20句扎心的情感文案

1如果，如果再遇见你，我会羞惭的流泪，为那荒芜了的岁月，为我的终于无法坚持。为所有终于枯萎了的蔷薇。

2心若似琉璃，岁月静好，听风吟，看雨落，一双望情的眸，将流年静数，芸芸众生，谁是谁红尘看客，谁是谁的那瓢冷暖;潮起潮落，缘起缘灭，仅道是寻常，不求最美，只愿最真;让一怀恬淡在所有的故事雅致，漫卷着时光的韵脚，清雅成诗，静读光阴的脉络，于清晨第一缕阳光里，看阳光爬满青藤，一滴滴晨露温润双眸，不问今儿花开哪家，山水能相依，便是安好。

3越是用尽力气的感情，越是脆弱。我以为只要想得足够悲观，做好最坏的打算，就可以减少伤害，但其实在坏事情发生的时候，还是一样地令人难以承受。

4有些人的伤口是在时间中慢慢痊愈，如我。有些人的伤口是在时间中慢慢溃烂，如他。原来这些年，他痊愈的只是外表，有一种伤，它深入骨髓，在你看不见的地方肆虐。

5忘记失去的，感激拥有的，期待将至的。随风而行，随遇而安。

6感谢缘分感谢无知，让你我巧然相识相知。并且两颗纯洁且渴望爱情的心，已悄悄拉近彼此之间的距离。我执着的用我自己的特有的方式爱你，希望你甜蜜的默许。

7雨下了那么多日，它没有弄湿过我，是我心底在雨季，我自己弄湿了自己。

8在这个没有人情味的世界里，好好珍惜对你好的人，丢了，真的就找不回来了。

9初恋之所以美好，是因为我们再也回不去那个年轻纯洁的时光了。

10我的右手，习惯了你的左手，两手紧牵着，只差用固体胶粘在一起了，因为我答应你永不放手，你也答应我永不分离，好吗？

11一个人愿意等待，另一个人才愿意出现。一个人愿意出现，另一个人才愿意奋不顾身。一个人愿意奋不顾身，另一个人才愿意托付终身。

12即使有一天我们分离了，但那一定是短暂的，终有一天我们还能在一起，当再次相聚后就永不分开，在一起做永远的伙伴，所以在那之前的日子在我们未相聚之前，彼此一定要为对方而保护好自己。

13世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远，互不相识，忽然有一天，他们相识，相爱，距离变得很近。然后有一天，不再相爱了，本来很近的两个人，变得很远，甚至比以前更远。

14无须看别人的眼神，不必一味讨好别人，那样会使自己活得更累。当有人对你施不敬的言语，请不要在意，更不要因此而起烦恼。因为这些言语改变不了事实，却可能搅乱你的心。心静，一切安好。

15不管你了不了解这个世界，这个世界都不会让着你，就算你无止尽地坠入谷底，就算你觉得自己一身清白，实在被冤死的委屈，也没人能真正懂你的心思。

16夜晚因繁星而美丽，人生因相遇而美好，朋友因相助而情深，恋人因相知而相爱，愿爱你的人更爱你，你爱的人更懂你！

17有些人，这一辈子都不会在一起，但是有一种感觉却可以藏在心里守一辈子。

18走在你离开的世界里，我整个季节处于花拜的时刻，纷纷扰乱的季度，拈住枝头上最后一朵花颜，但是抵抗不住岁月的寒凉，凋落在在脚尖，花靡腐化的气息，是死亡的寓言，拾遗轻吻那些流落在指间的温存，沦陷在你设下的白色谎言里，沉醉入迷，有谁来唤醒？消瘦的承担不起你给的天荒地老，宛如那些消失在地平线上的余挥，伴随着黄昏的来临，湮没在我的伤口，最后留下只有我心间残缺的道道伤疤。

19生活其实也很简单，喜欢的就争取，得到的就珍惜，失去了就忘记。

20回忆是一座桥，繁华过后，是一曲忧伤，前生的约定，只是转身的一个距离，你来，或者不来，我一直都在。红尘沧桑，纤弱冰凉，若有来生，愿心不再飘零。

友谊

儿时的回忆,

唤起我对友谊的感慨

友谊本是人间最平凡的情感,

是人性最质朴的交流,

当同学们激情碰撞的时刻,

激起我对友谊的表白,

我心中的友谊如同奔腾的黄河一泻千里

我要说,友谊是儿时的童贞,

友谊是少女的春心,

友谊是男儿的追求,

友谊是亲人的思念,

友谊是人们彼此的真情真爱

友谊是你我共同的向往,

友谊是人与人之间真情的宣泄

友谊是一碗水,君子之交淡如水；

友谊是一壶茶,细品慢咽有滋味；

友谊是一杯酒,让你畅开关闭已久的胸怀；

友谊是一首歌,喷涌出你内心深处的激情；

友谊是辛酸的眼泪,勾起你对往事的回忆；

友谊是青春的初恋,使你陷入对初恋情人那深深的眷恋

其实友谊离你并不遥远,

你仿佛看到眼前飘过一片美丽的白云,

让你魂牵梦萦,

你对她说,

来吧!我的友谊,

白云却似飘飘的仙女,

渺渺而去,

你忘却了自己金字塔顶的位置,

跃身去追那梦中的友谊

亲爱的朋友,我想告诉您,

友谊是人生最有价值的精神财富

没有了友谊,你将变得孤独；

没有了友谊,你将失去朋友的信任；

没有了友谊,你的财富将失去金色的光环；

没有了友谊,你将失去你的自信；

没有了友谊,你的人生将不再闪光；

没有了友谊,你将感到无所适从

我愿坦诚的告诉你,

亲爱的朋友,

你不要为逝去的友谊而恋恋不舍,

更不要为找不到友谊而心存忧闷,

其实友谊就在你的身边,

只要你敞开心灵交流的窗口,

友谊将与你越来越近

友谊

有时你很暖,

暖得犹如母亲的体温

浓缩着炙烤我冰冷的心的温度

哪怕那冰冷的心碎了

也无法弥补我的你的谢意

有时你很轻

轻得犹如纷飞的雪花

熔化着、浸透着

哪怕那纷飞的舞者停止了生命

也无法偿还我对你的歉意

然而在泥土下

有冻不碎的心扉

有割不断的思念

或许,最寒冷的夜里

你能看到

我的身影

我的身影

越走越远

越走越淡

你在狂风之中嘶吼

咆哮着对我的呼唤

我的灵魂

悄然降落在你的身后

告诉你

在冰封的世界里

星星之火,也能温暖你所有的体会

“友谊是一种奇妙的东西拥有它时,你马上会觉得世界一片明

亮,美丽无暇；当它消失了,你便会有一种被人抛弃的感觉”当我

看完好友的来信后,这几句话留给我的印象特别深刻是的,友谊是

神奇的,它融合着我和朋友之间的真挚的感情,影响着自己的生命道

路正如巴金有句名言：“友谊在我过去的生活里就像一盏明灯,照

彻了我的灵魂,使我的生存有了一点点的光彩”再如西塞罗曾说过：

“由于友谊蕴涵着极多的和极大的碑益,因而它比一切都优越,它能

用美好的希望照亮未来,它能弥补心灵的创伤,或挽救心灵的堕落”

的确,友谊是开心果,当朋友高兴时,它给予他祝福；友谊是消气丸,

当朋友伤心痛苦时,他给予他的是及时的安慰；友谊是清醒剂,当朋

友将要误入歧途时,它会使他迷途知返……

读了朋友的信,感慨良多不知怎的,耳畔又响起了这样的诗句：

友谊是雨季里的小伞,撑起了一片晴天；友谊是寒夜里的一盏灯,燃

烧着热情的火焰；友谊是一阵温馨的风,抚慰了受伤的心灵；友谊是

一块洁白的手帕,拭干你腮边的泪痕……

友谊到底是什么朋友,你说呢

《杂诗》

君自故乡来，应知故乡事。

来日绮窗前，寒梅著花未

这是一首思乡诗，通篇运用借问法，完全以问话的口吻，借白描记言的手法，简练而形象地表达了游子思念家乡的感情，抒发了主人公对故乡亲人和与风物景色的思念。本诗信手拈来，自然天成。原诗有三首，这是第二首。

开头两句，诗人以一种朴实自然的语言，传神地表达了主人公强烈的乡思的急迫感情。"故乡"这个词先后出现两次，体现出诗人思乡怀乡的迫切心情，流露出一种孩童式的亲切纯真。久居在外的游子，见到故乡的亲友，最先渴望知道的就是家乡的人情世事。诗人只用白描手法记言，却把主人公在特定情况下的情感、心理、神色、语气等生动地表现出来，且用笔俭省，足可见诗人功力之深厚。

后两句运用了留白的手法抒发情感。前两句诗人只是笼统的以"故乡事"来设问，心里满腹的问题竟然不知从何问起。关于"故乡事"，初唐的王绩写过一篇《在京思故园见乡人问》，从朋旧童孩、宗族弟侄、旧园新树、茅斋宽窄、柳行疏密一直问到院果林花，仍然意犹未尽，"羁心只欲问";而这首诗中的"我"却撇开这些，独问对方:来日绮窗前，寒梅著花未仿佛故乡之值得怀念，就在窗前那株寒梅。这看似有悖寻常情理，其实正好相反，对故乡人、物的关切越深，越不知道先问谁，千言万语只凝结于一个与自己关系最近的物上。

所谓"乡思"，完全是一种"形象思维"，浮现在思乡者脑海中的，都是一个个具体的形象或画面。故乡的亲朋故旧、山川景物、风土人情，都值得怀念。但引起亲切怀想的，有时往往是一些看来很平常、很细小的情事，这窗前的寒梅便是一例。它可能蕴含着当年家居生活亲切有趣的情事。因此，这株寒梅，就不再是一般的自然物，而成了故乡的一种象征。于是， "寒梅"便被诗化，便成了故乡的象征，也自然成了"我"的思乡之情的集中寄托。从这个意义上去理解，独问"寒梅著花未"是完全符合生活逻辑的。同时，诗还省略了对方回答的内容，因为开或未开已不太重要，都同样会激起"我"对故乡的更多思念。正因如此，才言啬意丰，余味无穷。

这首诗表现作者的情趣与倾向。诗人想念故乡，自然是情理之中;而喜欢梅花，则溢于言表。全诗平淡质朴，却诗味浓郁。诗人寓巧于朴，运用典型化的技巧，如叙家常。

韵母a《天净沙·秋 》

白朴

孤村落日残霞

轻烟老树寒鸦

一点飞鸿影下

青山绿水

白草红叶黄花

注释:

①残霞：残余的晚霞。[宋]沈与求《石壁寺山房即事》诗：“画桥依约

垂柳外，映带残霞一抹红。”

②轻烟：轻淡的烟雾。寒鸦：寒冬的乌鸦；受冻的乌鸦。[宋]秦观[满

庭芳]词：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”

③飞鸿：飞行着的鸿雁。(南朝·宋]鲍照《数诗》：“四牡曜长路，轻

盖若飞鸿。”

④白草：本牧草。曲中系草名。[唐]元稹《纪怀赠李六户曹》诗：“白

草堂檐短，黄梅雨气蒸。”黄花：亦作“黄华”。诗词中或指**的花，或

指菜花、金叶菜。曲中指菊花。

译文:

遥看天际那一抹红霞,一座村庄孤独的坐落在夕阳下

那轻淡的烟雾下,只见几只受冻的乌鸦。

想起白天飞行着的鸿雁

飞翔着,飞翔在着青山绿水,白草红叶黄花之中

赏析一:

白朴这首曲子是以秋景作为写作的题材，我们从其中的修辞可以看出，他的文学涵养是极高的。通篇作品，全都由一些美丽的自然图景构成，而白朴本人，就好像是拿著这些自然拼图的艺术家，拼出一幅美丽中带著和谐的人生图画。

写秋景，自然难免要烘托出萧瑟的气氛，但是如果全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨，又会令读者感受到沈闷而有压力。为了避免出现这种情况，白朴在选用语辞时，便颇费心神。前二句的「孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦」，共用了六个图景：「孤村」、「落日」、「残霞」、「轻烟」、「老树」、「寒鸦」，而其中任何一个图景，都代表著秋日秋景的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，於是作者接下来选用了「一点飞鸿影下」作为上半段的结语。如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，因此再以「青山绿水，白草红叶黄花。」作为曲文的结束语。这两句用了「青」、「绿」、「白」、「红」、「黄」五种颜色，而且「白草红叶黄花」这三种颜色，是交杂在「青山绿水」二种颜色之中；「青山绿水」是广大的图景，「白草红叶黄花」是细微的图景，如此交杂相错，於是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见，白朴的散曲写作技巧有多麼高明了。

赏析二:

该曲虽和马致远的《秋思》有相似处，但却又自有特点。首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒发情感的转移。接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意。此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律，不失为又一篇写秋杰作。

赏析三:

白朴这支题作“秋”的[越调·天净沙]在中国文学史、散曲史上评价很

高。一向同马致远被誉为“秋思之祖”的[越调·天净沙]《秋思》(“枯藤

老树昏鸦”)相提并论。萧善因先生认为：“如《秋》这一首写得清丽隽永

，可以和马致远的[天净沙]《秋思》相媲关，但又不像它那么萧瑟和孤寂。

”

笔者很赞同萧先生的意见，并同意贺新辉先生的赏评。“孤村落日残霞

，轻烟老树寒鸦”，白朴描写村、日、霞，烟、树、鸦六种秋日的景物，在

其前分别缀以孤、落、残，轻、老、寒六字加以定性，立即给秋景渲染和笼

罩了一层萧疏、肃杀的氛围。那孤村、落日、残霞，活画出一帧萧瑟、暗淡

的远景；那轻烟、老树、寒鸦，又呈现出一幅凄凉、冷落的近景。这些秋景

何以在曲家眼中如是暗淡、凄冷呢“一点飞鸿影下”便点明了这一问题。

“一点飞鸿”，在一片沉寂静谧的景物中，化静为动，给人以生机盎然、生

气勃勃之感。这一点晴之笔，幻化之妙，使全曲立即活了起来，而且似乎皴

染上怀念、相思的色调。结句“青山绿水，白草红叶黄花”五种景物，着以

青、绿、白、红、黄，不仅色彩斑斓，景象明丽，而且给人以温暖、协谐的

感觉，使肃杀、凄冷的秋景立即增添了几分灵动与活气，同时为离别、相思

注入了一点慰藉与开朗。

如果同马致远的《秋思》曲相比，同系秋日风景图，却别具情味、各有

千秋。就画面色调而言，白曲色彩艳丽，冷暖相间，一派明丽喜人；马曲暮

色苍茫，水墨皴染，一片萧瑟气象。就作者视角而论，白曲似散点透视，依

次绘景，铺排有序，给人以静谧和谐之感；马曲以“断肠人”为焦点，渐次

收拢景物，纳入人的视线，是一瞬间的速写画幅。就作品情调讲，白曲闲适

安逸，情调开朗，令人赏心悦目；马曲凄苦孤寂，格调低沉，使人倍增乡思

。就画面构图看，白曲俨然一幅纯粹的山水画，人物隐而不出，乃“无我之

境，以物思物，故不知何者为我，何者为物”，物我合一；马曲煞似一帧山

水人物图，人物了然可见，是“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩”

。白朴生平稍早于马致远，白先马后，二人同一时代，曲作一脉相承!白曲

马曲，同期散曲小令之作，各自际遇不同，情思、视角不同，所表达的题旨

、意境不同，同工异曲，各臻其妙，不必一味地比拼，更无须高下轩轾，徒

费思量。

什么是押韵

押韵，就是把韵母相同或接近的字，按一定的规律排列在句子的末尾，这叫韵脚或韵字。一般来说，诗词的双数句子的末尾，必须押韵。

如《宿建德江》：

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

其中的“新”、“人”就是韵脚，韵母是“in”和“en”，在平水韵中同属“十一真”韵部，所以这首诗是押韵的。

为什么要押韵

诗是韵文。不押韵就不是诗了。但是，韵文又不仅仅有诗，词牌，散曲，戏曲词，歌词，包括以前的赋，都是韵文。诗和词只是相对精致，短小的韵文。

那么为什么会有韵文产生呢？咱们最基础的韵文是什么？“顺口溜”。押韵就是为了让句子念起来“顺”，在每个句子最后用相同的韵母来表示句子完结，给说话的人找准节奏，增强句子的韵律性，让人读起来能卡在点上，抑扬顿挫，可诵可唱。

如果连顺口溜都做不到，就不要说写诗了。因为诗词的韵脚不单用来断句，找节奏，还可以通过韵脚的多种变化来反应情感，增强诗歌的感染力。

押韵也成为了诗词一种修辞方法，不再仅仅是一种形式。

押韵的规则

在读古诗的时候，发现有的是全都押韵，有的又不全是为什么？押韵是只要最后一个字押韵就可以吗？

押韵规则其实是根据诗歌发展而发展的。

早期的古风对押韵要求不是很严格，没有后来近体诗那么多规则。像汉武帝时发明的“柏梁体”，纯粹是皇帝大臣们在柏梁台上联句子玩，要求就是每句押韵。魏晋南北朝汉字音韵学发展以后，为了增强语句的抑扬顿挫，一般在单句就不要求押韵了，只在双数句子结尾要求押韵。

前面的断句相当于话没说完，停顿一下，如果句句押韵，人家就会产生每一句都可以做结尾的感觉，对整体篇幅产生混淆。就好像我们去听交响乐吧，明明过了高潮，大家都鼓掌了，可人家其实还有个尾子没演奏完，尴不尴尬？所以在没说完的地方就不要用韵，以示区分。

这种情况的出现是随着音乐的丰富，诗词篇幅增加而出现的。

最终到了唐朝，诗人们制定了近体格律诗，就将押韵作为一条规则明确了下来。

近体诗分为五绝、七绝、五律、七律、排律。

其实押韵相对于近体诗规则来说并不复杂，只分为首句入韵和不入韵两种格式。如《宿建德江》首句就是不入韵的，而李峤的《中秋》：

圆魄上寒空，皆言四海同。

安知千里外，不有雨兼风？

这种就是首句入韵格式的，“空”、“同”、“风”的韵母为“ong”、“eng”，视为同韵，在平水韵中同属于“一东”部，所以是押韵的。

近体诗一般是平声押韵，不允许邻韵通押，不允许转韵（律诗、排律），但是像这种首句入韵的格式，第一句的韵脚是可以押邻韵的，叫做“孤雁出群格”。

而古风的押韵就相对宽松很多，可以邻韵通押，中途可以转韵，但是在两联中（转韵的最小单位）不能平仄通押。可以押仄声韵，不过用仄声韵的时候，单数句就要用平声韵断句，这一点和近体格律诗相反。

其实都是为了创造出抑扬顿挫，有起有伏的朗诵感觉吧。比如柳宗元的《江雪》：

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

这首古绝押的就是仄声韵，所以在第三句就用了平声“翁”来断句。

押韵的忌讳

重韵，落韵，凑韵，倒韵，同义字相押，多音字非本义相押。

这个属于升阶问题，这里就不详细举例叙述了。

古今韵书

韵书古有《平水韵》，今有《中华新韵》，写诗的人需要先进行学习，才能更好地赏析古诗词（平水韵），当然如果只是想自己写诗，不一定非得按《平水韵》来，用新韵就可以了，因为基于普通话，所以并不难，而且写出来的诗人人都能读懂，没有读音上的困扰，方便大众阅读流传。

但是阅读赏析古诗词，特别是唐诗宋词，还是对平水韵有些了解比较好。

用平水韵还是新韵，其实没有冲突。诗词这种文艺类作品，求同存异，不要相互苛责。

诗是韵文没错，但更重要的是“诗以言志，诗以言情”。

与娇字押韵的字有很多，其中常见的为：椒，蛟，巧，俏，翘等等，都是日常常使用的字。

正确使用字词，对于语言的表达可以起到形象生动的作用。

正确使用词语方法：

一、近义词辨析

要掌握和运用好同义近义词，关键在于能辨析同义近义词的意义和用法。辨析近义词是为了使思想感情表达得更精确、更细腻，语言表达效果更加鲜明生动。

辨析同义词，辨异是重点，但要辨异首先要求同。

所谓求同就是要找到一组同义词共同的基本义，然后在这个共同的基本义之内，辨析其细微差异。

(一)从词语的感情色彩方面进行辨析

色彩是指词义附带的某种倾向、情调;有的表现为感情上的，叫感情色彩。

根据感情色彩的不同可将词语分为褒义词、贬义词、中性词三类。

1．褒义词:具有肯定或赞许的感情的词语。如:鼓励、成果、抵御、聪明、节俭、呵护。

3．中义词:不表示褒贬的词语。如:鼓动、结果、抵抗。

(二)从词语的语体色彩方面进行辨析

词语除感情色彩之外，还有庄重和诙谐、谦敬和讽刺、委婉和直露以及文白、雅俗等色彩，虽然意义相同或相近，但各适用于不同场合，称之为语体色彩。

主要表现为口语和书面语的区别。对话、文艺作品多用口语，口语具有通俗朴实生动的风格。书面语有文雅、庄重的风格，多用于郑重场合、理论文章。

如:“表彰—表扬”、“贵宾—客人”、“陪同—陪伴”、“散步—溜达”、“马铃薯—土豆”，这几组词语义同而语体色彩不同，前者属于书面语，后者属于口语，使用时适合不同的场合。

我觉得如果单纯的从看歌词的角度来讲，押韵更重要，因为如果一首歌词读起来不能朗朗上口，或者说韵律都觉得很冲突，那样的话会很别扭。因为单纯从一个歌词的角度出发，歌词是应该最起码的保障，语言通畅的，就是读起来不应该很别扭。但如果从这首歌曲的角度来讲，很多的时候由于一些唱歌者声调的原因，或者说语气的原因，就能够将这些不太符合韵律的歌词，让它变得符合，这是因为唱歌中的一些自然的变化，情感表达的需要。所以说如果是一首好听的歌，应该更多的侧重的是情感方面，但是如果单纯的看歌词，应该侧重歌词是否押韵的方面。