如何将声乐演唱中的情感表达出来

如何将声乐演唱中的情感表达出来

　声乐艺术是音乐与文学语言相结合的艺术，它与语言的关系十分密切。下面是我为大家带来的关于如何将声乐演唱中的情感表达出来的知识，欢迎阅读。

　一、对歌词的内容要有深刻的理解

　声乐具有思想的细腻性和感情的确定性，正是由于有文学语言的帮助。语言具有传达和表现思想感情的功能，它通过内心体验到的每一种情感向人们直接倾诉。因此，演唱者拿到一首歌曲，应逐字逐句体会词作者的用意以及歌曲的时代背景和思想感情。

　因为每首歌曲都蕴藏着作曲家的深情厚意和对某一种事物的强烈感情。正确深刻地理解歌词的内涵，是演唱者首先要做的工作。可以说，歌唱者对歌词的内涵理解越深，感受就会越深，在演唱时的表达就会越纯真，越完美。同时，作为一名演员，平时也要加强自己的修养。一名演员如果知识不丰富，视野不开阔，单纯从声乐技巧来表现，这样是唱不出感情来的。

　因此，只有演员的修养提高了，才能更好地理解作品的内涵，从而把歌曲唱好。对于一般的歌曲，分析和理解其基本内容是不难的。比如《黄河怨》，这是《黄河大合唱》中的一个乐章，以女声独唱形式讲述了这样一个故事：“一个农村妇女，失去了丈夫和孩子，自己又惨遭日本鬼子的蹂躏欺侮后，万分悲痛，羞辱难耐，在一个凄惨的风雨夜晚，终于投入了黄河滚滚波涛之中。”冼星海指出：“《黄河怨》代表妇女被压迫的声音，被侮辱的声音。音调是悲惨缠绵，是含着眼泪来演唱的一首悲歌。”在演唱这一乐章时，歌唱者要牢牢抓住它的这一内涵。

　二、演唱时要注意运用作品中的音乐要素

　音乐中包括的要素很多，有节奏、旋律、音高等等，作曲家在创作作品时，对每个音符和乐句的安排都是经过认真思考的。因此，演唱者在演绎作品之前，要对这些要素有一个整体的、详细的了解，并在演唱过程中恰当地运用。首先，要结合作品的曲式曲调进行视唱，反复领悟旋律节奏的起伏变化，和声与伴奏的配置等。其次，要对作品曲谱的前奏、间奏、尾奏、速度、表情等做全面的了解，用心酝酿感情。最后，在整体把握的基础上，找准作品的感情基调，这样才能声情并茂地演绎作品。期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆 仍以《黄河怨》为例，整首曲子总的旋律多数是在中高声区，情感就应该是在悲愤的基调上加上音量，这样能更准确地表达情感。比如，第一段节奏是有紧有松的，情感的表达就该抑扬顿挫，有收有放，才能充分表现多种情感的交加。第二段的节奏变得比较紧，在速度上就要快些，演唱者的情感也要表现得越来越强烈。后半部分是这首曲子的高潮部分，如：“我和你无仇又无怨……你要替我把这笔血债清还。”这部分的音都在高音区，情绪也要比前面两段还要再高涨，悲愤与凄凉在这里表现得更明显。

　三、善于运用呼吸表达情感

　吸气的过程会强化人的情感意识，激发人的歌唱欲望，还会极大地触动歌唱者的情绪记忆和情感体验，唤起歌唱者的情感动作，为歌唱情感的实现创造了有利的条件。因此，歌唱者在演唱时应当按歌曲的感情需要进行呼吸。这就要求歌唱者在平常的训练中从吸气入手，努力做出与歌曲所要表现的内容相同或相似的表情和情感动作。如唱喜悦欢快的歌曲时，可以像发现新鲜事物那样用“惊讶”的状态吸气;唱悲伤的歌曲时，可以用“哭泣”的状态去呼吸等。这些富于感情的吸气可以使演唱者在演唱时充分自如地表达情感，对演绎好整首歌曲是非常重要的。

　四、演唱时音色的运用到位

　在演唱时音色的运用要到位歌唱的音色就像绘画中的颜色，音色的好坏可直接影响歌唱的效果，是音乐中极为动人，并能直接触动感官引起听众感情共鸣的重要表现手段。不同的音色表现不同的音乐形象，也表现不同的音乐效果。徐大椿说：“唱曲之法，……盖声者众曲之所尽同，而情者一曲之所独异，不但生旦丑净，口气各殊，凡忠义奸邪，风流鄙俗，悲欢思慕，事各不同，使词虽工妙，而于曲子相背，不但不动人，反令听众索然无味。”就是说，每个演唱者都有自己独特的声音，不同的声音对作品的表现有着不同的韵意。演唱者不仅要有美妙的声音，还要有驾驭各种声音和音色变化的能力。如唱一首抒情柔美而又轻巧的歌曲时，要用甜美清脆的花腔来表现作品，这样的音色是令人愉快的，很好地传达了作品要表现的情感。总之，音乐是人类用以表现内心情感的一种手法。著名作曲家、钢琴家李斯特在论述“音乐能直接表达感情的内容和深度”时指出：“感情借着音乐中腾空直上的音浪，把我们带到超凌尘之外的高处。在那里，一片朦胧景色，在众星闪烁之下浮着几只小鸟，宛如天鹅般地在天空中遨游、歌唱，感情借着万古长青的艺术之翼，把我们带进一个只有它可以进入的奥妙境界。那儿的清新而自由的呼吸使我们心旷神怡，我们满怀预感地参加到无形的存在、没有躯壳的精神生活中去。超越我们的贫乏、可怜的尘世的躯壳之上，超越于我们的狭隘的小圈子之上，在我们面前展开一望无际的广阔天地，使我们啜饮极乐的清泉，使我们因幸福而感到心弦颤抖。”声乐演唱中的情感表达要追求真实与美感，它是演唱的艺术生命，没有真实的情感，就不可能使观众为之震撼。

　怎样准确理解作品

　歌唱的情感培养必须建立在正确歌唱技术的基础上，歌唱即要唱声又要唱情，只有声情并茂的歌声，才能正确揭示歌曲的情感内涵。歌曲要表达的基本情感首先是以歌词决定的，作曲家再根据歌词谱出与歌词情感表现相应的曲调。不同风格的作品，需要不同的情感来演绎。所以，要对作品有深刻的理解和正确的分析。

　一、了解作者的时代背景

　知道歌曲创作的意义和目的是唱好一首歌曲的首要前提。歌曲是作者用特殊的形式对当时社会生活和人们思想情感的反映。一定的社会政治、经济和文化背景必定有其环境下的作品。他的创作思想、风格、创作动机以及创作素材也不可能脱离当时的环境。因此说，作品不可能与现实生活相脱节，反过来说，作者的`音乐创作又能帮助人们认识时代和生活。所以，要深刻地领会歌曲的内容和思想情感，就必须了解作品产生的时代背景和特点。譬如有代表性的《黄河大合唱》、《大刀向鬼子头上砍去》、《游击队歌》等等都强烈地反映了时代特征，使我们能很清楚地明白当时的社会现象。

　二、熟读歌词

　有句古训说：“歌词为先、节奏次之、声音居末”由此可见歌词在歌曲中的重要作用。歌曲中的歌词都是即精练又具有概括性的。在演唱一首歌曲之前，应先反复咀嚼歌词，除了弄清楚其字面含义，还须清楚它的言外之意。通过分析研究歌曲的意义，在自己的头脑中形成一幅真切、生动的画卷，然后将这种情感理解与体验传达给听众。也就是说，演唱者首先是从歌词中获得情感的信息，再通过自身情感体验的经验对其进行充分的理解。但是歌词的长短是有限，它不能像小说或戏剧那样写得十分详尽具体，通常是概括性的。所以词面的背后往往有着更深的含义。如《江姐》中的《江梅赞》，如果单从字面上来理解是赞颂红梅的品格，而作品真正的含义是歌颂革命的忠贞，傲对反动派，对革命必胜的信心。可见，要想深入理解词义不能光看歌词的表面，要深入挖掘它的潜在内涵，对歌词内在的情感进行分析、感染和表现。

　三、按照句子和内容要求，正确安排好换气口

　换气是歌唱的重要技术方法，它不仅是为了保持足够的气息进行歌唱，还是演唱者表达歌曲思想感情的一种表达手段。在我们所演唱的歌曲中，大多数作品的旋律乐句与歌词的句子基本一致，较容易掌握。而有一些歌曲，特别是一些翻译成中文的外国歌曲，有时旋律与句子的气口会产生一些不一致的现象。经常会碰到句子的换气在旋律的一个节拍中间，使演唱起来有些困难，容易产生破句或来不及换气的现象。这样需要演唱者在演唱中给予充分的重视，了解这个特点，去正确安排句子的气口。

　艺术表演中如何追求感动别人，首先需要感动自己，这需要内心感染力，演唱者要想较好的演唱一首歌曲，除了具备良好的嗓音条件、声乐技巧和一定的音乐文化修养之外，更为重要的是要对演唱作品的内涵有深刻理解，这就需要演唱者对作品内容与艺术表现手法做认真的分析，从而更加充分、准确、富有创造性地将作品表现出来。

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生三大情感：亲情、友情、爱情。 世间的亲情与生俱来，友情可遇不可求，爱情则需要缘份。拥有亲情使人愉快，拥有友情使人充实，爱情可以使人幸福，催人奋进。这三种情感是人类生命的精神支柱，与人们休戚相关、生死与共。缺其一，是人生的不完美；缺其二，是遗憾；三者皆缺，是整个人生的最大不幸 亲情是人之情感的起始与发源，当我们生命的降临，其实就第一次与亲情相联。亲情从始到终永远相伴人的一生。友情出现次于亲情，我们成长过程，身边有朋友、同学、同事等等，拥有友情时或许我们不一定拥有爱情，但绝对依然存在亲情。而爱情是次于亲情、友情之后而萌发的第三种情感，也是人生三大情感的最后一个情感。爱情的出现需要一个时间阶段与环境，简而言之就是当我们长大成熟成年后才应该拥有与出现的。 亲情是唯一而不能更改，源于一种嫡系的血缘纽带，亲情是一种深度，任何情感都无法超越这份情感的。你可以拥有各类友情或者多次爱情，而你却决不能拥有多种或者多次亲情。友情是一种广度，随着人的成长过程，接触世界的变化，于是将结识不同层次不同类别的人，所以友情也就延续着一种宽广与博大。而爱情是一种纯度，有着特定的限制与界限的，它只能存在于两者之间而且是异性相连，爱情源生是两者彼此的爱慕中，一种情感升华后而形成的结合体。 友情与爱情出现，你可以选择拥有，也可以选择放弃，这是一个人权利与自由，无论何种选择于世人都会坦然面对而不过多的指责。可亲情的存在，我们没有权利与自由去选择拥有或者放弃，唯一能选择的只能是拥有，正因为如此，所以才注定了亲情远远高于友情、爱情。 爱情在左，友情在右，而左右的定位就是以亲情来作为标准与界线。 你可以没有爱情也没有友情，但你绝不能说你没有亲情。当一个人真实的存在时，注定你就拥有亲情的相伴相随。一个人可以否认友情的纯洁，也可以淡化爱情的朦胧美丽，可永远不能否认亲情的至真至爱。 爱情可以演化成亲情，那就是两个陌生人因真情而结合组成一个不可分的整体，这个整体的结合也就意味着两者不再仅仅是爱情关系，而转化为一种夫妻，既然是夫妻那么其实就归于了亲情的范畴中。友情延续到一种最真时，也可以延续向亲情靠近。倘若两个朋友，能形成一种心灵的相通相融，能彼此信任理解默契，那么无形之中仿佛两人就成了兄弟姐妹般的亲切与友善，虽然不是亲兄弟姐妹，却在情感上胜似兄弟姐妹。 无论是友情或者是爱情，只有那份情感超越世俗沉淀成最真最挚时，其实那份情感就渐渐向亲情靠近。任何一种情感一旦体验到如亲情般的无私无欲时，那么其情感也就演绎得最精彩与美丽。如果亲情向友情靠近，那是亲情的淡化与褪色，如果亲情向爱情偏移，却是亲情的另类与滑稽。 人的生命历程中，体验过友情，感受过爱情，可于我们的心里过多牵挂与在乎的却是亲情。亲情的牵挂与在乎，不意味着我们就淡化与弱化友情与爱情。只有真正懂得亲情的可贵与唯一时，才有资格去收获友情或者爱情。想想一个人连亲情都不曾在乎着的人，难道还能真正用心在乎友情与爱情吗？ 爱情在左，友情在右，而亲情在中。亲情的左边是爱情，右边是友情。爱情与友情就似一个人的左右两只手，而亲情却是联接左右手的身体。如果没有身体来联接，又何来左右之分与定位呢？ 站在亲情位置上，然后左看爱情右看友情。互补而互衬，而非只重左轻右，或者轻左重右。爱情也友情也似亲情肩上的一副担子，要想平等保持协调，那么唯一的办法就是不偏左也不偏右，而是平等对待没有轻重。 爱情是自私的，融不得半粒沙子与污垢，而友情是一种博大与包容，那么亲情却融入了爱情与友情的共性，那就是真善美。 亲情的存在是任何情感无法更代的，当我们说出的第一句话，其实吐出就是亲人的名字，而当生命的终点，我们或许最渴望相握的也是亲人。无法否定，太多的时候当亲情、友情、爱情共存时，如果我们非要作一个唯一选择，那么亲情也就成了唯一。 当我们席丰履厚之时，不可忘记年迈的双亲；当我们养尊处优之际，不可忘记昔日的朋友。因为是亲情哺育着我们成长，使我们羽翼丰满，展翅飞翔；因为是友情的激励，才化作了我们前进的动力；爱情是心灵的寓所，是人生的驿站，她能驱散我们心头的阴霾，带给我们明媚的阳光，使我们步履更加坚定，精神更加焕发，向着心中的目标奋进。

歌唱是声乐的艺术。好的歌唱应该是声音优美悦耳，感情真挚动人，语言形象准确，技法运用自如，多种因素融汇于一个整体中的扣人心弦的完美艺术。换种说法就是，只有技艺结合，声情并茂，才能使歌唱达到感人的境界，产生沁人肺腑的艺术效果。一、 歌唱中技与艺、声与情的辩证关系。 技与艺、声与情、向来是歌唱中血肉相连的两个部分。发声的技能技巧与歌曲情感和内容的表达构成歌唱的整体，二者不可分割，好的歌唱不仅发声的方法技巧好，更重要的是，情感的内容表达要好。声乐是听觉的艺术，是唱出来给人听的，作品写得好，还要靠演唱者进行高超的二度创作，才能激发起听众强烈的共鸣。科学辩证地处理技与艺、声与情的关系，深入地探讨歌唱艺术的二度创作，显然是提高和发展声乐艺术的重要课题。 关于这二者，古今中外的唱论中多有论述。在艺术历史发展的长河中也曾有过"唱声"与 "唱情"的不同主张。 在17、18世纪的欧洲阉人歌手盛行的两百年间，声乐的美学原理就是"惟声论"。后来虽然经过了格鲁克的歌剧改革，但"惟声论"的观点对欧洲的声乐艺术还是造成了深远的影响。直到19世纪，意大利的歌剧演唱已经到了"美声学派新时期"这个阶段时，有人询问起当时著名的歌剧作家罗西尼，演唱歌剧需要什么条件，罗西尼回答说："第一是声音，第二是声音，第三还是声音。"歌唱艺术发展到现在，在理论上持这种观点的人好像是不多了，但在歌唱实践中，这种声乐重技术轻情感和艺术表现的歌唱者却依旧不乏其人。当然，有些歌唱者，因为声音修养的不成熟，技术的不完备，或在发声上还存在某些负担和障碍，使得他的演唱意识不能从声音观念中解脱出来，这自当别论。问题是有一些演唱者或声乐教育者认为，只要声音完美，就没有无情之声。也有人认为声伟曲即传情，没有无情之曲、无情之声和少情之声。在这些人的歌唱观念和歌唱思维中，主要是声音。实际上，他们自己已经把声音当作了一种形式，在演唱中，为声音而紧张，为高音而发抖，对歌唱意识的思维，停留在声音的圆润、气息的支持、声区的统一、共鸣的运用等方面，从而使它们的演唱在听众的听觉中有形无神，有声无情，甚至是生硬、机械的，他们这种外在的紧张和内在的空虚，必然造成艺术表现力的苍白和肤浅。 演唱艺术需要美好的声音，高超的技巧，这是很重要的条件，是这门艺术的物质基础。因此如何提高发声技巧、强化和美化嗓音是每个声乐工作者所努力追求的，但歌唱作为一门艺术，必须要通过声音，把情感和内容，深刻地体现出来，以感化听众，"心的歌唱"、"唱情"、"唱神"这都是指要把音乐的最深情感歌唱出来。 从歌唱艺术对人的感染作用来讲，歌唱必须先"入人"才能"化人"。你的歌声要"入人"，就必须与人"情通"；你的歌声要"化人"，就必须使人"神往"，也就是"声入而应，情交而感"。所谓"神往"应当是歌者与听众"情通"之后，达到的另一个更深刻的思想境界，也就是"同声相应，同气相求"的深刻感应。这既是歌唱艺术的社会作用的规律，也是客观的音乐美的欣赏规律，从这个意义上讲，人们的声乐艺术中强调唱情，当然是无可非议的。 我国的传统声乐艺术，比如戏曲、曲艺的演唱者，大多是沿用现实主义的美学原则发展下来的。有情有声，每位演唱的歌曲、段子，大都有故事情节，特别是说唱，唱的成分比一般唱歌要少一些，因而注重情感就特别重要，这是我国现代声乐工作者该继承下来下来的民族声乐艺术的优良传统之一。当然不是说在我国古代就无"惟声论"者了，唐代诗人白易有诗曰；"古人唱歌兼唱情，今人唱歌惟唱情。"就表达了诗人对有些人唱歌只唱声而没有情感所发出的慨叹。二、 在声乐教学中对二者的正确把握和具体要求 一提到声乐教学，大家想到的首先就是声音技巧的训练。没错，嗓音的训练在声乐教学中占非常重要的地位。但这不是全部,更不是最终的目的。声乐训练最重要的目的是要让学生用优美的声音唱出动人的歌声来。石惟亚教授在《声乐教学法》中对演唱水平的评价标准用了"正确、规格、动人"六字进行了高度概括。这里"正确"或"规格"还是处于学生学习的不成熟阶段,只有在"正确""规格"的基础上再加上"动人",他就已经步入了艺术成熟的阶段。可以这样说:"正确、规格"的目的是为了"动人",但是否在达到"正确、规格"这一标准的过程中就可以不要"动人"呢不是,其实达到前两项要求就意味着已在一定程度上达到了"动人"的标准,并且只要教师在教学中注意引导,学生在任何阶段,即便是学唱的初级阶段都能在不同程度上让情感参与体验并通过声音表达出一种情绪状态来。比如说用一条五度下行的音阶做为练声曲时,老师除了提出呼吸、声音位置等方面的要求外,还必须要求学生唱得"乐感"些,提示学生,让他想象着"我高兴极了"、"我幸福极了",让学生唱出来的声音显得有乐感,在很大程度,若使声与情二者互动起来了,学生就体验到了"情带声,声托情"的感觉。 声乐教师面对的所有声乐学生并不个个都是乐感非常好,音乐天赋极高的学生。那么对乐感一般,甚至很差的人,我们用些什么办法和手段来增强他们的歌唱表现力呢首先,教师选择教学曲目要适人适时适难度。"适人"是指根据学生的声音、性格等方面去选择与之吻合的作品教学。"适时"是指根据学生的学习阶段去选择曲目,或者是在了解到他对某种情感刚好有了极强的体会后,比如说学生正在经受失恋的痛苦,你若布置他此时唱《悲叹小夜曲》,他可能会把这一作品的情感演绎得很感人。"适难度"则是根据学生的演唱能力来选择作品,演唱能力不仅指发声技术上的能力,同时也包括艺术表现上的能力。同时恰当地选择一些学生自己非常喜欢唱的歌去带动其歌唱欲望,不拘形式地让学生演绎一些他力所能及的作品。比如有些学生演唱一些美声风格的歌曲时,声音非常"硬",喉咙难以放松;有些学生演唱民族风格的歌曲时,声音习惯"挤"或"捏",用很重的基音来唱歌,给听者带来一种非常吃力的感觉。遇到这些学生,我通常给他们找一些很抒情的现代流行歌曲,并且是演唱者用了很多的"气声"来演绎的、音域及音乐的张力都较适当的这样一些歌曲来让他们昕,让他们去学唱。这样,他们往往能做得非常好,唱得松了,通了,感情也非常地投入。当学生再捡起以前唱得吃力的那首传统教学曲目时,我要他带着唱流行歌曲的那种"松"和"遇"的感觉来唱,"硬"或"挤"的问题往往就迎刃而解了。当然,这是通过教学曲目的选择来解决学生某个阶段的发声技术问题,或是唱歌缺少感情投入的问题,并不是让学生把任何风格的歌曲都演绎成流行风格,这是必须在教学过程中要让学生弄明白的道理。 其次,就是对比手法在歌曲艺术表现教学中的运用和强调。经常遇到这样的学生,比如在唱一首三拍子节奏的歌曲中,若拍子本身强弱弱的节拍规律都不能突出来,还谈什么音乐表现昵还有就是作品的谱面上标注的一些表情记号,以及一些节奏型运用和表现中所蕴含着的规律,这都是些司空见惯的,几乎是只要有旋律就会有一些诸如强弱、快慢、轻重上的对比,我们的学生往往因为熟视无睹而把这些给忽略了,这是最基本的要求,在演唱中,没把它们给做出来的话,那就不是叫缺乏表现力了,那是属于"唱的还不如说的好听"呢。相反,若能恰当而巧妙地运用这些对比技巧,将会给你的演唱增添不少活力。 再次，就是要学生有感情的朗诵歌词。一首好的歌曲往往是由优美的旋律和富有诗意的歌词完美的结合而成的，那么，除了在旋律上多做文章外，还有一条途径就是通过对歌词进行分析研究来进行表现。在这种处理中，要求演唱者去细心地体会歌词所描绘的情感和整首歌要"说"的"事儿"。斯坦所斯拉夫斯基曾这样要求歌唱家："你们的歌唱应该出色到观众不再发觉你们在唱。"要让你的歌唱像在绘声绘色地讲故事一样，吸引别人。这就要求你在唱出语气、语感、感情起伏等方面狠下功夫才能做到的。 对一个作品进行教和学是要花很多心思的，就像是一个戏剧演员设计一个角色一样，认真研究他所需表现的东西，即使是一个小作品也不放过。独唱艺术和戏剧、歌剧或戏曲的演唱技巧不全相同，后者有一个故事情节连着，表演或演唱的东西有一个底子或线条可寻。而一首歌曲，就算内容比较曲折吧，也只那么几小段，若不用心演唱，就很容易唱得平平淡淡，故"简单"的歌曲更需要有缜密、细心的分析，合理安排布局，严格把握词曲所表达的内涵，做出周详的设计，声与情，技与艺有机的结合，才能使歌唱艺术达到日臻完美的境界。一个演唱者要达到艺术上的成熟阶段，的确不是件容易的事，也不是仅靠声乐老师的指导就能达到的，同时需要自身的不懈努力。 最后，希望所有的声乐学习者通过自己不懈的追求，不断的努力，对生活进行长期深入的观察、体验、感受，并化入自己的艺术创造中，再通过长期艺术实践的控索，对表现方式的反复钻研，并在唱"情"上狠下功夫，逐步到达成熟的境地。

　当清晨第一缕阳光醒来时，我在想你；当阳光下第一朵小花盛开时，我在想你；当午后第一丝轻风吹过时，我在想你；当夜晚第一个梦降临时，我在想你。我爱你，爱你想你祝福你：幸福快乐！下面是爱情的经典情感语录，欢迎参考阅读！

爱情的经典情感语录1

　1、我颠倒了整个世界，只为摆正你的倒影。

　2、暗恋最伟大的行为，是成全。你不爱我，但是我成全你。真正的暗恋，是一生的事业，不因他远离你而放弃。没有这种情操，不要轻言暗恋。

　3、沉溺于以前与回忆的人是一个很懦弱的人，因为她（他）不敢勇敢地正视现实。现实是什么？现实就是变化。没有不变的感情，没有不变的人。

　4、如果一个人的感情得到了解脱，那么另一个人将走向可怕的地狱。

　5、以前只是一种经历与感觉，而不是证据，不需要为以前的喜欢付出现在或以后的责任。不要揪住以前的事情不放。现在的事实比以前的回忆更有实效性与说服力。

　6、爱，从来就是一件千回百转的事。不曾被离弃，不曾受伤害，怎懂得爱人？ 爱，原来是一种经历，但愿人长久。

　7、爱情本是个不等式，没有谁可以预见感情天平的哪一端会重些，哪一端又会轻些。但是爱情就是这样，如果你没有勇气去尝试，那就注定只有陪伴自己孤寂的灵魂。

　8、一段感情能给你带来多大痛苦，就曾给你带来过多大快乐。

　9、有时候女孩子的心理非常微妙。你在她身边痴心了若干年，她都不会爱你，但一旦你喜欢上了别人，她就忍受不了了，发现自己原来是喜欢你的。

　10、我不觉得人的心智成熟是越来越宽容涵盖，什么都可以接受。相反，我觉得那应该是一个逐渐剔除的过程，知道自己最重要的是什么，知道不重要的东西是什么。

　11、总有一天我会从你身边默默地走开，不带任何声响。我错过了狠多，我总是一个人难过。

　12、幼稚的人和幼稚的人在一起没什么问题，成熟的人和成熟的人在一起也没什么问题。成熟的人和幼稚的人在一起问题就多了。

　13、从美丽的邂逅到痴痴的相恋，从一见钟情的浪漫到生死相许的约定，匆匆而过的天，让一对男女仿佛经历了几年的爱情蜕变。

　14、两个人热恋时，感情已经热烈得就要把彼此都燃烧了，还需要什么经营，但是时间一长了，冷却的爱情需要彼此都真诚地去维系与经营，爱情才不会变质。

　15、只有爱情没有婚姻会像泡沫一样容易破灭；只有婚姻没有爱情也会像白开水一样容易让人厌倦。

　1、爱情就像两个拉橡皮筋的人，受伤的总是不愿放手的那一个！

　16、每个女人都有两个版本：精装本和平装本，前者是在职场社交场合给别人看的，浓妆艳抹，光彩照人；后者是在家里给最爱的人看的，换上家常服睡衣，诉苦。婚姻中的丈夫往往只能看到妻子的平装本和别的女人的精装本。

　17、生日是一个舞台，一次考验，一个机会。恋爱时，男人更会利用这一点；结婚后，女人更会利用这一点。

　18、漂亮是女人的通行证--一句老话而已，也算颠扑不破的真理。明明是糖衣炮弹，最后也不见得赢得美人归，但就是死心塌地讨好她。而那些缺乏视觉效果的女子尽管有的明明是良药，因为苦口，男人常常下不了决心娶她。

　19、爱情是一场赌博，赌徒们把未来的岁月作为筹码，下注于远方幸福的时光。

　20、大龄未婚男女像是坐巴士坐过了站。有时是因为巴士上的座位太舒适了，简直不愿下车；有时是因为不认识自己该下的站台。终身不结婚的男女呢？他们是巴士司机。

　21、一群人在讨论现代做什么事最冒险？登山滑翔极限运动。说什么的都有。其实，感情才是最大的冒险，而且在任何时代都如此。因为种种冒险行为大不了一死，但感情的折磨却让人生不如死。

　22、喜欢一个人，就是两个人在一起很开心；而爱一个人，即使不开心也想和他在一起。

　23、感情经不起比，一比比出寒碜；感情经不起推敲，一敲碎成片段。

　24、有了自己的房子，未婚女子就像是凭空小了几岁，又有耐心慢慢地挑选爱人了。一男向一女征询意见：我们先租房子住，结了婚攒了钱再买房子吧？女答：那我还不如先租丈夫呢。

　25、男人最大的秘密往往告诉红颜知己，不是同性家人或妻子。当红颜知己成了妻子，她的这部分权力马上被取消了。

　26、女人能够忍受不幸的婚姻，不能忍受不幸的爱情；男人能够忍受不幸的爱情，不能忍受不幸的婚姻。

　27、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。

　28、感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断。

　29、有时候女孩子的心理非常微妙。你在她身边痴心了若干年，她都不会爱你，但一旦你喜欢上了别人，她就忍受不了了，发现自己原来是喜欢你的。

　30、痴情的人永远都抱着这样的想法：连我自己都被自己感动，她有什么理由不被我打动呢？但坚持不懈的追求只能证明你是一个坚持不懈的人，仅此而已。

爱情的经典情感语录2

　1、这辈子最疯狂的事，就是爱上了你，而最大的希望，就是有你陪我疯一辈子。

　2、亲爱的小变态狂：我好爱你哟！我也要学会变态，以其人之道还治其人之身。吻你！

　3、愿你今夜能有一个好梦，如果你在梦中也露出甜美的笑容，那是我托明月清风祝福你。

　4、真的好想你啊，想你甜甜的笑、柔柔的话和你美丽的脸。喂，喂，别再生气了吧，我爱你！

　5、大山下来了，我挡；老虎来了，我挡；金钱来了，你享；美貌来了，你享；爱情来了，我们一起上！

　6、在漫漫人生的旅途上，我们差点擦肩而过，是你轻轻的拉住了我的手，真希望这双温暖的手永远牵着我！

　7、爱你是我的错，不爱你是我的错过，宁任由美丽的错误诞生，也不愿错过任何一次机会去说一声我爱你。

　8、都说流星有求必应，我愿在星空下等待，等到一颗星被我感动，载着我的思念和祝福，落在你熟睡的枕边。

　9、月走我不走，痴心等挚友；忽听手机响，短信慰心头；路远情谊在，事多分先后；两心若相印，何必常聚首。

　10、相聚的时候总是很短，期待的时候总是很长，如果你要想念我，就望一望天上那闪烁的繁星有我寻觅你的目光。

　11、牵着你的手，一块奔腾，一起闯荡，我们的爱势不可挡；贴近你的心，时刻紧随，永远相映，我们的爱利可断金。

　12、不牵手，何会有分手；不相思，何会有伤害；没有相聚，何会有分开；没有真情，何会有真爱。珍惜吧！这份缘！

　13、山水相依，是誓言的永恒；白云伴蓝天，是真爱的永远；我与你的草根爱情，是爱情的真谛，是一生不会改变的爱恋。

　14、五十年后，如果世界上还有坚持这个词，我希望它属于我；五十年后，如果世界上还有感动这个词，我希望它属于你。

　15、在四季轮回中，我们走过雨走过风。漫天的繁星、夏日的彩虹，都是你我的见证：牵了你的手，这条路，我要陪你走一生。

　16、千里的路若是只能陪你风雨一程，握你的手前尘后路我都不问，荒凉人世聚散离分情有多真，茫茫人海只求拥有真心一份。

　17、虽然我的人无法陪着你，但是我的心伴在你身边，希望冬天的你不那么冷了，希望你能有一个温暖的冬天！亲爱的，加油哦！

　18、我依靠着你，亲爱的，没有丝毫惊惧，感到安全，如同受了那神符的庇佑，迎着那世人的枪刺，任它怎样稠密也无力加害于我。

　19、抬头看看天，低头看看表；左边走走，右边转转。来得这么早，怕你笑我傻；但我怎么敢晚来，怎么会晚来，怎么舍得晚来呢？

　20、再烦，有你陪着；再苦，有你伴着；再累，有你随着。5、20，我爱你，表心意，立爱意，亲爱的，我愿爱你到永远，疼你一辈子！

　21、一直对你情有独钟，你的面孔无时无刻浮现在我眼前！可我很穷不敢奢望，现在我有钱啦！可以大声说：老板，那猪头给我切一半！

　22、祖母和孙女在诊室里，解开衣服，医生对漂亮的姑娘说：不，大夫。老太太说：我是病人。医生：那么伸出舌头。情人节开心快乐！

　23、不管生活是否安定，我都会把你放在心上，让深情天天冲击着我的心脏，让脉搏带动着所有的怀想，让信息传送着和你相伴的愿望！

　24、你不再是一个观众，从我认识你的那一天开始；我不再无所畏惧，当我爱上你之后，我只想对你说，我绝不放手！莫名，我只喜欢你。

　25、爱情是缘，就像久旱遇到了雨天；爱情是思念，有时想着会失眠，有时梦里笑得甜；爱情是呵护，只要你用心去对待，便能天长地久。

　26、工作繁忙，世事总变；唯有情谊，诉说永远；空间转换，无法见面；思念不浅，牵挂未变；祝福致电，短信问安；健康相伴，幸福永远！

　27、亲爱的我好想你，为了不吵醒你，我把我的爱存进你手机；等你醒了，我把我的爱存进你心里；等你见到我，我就把整个人存进你怀里！

　28、相传幸福是个美丽的水晶球，跌碎散落世间每个角落，有的人拾到多些，有的人拾到少些，我愿将我拾到的分给你，让你比别人更幸福。

　29、望望满天星空，想想昔日朋友。思念是一种幸福，牵挂是一份真挚。问候是那么动听，距离也是美丽。慢慢人生路把所有的祝福送给你。

　30、我象小船寻找港湾，不能把你忘记！夜露，我不要露水一般的爱情，我要的是天长地久！夜露，愿意和我携手一生一世吗？永远等待你！

　31、如果我是一片云，你就是那晶莹的水滴；如果我是一道虹，你就是那绚丽的色彩；如果我是一弯月，你就是那明亮的阳光。朋友，我爱你！

　32、思念是一阵风，来无影去无踪，思念是一根针，伤得人痛得深，思念是一枚叶，落得轻护得真；亲爱的，思念是一个梦，梦得你，记得我！

　33、你微笑时，让我紧握住你的手；你哭泣时，让我借给你我的肩；你任性时，让我默默看着你。因为爱你，所以懂你；因为懂你，所以陪着你。

　34、感谢天地让我们相遇，感谢缘份让我们相思，感谢生活让我们相知，感谢真心让我们相爱，感谢爱情让我们相伴，感谢妻子，让我幸福温暖！

　35、有种爱叫放手，有种情叫思念，爱你一生不变，想你月月天天，为了你的幸福我离开了你，每月十五我面对明月为你祈祷，愿你一生幸福平安！

　36、长长久久的日子，拥有了实实在在的你；心心相印的爱情，收获了踏踏实实的感情；简简单单的短信，带来了温馨的祝愿：健康，平安，快乐！

　37、你的幸福，我来付出；你的糊涂，我来弥补；你的贪图，我来满足；你的任性，我来让步；谁最爱你，非我莫属。愿此短信能让宝贝开心一笑！

　38、爱你是一种幸福，想你是一种温馨，等你是一种考验，念你是一种快乐，疼你是一种习惯，亲你是一种享受，吻你己会忘我，亲吻情人节快乐！

　39、被爱是享受的，付出爱时却很辛苦。但是如果让我选择是被爱还是付出爱，我还是会毫不犹豫的选择付出爱。因为，爱你，才是我真正的幸福。

　40、走过千山万水，走不出我的视线；走过城市乡村，走不出我的思念；走过天涯海角，走不出我的心间。亲爱的，无论何时何地，我愿与你相伴！

　41、4、20是个与众不同的日子，我把爱的誓言刻在了心里。即使一生平凡淡定，我们都会甘苦相伴。我愿做那片能够挡风遮雨的`荷叶，永远呵护你。

　42、思念是午夜里的咖啡，让人无法入眠；思念是夏日里的凉风，让人无比留恋；思念是炒菜的盐，多了便难以下咽；思念是因为爱，才会如此沦陷！

　43、假如不是月老耍花样，就是恋人的红线长，单身的空当还有多长，早已习惯又日思夜想，下次恋爱何时登场，祝愿有情人地久天长，情人节快乐！

　44、有没有不变的誓言，比我这颗心跳的更久，有没有不变的容颜，比我这生命存的更长久，我爱你，就这一句，我只让你一个人在我的时间里拥有。

　45、每一个女孩都曾是无泪的天使，当看到自己喜欢的男生，便会流泪，于是变为凡人。所以男孩一定不要辜负女孩，因为女孩为他放弃了整个天堂！

　46、有道天凉好个秋，又是一年大丰收。想你想的满面秋，一声问候道喜忧；问风问雨问金秋，我的心儿被你偷；辗转岁月几春秋，快回短信让我收。

　47、亲爱的，你知道吗？你是我人生最猝不及防的遇见，你是我人生最绚烂多彩的华年，你是我人生最快乐幸福的源泉，愿你和我共释永不落幕的爱恋！

　48、如果可以，想轻轻抱你在怀；如果可以，想轻轻吻你一下；你的快乐就是我的快乐，你的忧伤就是我的忧伤，你的一切永远有一半是我在与你分享。

　49、这条短信目的有三：1、提醒你我的存在，准备请我吃饭；2、告知你我的想念，增进你我情谊；3、通知你今天日子特殊，久久日到，你我关系要更铁。

　50、明天起做一个幸福的人，快乐生活，好好工作，关心身体和心情，我没有2012的船票，但我可以送你一个梦想，愿你：面朝新的一年，笑容依旧灿烂。

　51、你的睫毛是琴弦，你的肌肤是琴键，你的唇印是音符，你的爱意是曲谱，你的缠绵是歌词。爱的进行曲，真心为你伴奏；情的主打歌，一生与你来和！

　52、请允许我，允许我说"我爱你"。我爱你，以昔日的剧痛和童年的忠诚；我爱你，以我的眼泪和笑声；我爱你，以我的双臂和肩膀，以及男人全部的力量。

　53、想你是因为你不在身边，想你是因为你不在眼前，想你是因为你在脑海，想你是因为你在心间。6、14亲吻情人节，相信我们前世有约，今生的爱不会变。

　54、月光皎洁，叠印着你的影像；星光闪耀，焕发着无限的梦想；你的出现，是一片彩虹，给我斑斓的希望。但愿甜甜的幸福，常荡漾在你的脸庞！爱你有我！

　55、我的爱是炽热的火苗，温暖你；是晶莹的雨滴，沁润你；是芬芳的花朵，陶醉你；是明媚的阳光，环绕你；是真挚的表达，爱上你：爱你无悔，一生一世！

　56、风雨兼程，岁月同行，品味多彩人生，牵挂相随，甜蜜相拥，赏不尽好风情，一路欢歌笑相迎，一句誓言，一生承诺，关爱从始至终。今生爱你就是永恒！

　57、流星划过天际，留下灿烂轨迹，闪烁着浪漫无限，传导着真诚思念，发放着祝福心电。南金牛座流星雨即将光临，请记得那点点星光都凝聚着我对你的祝福。

　58、你有地球的引力，吸引我追求的动力，你有夏天的魅力，付于我勇气的魄力，你有温柔的资力，推动我幻想的实力，你给爱情的鼓励，我要努力让你更甜蜜。

　59、不相见不等于不想念，不联系不等于忘记，不联系的时候我想你，打电话又怕影响你，只能发个信息带去无尽的问候和思念。只想对你说：每天都开心快乐！

　60、一座山可以拥有高大、崎岖、巍峨、雄伟，可以峰峦叠嶂，奇峰罗列，连绵起伏；一条短信也可以包含想念、温馨、牵挂、问候，让你幸福快乐，平平安安！。

　61、生活的空间，须借清理挪减而留出；心灵的空间，则经思考开悟而扩展。打桥牌时，我们手中所握有的这副牌不论好坏，都要把它打到淋漓尽致；人生亦然。

　62、列车在铁轨上无声滑行，白雪枕着梦想在旷野上睡，你的脸在我身后飞快的追；阳光明媚，幻想伴着槐花下坠，你的动人嘴唇像玫瑰在夜晚悄悄对我流露芳菲！

　63、你想或是不想我，我的相思依旧如海；你爱或是不爱我，我的痴心仍不改；你等或是不等我，我的深情决不走开；你嫁我或是不嫁我，我的真爱永存在，爱你！

　64、我不会把心画在沙滩，因为海浪会带走；我不会把心画在天空，因为风会带走；我不会把心画在春天，因为时间会带走。请让我把心画在你心中，让生命带走。

　65、我们在一起，远离喧嚣。清晨，在阳光中醒来；午后相依，光阴美妙；暮色中，静静等你归来。一生相约漫步，牵手共担风雨，我们在一起，就是幸福的演绎。

　66、一个人的天空很蓝，蓝的有点忧郁，一个人的时候很自由，自由的有点孤单，一个人的日子很轻松，轻松的有点无聊，想念你的时候很幸福，幸福的有点难过！

　67、思念最美，莫失莫忘；往事随风，莫须忧伤；柔情缱绻，飞到身旁；桃花盛开，与你同赏；浪漫相继，甜蜜非常；红尘共舞，情长路长。今生今世，爱你唯一！

　68、谁与谁的心，层叠着留下相爱的痕迹；谁与谁的名，默念着重复甜蜜的情意；谁与谁的信，堆砌着诉说分离的伤心；我与你的情，渗透岁月变迁只会历久弥新！

　69、自从走进你的世界，就再也走不出去；你调整我心灵的频率，脑中满是你的印迹；只好成为你的影子，追随你的步履；手握相思的笔，只写了三个字：好想你！

　70、再贵的钻戒，抵不过一颗爱你的真心；再美的婚纱，比不上每天一个幸福的微笑；再真的誓言，也不如每天宠你疼你的实践。嫁给我吧，让我给你最实在的爱！

　71、爱情是酒，一杯就醉；思念是海，波波追随；寂寞是夜，次次包围；真情如水，纯洁甜美；赏你如花，浪漫玫瑰；爱你是崖，无法后退；有你是福，一生无悔！

　72、你是我生命中灵动的色彩，你是我生命的使者，你是那美丽纯洁的化身，你是我心驰神往的仙境里的主角。你的芳香如风一样飘，净化我的心灵，我永远爱你！

　73、每天晚上闭上眼就会想你梦到我们手牵手一起走，每天早上睁开眼就想看到你清澈甘甜的眼眸，每每想到你我就感觉幸福甜蜜陶醉不已。亲爱的，今天过的好吗？

　74、雪是冬天的华丽，你是我的吸引力，雪让冬天随时随地演奏美丽，你让我时时刻刻享受甜蜜，亲爱的，在这寒冷的冬季，你是我最重惦记，想你，好好保重自己。

　75、阅一本杂志，听一首老歌，坐一把摇椅，浇一朵花荷，养一只宠物，冲一杯莉茉，游一次池水，洗一身香波，发一条短信，赶一下酷热，送一份清凉，还有一个我。

　76、谢谢你，忙里忙外，日夜操劳，感谢照顾我的你。谢谢你，辛苦赚钱，体贴入微，感谢陪伴我的你。谢谢你，毫无怨言，全心全意，祝福今生我最爱的你。5永远27！

　77、一份情，放在心底沉甸甸，一份意，凝聚脑海宽无边，一份思，翘首期盼眼望穿，一份爱，汇集成河波浪翻，一份愿，只求爱人多平安，一份誓，哪怕2012是末日，爱你之心到永远。

　78、爱情，就像一杯加糖的咖啡，苦涩中带甜；爱情，就如一弯明月，有阴晴圆缺；爱情，仿佛是一段美丽的故事，有悲欢离合。就算一次次与爱情擦肩而过，可终究我还是相信爱情的！

　79、正是在不尽的思念中，人的感情才得到了净化和升华。没有距离，便没有思念。当轮船的汽笛拉响，当火车的汽笛长鸣，当汽车的轮子开始转动，当飞机冲击跑道腾空而起，思念便开始了。

　　有的人 唱歌 不跑调也能跟上节拍，但就是没有感情，那么唱歌的时候怎样才能有感情呢下面是我给大家带来的唱歌时带有感情 方法 的相关内容，欢迎阅读!

　　唱歌时带有感情的方法

　首先要有了解歌曲的内涵，也就是歌曲所要表达的思想感情。理解作品的内涵，是演唱的基础。

　拿到一首歌曲，先将歌词反复朗诵几遍，以便从中了解演唱者所处的时代背景、特定环境和思想感情。对作品的理解越深，感受越深，在演唱时的表达则越纯真，越完美。不少学唱的人，往往单纯从声乐技巧来谈歌唱表现，这样的学唱是唱不出感情来的。只有在理解歌曲的基础上，才可能做到真情的表达。

　其次要尽量去启发音乐的 想象力 ，演唱者应根据歌曲的内容和音乐形象，在自己的头脑中化为一幅幅活动画面，把自己化为作家、诗人，也变成作品的主人公。换句话说，就是要象戏剧演员进入角色一样去身临其境。

　如果你把一首歌曲的基本情绪和意境设想得很具体，那么你在表达时就会很真实和生动。

　我们应该随时用眼睛和耳朵去搜集和倾听各种生活的画面和声音，去感受生活，从而增强我们对生活和人物的理解能力和想象能力，这样就可以更深的了解歌曲的内涵。

　另外，对声音也要有一个想象的过程，如对一首抒情轻柔的曲子时，可以把声音设想为“轻柔的纱飘逸在风中”“，树叶轻轻落在地上”这样的声音控制上;又如唱一首柔美而又轻巧的歌曲时，又可把声音比喻为“透明的露珠”、“春夜的雨滴”等等。

　总之，我们要擅于调动人声的声音“库”中最恰当的声音，唱出歌曲内容所需要的听觉效果，贴切地表现作品。而这一切声音的“库存”都来自于我们对大自然，对人类情感的细腻通透的感受力。倘若失去这些感受，那么很遗憾，唱不好歌曲的。

　我们知道，歌唱属于听觉艺术。真正懂得歌唱的人，一定不仅仅是在唱歌中学习唱歌。除了感受自然与生活，也需要多阅读文学作品，欣赏美术作品，尽可能开启自己身上所有的感官，充分的调动自己的感受力。实现了自身与外界的通融，那么歌唱就会变得充满人性与灵性，再也不用担心不够感人了。

　最后，我们唱歌的时候要丢掉一切来自思想上的或者声音上的包袱，消除一切紧张因素，以既充满激情而又放松自如的状态进入演唱，要知道，只有情感得到了解放，才能得到自然而舒畅的声音效果，才能有更完美的感情表达。歌唱艺术应该是“声情并茂”。

唱歌时带有感情的技巧

　一、声音

　第一是声音。这是一个很专业的学问，包括气息、用嗓、口腔共鸣、吐词方式等。不同的声音可以唱出不同的效果，如何明白自己声音的特点和优势。则需要不断的唱歌自己摸索。找到一个适合自己的发声方式，然后选择歌曲百利而无一害。

　感受

　第三是感受。音乐的感受是天生的，你有多少就是多少，后天弥补的音乐感受很少很少。流行歌曲需要流行歌曲的感受，民歌需要民歌的感受，比如你要阎维文唱“一无所有”，我敢保证会笑翻一帮人!歌手的感受不同，演唱歌曲的处理方式也不同，有的处理得很平淡，有的处理得扣人心弦。这些处理都是很微妙的，比如一个小小的换气、一个强调的重音、一个不换气的长拖音或者一个骤然的收尾……这些就只能意会了。

　三、情感

　情感，这绝不会唱好一首歌。过分注重声音的原因，是因为歌手的实力有限，演唱过程中老想着到哪里要注意气息了、哪里要注意换气了、快到高音的时候要准备了等，这都是无可避免的。所以，如果唱歌要做到“声情并茂”，练功相当重要。当你练声成熟的时候，演唱时的注意力才会到情感上来。有句话说得好，歌不是用嘴唱的，而是用心唱的。如果发声练到气息贯通、炉火纯青的地步，演唱就更随心所欲的注入情感，演绎歌曲的感染力会更强。

唱歌时带有感情的步骤

　一定要先了解这首歌，不光是背一下歌词那么简单，要从歌词中看出一个 故事 ，尽可能把自己带入进去。

　明白整首歌的感情变化，唱的时候一定要回想那些画面，把感情带入。

未知在《咒》中的演技表现非常出色。

在《咒》中，未知扮演的角色是一位年轻女性，经历了诸多的变故和挑战，演绎了一个内心丰富、经历复杂的人物形象。她在表演中将人物的情感和内心状态表现得非常到位，无论是痛苦、绝望还是坚强、勇敢，都能够完美地诠释出来。尤其是在剧中的高潮部分，她的表演更是让人动容，让人深刻地感受到了剧情所要传达的情感和主题。

实际上，未知的出色表演不仅是凭借天赋，更是通过大量的排练和认真的演绎来实现的。在接受采访时，未知也表示自己在演戏的过程中始终保持着专注和沉浸的状态，努力将自己融入到角色之中，以此来实现更加真实、自然的表演。

对于有志于进入演艺圈的人来说，可以从未知的表演中学到很多。首先，认真练习和排练是必不可少的，只有通过不断地演绎才能够提高自己的演技水平。其次，要尽可能地融入到角色之中，深入地理解人物的内心世界，以此来实现更加真实、自然的表演。最后，要始终保持专注和沉浸的状态，尽可能地将自己融入到角色之中，以此来展现出最好的表演。

总之，未知在《咒》中的演技非常出色，可以给我们带来很多启示和借鉴。希望未来有更多的演员能够像未知一样，通过认真的演绎和努力的练习，成为更加出色的演员。