励志情感文案素材

励志情感文案素材（精选78句） 1我曾经问一个女孩，为什么这么坚强，她说她不敢依赖，因为时间长了，没有了那份依赖就会窒息。 2回避现实，只能将困难推迟。 3斗争与胜利并存，失败与怠惰相依。 4置身卓越的环境并追求卓越，你也将变得卓越。 5真正爱上一个人的时候，一切都那么值得，包括不可避免的伤害。 6从哪里摔倒就从哪里站起来，这只是为了不让坚强瞧不起你！ 7开始一种恐慌，停留与不可复制的回忆。 8不要容您自己昏睡里趁您还年轻力壮，血气方刚，要永不疲倦地做好事情。 9别让嫉妒长成荆棘，那会扎伤别人，也会刺伤自己。 10只要你相信，奇迹一定会实现。 11失意事，治之以忍；快心事，处之以淡；荣宠事，置之以让；怨恨事，安之以退。 12一人立志，万夫莫敌。 13漂亮只能为别人提供眼福，却不一定换到幸福！ 14要是你的心本来就在燃烧，那么一旦需要，掏出来就可以当火把 15只有一条路不能选择—那就是放弃的路；只有一条路不能拒绝—那就是成长的路。 16内心安静，理智冷静，不为外物所动，能够适可而止，就不会有灾难。 17其实生活就是一面镜子，你对着它笑，它也会对你笑！ 18我的未来会布满阳光我会得到需要的一切想要的一切。 19英雄就是对任何事都有全力以赴，自始至终，心无旁骛的人。 20没有什么比忙忙碌碌更容易，没有什么比事半功倍更困难。 21生命中总有那么一段时光，充满恐惧，可是除了勇敢面对，我们别无选择。 22不为后退找借口，要为前进创条件。 23看人家的错失，是结怨之源；看自己的不是，是众善之本。 24过度的精细是一种错误的明智，真正的明智是一种稳重的精细。 25心小了，所以小事就变大了；心变大了，所有的大事都变小了。 26水不撩不知深浅，人不拼怎知输赢。 27勤勉。不浪费时间，每时每刻做些有用的事，戒掉一切不必要的行动。 28我无所事事地度过的今天，是昨天死去的人们所奢望的明天。 29不要要求别人为你改变，因为你没有资格要求别人，你所能做的就是改变自己！ 30曾经的雨中，有你我朗朗的笑语，而今夜的雨幕里，只剩下冷风肆意地来来去去。 31有能力的人影响别人，没能力的人，受人影响。 32时间真是一个可怕的东西，它能抚平一切。 33只有细心，勤奋的人，才能赢得最后的成功。 34前有阻碍，奋力把它冲开，运用炙热的激情，转动心中的期待，血在澎湃，吃苦流汗算什么。 35这并没有什么可怕的，我有足够的能力做到并且做好它。 36有人感激过你的善良吗，貌似他们只会得寸进尺。 37没有目标的人永远为有目标的人去努力。这就是你为什么只会打工！ 38蝴蝶需要一次蜕变，才有可能换来惊艳。 39目标越接近，困难越增加。 40努力不一定会得到但不努力就什么都得不到。 41当你不够强大时，你伤害不了别人，你只能毁灭自己。 42所有男人的不幸就是不够勇敢，所以要激发员工的行动力就是化解他们心中的恐惧。 43得失就像吸气和呼气，只想吸而不想呼，那会憋死。 44别刚从底层混起，就混得特别没底。 45世界总是一样的，只是我们的心情和遭遇不一样而已。 46你之所以还看不远看不清，那是你站得还不够高。 47你既认准这条路，又何必在意要走多久。 48真正伟大的人，是由行动使他人见识其不凡之处。 49不要因为怕被玫瑰的刺伤到你，就不敢去摘玫瑰。 50世界的巨轮可以在你的脚下转动，可你要学会站稳。 51我也曾经看着阳光，心里充满感动想起你阳光的侧脸。 52在懒汉的眼里，汗是苦的，脏的；在勤者的心上，汗是甜的，美的。 53痛苦的时日不会长久，但坚强的人会一直坚强。 54一个人抱着什么目的去游历，他在游历中，就只知道获取同他的目的有关的知识。 55生命匆匆而过，不必委曲求全，做自己喜欢做的事，宠爱自己，才是最重要的。 56成功需要改变，用新的方法改变过去的结果。 57我像是从前一样喜欢听情歌，但现在却这样的伤感。 58生命的意义在于和别人的不同之处。 59总告诉自己要顺其自然，可还是控制不住的胡思乱想。 60一个成功的男人，永远不会嫌弃自己的女人太优秀，除非他驾驭不了，就像一个女人永远不会嫌弃一件衣服太漂亮，除非她穿不上，或者买不起。 61你说那里有你的梦想，你说只要你足够努力就能成功。 62内心的欢乐是一个人过着健全的正常的和谐的生活所感到的喜悦。 63你应感谢每位让你蜕变的人无论方式的好坏。 64在奋斗的过程中，常会遭受挫折，惟有坚持到底，才会获得最后的成功 65驾驭命运的舵是。不抱有一丝幻想，不一点，不停止一日努力 66只要决心成功，失败就永远不会把你击垮。 67再见，也许永远不见，我内心固执地追求，只有我自己看得见，但我希望我没错。 68假如你知道自己这样做并没有错的话，那么，你就继续做下去。 69姐要让你知道，姐是天生丽质的，是不加任何防腐剂的。 70如果我踩不过荆棘，那么便不配得到风光。 71不管怎样都要更有勇气对明天说：我愿意。 72每一次的伤痛，都是成长的支柱，每一次的打击，都是坚强的后盾 73所谓的奇迹就是要发生之后才会看价值的存在，与其等待奇迹，不如去创造奇迹。 74在世界上出人头地的人，都能够主动寻找他们要的时势，若找不到，他们就自己创造出来。 75当你能飞的时候就不要放弃飞，当你能梦的时候就不要放弃梦。 76我要厄住命运的咽喉，它无法使我完全屈服。 77你要成为的是陷入泥潭跌入深渊亦无丝毫慌乱傲然林立的王者。 78希望是火，失望是烟，生活就是一边点火，一边冒烟。

你知道配音有哪些发声技巧吗我就为大家介绍配音的发声技巧，仅供参考。

配音方式

表演

在拥有相当的情感色彩后，就需要表演的技能来展现。配音演员只能用自己的声音去诠释角色的整个感觉。痛苦，悲哀，喜悦，沉默等等情感。最需要利用自己平时的经验积累，来体会角色的内心世界。最先的当然是需要模仿的，深入的就可以用领悟了。但是因为这样的情感表演技巧，不是一天两天就可以轻易练就的，所以所谓的平日的剧本联系或者是人物的情感模仿都不是什么切实可行的方法。真正的练习方式就是应该正确的改变自己的心态。要锻炼自己的内心拥有多重的身份。

当培养了自己的多样的性格之后，再碰到困难的角色的时候就会有一种似曾相识的感觉了。不会再花太多的时间去考究到底应该怎样的演绎，只需要把自己平时的经历套用就可以了。

音色

一个配音员只要做到了深厚的情感以及真切动人的表演他就已经是一个好的敬业的配音员了。

变声的技巧:首先说的是音域的高低问题，人都是有一个极限的高音和一个极限的低音的。这个在唱歌的时候大家都应该深有感触的吧

所谓的完美变声的技巧当然就是在在改变的音色的基础下仍旧还能发出所有该发的声音。

就是说你的原始声音为B，高变音为A，低变音为C。

你在发出A音或者C音的时后最好还要能像在发B音的时候一样能把声音做一个适当的提高或降低，能完整的利用A音和C音像B音那样正常的说话，哭叫，生气，笑等等。否则A音和C音要是只能为一两个台词专门的说一两次就完全没有什么利用的价值，还不如不用。而且A音绝对不可以是极限高音，C音绝对不可以是极限低音，那样的话整个人说话都会非常的吃力根本不要说配音，而且在极限音色的边缘就根本不能在做什么的声音情感调整，会使角色显的死板。所以如果你是一个有着7级高低差音色变化技巧的人那么你可以真正利用的变化区域也就只有2到6那么5个音色。1和7是绝对不可以使用的。还有就是，一般在使用压迫下的低音的时候就是会碰到一个比较难的技巧了，就是喊叫类的声音。因为使用低音的时候本身就已经在压迫声带把声音往下压，要是会碰上喊叫这样空气流动大的快速释放嗓音的时候就需要经常的练习了，才能够比较熟练的运用压住的声音进行“高声”的叫喊了。所以一开始的时候一般人碰到这个问题的时候马上就会破音，失去了低音的基准，重新以原始音色为基准开始发声-失败。

发何配出帅气的声音：

其实根本没有什么绝对的帅气的音色的存在，首先在现实的生活中就要看个人的喜好的不同了啊，就像喜欢的歌星不一样吧，有的人说A歌手的歌和声音相当好听，但有的人就会说A的声音像猪叫。这是每个人的审美观不一样的结果啊。所以帅气的声音不可以强求我做出一个很好的定义的。

这里提这个事的原因还有一个就是，就像我对自己的要求“万能”音色一样，但这是永远不可能作到的。因为就算自己再怎么努力，可以轻易区分十几个音色也罢，最终还是有限的。可是我敢说自己可以配出一万个完全不一样的角色来。这是为什么，那就要和前面的情感和表演篇的问题一起讨论了。这个世界上虽然人的声音大都不一样，可总还是能在不同的人中找到声音接近的人啊。

所以不是说每一次的演绎都需要用不同的音色。你始终都使用A音色，但是随着演员本人的情感波动和演绎角色的性质不同，大众就会变相的场生一种同音不同人的感觉来，这也是说明该演员相当的成功啊。回到最初的问题，所以我哪怕今天用B声音演了一个大坏蛋，大家都觉的这是属于坏蛋的音色。可是明天我还是用B音色又演了一个为女孩子深深痴迷的英俊男子的时候，大家或许就会说他的声音真实帅气啊!

这就是不同的音色在不同的角色身上还有不同感情色彩下的定位的区别了。这也是我为什么自己一直很注重音色的变化，可是从来不敢说音色是配音精髓，仍旧说着-情感是基础-表演是关键-音色是点睛的话了。这和我之前的观念并不冲突。

配音技巧

一、配音时的语言松弛

与舞台上的要求正好相反，后期配音绝对要松弛自然。因为话筒的性能高度敏感，缩短了演员与观众的空间。不要求音调与音节的伸展，别刻意追求音色响亮清甜，任何夸张与做作都会失真，声音状态应依照生活自然。

我们前面曾要求过同学们在舞台上演出话剧的时候，对台词吾言适度地夸张，是为了使后排观众听得清，得把字音加强，拉长，提高，强调语音共鸣、吐字咬紧、音量放出;但是到了录音棚里，却要有相反的要求：一切恢复到生活中的真实状态上来。这自然是由于话筒及调音台在起决定性的作用，任何一丁点夸张都会带来不真实的效果，这就是影视与舞台艺术在台词创作上的根本区别。

二、配音时的声音控制

用松弛自然的生活语言，绝不是废除基本功训练。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四声混乱，松弛自然不能吐字含混，还要强调语言的分寸感，自然要注意语言的规范，有时比生活中还要收敛。

有同学会问，既然恢复到生活真实的状态上来，我们干脆也别练基本功了。这便又走到了另一个极端。我们说自然松弛是比较舞台剧相对而言，并非退回到你原来的自然生活里去，你原来可能是大舌头吐字不清，也可能地方音四声混乱，还可能发音位置不哇，分辨不清支兹音呐勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄儿音等等，甚至连逻辑重音也不懂，怎么能胜任配音工作呢这种所谓的松池自然是在艺术语言的基础上，让听众找不着人工雕琢的痕迹，则要求更高。好比照明师在摄影棚里用了很多灯，打出一个自然光的效果一样，是自然的艺术、艺术的自然，则更难。

三、配音时的材料准备

了解原片的时代背景，掌握原片的思想内容，认识原片的风格体裁，分析原片的语言特征，找准剧情发展的脉络，理解剧中人物的感情，摸清人物的气质音色，知道人物的地位作用。

再好的演员，也不能拿过词来就念。尽管你朗诵水平很高，声音很好，还有一个和其它角色搭配的问题呢，配音演员的创作过程同原片中的演员一样，要熟悉剧本的时代背景，主题思想，风格流派，以便在配音创作中有个主心骨，即使是历史名剧，不同的导演可以导出不同的风格样式，不同的演员也会演出不同的特点，只有认真的调查了，有了丰富的材料准备(画面的与文字的)才能准确生动地为原片中的角色配音。否则便是瞎胡闹。

四、配音时的话筒位置

话筒是语言创作的工具，应学会驾驭话筒的技艺，距离远会造成声音虚空，距离近会造成声音发劈，若大声疾呼应远离话筒，若窃窃私语就调近距离，平时以一尺为最佳间距，特殊效果须用特殊处理。

前面我们讲过，话筒的位置是由录音助理负责摆放的，似乎与演员没关系。其实不然，话筒是死的，人是活的;你若是前后左右摇晃，摆好了也没用。演员必须同录音组配合才能取得最佳的效果。前面还讲过在舞台上说悄悄话，要用气把音顶出去，让观众都能听见，可是在录音棚里就不行了，不仅不可以大声说悄悄话，有时反而要比生活中的发音还要收敛，有了话筒，只要距离合适，多小的声音也可以放大出去(轻抿嘴唇和用鼻子呼吸也会传感出效果来)

五、配音时的心理调整

在理解吃透原片的过程中，要不断地向片中角色拢，先从角色的行为模仿人手，然后跟踪角色的思想行动，由表及里由内及外的推敲，把握行为逻辑和语言特征，沿着这条途径进行再加工，形神兼备才能有语言生命。

同演戏一样，一切从角色出发。配音演员还要加上一条：向片中的角色演员拢。任何企图表现自己嗓音洪亮，技巧超群的杂念都应抛弃。因为银幕上已经有一个形象在演戏，你只能顺着他(她)的行为逻辑去配音，就连音色，哭笑声都要模仿，只要把你变成了他(她)才能实现第一步的形似;即使原片角色的演员在表演上有公认不合理的(欠妥)的地方，你也要为他(她)合理化，然后用你的语言去弥补，只有这样才能形神兼备。有了这样的心理状态，你才能配出有生命的语言。有性格的语言。才能防止“声画不贴” 或曰“声像离股”。

六、配音时的空间意识

有关的演员都站在话筒前，录对白前心里要有个空间，可想象剧本中的规定情境，可参考银屏上的循环画面，无论影视配音还是广播剧，有内心视像才能有空间感，这样与录音师有机地配合，最佳的艺术效果才能实现。

这里所说的空间意识是指你虽然站在录音棚里，却要如同身在原片角色所处的空间那样去说话。例如人在病房里交谈和人在炼钢炉旁交谈的气息状况是不同的，人在喝茶时的交谈与人在运动场上传球时的对话也是不相同的，即所谓规定情境不同，语言形态亦不同。如果我们在配音时缺乏这种空间意识，也就缺少内心视像，即使一个字都不差，也并非完美的表达。空间意识也还可引伸出另外一种含义：配音演员同在话筒前，下句接上句的时候互相关照，语调语气应搭上茬口，别显得太愣，也不能因为有个别人的声音太突出而破坏了整体效果。

七、配音时要内动外静

对白棚里需要绝对的安静，甚至不能有衣服的磨擦声，调好了演员与话筒的位置，就不允许前后左右的乱动，如果是激烈动作中的台词，则要求演员做到内动外静，台词的动感即要身临其境，又要保证强弱远近的稳定。

说起“内动外静”似乎很矛盾，前面在讲气息与表演六合图时第一个讲到的就是心与口合，然后就是口与手合，手与眼合，眼与身合……怎么现在内心紧张，外表平静，岂不成了口是心非了吗原来，这正是配音演员特殊的地方。由于有了高灵敏度的话筒，对白录音棚里尼龙服都不许穿，更不能跑步，打斗啦，那么本应是在动作中说出来的台词就要演员凭借内心视像，情绪记忆来模拟表现。当然也不是绝对不能用动作带动语言，但必须是在录音之前。一旦找到了这种动作语言的感觉，在真正录音的时候，还是要回到你话筒的规定位置。否则忽远忽近，忽强忽弱就录不好了。

八、配音时要挖掘潜质

配音既含蓄又要有感染力，应该对人物语言进行分析，后期配音是种艺术再创作，绝不能说什么都千篇一律，无论是语调语势或者重音，都应找到根据，符合逻辑，寻找画面转换的内在联系，再做出有分寸的微妙处理。潜质是一种能力，配音演员不单单是把对白表面的意思说出来，更主要的要把角色内心深层的意思表达出来。每一句话都应当揣摸怎么去说，为什么这样说，有没有其它的说法。有时当导演调整结构以后，你还应当为画面之间的重新组合找到对白语气上的合理衔接，使它们产生内在联系，以便做出有分寸的，贴切的补充。

配音切忌直白，切忌千篇一律，切忌没根没据地胡停乱顿，以及拿腔拿调的洋嗓子。一切都应建立在对人物性格，语言特征的分析基础上，绝不能浮皮潦草瞎凑合。因为后期配音，实实在在是一种艺术的再创造。

九、配音时要口型吻合

外语和汉语的发音截然不同，要按语言节奏的断连找口形，按照画面的转化与人物表情，翻译的词句也可按意思变通，先找准了气口再关掉参考声，记住原片人物的启口与暂停，借助原型的情绪把自己调动，配出来的口型才能严丝合缝。

为进口的外语片配音或为粤语片、少数民族语片配音都存在一个对口形的问题，在这方面经常搞配音工作的演员已经总结出不少有益的经验。归结为：“找气口，划语节，找画面，记景别，动作表情凭感觉。”

在看原片过程中，先是采取跟读的方式，找准了停顿的位置做气口，只要启口和收口一致，中间可以语句颠倒或改变词汇，可以关掉参考声改为无声对口形，还可以在原话的位置找中近景的画面，或观察人物的动作乃至一个眼神，一个嘴鼻抽动都可做为对口形配词的参照物，对于有经验的老配音演员来说，能做到过目不忘，凭感觉记忆，配得严丝合缝，可谓炉火纯青了。

素材积累怎么做

如何积累素材

1、感受法积累素材

我们之前看过一些文章，尤其是写人物的文字，把这个人的样子打扮，外貌特征结合所处状态环境，运用白描式的手法，场景化描写，写的淋漓尽致，真实感十足。

这基本上就是用的感受法积累素材，这种方法就是调动周身感知器官（眼、耳、鼻、舌、身、意）

眼——观察（主体样子打扮，状态环境，身体语言），尽可能多细节，抓住最亮眼的地方，并且融入自己的感情。途径：拍照记录细节

听——周遭的环境声音和声音感受。并且对声音进行练习，把听某首歌给你带来的感受写下啦。途径：把嘈杂的环境音分离开，帮你磨耳朵。

鼻&舌——嗅觉、味觉器官。比如《舌尖上的中国》主要调用这两种器官的。

身&意——感知到想法。比如亲人去世，用身体和意念感知，没有记录悲伤和痛苦。通过倾诉法捕捉情感。途径：从食物走入内心的练习

以上这些都是人类最初感受世界的器官，但我们在挖掘写作素材的时候却常常忽略它们。

2、采访类积累素材

（1）．采访的三个模块：准备、采访、整理；

（2）．学会制作准备清单；

（3）．学会制作采访表格；

（4）．整理、核查和交叉内容梳理；

（5）．采访是快速、系统获得信息的手段，在写作中有广泛的应

用场景。

3、笔记法积累素材

（1）日常灵感笔记是第一手素材

通过日常笔记本，随时随地记录灵感，进行简单的写作练习。它可以记录细小的细节，这用于写作都是第一手的素材资料，包含着当时最真实的感受。

（2）读书笔记是写作的间接素材

摘录法：把文章中好的句子、段落、方法、图表等摘录下来。这也是最常见的一种方法。比如《奇特的一生》把柳比歇夫的事迹摘录概括出来，可以用于时间管理、多领域学习等文章的案例。

三栏笔记法：内容——摘要——感悟，这个和葱鲔火锅笔记法类似。

延伸笔记法：记录和摘抄只是对书的表层理解，深层次的认知需要思考。比如写书评、向作者提出问题交流讨论等等。

4、利用网络搜集素材

网络的便捷和快速发展，几乎能找到我们想要的任何东西。但网络素材有两个弊端，一个是40%的内容都是重复的；另外一个不同媒体发声，使得观点各异，真假难辨。

所以，在利用网络搜集素材的时候，不仅要找出相关事实，同时还要甄别相关的评论真伪性，以便客观地看待问题。

网络搜集素材的方法一般有两种：

（1）搜索引擎：搜狗，百度，谷歌，一般用于知识信息（如时间、地点、人物、事件等）和主要的趋势意见（某个时间的大趋势和不同人对同一事件的意见。）

使用搜索引擎练习模板：

（2）大数据：通过新浪微博热点和百度时效问题看排名和大数据。这个对于追热点蹭流量的作者比较有用。

练习模板：

如何做写作素材库1、保持敏感又开放的态度我们平时说某人敏感，似乎听起来是一个不太好的评价，但在写作搜集素材的时候，敏感的态度可以让我们注意到很多细微的东西；同时，保持开放就是让我们留心关注生活中一切和我们相关的事物，能够吸引我们，触动我们，引发我们思考的东西，都可以纳为素材的一部分。说的更具体一些，我们平时读书时的些许感悟，书上触动我们的句子或者段落，工作时的工作笔记，走在路上突然出现的灵感，和朋友聊天时提及的好话题，观看**后的观后感，诸如此类或者说几乎所有信息都可以成为素材库的重要部分。把那些自己很有感触的信息集中记录下来，那么日后它们将会成为我们写作过程中最不可或缺的重要帮手。这是建立素材库的第一步，态度或者说是思维，有了这一步，后面的技巧和方法才能有效展开，大家要注意一下。2、金句库金句顾名思义，像金子一样有价值、珍贵的话语，让人听了即刻醍醐灌顶，又能铭刻心间的语言。金句可以是几百年前古代人的一句诗词，可以是当下热门节目中，主持人或嘉宾自己的一句精辟的感慨，可以是老一辈人街头巷尾聊天时的民间经验，也可以是作家文豪书中的一段艺术描写。金句运用得恰到好处，可以让文章更生动，关键地方更出彩。如果做一个比喻的话，文章中的金句，就像一针恰到好处的兴奋剂，在适当的时候，缓解读者的阅读疲劳，保证读者能尽可能完整地读完文章，而不是只看了开头，认为毫无含金量而关闭页面。3、故事材料库平时要注意故事素材的搜集，好的故事素材，稍微改造，就可以为我们的文章服务。比如谈到爱情，我们经常会羡慕钱钟书杨绛的爱情；谈到读书，我们会想起上世纪的学者作家；谈到坚持，我们会想到《肖申克的救赎》中的安迪等等。我们在看别人的文章时，经常会发现他们的开头或者中间部分引用书里**里的故事，或者是电视上面的桥段，其实这都是可以整理之后的东西。在遇到合适的话题时便可以稍微加工然后拿来用，既可以让文章内容显得生动有趣，也可以丰富内容，不至于通篇都是我们自己的故事，这样写不了几次就写光了。配音秀如何制作素材

配音秀制作素材的制作方法:

首先，你需要从一些视频网站或软件上下载你想要的视频。比如像爱奇艺、优酷，相信大家都很熟悉。然后将你所需的视频下载后保存在电脑里。

爱剪辑，其他的视频剪辑软件也可以，这里以爱剪辑为例。打开软件后，填写上片名和制作者，然后点击确定。点开添加视频。点击打开视频后会出现如下界面，输入你想截取的片段，然后点击确定配音秀的片段最好不要超过两分钟。

有些上视频有水印，如果想去除，点击叠加素材，去水印，然后点击添加去水印视频。然后会出现如下界面，接着就把红框的范围拉大，拉到你想去水印的地方，同时你也可以选择水印的样式。

然后导出视频，大小就是720×404(16:9)，此格式就是配音秀视频的标准格式。然后再把制作的配音素材传到自己的抖音视频里面就可以了。

制作技巧:

制作的配音素材要和抖音视频中的视频对应。视频的剪辑大小，内存要控制好。

配音素材的格式要和抖音视频中的格式一致，上传会更容易。