潘云晖是谁

潘云晖是俞飞鸿的高中好友。

某年大学暑假的一天，俞飞鸿去车站接来杭州旅游的北京**学院校友张杨(现为著名导演)，远远地看见正要过马路的潘云晖，可是隔着街，时间又赶，俞飞鸿就没有叫住老同学。不久之后，俞飞鸿竟得到了潘云晖得白血病去世的消息。

潘云晖是俞飞鸿的高中同学，已患白血病去世，是她身边第一个离开人世的人，她说“潘云晖第一次让我对死亡有了真正的接触”。

《爱有来生》剧情解析。

《爱有来生》讲述的是一段横跨五十年的人鬼情缘，男鬼阿明为了等待前世心爱的姑娘阿九，甘愿在一颗银杏树下做一个孤魂野鬼，只为等待来世的阿九，给她一段幸福人生的故事。

这部爱情**之所以能够得到豆瓣76分的好成绩，主要是得益于归功于它的三种独特的叙事手法成就了整片的最大独特之处：首先是在人物的弧光变化上形成了前后反差。作为一部以爱情虐恋为主题的**，那么情感线的跌宕起伏一定就是剧情发展的重中之重。

如果从人物的弧光变化来分析不难发现，女主角阿九无疑是这里面情感跨度最大、情绪反差最大的角色，编剧也依托这样的变化，串联起了整个故事的来龙去脉，由阿九的情绪推动着故事发展，直到最后的“人鬼相遇”，将这段人鬼情缘的爱恋推向了高潮。

潘云晖是俞飞鸿的高中好友。

某年大学暑假的一天，俞飞鸿去车站接来杭州旅游的北京**学院校友张杨(现为著名导演)，远远地看见正要过马路的潘云晖，可是隔着街，时间又赶，俞飞鸿就没有叫住老同学。不久之后，俞飞鸿竟得到了潘云晖得白血病去世的消息。

潘云晖是俞飞鸿的高中同学，已患白血病去世，是她身边第一个离开人世的人，她说“潘云晖第一次让我对死亡有了真正的接触”。

《爱有来生》剧情解析。

《爱有来生》讲述的是一段横跨五十年的人鬼情缘，男鬼阿明为了等待前世心爱的姑娘阿九，甘愿在一颗银杏树下做一个孤魂野鬼，只为等待来世的阿九，给她一段幸福人生的故事。

这部爱情**之所以能够得到豆瓣76分的好成绩，主要是得益于归功于它的三种独特的叙事手法成就了整片的最大独特之处：首先是在人物的弧光变化上形成了前后反差。作为一部以爱情虐恋为主题的**，那么情感线的跌宕起伏一定就是剧情发展的重中之重。

如果从人物的弧光变化来分析不难发现，女主角阿九无疑是这里面情感跨度最大、情绪反差最大的角色，编剧也依托这样的变化，串联起了整个故事的来龙去脉，由阿九的情绪推动着故事发展，直到最后的“人鬼相遇”，将这段人鬼情缘的爱恋推向了高潮。

读罢《中学语文教学》2012年第9期董旭午老师《“脉脉流水”蕴真情》一文，颇为董老师别出心裁的解释折服：“脉脉流水”隐喻着朱自清宁静、中和、独立、自由的人格和追求。不过总觉这种解释有点隔，有点曲折绕远。董老师是从“作者生活”和“课文生活”出发来解释的，笔者也从这两面入手，却得出了一点新意，那就是朱自清写此文含有思念江南两个孩子的情感。套用鲁迅先生的一句诗，“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫？”

作者在文末引用了《西洲曲》里的句子“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。”笔者认为，这末一句“莲子清如水”透露了作者当时的心情。莲子谐音怜子，古典诗词语境下一般暗指意中人，即抒情主人公所怜爱、爱恋的男子，《西洲曲》中即是如此。而朱自清则是由“莲子清如水”的诗句联想到了远在江南的两个孩子，所以我们不妨把“莲子”解为可爱的孩子或者可怜的孩子。（如果更进一步，“莲子清如水”也许还是对自我的一种期许或自嘲，即怜自清如水，怜我如水，正因为有这种语音上的相关，朱自清可能很喜爱这句诗，所以文中说“于是又记起《西洲曲》里的句子”就很自然了，为何只引了这四句而不提及其前后的诗句呢？我想这不是偶然的。其前句为“开门郎不至，出门采红莲。”后句为“置莲怀袖中，莲心彻底红。”当然这样讲不免有过度阐释之嫌疑了。）根据朱自清《儿女》（文末标明“1928年6月24日晚写毕，北京清华园。”）一文，写作《荷塘月色》时朱自清已有四个孩子，在身边的只有两个，一个就是文中提到的闰儿（次子），还有一个是刚读小学的女儿（长女，小名阿菜），另外的一儿阿九（长子）和一女转儿（二女）则在扬州由他母亲照顾。

下文“今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得‘过人头’了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。”正好是对这种解释的内证。如果拘泥于字面的意思，似乎江南的水面开阔，不像荷塘的狭小，可以见到荷叶下的流水，所以朱自清才发出这种感叹。其实这几句正好对应着诗句，所谓“不见一些流水的影子”就是不见“清如水”的“莲子”，也就是不见可怜的孩子的影子。“这令我到底惦着江南了”，因为我那可怜的两个孩子还在江南。

《儿女》一文曾写到与两个孩子分别时的场面（据朱自清年谱，1927年1月朱由浙江上虞接眷北上时途经上海），这段文字可以帮助我们更好地把握朱自清荷塘一文中暗含的感情。

我清清楚楚记得那分别的一个早上。我领着阿九从二洋泾桥的旅馆出来，送他到母亲和转儿住着的亲戚家去。妻嘱咐说，买点吃的给他们吧。我们走过四马路，到一家茶食铺里。阿九说要熏鱼，我给买了；又买了饼干，是给转儿的。便乘电车到海宁路。下车时，看着他的害怕与累赘，很觉恻然。到亲戚家，因为就要回旅馆收拾上船，只说了一两句话便出来；转儿望望我，没说什么，阿九是和祖母说什么去了。我回头看了他们一眼，硬着头皮走了。后来妻告诉我，阿九背地里向她说：我知道爸爸欢喜小妹，不带我上北京去。其实这是冤枉的。他又曾和我们说，“暑假时一定来接我啊！”我们当时答应着；但现在已是第二个暑假了，他们还在迢迢的扬州待着。他们是恨着我们呢？还是惦着我们呢？妻是一年来老放不下这两个，常常独自暗中流泪；但我有什么法子呢！想到“只为家贫成聚散”一句无名的诗，不禁有些凄然。转儿与我较生疏些。但去年离开白马湖时，她也曾用了生硬的扬州话（那时她还没有到过扬州呢），和那特别尖的小嗓子向着我：我要到北京去。她晓得什么北京，只跟着大孩子们说罢了；但当时听着，现在想着的我，却真是抱歉呢。这兄妹俩离开我，原是常事，离开母亲，虽也有过一回，这回可是太长了；小小的心儿，知道是怎样忍耐那寂寞来着！

“他又曾和我们说，‘暑假时一定来接我啊！’我们当时答应着”，《荷塘月色》一文写于1927年7月，正好到暑假了，到底接不接孩子？朱自清肯定有一番心理斗争的，因为那时妻子又有了身孕（1928年1月朱的第五个孩子阿毛出生），照顾孩子的负担（可以联系文中对妻子的描写，开头是“迷迷糊糊地哼着眠歌”，结尾是“妻已睡熟好久了”，不难想象妻子的累；“我”则尽量不打扰妻子，出门是“悄悄地披了大衫”，回家是“轻轻地推门进去”）让他只能选择忍痛不接。

以上面的结论来分析文章首段，便觉豁然开朗。“在这满月的光里”，“满月”向我们透露了这样的消息：漫步荷塘应是农历十五的当晚或者十五前后之夜，“心里颇不宁静”的“这几天”也就有了着落。（然此篇是7月10日在《小说月报》上发表的，则写作时间当在7月1日至9日，对应的农历时间为六月初三至十一日，这样子似乎还看不到“满月”，难怪作者文末仅标了月份却没具体的日期。）仰首但见天上月圆，我和孩子们却不得团圆；月光是淡淡的，却淡不了我对孩子们的思念。“墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；”听到别人孩子们的欢笑，自然也就会想起自己的孩子们的欢笑，可是屋里却只有睡着的闰儿和妻的眠歌。这不就是“心里颇不宁静”的缘故吗？可见，《荷塘月色》的首尾两段隐藏着解读文章情感的钥匙。

孙绍振先生在《超出平常的自己和伦理的自由》一文中提到朱自清和父亲的关系一直没有缓和，写作此文时曾想回扬州，但又怕难以和父亲和解，故犹豫不定。这样就出现了两层父子关系，一层是与自己的父亲，一层是与自己的孩子，与自己的父亲相比，自己作为父亲做得又如何呢？《儿女》一文中写：

去年父亲来信，问起阿九，那时阿九还在白马湖呢；信上说，我没有耽误你，你也不要耽误他才好。我为这句话哭了一场；我为什么不像父亲的仁慈？我不该忘记，父亲怎样待我们来着！人性许真是二元的，我是这样地矛盾；我的心像钟摆似的来去。

这封信不知朱自清何时收到的（根据“那时阿九还在白马湖呢”，当在1月份北上清华之前），但可以想见当时他内心的感受，也是“颇不宁静”的。“我是这样地矛盾；我的心像钟摆似的来去。”这种情感也许一直持续着，直到第二年暑假又想起还没接来的两个孩子，于是写下了《儿女》，反省自己做父亲的种种。