含有戏曲风格的流行歌曲 ？

周杰伦《青花瓷》、《千里之外》、《发如雪》

张杰《天下》——由周毅作词、刘吉宁作曲、周火、刘吉宁编曲、张杰演唱，收录在张杰2008年发行的《明天过后》专辑里。

许嵩《清明雨上》——一首中国风歌曲，收录于许嵩2009年发行的第一张音乐专辑《自定义》中，音乐时长3分40秒。

李宇春《湘江的画笔》——喻江填词，刘岳作曲，Marko编曲

李玉刚《新贵妃醉酒》——由胡力作词及作曲，是一首由京剧引来改编的流行京剧音乐，收录在2010年12月28日发行的同名专辑《新贵妃醉酒》中。

戏曲唱腔是中国戏曲音乐的主要组成部分。指戏曲的曲调和唱段，还包括演唱程式和舞蹈动作。因戏曲的不同、地域的不同而千变万化、千差万别。同戏曲因不同流派的唱腔也不同。

戏曲唱腔  

戏曲歌曲是指以戏曲为主题，用戏曲的音乐和唱腔来演唱的歌曲。以下是一些著名的戏曲歌曲：

1、《霸王别姬》：由李宗盛作词，周华健作曲，是一首以京剧为主题的歌曲，歌曲中融合了京剧的唱腔和音乐元素。

2、《红梅赞》：由田汉作词，聂耳作曲，是一首以豫剧为主题的歌曲，歌曲中融合了豫剧的唱腔和音乐元素。

3、《贵妃醉酒》：由李煜作词，李叔同作曲，是一首以京剧为主题的歌曲，歌曲中融合了京剧的唱腔和音乐元素。

4、《梁祝》：由陈蝶衣作词，陈钢作曲，是一首以越剧为主题的歌曲，歌曲中融合了越剧的唱腔和音乐元素。

5、《白蛇传》：由黄沾作词，罗文作曲，是一首以黄梅戏为主题的歌曲，歌曲中融合了黄梅戏的唱腔和音乐元素。

6、《红楼梦》：由林夕作词，黄伟文作曲，是一首以越剧为主题的歌曲，歌曲中融合了越剧的唱腔和音乐元素。

7、《西厢记》：由李宗盛作词，周华健作曲，是一首以京剧为主题的歌曲，歌曲中融合了京剧的唱腔和音乐元素。

　　京剧锁呐曲牌。

　　在京剧舞台上，换装常用《山坡羊》；冲锋陷阵用锣鼓《急急风》；吃了败仗用。乱锤》；绕场一周，或用某个曲牌，或用《水底鱼》之类，十万八千里也就走完了；看信、饮宴，两人相遇时，奏《急三枪》（哨响牌子），曲终，再长的信也己看完了，再长的宴会也就结束了，千言万语也算说完了，并且对方也全听懂了。上述这些旋律（节奏）片段，似乎真是“符号”了，其实不然，许多曲牌毕竟是音乐作品，有着一定的艺术价值，也并非毫无音乐形象可言。

　　平民女子出台，不能奏威武的《将军令》，帝王勋爵的寿诞或庆典，不能奏凄楚的《哭皇天》；两人对打，不能奏普通的《柳青娘》，而要奏《锁呐柳青娘》等。这里可以看出，曲牌是具有“类型特点”的。

　　“曲牌”这一概念，是倚声填词的产物。“声”即”曲调”。宋元明清以来，“填词制曲”都是按照现成曲调创作歌词的意思。因此，流传至今的曲牌，也不知道被多少首歌词“填用”过了。今天，许多曲牌中的“大字（唱词）已经不用，成了纯器乐曲，它们的标题也似乎失去了意义。不同曲牌，也常剪接成为新曲牌；同一曲牌用 不同的手法发展变化，又能产生新的乐曲，如：《老六板》、《阳春白雪》、《饿马摇铃》等等。

　　传统民族器乐曲的标题，是音乐史的印记。评论其得失，要考虑到复杂的史学与社会学因由，某些乐曲，又往往经历过从声乐曲到器乐曲的直接过渡阶段，留下了明显的声乐式的标题痕迹，这是无可指责的。

　　曲牌音乐的标题，有的只是个“代号”，如：《万年欢》又叫《四合四》——取乐曲开始处的三个音为名字；《尺调双云锣》——取乐曲基调的绝对音高为名字等等。

　　总之，看待曲牌音乐，不宜过于拘泥于它的标题的含义，而应注意它在实际应用中所显示的类型特点。

　　四、“常用标题”略议

　　《战天斗地学大寨》、《大寨红花遍地开》…，这些是前几年的常用标题，多雷同，少诗意。然而，真要让音乐来表现某种“气势”，也还是可以的。《喜送新稻种》《喜运优质棉》《喜积高效肥》《喜送小百货》，音乐既无法说明你送的什么稻、什么棉、什么肥、什么货，大约只能表达“喜气情绪”与“送”“运”“积”（动势）。同样，《热烈欢呼……召开了》《欢庆……成立了》，音乐也只有“欢”与“呼”，甚至“热烈欢呼”是可以表达的。

　　器乐曲的标题，是作曲者采取文学手段来表示自己思路的一种“借喻”，客观上起着“提示”与“指引”的作用。但对这种作用不宜估计过高，因为作曲者、欣赏者各自都会产生某种主观性。加上中介者（演奏者）有自己的个性、气质、学识与美学趣味。一首器乐作品在这些因素的包围之中，就会常常被迫去做它力不从心的事：叙述故事中的详细情节，讲人名、地名、日期、数据，讲各种连叙事诗也往往“不愿讲”的琐碎杂事。

　　“器乐曲的“标题”不是音乐本身。“标题”往往有确定的“内涵”，但音乐本身却可以有多种外延，这里的矛盾是：“内涵”越单一，“外延”必然越丰富。因此，“标题”越概括，“标题性”也越强，反之，“标题”越具体，越琐碎，则“标题性”也就越差。

　　首先应把握住“内涵”与“外延”的这种微妙关系／标题”当以概括为佳；其次才可以考虑到社会习俗与民族文化史方面的各种条件，在家喻户晓相约俗成的背景中“标题”也未尝不能“具体”，当然，与其注重器乐曲的标题，不如更加重视作品质量的提高。我想，随着创作质量的提高，器乐曲的“标题”方面的问题，也就自然而然地解决了。

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豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体，其主要声腔板式有四种，即二八板、慢板、流水板、散板。

二八板在豫剧的四大板类中表现力最强，变化最丰富。除二八板这个基本板式外，还可分为慢二八板、中二八板、二八连板、快二八板、紧二八板、紧打慢唱等板式。因过去是由两个八板（八小节）组成的一个乐段循环反复使用而得名。随着表现内容的不断丰富，这种固定呆板程式已被突破。如今二八板结合了豫东调、豫西调两大流派的唱法而构成，一眼板可构成上百句的大唱段，主要用于叙事。又可据剧情和人物感情而变化，既能表现明快、爽朗、喜悦，也能表现急切、紧张和激愤、悲痛的情景。此外二八板还可派生出呱哒嘴、狗撕咬、乱弹、垛板、搬板凳等。

慢板类有慢板、金钩挂、反金钩挂、 迎风板等板式，一般为三眼板。其上下句唱腔起于中眼而落于板上。上句落音较自由，下句落音豫东调和豫西调不同。慢板是豫剧唱腔中常用的板式之一。它的前奏过门有多种形式，其中最常用的有六梆、四梆、导四梆和迎风一梆等。慢板的起腔形式又分整板和散板两种。整板起的称为头句腔，散板起的是将上句唱栽板或大板起，从下句进入慢板。慢板中普通上下句的基本结构是将一句唱腔分为两个分句，中间有个小过门；全句唱腔之后，随句尾落音有一个八梆跟腔过门（也可以减少为四梆或完全省略）。慢板的行腔除上述最基本的结构形式外，还有通过局部的变化而产生出来的多种花腔。上句有头句腔、三句腔，下句有单过板、双过板等。慢板的收腔又称锁板，基本结构与普通的下句相同，只是收腔时速度大多渐慢，并随着收腔尾音有一个简短的过门。慢板的速度伸缩性较大，可以随其内容情绪的不同而用快、中、慢的速度。

流水板亦为豫剧常用的板类之一，可分为流水板、慢流水板、快流水板、流水连板等。唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式。可根据需要作不同速度的变化。曲调比较自由灵活，旋律流畅，节奏跳荡，既适用于表现欢快活泼的情景，也适用于表现压抑、忧伤的情感。它还派生出垛板、两锣钻子等。它的主要特征是旋律中跨小节的切分节奏特别多，无论是唱腔的起落，还是唱腔旋律中的起伏、转折，大多出现在眼位上。流水板的上句落音较自由，下句落5或1音，在普通的上下句结构中，随着唱腔尾句的落音，一般都有跟腔过门。其前奏过门与[二八板]基本相同，知识起板簧头不同。流水板的起腔和收腔形式繁多。流水板类重点附属性板式主要有流水连板和两锣赞子等。

飞板也作非板，无板无眼，节奏自由，是一种朗育式的唱腔，属于散板类。此外，还有滚白、栽板、叫板等。又有哭韵、行韵、绝韵三种格式。哭韵表现悲痛、哀怨的情感；行韵多用于吐诉叙述，绝韵适用于表现果断、激昂的情感。一般用飞板的唱段都较短，四、六、八句即转入其他板式。

以上四大板类的唱词一般都是用三、三、四格律的十字句，或二、二、三格律的七字句。有时也用一些字数不等的长短句，如二八板中的呱嗒嘴即以五字句为基础，飞板中的滚白即为有唱有白的散文体句式。

这是它的特点，其实每个人都有自己喜欢的乐曲，当然也有不喜欢的，就像是DJ，相比来说就更吵闹，为什么还受年轻人喜欢，因为它的节奏感强，能带动我们音乐细胞的跳动，使人放松，试想，如果没有节奏或是你不喜欢它的节奏，那他对于你来说也是一种噪音。比如悲伤的音乐，不喜欢的人也会觉得，有那么难过吗，一直在那里哭哭啼啼的，所以，有些东西存在是有一定价值的！

答：戏曲的配乐就是戏曲配乐。为配合戏剧演出需要所创作的音乐。用以烘托渲染戏剧环境气氛，加强动作及节奏，推动戏剧情节发展，有助于演员塑造人物形象，强化戏剧的主题思想，是戏剧演出的一个重要辅助手段。

中文名

戏剧配乐

含义

为配合戏剧演出需要所创作的音乐

作用

用以烘托渲染戏剧环境气氛

领域

戏剧

1、新贵妃醉酒

《新贵妃醉酒》是李玉刚演唱的歌曲，由胡力作词及作曲，是一首由京剧引来改编的流行京剧音乐，收录在2010年12月28日发行的同名专辑《新贵妃醉酒》中。

2、北京一夜

《北京一夜》原本是摇滚歌曲，但这首歌里面加了京剧的唱腔，这是一首流行乐与国粹京腔的完美典范。

3、盖世英雄

自从2004年《心中的日月》中Chinked-Out曲风的开创以来，2005年的《盖世英雄》又掀起了新一轮的热潮。作为王力宏发行量最高的专辑的同名主打歌，《盖世英雄》无疑是宏迷们心中的经典之作。

4、西厢

《西厢》是后弦演唱的一首歌曲，由后弦作词、作曲，收录在后弦2005年发行的专辑《古·玩》中。2005年这首歌曲获得了9+2音乐先锋榜内地年度先锋金曲奖，后弦凭借这首歌曲获得了9+2音乐先锋榜最佳作词奖。2006年这首歌曲获得了第六届广西创作歌曲先锋榜十大金曲奖。

5、牡丹亭外

《牡丹亭外》是台湾歌手陈升演唱的一首歌曲，收录于2008年12月发行的专辑《美丽的邂逅》。陈升作词并作曲。

你用在哪种打斗上？比如说是用在什么物种上打？人与人之间的，有人于妖之间的，还是人于兽之间的，还比如是用在哪种情况，是闹天闹海闹地府呢？还是战沙场的，在比如是用在哪种性别，是男女之间打斗呢？还是怎么的，还有，你只要打斗背景是要表演什么的，。说清楚点嘛 追问: 我们是排小品，然后其中有打斗的部分，我们准备用戏曲里打斗的当背景，应该算是人跟人之间的吧 回答: 那，你们的小品题材是什么，是什么情况下引起的打斗 追问: 是一场争斗，最后打起来的，为了增加搞笑的气氛，所以需要找一个打斗的背景。什么情况都可以吧，只要有那种比较激烈的打斗就可以 回答: 说白了就是拿着衬托气氛的是吧，那就不要这么麻烦，想法挺不错嘛，不过，戏可不是哪来玩的三岔口就很合适诶，而且这个大多数人熟悉，大众化容易让人接受，不知你要用多长时间，但是悲剧的是我没有音频，只有视频，而且，你用在小品结尾只需用一小节 追问: 恩，知道了，没事，转换下格式就好了。