哈利波特电影中斯内普的扮演着是谁？

　　Alan Rickman斯内普的扮演者简介[转贴]原作者:zuizephyr

　　早期生活

　　Alan Sidney Patrick Rickman生于1946年2月21曰，于阿克顿 (伦敦附近的一城市名),英国。父母是爱尔兰人和威尔士人。他是他们第二个孩子，有个哥哥一个弟弟一个妹妹他的家庭属于中产阶级，而且由于他的朋友的关系，他对这样的家庭背景感到不舒服。故而他努力企图越过横梗于英国社会中的等级鸿沟。他的父亲在他八岁时就去世了,而他的母亲是位性格坚强的女性，这一切将自我奋斗的观点以及对女性和公正的尊重深植于年幼的Rickman心中。

　　在他小时候,聪慧和创造力就在小Alan Rickman身上显现出来作为一个孩子,他图图画画，写一笔漂亮的字而且在水彩画上极有天分。1957年（11岁）, Rickman获得Latymer Upper（抱歉，不会翻）奖学金，Hammersmith——该校曾培养过休格兰特以及Mel Smith。在这里Rickman开始严肃认真地深入研究表演,成为校戏剧俱乐部“镀金戏剧小组”的一名正式组员，在这个俱乐部里学生和老师公平竞争。Rickman的完美主义思想,他表演的可信度和他的声音都给他带来批评式的赞美——这使他对批评家产生了偏见（或者厌恶？）

　　从Latymer毕业后, Rickman面临是继续表演还是成为一个设计师的艰难选择环境迫使他进入切尔西艺术学院进行了三年的艺术和设计课程学习在这里他遇上了他的终生伴侣Rima Horton,他们一同加入了西伦敦业余艺术家表演团“绿溪表演者”。还是在那里，他被报纸发现了他表演的天分。然而在当时，他的家庭背景使他对他的表演事业持谨慎态度。

　　在1968年（22岁）他毕业之前,Rickman饰演了很多图解式的角色,同时他成立了一个公司，由一群朋友组成。然而，表演的本能并未消失。他仍继续演戏,同Rima Horton参加了“宫廷戏剧团”,表演一些温和的角色。之后，他25岁时，他向英国皇家艺术院戏剧部写了封信，要求面试。虽然正如他所认为的，这么做很蠢，但这一行为改变了他的一生。

　　稳固的进步

　　26岁时,Rickman对《查理三世》中一段台词的表演，使他在英国皇家戏剧艺术学院得到了一个职位。他在家里完成了皇家戏剧艺术学院给的零星的工作。在那里他获得了许多荣誉,并且建立了自己的威信，这一切部分是由于他自我的成熟。

　　28岁时,他离开皇家戏剧艺术学院，开始他每周在剧院固定时间表演的生涯。Rickman对事业的执著追求，他的沉静和不可思议的天分征服了所有与他合作过的人。没有他不能演的角色——愤怒的、滑稽的，做情人、做恶棍、做英雄在这个时期，Rickman认识了Ruby Wax,在他的帮助下,她成功地由一名普通女演员转型为一名戏剧明星。

　　Rickman遍游英国，途中见闻了许多不同的人和事，他通过舞台将它们一一呈现给观众。就这样他的表演事业渐渐展开。1978年,Rickman加入“皇家莎士比亚剧团”。虽然他拥有悲剧式的嗓音，但他在这个压抑的环境下并没有很好的发展；他对表演的看法与皇家莎士比亚剧团灌输的思想有冲突。他的表演又一次受到批评。一年之后，他离开皇家莎士比亚剧团,回到剧院继续表演

　　1979年，他接了第一个电视角色,当时他被写进BBC（英国广播公司）由Emile Zola撰写的长篇连载Therese Raquin里从那以后，他常演BBC连续剧中的一些小角色。他仍旧做着他的戏剧工作，在一些戏剧里频频出现，还同他的朋友Peter Barnes一起做一些其他工作。他在BBC的“The Barchester Chronicles”中饰演的Obadiah Slope——一名粘粘糊糊、正儿巴经的人物——有了很大突破。他将Trollope的性格诠释为狡猾的女性杀手（我猜是女性的心灵杀手，人见人爱型哦），这一角色将Alan Rickman正式介绍给了观众。他们为他疯狂，写给他的信几乎要将他淹没。他也开始了对他银幕恶棍形象的长期斗争。

　　“Barchester Chronicles”之后, Rickman继续出现在戏剧和电视上，但他在“Les Liaisons Dangereuses”中饰演的贵族——Valmont子爵使对他表演的批评转而攻击他的演艺事业。该剧在大西洋两岸倍受欢迎，这使制作人Joel Silver邀请他在他即将开拍的耗资三千万美元的**“Hand Gruber”出演一个聪明的盗贼。虽然这是Rickman的大突破,但他在1992年GQ杂志的采访上自嘲说 "我能在Die Hard上表演是因为我要价变低了。他们付给Willis七百万美元，所以他们得再找个不要钱的。”

　　如今

　　Alan Rickman的幸运隔段时间才会出现一次。他在一部名叫Dark Harbor (1999)的影片里扮演的主角在影片播映过程中就受到了严厉的批评。

　　但他的运气由两部广受欢迎的影片而转好。他在Kevin Smith的受争议的影片Dogma (1999)里演一个六翼天使——Metatron。因为六翼天使从字面上来说是“上帝代言人”的意思，所以很难想象还有谁更适合这个角色。有趣的是，这部片子摄于1997，但由于它潜在的反宗教内容直到2000年上半年才得以发行。（这部影片的确钻了圣经的空子：各位可能想象神圣的耶稣原来有很多个，而且里面还有黑人？他下凡的时候是直接从天上摔下来的，还没穿衣服？！无上的上帝竟然是个女的？但是，反宗教的部分毕竟还是少数。）

　　Galaxy Quest (1999) （星际来客)一部描述如何设置骗局的典型**！无论你喜不喜欢科幻都应当看看这部片子，它非常热闹。虽然Rickman不是个科幻迷，但他被这个滑稽的剧本吸引了。Tim Allen以及Sigourney Weaver也加入了这部影片。Alan Rickman饰演星际来客——外星人Lazarus博士，一位在电视荧屏上出现有20年之久、形象已完全定型的的人物。

　　2000年，Alan Rickman出现在现代喜剧片Blow Dry里。同年，他与Anthony Minghella和Juliet Stevenson一同出演了play

　　2001年，他完成了三部**，分别是willows、The Search for John Gissing、Blow Dry/Never Better，一部电视剧We Know Where You Live。

　　02年，他只有一部Standing Room Only。

　　而Love Actually，各位应该知道，是他与休 格兰特、艾玛汤普森（在“哈利波特与阿兹卡班的囚徒”里演预言课老师特里劳妮，而导演则是即将要执导哈利波特第四部的（忘掉名字了）

　　对那些喜爱他声音的fans，这里有个好消息：Alan Rickman在一部动画片"Help! I'm a Fish"（丹麦**）里给一条鱼配音。（很不幸，我在市面上看到的只有韩语版。I'm so sad about that!)

　　2002年后半年和2003年上半年，Rickman一直在伦敦、纽约的剧场里表演话剧Private love。这部话剧使他获得了2002年托尼奖最佳男主角提名，但非常遗憾，没有获奖。

　　在这里我要特别提一下：艾玛 汤普森在1995年的Sense and Sensibility，1997年The Winter Guest，1998年Juda's Kiss以及2003年Love Actually都有合作，他们都是非常杰出的演员。

　　曾出演的影片（**）：

　　Die Hard

　　The Search for John Gissing

　　January Man

　　Sense and Sensibility(理智与情感) 布兰登上校

　　Quigley Down Under、

　　Michael Collins、

　　Judas Kiss、

　　Galaxy Quest(银河访客)

　　Dogma(怒犯天条)上帝代言人

　　Dark Harbor、

　　Die Hard（虎胆龙威）

　　Closet Land、

　　Blow Dry、

　　An Awfully Big Adventure、

　　Mesmer（情圣）

　　Close My Eyes、

　　Truly, Madly, Deeply（一屋一鬼一情人）

　　Robin Hood、Robin Hood: Prince of Thieves（罗宾汉：盗贼王子）诺丁汉郡郡长 乔治

　　Rasputin、

　　The Winter Guest 这是他导演的**

　　Harry Potter and the Sorcerer's Stone（哈利波特与魔法石）斯内普教授

　　Harry Potter and the Chamber of Secrets（哈利波特与密室）斯内普教授

　　Love actually

　　Standing room only

　　Harry Potter and the Prisoner of Azkaban（哈利波特与阿兹卡班的囚徒）斯内普教授

　　曾获荣誉：

　　2002 托尼奖 最佳男主角提名（私生活）

　　2000 科幻、惊竦及幻想**土星奖最佳USA（Galaxy Quest）

　　金球奖喜剧与音乐类最佳男配角提名（Dogma）

　　1999 捷克**与电视学院捷克狮奖 最佳外语片奖提名 （The Winter Guest）

　　1998 布鲁塞尔国际**节 最受欢迎奖 （The Winter Guest）

　　1997 英国学院奖 最佳男配角提名（Michael Collins）

　　芝加哥国际**节金雨果奖（The Winter Guest）

　　金球奖 电视剧类最佳男主角奖（Rasputin）

　　荧屏行会奖SAG 电视剧类杰出男演员奖（Rasputin）

　　威尼斯**节 最具影院号召力奖（The Winter Guest）

　　奥斯卡: The Winter Guest

　　金狮奖提名: The Winter Guest

　　1996 英国学院奖最佳男配角提名（Sense and Sensibility）

　　艾玫奖 电视剧及专题片类最佳男主角（Rasputin）

　　1994 蒙特利尔国际**节最佳男主角（Mesmer）

　　1992 英国学院奖最佳男配角（Robin Hood: Prince of Thieves）

　　最佳男主角提名（Truly Madly Deeply）

　　MTV**奖最佳恶棍奖提名（Robin Hood: Prince of Thieves）

　　1991 西雅图国际**节金棕榈奖最佳男主角奖（Close My Eyes 以及 Truly, Madly

问题一：扣字中的三字经是什么意思 就是用三个字的词汇 比如 动不动 此排行榜为全网知名人士1思哲2文翰3薛炎炎4李俊峰5战小七6赵云7乐奕8李白9许仙10小老虎11情胤12白胤13徐宗辉14苏文然15苏以18猛将19将军20李泽蒙21吴凡22战923墨哲24龙龙25李泽通26杜甫27战子逸28车挽29刘瑞霖30林哲31许雪32郑志文33西柚34叶领35梦一36战小佛37哲一38言雨39梦轩40战小银41杀手胤42许柔43神乐44刘领45陈稳46影子47陈杰48乐小阳49林逸舟50小战51梦乐乐52小淘气53明哲54苏豪55顾新56叶一柔57朗瑞58林羡59文末60陈凯61陈霖62刘言63陈词64相文65王友明66冷小轩

是不是 窝囊废 哈巴狗 这些攻击。 就是说水平低。

问题二：求大师传授扣字三字经，越多越好，我词穷 四字成语行吗？

问题三：求扣字滚刀词汇。 你是不是一个狗啊。

你好像一个废狗啊。

你为什么这么废狗啊。

不不不

你可不是废狗啊。

你怎么会是废狗呢,你可不是废狗啊。

你是我的儿子啊。

你是不是我的儿子啊。

你就是我的儿子啊。

我是不是你可爱的父亲啊。耀武扬威的窝囊废。

你好像不是我的儿子。？

我可没有你这么窝囊废的儿子啊。

你不是我儿子啊。

你是我的孙子。

你瞅瞅你这孙子的样子。

你是不是 兮兮的想要冲到我面前打我一顿啊。？

我可告诉你啊，

我在慢悠悠的羞辱你呢。

我是不是随随便便的羞辱你啊。

我就是在随随便便的羞辱你啊。

你好像没有一点脾气啊

你是不是没有速度啊。

你能不能速度速度速度的了啊。？

唉,没有一点男人的速度,

你是不是下半身有问题啊

动不动你就是窝囊废啊。？

动不动什么窝囊废啊。

你好像一个窝囊废。

你这么窝囊废啊。

你好窝囊废。

你这么的窝囊废。

你为什么这么窝囊废。

你是不是一个耀武扬威的窝囊废。

你好像允文允武的窝囊废。

我是不是你可爱的父亲。

我可不是什么窝囊废。

我是你的爸爸。

我是不是你的爸爸。

我是不是你可爱的父亲。

我就是你生生世世的父亲

其实吧,我挺爱你的。

我也爱你的妈妈

你可爱的妈妈也爱我,

你知不知道。

一看你就不知道,是不是啊,

你是不是不知道啊。

你一定不知道啊。

你好像窝囊废的一样的自行车。

你是不是 兮兮的 啊。

你是不是窝囊废吖

你耀武扬威的窝囊废。

你允文允武的窝囊废啊。

你为什么这么窝囊废。

你自己垃圾似的不敢站出来反抗我一样。

你自己是不是垃圾速度不够反抗我。

你自己垃圾似的是不是一个窝囊废。

你自己垃圾似的就是一个窝囊废。

你自己是不是一个垃圾是的。

你好像就是个垃圾速度。

你是不是一个自己垃圾是的。

你自己站出来反抗我一样啊。

你快速度速度速度的反抗你可爱的父亲啊。

你能不能速度速度速度的站出来啊。

你自己好像一个垃圾是的。

你自己就是一个垃圾啊。

我是不是你能文能武的爸爸

我就是你能文能武的父亲啊

我是不是你可爱的父亲。

我就是你耀武扬威的爸爸。

是不是你个 兮兮的窝囊废。

你好像就是一个 兮兮的窝囊废。

你是不是耀武扬威的 兮兮的窝囊废。

你张牙舞爪的好像一个 。

你为什么这么 。

你不应该 啊。

身为我的儿子,你不应该这么窝囊废。

你为什么窝囊废。

你速度速度速度的告诉我。

你能不能速度速度速度的告诉我了。

你好像不能速度速度速度的告诉你可爱的父亲了。？

你哈哈哈什么啊。

你嘻嘻哈哈的干什么啊。

你嘻嘻哈哈的是不是你的妈妈死了。

哦,我替你感到难过啊。

你妈妈死了,你还嘻嘻哈哈啊。

哈哈哈哈,你个 一样的少年。

你是不是 啊,

你母亲死了,你还在嘻嘻哈哈。

小家伙,

你还跟我扣什么扣啊。

你完完全全的跟不上我的速度。

你知道吗。？

你难道不知道你完完全全的不是我的对手。

我有压倒性的实力,你难道看不出来。

我在拳打脚踢你

我在羞辱你,我在侮辱你。

你难道还搞不清楚情况吗。？

你好像 的可爱。

你为什么这么可爱呢。

为什么为什么为什么为什么这么可爱的。

你立刻速度速度速度的告诉你的父亲。

你快点告诉你的父亲啊。

你好像磨磨唧唧的害怕我了

你是不是双手在键盘上面颤抖,

你知不知道,我在拳打脚踢你的朋友圈,

你看看你自己人模狗样的

我告诉你,你现在应该夹着尾巴逃之夭夭了。

你可别逃之夭夭啊,

我还没有羞辱你够呢,你为什么逃之夭夭。

哈巴狗。

你好像哈巴狗。

你好像一条哈巴狗。

你是不是一个哈巴狗。

你为什么是一条哈巴狗。

你为什么这么的哈巴狗。

你哈巴狗一样的捧别人臭脚呢。？

>>

问题四：扣字到底是什么？是黑界嘛？ 一。╋什么是玩黑╋

第一，玩黑就是在网络的一种玩法。并不是黑客。

第二，以前就是刷留言，但是现在留言限制，2013年玩黑就是刷日志评论。 会玩QQ的人们都知道的，刷日志评论，顾名思义就是给别人评论日志，为什么叫做刷日志评论呢，因为你不止是给别人刷一条评论，评论的条数多了，自然就叫做“刷”。

刷日志评论就是靠的速度和词汇，对于家人你们给他们刷的是“安好”，对于骂你的人你给他们留的言责是“词汇”，顾名思义，词汇就是词汇量，你要掌握一些骂人的语言，在别人的日志知道怎么骂别人，那就是你脑子里的词汇量，

词汇是千奇百怪的，要善于创新，用犀利的语言去征服别人，不会骂人的，就多多看看别人的日志怎么骂人的。

刷日志评论还有一个很重要的目的就是数量，你刷我一条，我刷你两条，这就代表我比你刷的多，所以我比你牛，1>

问题五：求些扣字大手骂人词汇 70分 你个垃圾养的窝囊废似的垃圾 你威慑您爸爸是不是可以耀武扬威了呢小可爱 你这个 没人的垃狗 不要这么大手子呢 叽叽歪歪的烦死人了的三字经 加我给你扣字词汇，不雷同812516107

问题六：黑界扣字的词汇？ 啧啧啧小狗狗快过来陪你主人我玩会？

脾气这么大这么厉害你能跟太阳女神并齐了诶

跟个炸药桶似的一点就燃然后就泛滥？你就不怕自个儿把自个儿毁了？速度跟孙子似的你拿什么跟你爷爷我拼？你爷爷我一根手指灭了你这弱小的生命知道吗？别用孙子嚼过的词汇再跟你爷爷我抗衡

在那咬文嚼字速度点行吗？你明知道自己无力反抗还气急败坏地找我用你那粉碎的词汇来扣倒我？一个渣一样的级别来与我抗衡拼命地敲打着你那破键盘流着心虚的汗心脏拼命的跳动嘴巴直哆嗦你又能算个毛线？爷爷我再给你来个五毛钱特效怎么样？是不是感觉到了蓬荜生辉？在那自我膨胀优越感良好就开始你那碎碎叨叨的废话你以为你是唐僧？我只想说你是猴子派来的逗比麽？你认为你有权利跟你爷爷我抗衡麽？你只不过是废狗一个跟你爷爷我耀武扬威张牙舞爪什么？你是在跟谁炫耀你以前败在你爷爷我脚下的辉煌历史是麽？

问题七：扣字骂人是要纯手打嘛 要不然呢 ？可以复制下面的呢！采纳吧！

你以后不要见到我就一副闻风丧胆的表情。

你看看你那窝囊废形象。

我真的不知道要能拿什么词语来跟你说。

井底之蛙你明白我的意思么？可以滚蛋了么？

跟你扣字简直是侮辱了我。

你在你大哥我面前是永远抬不起头的你知道不。

那么的不堪一击。还想用你那不堪的语言来激起我的怒火么？

我简直不屑与你废话。

所以拜托你以后不要在我面前装了好吗。

没点实力还在我面前耀武扬威的你不嫌丢脸吗？

你有什么能耐跟我抗衡啊。

你那些流离失所的语言早就已经被我攻击的支离破碎。

你还要我挥洒着这些语言来跟你描述我淋漓尽致的语言么。

你自己告诉你大哥我，你那弱小的身躯能承受住我那犀利的语言么。

什么什么什么你这么垃圾。

怎么怎么怎么你这么自以为是。

为什么为什么为什么你要用那么低贱而庸俗的语言来跟我抗衡呢。

你乱七八糟的告诉我好不好你这个小伙子。

你就这么束手待毙颠三倒四的等着我来收拾你是吗。

我平平常常的打字速度就能把你攻击的一塌糊涂。

你还能怎么样。

还不滚蛋吗，还继续在我这丢脸吗。

我要是你就毫不犹豫的滚蛋了。丢脸好玩吗。

草 行不行啊。

可能我的语言对你来说已经无关紧要。

因为你早就被人揍的麻木了是不？

其实你根本不敢回击我的是不是，你一开始的反击只是本能对不对。

请你停止你的苟延残喘，在键盘上无奈的敲出“我错了”好吗？

你那零零星星的词汇，偶尔的灵光一现你有什么资格再来跟我对话？

大哥最后告诉你，我不是什么所谓的大手、但是我在你眼里永远是神圣而不可侵犯的你懂吗？

看着你那可悲可笑的滑稽样。我心底产生了一种悲痛感。

你到底是怎么长大的？我真想去问候一下你妈。

到底是怎么把你这酒囊饭袋生出来的。

登峰造极出类拔萃的窝囊废。再见了好吗。

你回去再修炼几年再跟大哥来对抗吧，现在你直接没这个能力。

大哥实在是没时间再跟你废话了。所以。请你滚蛋吧。

问题八：黑界扣字讽刺词汇有哪些 窝囊废，垃圾， ，处女膜，耀武扬威，唧唧歪歪，进进出出，张牙舞爪等

问题九：求一些扣字骂人的话，， 你那点狗屁的尊严浪费我的时间你是多么的不堪

毕竟爸爸在你幼稚的氛围早已是千里之外了这还用爸爸这个意思的跟你浪费时

我给你一个反抗的机会让你心服口服爸爸是怎么来教育你这个老鼠角色的

背信弃义的唯唯诺诺死缠烂打的跟着我叫爸爸难怪我觉得你一点都不像我这么威风凛凛

可是到了后来的你怎么就成了大逆不道的狗儿呢我真是叹声叹气

你这种货色不应该把你抛之千里之外的吗到现在跟我学了点本事就蹬鼻子上脸翻脸不认我这个平时待你不薄的爸爸

爸爸你觉得你这么做是不是叫大逆不道而我随随便便殴打你

看清楚爸爸的速度了吗干吗这样无力挣扎的反抗爸爸为什么你能跟我解释一下么

还是当初你为了能巴结我一下给你留点风光的样子

现在就可以跟爸爸单枪匹马的挑战了我也就呵呵了

你那叫什么真本事算个什么j8玩意儿

也许在你这种幼稚人的眼里那点破三字经就是你的秘密武器了吧

那我好歹也夸你几句勇气可嘉了难听点就是狂傲自大了不是吗

你这个j8玩意干嘛费力的跟我叽叽歪歪留点口水去读点书好吗

你说什么风风火火晃晃悠悠呢乱七八糟的东西就天下无敌了瞧你那嚣张跋扈的样

要不是爸爸想象了你待会被我打的鼻青脸肿的样子我还真会这么做

毕竟你那个脸小的都快没了我只好给你生存的机会

可我现在给你消失的机会你干嘛不走还死皮赖脸说要跟我战斗

好在爸爸没大发雷霆给你一个巴掌

衮回家可是爸爸又是情不自禁的放过了你

你那个小小蜗牛的速度就不用拿出来了吧可你的耀武扬威已经证明了你的欠揍

我真是舍不得打你这个老鼠样子待会就跟我痛哭流涕的道歉几声

篮子似的你有什么资格耀武扬威呢不就是学了点狗叫的本事干嘛唬这唬那的你觉得你唬的过我吗

问题十：求扣字高手赐词汇阿 （ QQ飞车） 介绍一些滚刀用到的词汇

WSM为什么 YWYW耀武扬威 JJZZ唧唧喳喳 SYLY三言两语 SJZQ丧家之犬

WNF窝囊废 SSLL三三两两 SSSS三三两两 JNFD酒囊饭袋 QJBH气急败坏

ELZ二愣子 WHZZ乌合之众 JDZW井底之蛙 GYCC苟延残喘 GJTQ狗急跳墙

HXZ黑瞎子 WKHF无可厚非 GGBR格格不入 GKLH鬼哭狼嚎 XWPM虚无缥缈

JPL捡破烂 WSBD纹丝不动

好了；这些词汇够新手的你打的了；如果你记不住这么多； 你可以

围绕窝囊废打；也就是三字经；只要学习好也是一秒的；后面的事情

就等你熟悉了在说；

现在我告诉你们怎么带上你的词汇滚人家；

HI，弟弟你是准备干什么干什么呢？

你自己完全窝囊废为什么窝囊废

完全这样窝囊废吗

你自己完全的为什么耀武扬威

你自己唧唧喳喳为什么耀武扬威啊

你自己草拟吗的啊比似的啊

你还二愣子的干什么呢你自己 吗

你自己二愣子似的没速度你准备干什么呢

你可以侮辱我吗我这么慢的

我这么慢的你海河继续三言两语攻击我吗

你自己为什么窝囊废

你怎么这样的窝囊废

你什么窝囊废

你自己丧家之犬窝囊废

窝囊废窝囊废三三两两干什么

你为什么为什么为什么蜗牛啊

你还继续三三两两了的干什么呢

你自己酒囊饭袋的干什么呢

你自己气急败坏了窝囊废

你自己窝囊废你需要二愣子

你现在乌合之众似的窝囊废

你为什么为什么这样窝囊废

为什么为什么窝囊废

这样窝囊废窝囊废是不是

是不是窝囊废窝囊废你自己告诉我

你自己是不是你窝囊废没速度

演员的确60岁了，是Alan Rickman演的

中文人名 艾伦·里克曼

英文全名 Alan Sidney Patrick Rickman

出生日期 1946-02-21

身高 六呎一吋（185米）

出生地点 Hammersmith, London, England, UK

家中排行 第二

婚姻状况 未婚 （女友是Rima Horton）

现职 英国皇家艺术戏剧学院副主席、舞台剧演员、电视演员、**演员、导演、编剧、经理人、配音员

早期生活

里克曼出生在伦敦汉默史密斯（Hammersmith）的一个工人阶级家庭。他的母亲，玛格丽特·多林·罗丝（Margaret Doreen Rose）是威尔士人，她是卫理公会派教徒，家庭主妇。他的父亲，伯纳德·里克曼（Bernard Rickman）是爱尔兰人，他是天主教徒，工厂工人。（注1、注2）里克曼8岁时，他的父亲去世了，他的母亲一人抚养了四个孩子。她曾再嫁，但三年后便与里克曼的继父离婚。“在她生命中只有一段真爱” 。（注2）从汉默史密斯的拉提默中学（Latymer Upper School）毕业后，里克曼进入了切尔西艺术学院（Chelsea College of Art），并开始了他在苏豪（Soho）（注3）的画家之路。后来，他得到一份奖学金，于1972-1974年在皇家艺术戏剧学院（Royal Academy of Dramatic Art）学习。

就学期间，他靠为尼吉尔•豪森（Nigel Hawthorne）和拉尔夫•理查德森爵士（Sir Ralph Richardson）当化妆师养活自己。（注4）离校时，他已经获得了若干奖项，例如艾米莉•丽特奖（Emile Littler Prize）、福布斯·罗伯森奖（Forbes Robertson Prize）和班考夫特金质奖章（Bancroft Gold Medal） 。从那以后，他成为了英国最杰出，最多才多艺的舞台演员和影视演员之一。（注5）

职业生涯

从皇家艺术戏剧学院毕业后，瑞克曼在各种各样的英国定目剧团和试验剧团中工作过，他的作品包括在皇家宫廷剧院（Royal Court Theatre）演出的《海鸥》和斯努•威尔逊（Snoo Wilson）的《草寡妇》（The Grass Widow），曾三次出席爱丁堡国际艺术节。在皇家莎士比亚公司（Royal Shakespeare Company, RSC）工作时，他出演过《皆大欢喜》（As You Like It）等剧。

他在1985年皇家莎士比亚公司的作品《危险关系》（Les Liaisons Dangereuses）中担任男主角，给人们留下了特别深刻的印象。1986年，他扮演的角色被评论界和大众称为“优雅而无情的感情骗子”。1986年，当这部戏飘洋过海来到百老汇时，瑞克曼凭他在剧中的出色表现赢得了托尼奖的提名。

“你可以在表演中表达真心，或是说谎。你可以揭示你的内心，或是掩饰。所以，观众们认识到自己身上的一些东西，或是没有——你不会希望他们离开剧院时想着，‘还不错……出租车在哪儿？’”

在皇家艺术戏剧公司时，他和同事卢比•瓦克斯（Ruby Wax）共住一所房子。是里克曼帮助她开始写作戏剧，并导演了她的几部成功的作品。

对于电视观众，他还因扮演过20世纪80年代BBC的改编剧《巴切斯特传》（Barchester Towers）中的斯洛普先生（Mr Slope）为人所知。在《傲气盖天》（Michael Collins）中，他与利姆•尼森（Liam Neeson）合作，扮演了后来成为爱尔兰共和国总理和总统的埃蒙·德·瓦勒拉（Éamon de Valera）。他在英国**中出演过浪漫剧角色（《理智与情感》（Sense and Sensibility）中的布兰登上校（Colonel Brandon）；《一屋一鬼一情人》（Truly, Madly, Deeply）中的杰米（Jamie）），他还是好莱坞**中顶尖的“恶棍”类型演员（《虎胆龙威》（Die Hard）中的德国恐怖分子汉斯•格鲁博（Hans Gruber），《侠盗王子罗宾汉》（Robin Hood: Prince of Thieves）中的诺丁汉郡长（Sheriff of Nottingham））。他在《虎胆龙威》中的角色被美国**协会评为**史上“100位最佳英雄/恶棍”的第46位。

里克曼在**《银河系访客》（Galaxy Quest）、《怒犯天条》（Dogma）和《真爱至上》（Love Actually）中表现出了非凡的喜剧天分。他因在《拉斯普廷》（Rasputin）中的表演赢得了1996年的金球奖和艾美奖，还因在2004年上演的**《神迹》（Something the Lord Made）中扮演的阿尔弗雷德•布莱洛克医生（Dr Alfred Blalock）赢得艾美奖提名。他在《哈利"波特》（Harry Potter）中扮演了关键角色，魔药学教授西弗勒斯·斯内普（Severus Snape）教授。

2005年，里克曼在《银河系漫游指南》（The Hitchhiker's Guide to the Galaxy）中为机器人马文（Mavin）配音。巧的是，里克曼和在电视版和舞台版马文的扮演者大卫•勒纳（David Learner）都曾在皇家艺术戏剧学院学习。2006年，他出演了柏林**节开幕影片《雪饼》（Snow Cake）（与西格尼•韦弗（Sigourney Weaver）和凯利-安•莫斯（Carrie-Anne Moss）合作）和汤姆·泰奎尔（Tom Tykwer）执导的《香水：一个谋杀犯的故事》（Perfume: The Story of a Murderer）。

艾伦·里克曼曾出演尼奥·考沃（Noel Coward）的浪漫舞台喜剧《私生活》（Private Lives），该剧在伦敦阿尔伯瑞剧院（Albery Theatre）的演出非常成功，并转而在百老汇上演，演出一直持续到2002年9月。在这部赢得了托尼奖（Tony Award）的作品中，里克曼和他在《危险关系》中的老搭档林德塞·邓肯（Lindsay Duncan）和导演霍华德·戴维斯（Howard Davies）再度联手。

1998年10月20日至12月3日，他在伦敦奥利维剧院（Olivier Theatre）上演的剧作《安东尼和克莉奥帕特拉》（Antony and Cleopatra）中出演马克·安东尼（Mark Antony），和扮演克莉奥帕特拉（Cleopatra）的海伦·米伦（Helen Mirren）演对手戏。在此之前，他于1991年出演了在伦敦西区上演的蜷川幸雄作品《冬末探戈》（Tango at the End of Winter），以及罗伯特·斯图拉（Robert Sturua）导演，河畔工作室（Riverside Studio）出品的《哈姆雷特》（Hamlet）。他于1995年，在伦敦艾尔美达剧院（Almeida Theatre）导演了《冬日访客》（The Winter Guest）。他还在1996年导演了该剧的**版，由艾玛·汤普森（Emma Thompson）和她真实生活中的母亲主演。

里克曼也出演了几部音乐作品——其中最值得一提的就是由英国作曲家亚当·莱昂纳德（Adam Leonard）所作的一首歌曲。此外，在专辑《钟》（The Bell）里迈克·奥德菲尔德（Mike Oldfield）的作品《管钟II》（Tubular Bells II）中，他还作为“主持人”介绍了不同乐器。在2002年发行的莎士比亚十四行诗CD《当爱说话时》（When Love Speaks）中，里克曼是众多参与朗诵的艺术家之一。他还在得克萨斯组合（Texas）一支名为《需要》（In Demand）的音乐录影带中倾情出演。2000年8月，这支MV在欧洲MTV首度亮相。在音乐录影中，莎琳·斯皮特莉（Sharleen Spiteri）（得克萨斯组合的主唱）和里克曼共舞一曲探戈：这部MV被提名为全英音乐奖（Brit Awards）的最佳英国音乐录影。斯皮特莉谈到了选择里克曼出演的原因：“我想，必须得有个可以信赖的人，能扯掉我的外套，把我拉入探戈的节奏，所以我就想到了艾伦·里克曼！”

1995，里克曼被《帝国》（Empire）杂志选为**史上100位最性感的影星之一（第34位），并在1997年10月“有史以来最出色的100位影星”中排名第59位。2003年，里克曼成为皇家艺术戏剧学院的副主席。他被《帝国》杂志评为50岁以上且在世的最伟大影星的第19位，并两度被好莱坞托尼奖提名为最佳（戏剧）男演员：一次是1987年，因《危险关系》获提名；另一次是2002年，因尼奥·考沃的《私生活》获提名。

里克曼在根据JK罗琳（JKRowling）所著的《哈利·波特》改编的系列**中扮演阴险的魔法学校教授西弗勒斯·斯内普，该剧至今已拍到第5部。2007年，《娱乐周刊》（Entertainment Weekly）将他列为流行文化中最受喜爱的人物之一，认为在哈利波特**中，“他在屏幕上的时间可能并不长——但他拥有每一分钟”，并认为他能够“将每次简单的反驳转变为一场迷你贬损交响乐。”

2005年4月，里克曼在伦敦皇家宫廷剧院导演了戏剧《我叫瑞切尔·柯利》（My Name Is Rachel Corrie），并赢得了剧迷选择奖（Theatre Goer's Choice Awards）的最佳导演奖。该作品是根据瑞切尔·柯利的书信等文字改编的。她是一位年仅23岁的美国女孩，2003年3月16日，被以色列的武装推土机碾死。该剧于2006年3月至6月在伦敦西区的剧场剧团（Playhouse Theatre）上演。2006年，该剧还曾在戈尔维艺术节（Galway Arts Festival）和爱丁堡艺术节上演。

1995年，里克曼推掉了在詹姆斯·邦德（James Bond）系列**《黄金眼》（Goldeneye）中扮演亚里克·特弗莱恩（Alec Trevelyan）的片约，这很可能是为了刻意和恶棍角色保持距离。对于记者反复将他描述为一个恶棍专业户，里克曼一直很沮丧，他说自从1991年的诺丁汉郡长之后，自己没有再扮演典型的恶棍角色，并指出他将继续出演那些情感复杂多变的角色。他认为，把角色贴上善或恶，英雄或恶棍的标签是不公平的。媒体也对他近年来在哈利波特系列中的角色盘问不休，这也让他感到愤怒，因为他觉得媒体太过关注斯内普，而忽视了他近期的工作。但是，由于他所表现出来的对角色的保护，他的哈利波特影迷们十分崇拜他，因为他经常提到，害怕因为说得过多而破坏影迷们对角色的神秘感。在《哈利·波特与混血王子》（Harry Potter and the Half-Blood Prince）问世之前，里克曼谈到斯内普时还很轻松，但随着第六本书带来的对这个角色的争议，里克曼拒绝再谈关于斯内普的事。在哈利·波特系列的最后一本书《哈利波特与死亡圣器》（Harry Potter and the Deathly Hallows）出版后，罗琳承认，她很早就告诉艾伦，斯内普曾深爱哈利·波特的母亲莉莉·埃文斯（Lily Evans），而里克曼是剧组中唯一知道这个秘密的人。这也许也是他始终不愿多谈斯内普的原因之一。

2007年12月，里克曼在蒂姆•伯顿（Tim Burton）执导的**《斯文尼•托德：舰队街的恶魔理发师》（Sweeney Todd：The Demon Barber of Fleet Street）中再次出演反派。这是一部由著名的百老汇音乐剧改编的作品，里克曼在此片中扮演的法官特宾（Judge Turpin）编造了莫须有的罪名，将约翰尼•德普（Johnny Depp）扮演的主人公本杰明•巴克（Benjamin Barker）流放到孤岛上，并将他的妻女占为己有。多年后，逃出监狱的本杰明改名斯文尼•托德，在伦敦和海伦娜•邦汉姆•卡特（Helena Bonham Carter）扮演的拉维特夫人（Mrs Lovett）联手，以开理发店为名将众多无辜的顾客杀害做成人肉馅饼，同时伺机报复，最终手刃仇人。作为一部以音乐元素见长的**，此片中有许多唱段，里克曼也在其中多次献声。

（以上摘自）

艾伦·里克曼 基本情况 中文人名 艾伦·里克曼 英文全名 Alan Sidney Patrick Rickman 出生日期 1946-02-21 身高 六呎一吋（186米） 出生地点 Hammersmith, London, England, UK 家中排行 第二 婚姻状况 未婚 （女友是Rima Horton） 现职 英国皇家艺术戏剧学院副主席、舞台剧演员、电视演员、**演员、导演、编剧、经理人、配音员 早期生活 里克曼出生在伦敦汉默史密斯（Hammersmith）的一个工人阶级家庭。他的母亲，玛格丽特·多林·罗丝（Margaret Doreen Rose）是威尔士人，她是卫理公会派教徒，家庭主妇。他的父亲，伯纳德·里克曼（Bernard Rickman）是爱尔兰人，他是天主教徒，工厂工人。（注1、注2）里克曼8岁时，他的父亲去世了，他的母亲一人抚养了四个孩子。她曾再嫁，但三年后便与里克曼的继父离婚。“在她生命中只有一段真爱” 。（注2）从汉默史密斯的拉提默中学（Latymer Upper School）毕业后，里克曼进入了切尔西艺术学院（Chelsea College of Art），并开始了他在苏豪（Soho）（注3）的画家之路。后来，他得到一份奖学金，于1972-1974年在皇家艺术戏剧学院（Royal Academy of Dramatic Art）学习。 就学期间，他靠为尼吉尔豪森（Nigel Hawthorne）和拉尔夫理查德森爵士（Sir Ralph Richardson）当化妆师养活自己。（注4）离校时，他已经获得了若干奖项，例如艾米莉丽特奖（Emile Littler Prize）、福布斯·罗伯森奖（Forbes Robertson Prize）和班考夫特金质奖章（Bancroft Gold Medal） 。从那以后，他成为了英国最杰出，最多才多艺的舞台演员和影视演员之一。（注5） 职业生涯 从皇家艺术戏剧学院毕业后，瑞克曼在各种各样的英国定目剧团和试验剧团中工作过，他的作品包括在皇家宫廷剧院（Royal Court Theatre）演出的《海鸥》和斯努威尔逊（Snoo Wilson）的《草寡妇》（The Grass Widow），曾三次出席爱丁堡国际艺术节。在皇家莎士比亚公司（Royal Shakespeare Company, RSC）工作时，他出演过《皆大欢喜》（As You Like It）等剧。 他在1985年皇家莎士比亚公司的作品《危险关系》（Les Liaisons Dangereuses）中担任男主角，给人们留下了特别深刻的印象。1986年，他扮演的角色被评论界和大众称为“优雅而无情的感情骗子”。1986年，当这部戏飘洋过海来到百老汇时，瑞克曼凭他在剧中的出色表现赢得了托尼奖的提名。 “你可以在表演中表达真心，或是说谎。你可以揭示你的内心，或是掩饰。所以，观众们认识到自己身上的一些东西，或是没有——你不会希望他们离开剧院时想着，‘还不错……出租车在哪儿？’” 在皇家艺术戏剧公司时，他和同事卢比瓦克斯（Ruby Wax）共住一所房子。是里克曼帮助她开始写作戏剧，并导演了她的几部成功的作品。 对于电视观众，他还因扮演过20世纪80年代BBC的改编剧《巴切斯特传》（Barchester Towers）中的斯洛普先生（Mr Slope）为人所知。在《傲气盖天》（Michael Collins）中，他与利姆尼森（Liam Neeson）合作，扮演了后来成为爱尔兰共和国总理和总统的埃蒙·德·瓦勒拉（Éamon de Valera）。他在英国**中出演过浪漫剧角色（《理智与情感》（Sense and Sensibility）中的布兰登上校（Colonel Brandon）；《一屋一鬼一情人》（Truly, Madly, Deeply）中的杰米（Jamie）），他还是好莱坞**中顶尖的“恶棍”类型演员（《虎胆龙威》（Die Hard）中的德国恐怖分子汉斯格鲁博（Hans Gruber），《侠盗王子罗宾汉》（Robin Hood: Prince of Thieves）中的诺丁汉郡长（Sheriff of Nottingham））。他在《虎胆龙威》中的角色被美国**协会评为**史上“100位最佳英雄/恶棍”的第46位。 里克曼在**《银河系访客》（Galaxy Quest）、《怒犯天条》（Dogma）和《真爱至上》（Love Actually）中表现出了非凡的喜剧天分。他因在《拉斯普廷》（Rasputin）中的表演赢得了1996年的金球奖和艾美奖，还因在2004年上演的**《神迹》（Something the Lord Made）中扮演的阿尔弗雷德布莱洛克医生（Dr Alfred Blalock）赢得艾美奖提名。他在《哈利波特》（Harry Potter）中扮演了关键角色，魔药学教授西弗勒斯·斯内普（Severus Snape）教授。 2005年，里克曼在《银河系漫游指南》（The Hitchhiker's Guide to the Galaxy）中为机器人马文（Mavin）配音。巧的是，里克曼和在电视版和舞台版马文的扮演者大卫勒纳（David Learner）都曾在皇家艺术戏剧学院学习。2006年，他出演了柏林**节开幕影片《雪饼》（Snow Cake）（与西格尼韦弗（Sigourney Weaver）和凯利-安莫斯（Carrie-Anne Moss）合作）和汤姆·泰奎尔（Tom Tykwer）执导的《香水：一个谋杀犯的故事》（Perfume: The Story of a Murderer）。 艾伦·里克曼曾出演尼奥·考沃（Noel Coward）的浪漫舞台喜剧《私生活》（Private Lives），该剧在伦敦阿尔伯瑞剧院（Albery Theatre）的演出非常成功，并转而在百老汇上演，演出一直持续到2002年9月。在这部赢得了托尼奖（Tony Award）的作品中，里克曼和他在《危险关系》中的老搭档林德塞·邓肯（Lindsay Duncan）和导演霍华德·戴维斯（Howard Davies）再度联手。 1998年10月20日至12月3日，他在伦敦奥利维剧院（Olivier Theatre）上演的剧作《安东尼和克莉奥帕特拉》（Antony and Cleopatra）中出演马克·安东尼（Mark Antony），和扮演克莉奥帕特拉（Cleopatra）的海伦·米伦（Helen Mirren）演对手戏。在此之前，他于1991年出演了在伦敦西区上演的蜷川幸雄作品《冬末探戈》（Tango at the End of Winter），以及罗伯特·斯图拉（Robert Sturua）导演，河畔工作室（Riverside Studio）出品的《哈姆雷特》（Hamlet）。他于1995年，在伦敦艾尔美达剧院（Almeida Theatre）导演了《冬日访客》（The Winter Guest）。他还在1996年导演了该剧的**版，由艾玛·汤普森（Emma Thompson）和她真实生活中的母亲主演。 里克曼也出演了几部音乐作品——其中最值得一提的就是由英国作曲家亚当·莱昂纳德（Adam Leonard）所作的一首歌曲。此外，在专辑《钟》（The Bell）里迈克·奥德菲尔德（Mike Oldfield）的作品《管钟II》（Tubular Bells II）中，他还作为“主持人”介绍了不同乐器。在2002年发行的莎士比亚十四行诗CD《当爱说话时》（When Love Speaks）中，里克曼是众多参与朗诵的艺术家之一。他还在得克萨斯组合（Texas）一支名为《需要》（In Demand）的音乐录影带中倾情出演。2000年8月，这支MV在欧洲MTV首度亮相。在音乐录影中，莎琳·斯皮特莉（Sharleen Spiteri）（得克萨斯组合的主唱）和里克曼共舞一曲探戈：这部MV被提名为全英音乐奖（Brit Awards）的最佳英国音乐录影。斯皮特莉谈到了选择里克曼出演的原因：“我想，必须得有个可以信赖的人，能扯掉我的外套，把我拉入探戈的节奏，所以我就想到了艾伦·里克曼！” 1995，里克曼被《帝国》（Empire）杂志选为**史上100位最性感的影星之一（第34位），并在1997年10月“有史以来最出色的100位影星”中排名第59位。2003年，里克曼成为皇家艺术戏剧学院的副主席。他被《帝国》杂志评为50岁以上且在世的最伟大影星的第19位，并两度被好莱坞托尼奖提名为最佳（戏剧）男演员：一次是1987年，因《危险关系》获提名；另一次是2002年，因尼奥·考沃的《私生活》获提名。 里克曼在根据JK罗琳（JKRowling）所著的《哈利·波特》改编的系列**中扮演阴险的魔法学校教授西弗勒斯·斯内普，该剧至今已拍到第6部。2007年，《娱乐周刊》（Entertainment Weekly）将他列为流行文化中最受喜爱的人物之一，认为在哈利波特**中，“他在屏幕上的时间可能并不长——但他拥有每一分钟”，并认为他能够“将每次简单的反驳转变为一场迷你贬损交响乐。” 2005年4月，里克曼在伦敦皇家宫廷剧院导演了戏剧《我叫瑞切尔·柯利》（My Name Is Rachel Corrie），并赢得了剧迷选择奖（Theatre Goer's Choice Awards）的最佳导演奖。该作品是根据瑞切尔·柯利的书信等文字改编的。她是一位年仅23岁的美国女孩，2003年3月16日，被以色列的武装推土机碾死。该剧于2006年3月至6月在伦敦西区的剧场剧团（Playhouse Theatre）上演。2006年，该剧还曾在戈尔维艺术节（Galway Arts Festival）和爱丁堡艺术节上演。 1995年，里克曼推掉了在詹姆斯·邦德（James Bond）系列**《黄金眼》（Goldeneye）中扮演亚里克·特弗莱恩（Alec Trevelyan）的片约，这很可能是为了刻意和恶棍角色保持距离。对于记者反复将他描述为一个恶棍专业户，里克曼一直很沮丧，他说自从1991年的诺丁汉郡长之后，自己没有再扮演典型的恶棍角色，并指出他将继续出演那些情感复杂多变的角色。他认为，把角色贴上善或恶，英雄或恶棍的标签是不公平的。媒体也对他近年来在哈利波特系列中的角色盘问不休，这也让他感到愤怒，因为他觉得媒体太过关注斯内普，而忽视了他近期的工作。但是，由于他所表现出来的对角色的保护，他的哈利波特影迷们十分崇拜他，因为他经常提到，害怕因为说得过多而破坏影迷们对角色的神秘感。在《哈利·波特与混血王子》（Harry Potter and the Half-Blood Prince）问世之前，里克曼谈到斯内普时还很轻松，但随着第六本书带来的对这个角色的争议，里克曼拒绝再谈关于斯内普的事。在哈利·波特系列的最后一本书《哈利波特与死亡圣器》（Harry Potter and the Deathly Hallows）出版后，罗琳承认，她很早就告诉艾伦，斯内普曾深爱哈利·波特的母亲莉莉·伊万斯（Lily Evans），而里克曼是剧组中唯一知道这个秘密的人。这也许也是他始终不愿多谈斯内普的原因之一。 2007年12月，里克曼在蒂姆伯顿（Tim Burton）执导的**《斯文尼托德：舰队街的恶魔理发师》（Sweeney Todd：The Demon Barber of Fleet Street）中再次出演反派。这是一部由著名的百老汇音乐剧改编的作品，里克曼在此片中扮演的法官特宾（Judge Turpin）编造了莫须有的罪名，将约翰尼德普（Johnny Depp）扮演的主人公本杰明巴克（Benjamin Barker）流放到孤岛上，并将他的妻女占为己有。多年后，逃出监狱的本杰明改名斯文尼托德，在伦敦和海伦娜邦汉姆卡特（Helena Bonham Carter）扮演的拉维特夫人（Mrs Lovett）联手，以开理发店为名将众多无辜的顾客杀害做成人肉馅饼，同时伺机报复，最终手刃仇人。作为一部以音乐元素见长的**，此片中有许多唱段，里克曼也在其中多次献声

　　南宋姜吴典雅词派相关词学论题之探讨

　　第五章，论述词学史上的南北宋之辨。归纳各家意见，「南宋」与「北宋」词可分别代表两种不同的风格类型：一重自然的感发，一重人巧的精思；北宋浑涵，南宋深美，各有所长。所谓「绵密工丽有余，而高情远致微减」，正可概括南宋典雅派词的长处和缺点。最后总结全文，以为本文在设计上，由词笔势态、词情体貌到风格类型，兼顾了形式与内容、个别家派与时代风格等层面，正扣紧了「南宋」、「姜吴」、「典雅」等概念，不但厘清了各种相关论说的理论层次，也具体反映出南宋姜吴典雅派词的风格特质及其时代意义。

　　一、南北宋词的不同特色

　　《北宋词史》写到结束的时候，南宋词人的创作已经隐约可见。这里应该对南北宋词不同特征做一个回顾与总结，以为进入《南宋词史》阅读的过渡。

　　首先，南北宋词的不同来自于音乐的演变。词，就其本质而言是一种音乐文学，词的诸多变化都与音乐的嬗变息息相关。古代社会，缺乏科学的音乐曲谱记录方法，音乐的传授或教学也带有很大的随意性，许多优美的曲调都是依赖歌妓和乐工之口耳相传。于是，新的曲谱乐调的不断涌现，必然淹没大量的旧曲调，许多当年盛极一时的流行音乐，最终消失在历史的河流之中。南宋许多词虽然还可以合乐歌唱，但是“旧谱零落，不能倚声而歌也”已经成为一股不可逆转的潮流。南宋末年词人张炎《国香·序》说：“沈梅娇，杭妓也。忽于京都见之，把酒相劳苦。犹能歌周清真《意难忘》、《台城路》二曲，因嘱余记其事。词成，以罗帕书之。”可见“旧谱零落”，时能唱周邦彦某几首曲子者，便是凤毛麟角。“诗歌总是先从歌中借来适当的节奏，并直接继承其抒情的性格。在适应了这种节奏以后，诗和歌便进入一种若即若离的状态，最后变成不歌而诵的徒诗。”北宋词人，多应酒宴之间歌儿舞女的要求，填词当筵演唱。北宋词人作词，是随意性的应酬，是业余的娱乐消遣，是逢场作戏，是私生活的真实描写，是无遮掩性情的流露。南宋词作，越来越脱离音乐的羁绊，走上独立发展的道路，逐渐成为文人案头的雅致文学。另一方面，南宋社会环境的巨大改变，迫使歌词创作不得不走出象牙之塔，把目光投向更为广阔的社会现实。南宋词作，很多时候是文人墨客间相互酬唱或结词社应酬的结果，有时还是抗战的号角，是服务于现实的工具。南宋词人作词，是高雅的艺术活动，是精心的组织安排，甚至是庄重的情感表达。所以，《介存斋论词杂著》说：“北宋有无谓之词以应歌，南宋有无谓之词以应社。”

　　其次，与这种音乐背景的演变和创作环境的改变相关联，北宋词人多率情之作，往往就眼前景色，抒写内心情感，自然而发，生动感人。南宋词人则费心构思，巧妙安排，精彩丰富，门径俨然，句法章法可圈可点，警策动人。周济说：“北宋主乐章，故情景但取当前，无穷高极深之趣。南宋则文人弄笔，彼此争名，故变化益多，取材益富。然南宋有门迳，有门迳故似深而转浅。北宋无门迳，无门迳故似易而实难。”又说：“北宋词多就景叙情，故珠圆玉润，四照玲珑。至稼轩、白石，一变而为即事叙景，使深者反浅，曲者反直。”两者各有春秋。北宋词即见性情，易于引起阅读者的普遍共鸣；南宋词巧见安排，值得阅读者的反复咀嚼。这种作词途径的根本性转变，肇始于北宋末年的周邦彦，在大晟词人的创作中已经广泛地看出这一方面的作为。《白雨斋词话》卷三更是从这个角度讨论词的发展与盛衰：“北宋去温、韦未远，时见古意。至南宋则变态极焉。变态既极，则能事已毕。遂令后之为词者，不得不刻意求奇，以至每况愈下，盖有由也。亦犹诗至杜陵，后来无能为继。而天地之奥，发泄既尽，古意亦从此渐微矣。”这种“古意”，恐怕就是率情，就是“自然感发”。

　　再次，北宋词率情而作，浑厚圆润，表达个人的享乐之情，就少有意外之旨；南宋词匠心巧运，意内言外，传达词人的曲折心意，就多用比兴寄托手法。周济说：“北宋词，下者在南宋下，以其不能空，且不知寄托也。高者在南宋上，以其能实，且能无寄托也。南宋则下不犯北宋拙率之病，高不到北宋浑涵之诣。”②南宋词就在这一方面，最受清代词人的推崇。最能体现南宋词人比兴寄托之义的当推咏物之作，词人结社之际也喜欢出题咏物。因为古人咏物，“在借物以寓性情，凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于其内，斯寄托遥深，非沾沾焉咏一物矣。”（清沈祥龙《论词随笔》）《芬陀利室词话》卷三说：“词原于诗，即小小咏物，亦贵得风人比兴之旨。唐、五代、北宋人词，不甚咏物，南渡诸公有之，皆有寄托。白石、石湖咏梅，暗指南北议和事。及碧山、草窗、玉潜、仁近诸遗民，《乐府补遗》中，龙涎香、白莲、莼、蟹、蝉诸咏，皆寓其家国无穷之感，非区区赋物而已。知乎此，则《齐天乐·咏蝉》，《摸鱼儿·咏莼》，皆可不续貂。即间有咏物，未有无所寄托而可成名作者。”重大的社会与政治题材，通过比兴寄托的手法表现在歌词之中，南宋词的境界自然不同于北宋词。清人就是立足于这一点改变对南宋词的看法。

　　二、南北宋词优劣论

　　关于南北宋词的不同创作特色、优劣比较，是历代词人、词论家热心关注的问题。这种关注，首先来自对南北宋词作的感性认识。众多作家，根据个人喜好，或浸染于北宋词之中，或细心揣摩南宋词，各有心得，各抒己见，有时还形成交锋与争论。大致说来，截止到清初朱彝尊，北宋词更受人们的喜欢与推崇，创作中北宋词更多地被学习与模仿。《词苑萃编》卷八《品藻》说：“容若自幼聪敏，读书过目不忘，善为诗，尤工于词。好观北宋之作，不喜南渡诸家，而清新秀隽，自然超逸。海内名人为词者，皆归之。”喜好北宋词作，是当时词坛的普遍情况。

　　朱彝尊以后，清代词坛上崛起的“浙西词派”、“常州词派”，都以南宋词人为创作之圭臬，南宋词受到空前的尊崇。朱彝尊《词综发凡》第三条说：“世人言词，必称北宋。然词至南宋，始极其工，至宋季始极其变，姜尧章氏最为突出。”宗尚南宋词，以姜夔、张炎词风为正，是朱彝尊的一贯审美追求，也是浙西词派的创作圭臬。朱彝尊在《水村琴趣序》中说：“予尝持论，谓小令当法汴京以前，慢词则取诸南渡。”《鱼计庄词序》又说：“小令宜师北宋，慢词宜师南宋。”持论似乎南北兼顾。然而，在创作过程中，朱彝尊偏好南宋词的趣味就明显地流露出来，他自言：“不师秦七，不师黄九，倚新声、玉田差近。”（《解佩令·自题词集》）《词综发凡》所揭示的编纂宗旨，明确体现出朱彝尊偏尚南宋词的爱好。朱彝尊推尊南宋词，除了时代、身世、审美趣好等复杂因素以外，还有其明确的理论目的，这就是要倡导南宋词的“辞微旨远”，以推尊词体，达到救明词之弊的目的。吴衡照说：“‘词至南宋，始极其工’，秀水创此论，为明季人孟浪言词者示救病刀圭，意非不足乎北宋也。苏（轼）之大、张（先）之秀、柳（永）之艳、秦（观）之韵、周（邦彦）之圆融，南宋诸老，何以尚兹。”（《莲子居词话》卷四）

　　北宋词多娱宾遣兴之作，自然感发，托意确实不高。这本是由词的文体特征所限定，未可论优劣。南宋词适逢时代风云际会，词人极尽安排之能事，其词旨若隐若现，别有寄托。好之者便可将其上接《风》、《骚》，归之诗教，通过“香草美人”的喻托传统，推尊词体，提高词的地位。朱彝尊《红盐词序》说：“词虽小技，昔之通儒巨公往往为之。盖有诗所难言者，委曲倚之于声，其辞愈微，而其旨益远。善言词者，假闺房儿女之言，通之于离骚变雅之义。此尤不得志于时者所宜寄情焉耳。” 就是在这个意义上，朱彝尊特别赏识姜夔和张炎的词作。宋翔凤《乐府余论》剖析说：“词家有姜白石，犹诗家有杜少陵，继往开来，文中关键。其流落江湖，不忘君国，皆借托比兴，于长短句寄之。如《齐天乐》，伤二帝北狩也；《扬州慢》，惜无意恢复也；《暗香》、《疏影》，恨偏安也。盖意愈切而辞益微，屈、宋之心，谁能见之？乃长短句中复有白石道人也。”陈廷焯《白雨斋词话》卷二也阐述了相同的观点，指出白石词的特点是“感慨全在虚处，无迹可寻，人自不察耳。感慨时事，发为诗歌，便已力据上游，特不宜说破，只可用比兴体。即比兴中，亦须含蓄不露，斯为沉郁，斯为忠厚。”张炎词的特色也在此，《四库全书总目提要·〈山中白云〉提要》说：“炎生于淳佑戊申，当宋邦沦复，年已三十有三，犹及见临安全盛之日，故其所作往往苍凉激楚，即景抒情，备写其身世盛衰之感，非徒以剪红刻翠为工。”易代之际的词人有许多身世家国感受，都属难言之隐，只能托物寓意，借水怨山。姜夔、张炎寄托幽隐的表现方法，非常投合朱彝尊等浙西词派的脾胃。清人郭麐对此解释并告戒说：“倚声家以姜、张为宗，是矣。然必得胸中所欲言之意，与其不能尽言之意，而后缠绵委折，如往而复，皆有一唱三叹之致。”（《灵氛馆词话》卷二）

　　仅仅着眼于南宋词的思想内容，时代所赋予南宋词的，当然要远远超过北宋词。《莲子居词话·序》称：“王少寇述庵先生尝言：北宋多北风雨雪之感，南宋多黍离麦秀之悲，所以为高。”这也是清代众多词人推尊南宋词的重要原因。清代中叶，词坛创作甚至是“家白石而户梅溪”（《赌棋山庄词话》卷十一），南宋词人之影响几乎一统天下。

　　清代浙西词派和常州词派推尊南宋词，是着眼于“比兴寄托”的理论立场。离开这种理论上的有意识倡导，立足于感性的体悟，即使派中代表人物，仍然抑制不住自己对北宋词的特殊喜爱。如周济是常州词派的中坚人物，通过上文引述的周济话语，可以看出周济在强调南宋词的比兴寄托之同时，却表现出对北宋词的更多爱好，甚至有隐隐贬低南宋词的倾向。陈廷焯作《白雨斋词话·自序》称：“伊古词章，不外比兴。”因此对南宋词人推崇备至，声称：“北宋词，沿五代之旧，才力较工，古意渐远。晏、欧著名一时，然并无甚强人意处。即以艳体论，亦非高境。”（《白雨斋词话》卷一）然代表他早年词学观点的《词坛丛话》，则明显流露出偏颇北宋词的倾向，说：“词至于宋，声色大开，八音俱备，论词者以北宋为最。竹垞独推南宋，洵独得之境，后人往往宗其说。然平心而论，风格之高，断推北宋。且要言不烦，以少胜多，南宋诸家，或未之闻焉。南宋非不尚风格，然不免有生硬处，且太着力，终不若北宋之自然也。”

　　而后，况周颐以“重、拙、大”论词，夏敬观据此评价南北宋词，说：“北宋词较南宋为多朴拙之气，南宋词能朴拙者方为名家。概论南宋，则纤巧者多於北宋。况氏言南渡诸贤不可及处在是，稍欠分别。况氏但解重拙二字，不申言大字，其意以大字则在以下所说各条间。余谓重拙大三字相连系，不重则无拙大之可言，不拙则无重大之可言，不大则无重拙之可言，析言为三名辞，实则一贯之道也。王半塘谓‘国初诸老拙处，亦不可及’。清初词当以陈其年、朱彝尊为冠。二家之词，微论其词之多涉轻巧小，即其所赋之题，已多喜为小巧者。盖其时视词为小道，不惜以轻巧小见长。初为词者，断不可学，切毋为半塘一语所误。余以为初学为词者，不可先看清词，欲以词名家者，不可先读南宋词。”（《蕙风词话诠评》）

　　清末民初的王国维，以“境界说”论词，《人间词话》开卷明宗：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代、北宋之词所以独绝者在此。”基于这样的立场，王国维一反清代浙西与常州两派观点，抑南宋而扬北宋。他指责朱彝尊推尊南宋，以及“后此词人，群奉其说”。“境界”之表现，王国维认为有“隔与不隔”之区分。南宋词人的经意安排，便比北宋词人的“自然感发”隔了一层。《人间词话》说：“白石写景之作，如‘二十四桥仍在，波心荡、冷月无声’，‘数峰清苦，商略黄昏雨’，‘高树晚蝉，说西风消息’，虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一‘隔’字。北宋风流，渡江遂绝，抑真有运会存乎其间耶？”而且，“南宋词虽不隔处，比之前人，自有浅深厚薄之别。”南北宋词的优劣高下自此判然有别。王国维还从文学发展的角度观察南北宋词，指出每一种文体都有其自身的盛衰变化，“诗至唐中叶以后，殆为羔雁之具矣。故五代北宋之诗，佳者绝少，而词则为其极盛时代。即诗词兼擅如永叔、少游者，词胜于诗远甚，以其写之于诗者，不若写之于词者之真也。至南宋以后，词亦为羔雁之具，而词亦替矣。此亦文学升降之一关键也。”（《人间词话删稿》）甚至，进一步认为南宋“如玉田、草窗之词，所谓‘一日作百首也得’者也。”（同前）

　　三、南北宋词平议

　　后人读词、论词，总体上来看是推尊北宋者居多。大约是北宋词的“自然感发”更能打动后代阅读者，引起直接的情感共鸣。南宋词的刻意安排，需要沉吟其中，精心品味，反复咀嚼，才能有所心得、有所感悟。尤其是乐谱失传之后的大量歌词作者，更能从南宋词中体会出句法、章法之妙。吴文英的词，甚至连一部分文化修养极高的专业词人也难以回味其妙处之所在，更不用说广大的普通读者。前面引述《人间词话》“隔”与“不隔”的讨论，接触到的就是这样一个问题。这种阅读中的限制，使人们更加喜爱发展阶段的北宋词，而冷落鼎盛阶段的南宋词。

　　北宋词的率情，使之容易走向艳情，更多“性”之描写，失之肤浅；南宋词的推敲，使之容易走向雕琢，人工痕迹过浓，因而显示其俗态。但是，北宋词的肤浅是创作环境所必然导致的，带有文体本身的必然性。读者阅读“艳词”，就有这种“猎艳”的心理期待。所以，北宋词写艳情之肤浅，并不招引读者的反感。《人间词话删稿》从这个角度评价说：“唐五代北宋之词家，倡优也。南宋后之词家，俗子也。二者其失相等。但词人之词，宁失之倡优，不失之俗子。以俗子之可厌，较倡优为甚故也。”这应该也是人们对两宋词有所取舍的一个原因。

　　北宋、南宋之词，各有所长，不可偏废。清人对此亦颇多公允之见。《赌棋山庄词话》卷十一转述王时翔词论说：“细丽密切，无如南宋；而格高韵远，以少胜多，北宋诸君，往往高拔南宋之上。”《艺概》卷四《词曲概》说：“北宋词用密亦疏，用隐亦亮，用沉亦快，用细亦阔，用精亦浑。南宋只是掉转过来。”两宋词在抒情手段、风格表现、意境构造等诸多方面，自具特色。读者可以有喜好之选择，论者却不可不一视同仁。

　　清代陈廷焯对两宋词各有推崇与批评，从理性的立场出发，他是主张两宋词并重的。《白雨斋词话》卷三针对当时尊奉南宋的词坛风气说：“国初多宗北宋，竹垞独取南宋，分虎、符曾佐之，而风气一变。然北宋、南宋，不可偏废。南宋白石、梅溪、梦窗、碧山、玉田辈，固是高绝，北宋如东坡、少游、方回、美成诸公，亦岂易及耶。况周、秦两家，实为南宋导其先路。数典忘祖，其谓之何。”卷八又说：“词家好分南宋、北宋，国初诸老几至各立门户。窃谓论词只宜辨别是非，南宋、北宋，不必分也。若以小令之风华点染，指为北宋；而以长调之平正迂缓，雅而不艳，艳而不幽者，目为南宋，匪独重诬北宋，抑且诬南宋也。”《词坛丛话》直接用比喻说明问题：“北宋词，诗中之《风》也；南宋词，诗中之《雅》也，不可偏废。世人亦何必妄为轩轾。”

　　具体而言，北宋词处于歌词的兴起、发展、逐渐走向全盛的时代，在歌词之题材、体式、风格等多重角度做了诸多的尝试与开拓，为后代歌词之创作开启了无数法门。后起作者，可以根据各自喜好，沿着北宋词开拓的某一途径，继续深入下去，如辛弃疾之于苏轼、姜夔之于周邦彦等等。南宋词则承继其后，最终将歌词引导向全面鼎盛的阶段。南宋词人，于题材方面，艳情与社会政治并重；于体式方面，令、慢并举，引、近穿插其间；于风格方面，优美与崇高并存，且渐渐发展出清醇和雅的新风貌。尤其在艺术表现手法方面，南宋词千变万化，穷极工巧。“词至南宋，奥窔尽辟，亦其气运使然。”（《赌棋山庄词话》卷十二）所谓“气运”，就是词史发展的必然。《赌棋山庄词话续编》卷三引凌廷堪论词观点说：词“具于北宋，盛于南宋”，最是符合词史发展的实际情况。

　　四、北宋词的贡献与词史地位

　　北宋词在中国文学史的发展历程中处于一个关键性的历史阶段，它前承唐、五代词的传统，后开南宋词风，甚至对宋以后词的发展也有不可低估的影响。陈匪石《声执》卷下《宋词举》总结北宋词概貌与渊源说：“周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者。凡两宋之千门万户，清真一集，几擅其全，世间早有定论矣。然北宋之词，周造其极，而先路之导，不止一家。苏轼寓意高远，运笔空灵，非粗非豪，别有天地。秦观为苏门四子之一，而其为词，则不与晁、黄同赓苏调，妍雅婉约，卓然正宗。贺铸洗炼之工，运化之妙，实周、吴所自出。小令一道，又为百余年结响。柳永高浑处、清劲处、沉雄处、体会入微处，皆非他人屐齿所到。且慢词于宋，蔚为大国。自有三变，格调始成。之四人者，皆为周所取则，学者所应致力也。至於北宋小令，近承五季。慢词蕃衍，其风始微。晏殊、欧阳修、张先，固雅负盛名，而砥柱中流，断非几道莫属。由是以上稽李煜、冯延巳，而至於韦庄、温庭筠，薪尽火传，渊源易溯。”陈氏的归纳，以标举重要作家为支撑点，将整个北宋词联系起来评论。然所论表现出显著的与众不同的审美眼光，不免有过度揄扬周邦彦之处。本书通过北宋词的全面讨论，可以看出北宋词在词史上的如下贡献，其词史地位也因此奠定：

　　第一，在词体形式上为南宋词的发展做好了充分准备。北宋早期词人多数致力于小令的创作，小令的形式日益丰富多彩，创作技巧已经达到炉火纯青的高水平。同时，慢词形式也正逐渐引起柳永、张先等文人的注意，声势浩大地登上词坛，并迅速为词人们所熟练掌握。北宋中期，慢词已经取得了与小令并驾齐驱的重要地位，成为词人抒情达意的主要方式。到了大晟词人手中，令、引、近、慢诸体具备，声韵格律变化繁多而又规范整饰。这一切都为南宋词的发展作了必要的准备。没有这样的准备，南宋词的发展是不可能的。

　　第二，婉约词的纵深发展与豪放词风的创立是北宋词坛的重要建树之一。北宋词继承“花间”、南唐的传统，使婉约词的创作呈现出缤纷多彩的繁荣景象，从秦观到周邦彦，婉约词的创作出现了一个高峰，它始终左右着北宋词坛的创作，成为词坛创作的主流倾向。与此同时，苏轼又以他博大的襟怀、雄放的词笔，把词引向抒写个人豪情与面向社会现实的广阔道路，为长短句歌词注入了新鲜血液。北宋中后期的词人不同程度地、悄悄地接受着苏轼新词风的影响，词坛风气正在缓慢地改变。宋室南渡以后，爱国豪放词的创作风起云涌并由此而形成词史上永世不衰的优良传统。这一传统的建立是从北宋开始的。

　　第三，歌词“雅化”过程的基本完成，树立了典雅精美的审美风范。宋初词人晏殊、欧阳修等承继南唐词风，其小令别具一种雍容富贵的气度、平缓舒徐的节奏、雅致文丽的语言，使歌词向典雅净洁的方向迈进一步。苏轼则成为文人抒情词传统的最终奠定者。从整体上观照，词的“雅化”进程，某种意义上也是词逐渐向诗靠拢的一个过程，这个过程至苏轼却是一种突飞猛进的演变。在北宋词“雅化”进程中贡献最大、成就最高的是大晟词人，尤其是集大成的词家周邦彦。大晟词人在前辈作家努力的基础上，将精力集中于歌词字面、句法、布局、修辞、音韵等诸多技巧方面的精雕细琢、“深加锻炼”之上；他们广泛地吸取了前辈婉约词人的种种长处，促使宋词朝着精致工整的醇雅方向发展；他们将北宋词人创作以自然感发为主，转变为“以思索安排为写作之推动力”，为南宋雅词作家确立“家法”。从唐代到北宋末众多词人的“雅化”努力，已经为南宋风雅词创作之风起云涌做好了充分的准备。

　　第四，柳永以市井生活与俚俗语言入词，有意识地将词拉回到民间通俗浅易的创作道路上来，从而开创了俗词流派。柳永以后的词人，虽然都自觉地抵制、批判柳永的“词语尘下”，但是在创作中却不自觉地接受其影响，出现出雅俗并举的风貌。至徽宗年间，由于宫廷的倡导与社会风气的改变，更使俗词的创作风起云涌，形成庞大的创作流派。南宋词人时而以戏谑俗词批判现实政治，就是承继了北宋末年俗词的优良传统。

　　第五，百花齐放的词坛与批评空气的形成。尽管北宋时期出现过“乌台诗案”这样的文字狱，也出现因填词而仕途上备受打击之事。但就整体看来，北宋重文轻武，文人士大夫的社会地位甚高，待遇也优于历代，文学创作空气比较自由。所以，北宋词也是在比较自由的空气中发展起来的，因此才能出现多种流派与多种风格之间的相互比较和竞争，呈现出百花齐放的繁荣局面。与此同时，文艺批评也比较活跃。这种批评不仅表现为不同流派之间，同时也表现在师生之间。如苏轼批评过秦观，而苏轼的门生晁补之、张耒却褒秦而对苏则有所贬抑，陈师道甚至说苏词“要非本色”，而苏轼却不以为是忤己。这种文学创作讨论的民主空气与自由批评是很有利于词创作发展的。正是在这种自由批评的空气中才出现了李清照的《词论》，敢于对成名的男性词人一一加以批评。南宋词创作的进一步繁荣，风格流派的众多以及词论的大量涌现，都与北宋这种健康的、活跃的风气有着密切关系。

　　北宋词史的结束，就是南宋词史的开端，两者之间还有许多不可断然分裂之处，如对“南渡词人”创作的讨论等。与南宋词史关联更大的诸多问题，将放到南宋词史中去讨论，本书即以此“结束语”以为南宋词史的导读。