大疫之后 我们对于2020的美好期待

本期轮值

李

李楠工作室 创始人

《李楠说道》主播/制片人

从春节前的高烧到意外受伤，再到疫情的爆发，在家整整待了一个月，随着近期举国之力，让疫情发展逐步受控，一切都在向好的方向发展，我们也应该从焦虑？闲余？还是什么中？逐步回归本职，想想大疫之后我们如何回归本来的我，我们已知要错过日内瓦车展，FE、F1中国站取消或延期，北京车展是否举办仍无音讯，所以说说自己今年的无比期待吧！

现在汽车市场产品门类之多，多到选车综合征频发，所以个性化车型其实更引人注目，过去个性化车型多为小车，因为整体售价低，个性化之后价格也不会很高，改装和选搭起来范围也比较宽松，而2020年有两款会发布的个性化车型，我把它们定义为个性化车型，第一个就是已经和大家见面的路虎DEFENDER。

DEFENDER ，路虎新卫士，很多舆论都在说新卫士没有了传承，我试想问一下说这些话的人，开过老卫士么？将一台皮卡底盘，原始机械，用于拖拽、探险、穿越、农用工作的工具车，改变成为一台要符合现代审美，现代技术，现代市场需求的SUV其实是一个非常艰难的过程。至少在见过新卫士真车之后，我觉得它做到，有着非常鲜明卫士的外形轮廓，垂直平面的车尾传承，拓展力非常强大的选装组件，这就是卫士，就是DEFENDER。也许内饰确实会让人吐槽一下，不过看看老款卫士的内饰，新卫士还是不错的啦。

另外一台我很关注的，就是即将复活的福特 Bronco

很多年轻车迷对它的了解，可能更多是来自于《和平精英》吃鸡游戏里沙漠地图的载具主角（多专业“载具”吃鸡专用名词）。

Bronco 布朗克马，一种马的名字，美国越野车祖先级的瑰宝，早在上世纪中叶就已经在美国名声大噪，但是随着更舒适的城市SUV逐步进入市场，在1996年第五代Bronco宣布停产，之后再无复产消息，据消息新车将在今年6月的底特律车展上首发，预计搭载EcoBoost 23升汽油涡轮增压发动机，匹配10速自动变速箱。

**《Rampage》里面巨石强森也首次曝光了Bronco的概念车。

在这个时代，我们需要一些肌肉，需要阳刚，当2020这个时代没有再出现像成龙、元彪、洪金宝、甄子丹、吴京、史泰龙、巨石强森、杰森斯坦森，这样的新一代硬汉人物形象的时候；当溜背造型、月牙弧线、曲线贯穿这样的设计泼街的时候，我们对于硬朗的线条，似乎多了更多的期待。

王钢

《风度》出版人

按李楠老师最近的生活轨迹看，怎么样都像一个超级带菌者。 大家每年看中的车应该有很多，但想掏钱买的才是真喜欢，我是真喜欢三门版的卫士，从各方面都满足我儿时的梦，而且新车内饰工业化硬朗而且很包豪斯风格。 驾驶感受不敢说，但应该是改善很多，期待。

宋海涛

《海川品车》《路边停车场》

投资人

诚如楠子所说，疫情持续，生活和工作还得继续。也说说我今年比较感兴趣的新车吧：首先就是上面说的两款，新卫士肯定是今年最值得期待试驾的：福特复活的小“野”马Bronco也蛮期待的，最好有越野性能版；还有林肯的首款国产车型冒险家以及传奇车型丰田的陆地巡洋舰的全新一代（传言使用37TV6）；轿车方面，新S肯定是今年最最重头的豪华车，期望车头不要是传言的那样；另外国产第一品牌红旗的新旗舰H9也蛮期待的；最后就是玛莎今年的全新MR超跑，这个品牌已经很久没有新车了，值得期待

李克

《FREECAR车势》创始人

《Test World轮胎测试报告》中文版 主编

昨天的重磅消息就是在疫情决战的关键时期换掉了省委书记和市委书记。刚被任命为湖北省委书记的应勇也是政法系统的老兵。有分析认为，政法系统出身官员执行力强，工作效率高，作风硬朗，在关键时刻，两位有政法背景的官员空降湖北，对湖北今后处置疫情防控的严峻态势有很强的信号意义。

楠总说到的疫情影响已经到来。汽车行业的重大国际事件F1中国站，FE三亚以及北京车展都这些不利因素都将影响全年汽车行业发展。

去年一直期待的全新一代卫士Defender 也是今年备受关注的一款车。虽比起上一代设计有一定的偏向大众风格趋势，但还是掩盖不住卫士与生俱来的硬朗风范。此时此刻，经济发展遇到了瓶颈，疫情让人们多少有一些担忧。卫士Defender的硬核之风多少会给人们一种安全感。我们也期待疫情早日离去，好车早日上市。

靳军

《油门到底》 总编辑

经此一“疫”，很多人应该对身体健康和安全防护有了新认知。至少，对某些汽车企业将安全、环保作为品牌理念有更深层次的理解。想必，也会有一大波企业不遗余力地宣传他们的环保空调系统，就像临时改造生产线做口罩一样，除了应景，并没有太多实际意义。

如果说关注，我倒是很想看看极星这个品牌的发展。本来，极星2（Polestar 2）的“纯素环保主义”内饰就很让人肃然起敬。就在不久前，他们还正式发布了环保内饰。无论是天然亚麻纤维复合材料、3D飞线（3D-Knit）无缝编织成型技术，还是回收红酒软木塞和渔网材质，在满是“甄选皮革”的汽车业算是一股清流了。对汽车业来说，“可持续发展”到了重要阶段。落实“以人为本”精神，并不是改造个环保空调那么简单

李耕

《轿车情报》总编辑

“汽车一加一”、

“上车吧吃货”创始人

相信疫情迟早过去，我们还是会回归正常的工作和生活。虽然很多车企的市场节奏受到了影响，但相信他们肯定会找到最佳的调整策略。这不全新路虎发现运动版就采用了云上市，同时可以实现网上下单。

要说对今年新车的期待，全新路虎卫士自然是首选，它对于之前卫士的颠覆应该是成功的，打破了工具车的形象，众多卫士车迷对它在情感上的接受度也高于上次全新发现对历史的颠覆。希望这次疫情不会让全新卫士的试驾推迟太久。

另外，领克05原计划在3月份上市，不知道会不会推迟，不过去年领克03给予大家的良好印象，自然对于这款轿跑SUV的表现有了更高的期待。

崔珺

“先智卓思”创始人、

“车研社”/“马王爷撩车”创始人

我觉得对于“硬汉”的追求其实存在任何时代，现在看起来回归其实还是消费市场的需求。消费者基本上都是多次消费了，对于车辆本身已经从“面子”工程向“功能化”需求进化，那么那些纯粹的功能性车辆变看到了可能的市场。企业不会做赔本的买卖的。路虎的卫士回归也是一种情怀的贩卖，这一点对于全球市场会有一定的“追星”效应。这款车无疑是今年的最重要的“SUV”之一。而福特的Bronco则对于美国之外（包括中国）市场并没有太多的“情怀”可以售卖，因为这款车基本上对中国消费者相当陌生。但是，这不妨碍消费者追求“新鲜”的需求。说实话，如果这款车真的进入国内，我还真的可能考虑一下如此个性的代表（前提是到时候公司盈利良好）。所以说，这类个性化需求是现在消费市场所急需的。套娃式设计真的到了审美疲劳的时候。

另外，我其实对小车一直情有独钟，所以我更期待全新本田FIT的落地投产，这款“神级”的小车无疑将给城市出行带来独特的乐趣。

—E ND—

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本文来源于汽车之家车家号作者，不代表汽车之家的观点立场。

　要学好语文，阅读能力是很重要的，很多学生都在阅读一些文章时，因为无法吃透文章而感到苦恼。我在自己的教学过程中，总结了一些教学体会。

　 一、读懂文章

　读懂文章是解答问题的前提。近几年的文学作品鉴赏以议论文、散文（写物散文）居多，并且具有较强的抽象性，给阅读理解带来一定的障碍。相反，它却恰好地考查了考生对具有深厚文化底蕴的文学作品的审美鉴赏能力。所以在解答题目之前，必须先排除障碍读懂文章。

　 1．看结构层次

　不管什么文体的文学作品，都有一定的层次性。议论文，要读懂作者的观点和态度；围绕观点，作者选取了哪些材料以及如何组织这些材料（材料与材料、材料与观点之间的关系，材料的特点等）加以论证的；划清局部段落结构及整体结构，知各层之大义，晓行文之思路。如1999年高考之《创造宣言》：作者围绕“教育者应该创造”的观点，批评了五种错误观点（反面材料）并得出结论，就具有很强的层次性。散文，要读懂作者的情感、情感基调；围绕情感（或物）之线作者叙写了哪些人事物（材料）。如2000年高考之《长城》一文：作者从描写眼前的实景转向对历史的回顾，回顾了长城的凄婉的历史、民族封闭的象征、文化愚钝的标志及现在的开放、自信，脉络清晰，古今对比分明，显示出了中华民族的伟大、自豪与自信。

　 2．看写作手法

　在文学作品中，常见的写作手法有渲染、衬托、铺垫（设伏笔）、象征、对比、比喻、拟人、引用、所用人称等；结构上采用以小见大、先抑后扬、托物言志、前后照应等表现手法；语言上采用正话反说、俏皮幽默等技巧。阅读时，必须具备一双慧眼，识别作者所用写作手法、表现手法及语言表达技巧，关键理解各种写作手法的作用。如：渲染是为了烘染某种氛围、人物心境；衬托有正衬与反衬之分，它们分别衬托什么；铺垫给下文情节产生的必然以一种暗示；象征是利用景物的特征或隐含内容来象征人的品性、节操；对比是为突出某一方面的特点；比喻是为了描写得形象生动，叙述中便于把抽象的东西具体化，有利于读者理解文章；拟人是把物人格化，创造栩栩如生的`艺术形象，引起读者丰富的联想；引用视引用的内容具有多项作用（引用传说故事是为了增强文章的传奇性、风物的神秘性，丰富文章的内容；引用诗歌除丰富文章内容外，结合描写的景物，可增强文章的诗情画意，使文章具有意境美；引用名言，使文章更具有说服力）；采用第二人称，使人感到亲切自然，关系密切，或将物拟人化，便于抒发感情，如2000年的《长城》；等等。

　 3．看重要的词、句

　作者在行文中往往运用了一些具有特殊含义的词句或在行文结构上能起到一定作用的语句或在抒发情感时、描写景物时使用一些带有明显情感基调、景物特点的语句。如在词语方面应具体注意体现作者立场观点的词语、表现作者主题思想的词语、反映文章深层次内容的词语、对文章结构起照应连接作用的词语、有比喻借代反语等意义的特殊词语、根据语境随情而作含有别种意项的词语等；在语句方面应具体注意语义比较含蓄利于发挥的句子、表现整个作品主题思想或脉络层次的关键性语句——文眼、内涵较为丰富形象生动的句子、文中的中心句总结句过渡句、比较容易理解错误的语句和难以理解的比喻句、抒发某种情感连用相同句式的语句等。它们都是出卷人拿来出题的对象，在阅读的过程中，必须读懂行文中重要的词句。

　试以过渡句、连用问句、比喻句为例：

　过渡句除具有承上启下的作用外，还有一定的概括性，在阅读时必须明确它所概括的具体内容。如布封的《天鹅》一文，作者在开头两节的文字中分别以“天鹅的面目优雅、形状妍美”、“我们看见它在水上活动得那么轻便自由，就不能不承认它不但是羽族里第一名善航者，并且是大自然提供给我们的航行术的最美的典型”作每节的中心句，然后在第三节开头以“天鹅既有天生的美质，又有自由的美德”作过渡句。很明显，此过渡句除承上又启下的作用外，“天生的美质”包含了以上两节文字的内容，如用简洁的语言来回答，即是指“优雅妍美的形态，善航的最美的典型”。

　连用问句一般用来抒发强烈的情感，在阅读时就必须明确作者所抒发的何种情思。如巴金的《废园外》一文中，作者这样写道：

　夜色降下来，园子渐渐地隐没在黑暗里。我的眼前只有一片黝暗。但是花摇头的姿态还是看得见。周围没有别的人，寂寞的感觉突然侵袭到我的身上来。为什么这样静？为什么不出现一个人来听我愤慨地讲述那个少女的故事？难道我是在梦里？

　在此段文字中，作者连用了三个问句，只要结合文章主旨——“作者对年轻生命被扼杀的无限痛惜和对卑劣、凶残的日本侵略者的无比愤恨”，就能很好地答出它的作用：“敌人的卑劣、少女的惨死，震撼了作者的心灵，他要控诉、抗议，而黑暗、寂寞使他无法倾诉，倍感压抑，作者连用三个问句正是为了能更鲜明强烈地表达这种无法抑制的悲愤之情”。

　比喻句在论证或叙述中，能使抽象的内容具体化或使描写的景物更加的形象生动。如李耕的《船之旅》一文中用“舟船入江河”比喻“人生于世间”；用“舟船不能摆脱波涛巨浪”比喻“人生不能摆脱饥寒之苦灾险之虞以及生之情欲和生存空间强加的种种骚扰与苦恼”；用“舟船泊岸”比喻“人生的归宿”。这样写的作用是“把抽象的人生写得具体形象”。

　读懂了文章，知晓了文章的词句、大小巨琐的手法及结构层次，就等于现代文阅读理解成功了一半。下一步就可以答题了，但注意审题。

　总结：现代文阅读由于其覆盖面广，综合性强，而且分值高，因而成为仅次于作文的大项。

由中共中央组织部原部长张全景担任顾问，姚兰儿导演执导，实力派演员李易祥、车永莉、李耕、戚云鹏主演的励志战争片《十三根金条》，正在全国各大院线持续热映中。著名青年作曲家、梅州市戏剧研究室专职作曲陈的明担任该片全剧音乐创作。片中音乐与精彩的战争场面、曲折的情节及揪心的情感丝丝入扣，好评如潮。

作为十 九大献礼片，**《十三根金条》讲述了1934年发生在江西赣南原中央苏区的一段历史史实。1934年10月,红军第五次反围剿失败,被迫开始长征。***员、县苏维埃主席谢福生接受党的重托,携带全县百姓为支援红军捐助的13根金条前往瑞金寻找红军。谢福生怀揣巨大财富，面临各种危险和考验，用行动展示了***员的信仰之美。

影片主题曲由《乡村爱情故事》主题曲演唱者、著名女歌手衡越演唱。歌曲大气磅礴，饱含客家元素，获得一致好评。该片导演姚兰儿盛赞，“陈的明的音乐为影片加分”。陈的明告诉笔者，**故事发生在赣南地区（瑞金、兴国等地），因此在创作时，他的构思是整部**的音乐一定要有赣南元素即客家音乐元素，“可以说，《十三根金条》这部**的音乐都是以赣南兴国客家山歌为元素创作的。”

本周轮值

宋海涛

《海川品车》

《路边停车场》投资人

不知道大家有没有这样一种感受，现在的汽车变得越来越没有个性了。

 同样的开发流程、相似的客户需求，加上来自于寥寥几家的部件供应商，还有平台化+模块化生产，现在的汽车看上去，如同一个牛栏里养出来的牛，皮下的肉纹虽千差万别，但看上去和吃（jia）起（shi）来（gan）的感觉，几乎分辨不出来。最典型的例子莫过于当下世界销量最大的两家汽车公司：大众和丰田。且不说大众车型与斯柯达、西雅特之间剪不断理还乱的平台关系，单就是大众在国内合资生产的各种轿车和SUV之间，如果不是干汽车这一行的，基本上是傻傻分不清的，而至于说驾驶感受，我曾经有机会在同一天内驾驶过所有大众旗下的SUV车型，可以说，除了旗舰级的途锐外，其余十多款SUV的驾驶感受基本上是大同小异（当然，大众的驾驶感受还是不错的），如果蒙住我的双眼，应该是感觉不出什么差异。

至于说丰田，甚至包括雷克萨斯，几乎所有的车型，除了尺寸大小不同以外，它们的造型风格相差无几，驾驶感受也是一样的平平淡淡，当然，会有人说，没有个性也是一种个性，况且丰田一直如此，但照样卖得好。但汽车如果没有了个性，那就真的只是工具而已。

其实这种问题不仅仅是这两个品牌才有，可以说，当下几乎所有的汽（电）车品牌都有同样的问题。以最近几年大热的电动车为例，虽然样子各不相同，但驾驶感受确实千篇一律，毫无灵魂的傻快傻快，静谧诡异的行车感受，伴随着顿挫严重的踏板感受，以及与生俱来的里程焦虑感，让电动车成为仅承载移动需求的基本工具。

造成这样局面的缘由有很多，你可以说企业为了降低开发和制造成本而大量采用平台开发、模块化生产，从少数几个形成垄断的供应商采购零部件，甚至是当下热门的移动共享出行模式造就了以需代产的反向生产需求，从而导致了当下的汽车，越来越趋于同质化。看看我们最常用的手机，在智能手机问世之前，那确实是一个百花齐放的时代，各种绝美的工业设计，最终都抵抗不过一块高清的触摸屏。

有人可能会说我吹毛求疵，车不就是用来开或坐的嘛，还要求什么个性。没错，如果它仅仅是个交通工具，那么我们不会对它有太多的要求。但作为伴随了人类一百多年，带来了陆上移动大革命的汽车，从某些方面来说，汽车，更是承载了人类的很多情感需求在其中。

我仍然记得在我最初迷恋上汽车的那个年代，每家品牌都有鲜明的个性和独家设计，大众的甲壳虫、丰田的MR-2、五十铃的VehiCROSS、福特的StreetKa、马自达的RX-7、宝马的Z1、奥迪的Quattro S1、奔驰的CLK……，就更不用说保时捷、法拉利这些超跑品牌了，那个时代的汽车虽然不够完善与完美，但却都无一例外的个性鲜明，优点与缺点俱都突出，每个品牌、甚至是每个车型，都有着属于自己阵营的粉丝，是真正属于爱车之人的时代，而当下，虽然现在的汽车更先进、更成熟、更完善、更智能化，但唯独缺了一样东西——灵魂。

未来的某个时间，当我坐在全自动无人驾驶的共享电车内时，我想我会怀念那个个性鲜明的汽车时代的。

王钢

《风度》出版人

这个时代不是要求个性突出的，其实其它文化也是一样，人们把自己不喜欢的都归类为亚文化，这是不是一种歧视？燃油车的状况还好，其实电动车真的是抹杀了所有个性，因为除了壳其它都是一样的，其实壳子长得也差不多。人类的进步无疑是个性化和大众化交替进行的，三十年河东 三十年河西，希望我们会等到个性化大爆发的时代再次来临，那是一种幸运。

李耕

《轿车情报》总编辑

“汽车一加一”、“走吧耕叔Vlog”、

“上车吧吃货”创始人

其实宋老师的感慨确实是因为太热爱汽车了，但汽车作为一个日常消费品，是一条庞大的产业链，关联着无数人的生活，自然也就形成一条价值链，所以绝大多数汽车生产出来一定是为了销售出去，才能维持这条产业链的存在。汽车诞生一百多年来，发展到每个阶段的汽车造型风格都有其存在的意义，那些个性十足的汽车往往是一种情怀的存在。虽然说现在电气化趋势不可阻挡，但说不定哪一款也就成为未来几十年的个性车型。

夏东

“踢车帮”主持人、出品人

问题是，你最终还是得坐在自主驾驶的车里，因为那是你自主的选择。为什么会做出这样的选择呢？因为自动化是符合生物内核逻辑的。只要能不用亲自付出劳动的，就不会付出。从驱使牲畜，到驾驶汽车，一路下来几千年，都是这个脉络。鹰借助上升气流翱翔，鲸顺着洋流远游，都是如此。就连不会移动的树木，也懂得借风传递花香引来蜜蜂帮它授粉，引诱鸟吃下果实为它播种。这种根植在DNA中的本能犹如东去之水必归于海。自动化是必然，但是程式化呢？人类真的会陷入《美丽新世界》，而走向灭亡吗？还真说不定。但我认为不会。标准化与多样性，就是一对相互依存的硬币两面。它或许有时偏向一方，同样有时偏向另一方。只要一方存在，另一方必在，而且，总是在物极必反地寻求动态平衡。电动车的出现，不是降低了多样性，相反，是提升了多样性。当下，汽车行业重又处在了二十世纪初那样百家争鸣的状态中。原因就是电动化。这是汽车行业的百年变局。其中，对于标准化的隐忧来自于汽车越来越移动终端化。如同一个大手机，标准化的硬件，通过不断的软件升级来改善功能。同样的操作系统，同样的app可以装入不同的车里，而同一辆车也可以安装不同开发者的app。同时也应该看到，模块化为多样性提供的机会也不小。电动车的滑板架构使车辆的构成又回到了百年前车身与底盘分离制造，自由搭配的时代，从而发挥了车的时装属性。车，本质上是容器，人对容器的态度是很注重多样性的。特别是容纳自身的“容器”，服装、房舍、汽车，都是这样的容器。历史上总有人妄图将之统一成一个规格样式，奈何人是生理上平等的几十亿群体，消除多样性的努力，无非来自某个个体自己的欲望，你想规制别人，恭喜你，其它几十亿人也是这么想的……

何毅

《超级马力》出品人

视车科技联合创始人

“电动车的出现，不是降低了多样性，相反，是提升了多样性”。我认同夏老师的这个说法。大多数时候我们都是“屁股决定脑袋”，屁股下面是利益。我们这个社会也是在“造富”与“扶贫”之间平衡，造富造的是个性化的人生，扶贫扶的是共性的温饱。如果没有特斯拉的出现，世界汽车格局依然会维持传统寡头时代。我们看到了身价1500亿美金的Musk的传奇，却不能忽略他生产的汽车看似没有个性，但与保有量庞大的传统汽车相比，恰恰是那么不同。本质与表象就是这么辩证

崔珺

“风格车评”出品人

对于传统汽车市场而言，文化可能是非常重要的一部分，但是你看看现在汽车进入新能源领悟之后，那些100多年建立起来的文化面临着迅速的瓦解。因为对于新兴消费者而言，传统意味着守旧，他们渴望打破传统固有思维，所以他们在选择汽车产品上同样如此，这也是为什么那些建立仅有3-5年的企业照样能够卖车，而且市值迅速赶超众多传统车企的原因。世界需要科技驱动，科技是可以改变历史进程以及社会形态的。你说他们市值这么高正常吗？肯定不正常呀，但是现实就摆在这里，你想否认都不支持。所以所谓汽车的多样性还是和消费多样性挂钩的，只要世界在进步，多样性就是驱动力之一。所以，即使是进入到所谓的无人驾驶阶段，多样性的则是抓住消费者的重点。

张立为

《名车志》出品人/主编

历史时代的变革，一直是少数人改变多数人的命运。无论是前进，还是倒退。至于汽车行业来讲多样性一直都存在着，只是在等待一个时间点的爆发。苹果公司成立了几十年，本来想打破微软的地位，结果呢大家看到了是诺基亚、爱立信等通讯巨头的退出。有时候我们看到的更多的是表象，因为世界本身的变革就跟绝大多数人没关系，大家只要学会接受就好。世界一定会变，至于明天是不是晴天也不是由天气预报来决定的。以前说眼见为实，现在甚至你看到的也未必是真实的。学会接受，也许比反抗更容易。

于英钊

《风度》杂志汽车事业部总经理

玩平台应该没有比大众玩的更溜的了吧，事实上大众也在不断的尽可能简化平台，最近的信息是CEO迪斯决心要all in电动车了。有在大众内部工作的朋友也跟我说，现有的汽油车平台估计也就这么一直用下去了，未来的新车也就是改改外观内饰了。大众这种家大业大的都这样，也就不难理解为啥宝马为啥就一CLAR还连电动车都覆盖到了，而丰田也是TNGA兼容所有车。一辆车的驾驶感受基本受制于平台潜力，平台就那么几个能不千车一面么。都知道汽车平台的开发成本惊人，有趣的灵魂也谁都喜欢，但是这个“灵魂”需要钱来喂出来啊。等过几年燃油车完全退出历史舞台了，大家也就不用对乐趣啊，灵魂啊有啥念想儿了，因为电动车开着感觉都差不多。

本文来源于汽车之家车家号作者，不代表汽车之家的观点立场。

剧情简介 剧照

600个明星的电话号码曝光后，迷糊精易淑（周笔畅饰演）的电话号码因与其中之一大明星天佑（张柏芝饰演）的仅相差一位，成为"第601个电话"，平静简单生活自此变成啼笑皆非的闹剧。

就在她不胜其烦要换号码时，接到身患重病的大男孩晓文（胡歌饰演）的电话，听过晓文的故事，易淑决定抛弃原有的生活去寻找天佑，帮助晓文达成心愿--希望听到心爱的偶像天佑演唱自己写的一首歌。

而站在绚丽舞台上的天佑，在收获鲜花和掌声的同时，有着常人无法理解的压力，她在等待一个机会，来像易淑一样下定决心改变自己的旧生活。

演职员表 演员表 角色 演员 易淑 周笔畅 天佑 张柏芝 晓文 胡歌 董事长 张国立 何玲 张萌 李老头 牛犇 男明星 魏宗万 晓文母亲 李宗华 公司经理 李耕 计程车司机 郭德纲 刘警官 刘仪伟 刘哥 高玉庆 易淑前男友 贾乃亮 乐队成员 陆兰 乐队成员 张蔚 乐队成员 陈琦 乐队成员 巢轶 职员表 出品人：  任仲伦 ； 叶茂青 ； 杨步亭 ； 张晓武 ； 邓婕 制作人：  冯小刚 ； 韩三平 任仲伦 ； 吕超 监制：  冯小刚 ； 许朋乐 赵海威 导演：  张国立 副导演（助理）：  王长富 编剧：  邹静之 摄影：  刘飚 配乐：  金培达 角色介绍

易淑 | 周笔畅

倒霉的易淑，是一个广告公司的小职员，生活很不如意，走路会掉进窨井，男朋友又被同事抢走，工作上也时常受到排挤。因为手机号码与被曝光的大明星天佑的号码只差了一位而不断接到骚扰电话。

天佑 | 张柏芝

身为大歌星的天佑，因为一直没有新歌逐渐对事业和人生绝望。

晓文 | 胡歌

阳光男孩晓文，带领着一支新组建的乐队。他最大的心愿就是为偶像天佑写一首歌，却阴差阳错地将电话打到易淑那里。晓文以为她是天佑的经纪人，满心欢喜。但随着病情加重，他发现自己已经身患绝症。

经纪公司董事长 | 张国立

大明星天佑经纪公司的大老板，冷酷的经纪公司董事长为了逼它佑继续唱歌，更是安排了打手来威胁。

音乐原声 歌名 演唱 作词 作曲 备注 《号码》 周笔畅 陈少琪 金培达 主题曲 《你在听吗》 方子颖 韩葆 王晓锋 插曲 《爱情学院》 张柏芝 易家扬 伍仲衡 《一个人》 蓝色花园 陆兰 蓝色花园 幕后花絮 张柏芝扮演的歌星天佑在地下车库遭遇歹徒暴打的戏，为了让影片更形象，张柏芝主动要求搭档加重打的力度。 导演张国立要求镜头尽量真实，因此胡歌在拍摄打点滴的戏时护士都是真打。 **开拍没多久，导演张国立就累病了，发烧未及时治疗导致眼睛发炎，虽然生病，但他仍每天坚持工作十几个小时。 在拍摄张萌和贾乃亮相拥热吻戏时，导演张国立"警告"同在场等候拍摄的周笔畅："'少儿不宜'啊！别偷看！"然后，周笔畅就乖乖地用伞遮住脸。 在拍摄女主角易淑与前男友的感情戏时，为了给周笔畅降低难度，导演张国立取消了吻戏，只要求二人轻碰额头，拥抱着转几圈。但周笔畅仍紧张害羞，拥抱时她下意识地把头偏到了一侧。后被张国立评："为难死这孩子了，都拍成落枕了！" 张柏芝负责演唱影片中一段优美动人的插曲。在拍完戏当天，张柏芝深夜花了个小时将这首歌录制完成。 片中有一场周笔畅为胡歌痛哭的戏，虽要求真哭，但化妆师准备了两瓶眼药水，没想到拍摄时周笔畅一下子就哭出来了，全部用了都是自己的眼泪。事后化妆师开玩笑说，倒省了我们两瓶眼药水。 影片评价 正面观点

《第601个电话》是一个感伤的故事，从刘仪伟那张搞笑的脸孔开始，导演驾轻就熟地先抛出一连串轻喜 剧的包袱，这一份搞笑的开场，缓缓化为结局的伤感情绪。影片中的三个主人公都遭遇生命中的挫折和伤痛。他们选择了不同的生活态度：易淑的迷茫痛楚，天佑的自杀逃避，晓文的绝望挣扎，而这三个素不相识的陌生人，在擦肩而过之间，因那个被错写的电话而有了联系，并将彼此从生活的泥潭里解救出来。虽然是商业片，但仍然能从这故事中感受到深刻的意义。在节奏的把握上，影片的前半段稍显平淡，但当三条线索得以汇合后，情节和情绪的张力顿时得以加强，并在几个煽情的叙事段落中达到 （新浪娱乐评） 。

剧照 反面观点

幽默中给出启迪，还是希望用泪水打动观众，在一种模棱两可的表达方式下，该片被打造得有些四不像。虽然，张国立和客串的刘仪伟、郭德纲用夸张表演带来了一些笑声，但却让故事更不靠谱。影片想揭示娱乐圈的黑幕，顺带宣扬人性真善美，可在脸谱化的人物设计中，一切表达都假模假式，痕迹明显。人物一旦被脸谱化后，情感戏也变得不靠谱，大明星天佑与公司的斗争或许存在于娱乐圈，但以自杀方式来表现艺人的理想主义只怕更像海市蜃楼。同样易淑与晓文间简讯建立起的情感也显得轻浮。虽然06年作为新人周笔畅的本色表演已相当不俗，可表演遭遇故事本身的空洞而显得无力（新浪娱乐评） 。

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“导演”一词的由来

导演1,**艺术创作的组织者和领导者，把**文学剧本搬上银幕的总负责人。作为**创作中各种艺术元素的综合者，导演组织和团结摄制组内所有的创作人员和技术人员，发挥他们的才能，使摄制组人员的创造性劳动溶为一体。导演的再创作以**文学剧本为基础，运用蒙太奇思维进行艺术构思，编写分镜头剧本和“导演阐述”，包括对未来影片主题意念的把握，人物的描写，场面的调度，以及时空结构、声画造型和艺术样式的确定等。然后物色和确定演员，并根据总体构思，对摄影、演员、美术设计、录音、作曲等创作部门提出要求，组织主要创作人员研究有关资料，分析剧本，集中和统一创作意图，确定影片总的创作计划。导演还要按照制片部门安排的摄制计划，领导现场拍摄和各项后期工作，直到影片全部摄制完成为止。一部影片的质量，在很大程度上决定于导演的素质与修养；一部影片的风格，也往往体现了导演的艺术风格。 2，好的**和好的导演是分不开的。下面的几位，都可称得上是**界的“大腕” 张艺谋 1982年毕业于北京**学院摄影系。最初担任摄影。他在《一个和八个》、《黄土地》、《大阅兵》中的摄影，以追求画面造型的力度和象征性，而广受赞誉。1981年独立执导《红高梁》，之后连续导演了《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《有话好好说》等作品。几乎所有作品都入围国际重要**节，有的获大奖。张艺谋的作品的突出特点，是那种对中国传统封建意识的深刻认识和强烈的批判精神，是内蕴其中的浓烈的历史感和生命意识，是古朴民俗的奇特景观。张艺谋**在风格和语言上不断探索、创新，代表了新的**潮流的崛起。 斯蒂芬·斯皮尔伯格 1947年诞生于俄亥俄州的辛辛那提市，其父是个电子计算机专家，其母是位颇有造谐的古典乐典演奏家。斯皮尔伯格自小便喜欢冒险与幻想，又勤于思考。1971年，初出茅庐的斯皮尔伯格仅用十天就导演了他的第一部电视片《决斗》(《Duel》)。这部成本仅为30万美元的片子在欧洲上映时竟为环球公司赚了几百万美元，令圈内人士刮目相看。 不久，他又指挥着一支庞大的摄制队伍和一条任性的机器鲨鱼拍摄了他的首部钜制《大白鲨》(《Jaws》1975)。从1977年开始， 陆续执导了和制作了《第三类接触》(《Close Encounters of the ThirdKind》1977)、《外星人》(《Gremlins》1984)、《回到未来》(《Back to the Future》1985)和《印第安纳·琼斯》系列(《Indiana Jones and the Temple of Moon》1984、《Indiana Jones and the Last Crusade》1989)等诸多巨片。这些影片都以充满幻想的故事情节给观众以前所未有的离奇感受，引起了极大的反响。令斯皮尔伯格在美国几乎家喻户晓。同时，他也被提名为奥斯卡奖最佳导演。进入90年代，他更是马不停蹄，举措惊人。拍摄了影片《胡克船长》(《Hook》1991)、《侏罗纪公园》(《Jurassic Park》1993)。之后他又推出一部与《侏罗纪公园》风格迦异的写实抒情的人文黑白片《辛德勒名单》(Schindler's List》1993)。在该片中，流淌著尤太血液的斯皮尔伯格用史诗般的镜头把五十年前二次大战中德国纳粹屠杀六百万犹太人的惨剧搬上了银幕。斯皮尔伯格明知冷肃的题材、沉重的主题不被票房看好，但敢于冒险的他却抛弃了最拿手的玩意儿——**特技，而采用了黑白底片与手提式摄影机。终于，斯皮尔伯格战胜了挑战，他以深沉的 拍出了>>

纪录片专业影评怎么写 为了艺考！ 急啊！！

纪录片最大的特点就是纪实性，纪录片的本性应当是客观物质现实的复原。在纪录片的创作中，集中反映不经人为控制的叙事结构，坚持纪录片的纪实本性，并不排斥可以拥有其他属性，如艺术性 政论性 文学性 哲理性等，但他们都服从于纪实性，而且通过纪实性来表现。通俗点说，纪录片就是一部人物形象 环境 事件真实 真实反映生活的新片种，客观反映 极少有编导主观色彩。但是无论这部**反映的一系列属性，前提必须真实。

那么该怎么评纪录片呐？在这里向大家讲一个固定格式套路：结构——真实性——画面——色彩，如果你按这个套路走的话，即使你语言不够华丽，分数也差不到哪去，不会看着很乱，没有条理。值得注意的一点是，在纪录片的分析中，把握长镜头是非常重要的，长镜头伴随纪录片至始至终，通过长镜头记录特写画面，用中景全景对人物的表情，景物的描述，反映人物内心世界 烘托气氛，从而阐述现实意义，比较成功之处。

而艺术片因为不是重点（不是重点不代表不会考）在这里不多说了。但在大致套路跟记录片差不多：结构——画面特点——色彩，唯一不同的地方少一个真实性。除了上述，艺术片需语言优美，词汇华丽才能体现其艺术性。

1评主题。力求有独到见解，深入挖掘。《秋收起义》一片多数文章都认为这部影片反映了秋收起义历史，成功地刻画了 的形象，将马列主义与中国革命实践相结合，走农村包围城市的道路，为中国革命找到了斗争方向。而我根据列宁关于领袖的论述和中央关于 思想的界定中认识到，影片反映了 作为一个杰出的革命领袖在斗争中成长的历程，也揭示了 思想形成与发展的历史原因与过程，从这一新的视角展开评论。

2评现实意义。也与主题有关，但更侧重于现实作用，现实题材的影片如《孔繁森，我对你说》的评论重在党员干部的廉政爱民方面，评《离开雷锋的日子》的《大写的人》重在新时期学雷锋的积极意义。历史影片的评论也要观照现实。

3写观后感。要联系现实，融进自我，或是褒扬先进，批语落后，针贬时弊;或是进行自我观照，寻找差距，激励鞭策。中小学生的影评文章多属此类。要注意的一是不能写成"故事简介+自我对照"，二是要紧扣影片，而不是从影片中抽出一个话题，离开对影片的评论。如评《甲午风云》的《透过甲午的硝烟》不是泛泛而谈"落后挨打"，而是扣紧影片中政治、经济、军事等方面的内容，联系历史事础，结合世界著名海战，对比联想，针对当前社会不良风气发出呼吁。评《南京大屠杀》的评论《城的断想》围绕"城"字做文章，从"屠城"、"纸城"、"不设防的城"、"钢铁长城"和"国防之城"，扣得紧、放得开、收得拢。

(二)人物评论。

这是较为普遍的评论样式，可分为单一人物评论、同一类人物评论、不同人物的对比评论。收录在《银海珠光》中的评《背起爸爸上学》的4篇人物评论各有特色。《细节描写与宏伟意象》展开了 与蒋介石的对比评论。《在炮火中升腾的雪莲》对《红河谷》中丹珠的形象把握个性特点，作出由表及里、逐层深化的评析。在人物评论写作中，最好力求不仅评析人物形象的意义，而且要结合人物塑造的方法，把握人物独有的个性，如人物特有的行为、动作、理想、志趣、才干，从中更深地挖掘出人物形象意义，如评《炮兵少校》的《一团寂寞的火》改变了单纯着眼于对英雄人物的热情赞颂，而更多地溶进了新时期知识分子命运的感慨和思考。

(三)美学评论(样式、风格、审美特性等)>>

导演个人经历是如何影响其个人风格的 100分

诗意的女性视角与人文情怀

——谈杨阳导演的风格

“风格即人。”不同的导演有着不同的风格,从其作品中我们可以看出差异与特点。从作品中,我们可以看出一个导演的人生观、价值观,他对社会、人生、艺术的思考和态度,他

的审美意识和表现手法。因此,从某种意义上说,作品的格调、品质与风格,成为导演思想与人格的体现。女导演杨阳的《牛玉琴的树》、《午夜有轨电车》、《牵手》等作品不仅引起社会的广泛关注,而且吸引了观众的目光,受到了观众的喜爱。她始终深切地关注现代中国转型期市场经济条件下人们的生活,用严谨的现实主义的创作态度,依靠自身细腻、敏感的女性特质和女性意识,真实深刻地揭示当代中国普通家庭夫妻之间精神形式及物质形态的爱情生

活,以及人们的价值观和人生观、理想与现实中的矛盾。她的作品富有时代感、历史使命感与社会责任感,作品中渗透并流露著强烈的女性意识和人文关怀,深刻地揭示了人性和人生。

一、深切地关注当代中国的现实人生,用严谨的现实主义的创作态度艺术地反映当代中国普通家庭的生活无论是《牛玉琴的树》、《午夜有轨电车》,还是《牵手》,我们都可以看到导演杨阳对中国当代人们现实生活的密切关注和她的现实主义的创作态度,以及她对生活的热爱。在《牛玉琴的树》创作体会中,杨阳说她被在西北沙漠中种下2万多亩绿树的牛玉琴深深感动,她与编剧一起来到荒凉的毛乌素大沙漠,找到牛玉琴的家,与牛玉琴整整谈了三天三夜,杨阳说:“当我第一次看到她的时候,我怔住了。我握着她的手,心里有一种强烈的震颤,那不是一双女人的手,它甚至比男人的手更硬、更粗糙,我握着它好像抓着一根木棍。那一瞬间,那种陌生感、那种仰视的感觉顿时消失。我们面对面地交谈,心与心地交流。”站在这片广袤的沙漠上,看到牛玉琴和她的一家种下的万亩绿树,杨阳泪如泉涌,这些生———落在沙子上,死———埋进沙子下的人创造的人间奇迹,使她强烈地感受到一种生命的坚韧和壮烈。此时她终于找到了多年来期待的一个故事:将生命的辉煌升华到悲剧性的程度。于是她用一种介乎于纪录片和故事片之间的手法,去讲述牛玉琴这个人和她一家的故事,这就有了《牛玉

琴的树》。杨阳认为对剧本所描写的生活的深入了解和感受是拍好一部戏的关键。杨阳与《牵手》作者磨剧本长达4年之久。她与编剧一起深入到中关村,采访高科技领域的成功人士,又参加妇联主持的“婚姻与家庭”讨论会,了解当代年轻人的婚恋态度,由此确立了男主人公事业上和情感上的位置,以及对第三者身份内涵的重新界定,从只讲女人受感情伤害的故事,扩展到探寻当代人心灵深处那隐秘的伤痛。杨阳认为“在人们不再为衣食温饱奋斗的年代,丰衣足食后的人们是可以为情而死的,这是一种绚丽的残酷,一种无奈而深刻的悲伤”。正因为杨阳在剧本阶段的深入参与,才使该剧有了一个新的飞跃,为日后《牵手》的成功打下了坚实的基础。

二、杨阳的作品中流露著强烈的女性意识和人文关怀,解构以男权为中心的传统文化观念体验,探索女性意识,找寻属于女性的生命视野。其作品深刻地揭示了人性和人生,诗意而艺术地再现了生活“在文艺作品中,艺术家们对构成作品各种因素的处理方式,他用各种可能的媒介因素来表现他所认为重要的问题的独特表达法,就形成了他自己的风格。”①杨阳通过塑造当代生动鲜活的女性形象,描述她们平凡的生活,她们的痛苦、欢乐、幸福、不幸,对理想的追求,对生活和爱情的态度,女性自尊、自立、自强的意识,其作品有着强烈的女性主义精神和女权主义色彩。

作为女性导演,拍女性题材,强调女性意识,为女性去仗义执言是无可厚非的,可杨阳在女性视野下,客观公正地理解男性,从人性的角度去评判男性过>>

一部环保主题纪录片的策划案

《电线的灾难》

——地球二十年后会升高三度温度，人类将在再二十年后全人类灭绝。——诗人村子

不是吓你

地球的黑夜在白天出没

地球的七月将替换春季

到底喜马拉雅圣山上的水何时流干

干枯的长江上竖立著几座发电站

用于乞丐们逃荒作用

我坐在家里电脑前

看着这吞人的机器手

却停不下来

停不下来的死亡

从身后一步一步逼迫

一步一步逼迫我们讲出真心的话

一步一步紧逼我们将来灭绝的事迹

一片沙漠上

哪片从你身上掉下来的骨头

拿给小孩子们充饥

电线你不如此刻杀死我

省的地球去动手

省的他自己都要疼痛老半天呢

妈妈

妈妈

妈妈

救我

救起一个孩子

救起就算一个孩子

（还未受到污染）

论述第五代导演的艺术风格

“第五代导演”是指1982年自北京**学院毕业的导演系学生（后来扩展到摄影系、美术系），包括张军钊、陈凯歌、田壮壮、张艺谋、张建亚、黄建新等。其中张军钊1983年的《一个和八个》在广西厂率先举起大旗，一发冲天。而后陈凯歌接连拍出《黄土地》（1984年）、《大阅兵》（1986年）、《孩子王》（1987年），田壮壮拍出《猎场扎撒》（1985年）、《盗马贼》（1986年），吴子牛呈上了《喋血黑谷》（1984年）、《晚钟》（1988年），

1989年张艺谋捧出了让国内外观众、评论界集体大惊失色的处女作《红高粱》，至此，第五代的影片告一段落。

“第五代导演”的主要代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新。

**导演

张艺谋 陈凯歌 黄健中 黄建新 冯小宁 冯小刚 陈国星 赛夫 麦丽斯 陈家林

电视剧导演

张绍林 潘霞宋 昭杨阳

纪录片导演

萧同庆 严冬 陈晓卿 吴文光 洪宇魏 斌童宁 徐小惠

电视专题导演

吴小中 张涛 李卓玉 徐小惠 张越 洪眉 柯伟兵

短片导演

郑浩 李耕 耿英杰 吴尔善

车径行的主要作品

导演作品 时间剧名主要演员备注1997年《话说香港基本法》/50集大型电视系列片1999年《吃葡萄不吐葡萄皮》　　贺岁剧/《中国海疆万里行》/30集大型电视系列片2000年《红色跑车》/电视连续剧2001年《城市猎人》/　20集电视剧/《李双双》/多媒体剧/《一江春水向东流》/多媒体剧2005年《土地和农民的故事》/**2005年《下一站是幸福》刘涛，吴晓敏，王姬，万美汐24集言情伦理剧2006年《定军山》　　多媒体剧2007年《杀出绝地》又名《红星1935》王亚楠，郭金，杜雨露，盖丽丽22集历史战争剧2008年《白雪皑皑》蓝燕，刘涛，史兰芽，张巖28集 动作剧2008年《三个女人的秘密》伊能静、王亚楠、叶青青、郑雅文22集爱情悬疑剧2009年《念恩桥》刘涛，佟瑞欣，贾雨萌，张彤31集战争情感剧2010年《一诺千金》　　电视连续剧2011年《梦的密码》徐冬冬、孙荣参**短片2012年《族魂》黄海冰，戴娇倩，小李琳，叶鹏23集主旋律励志电视剧2012年《国宝疑云》 颜丙燕、李菁、田亮悬疑动作**2013年《我想结婚的时候你在哪》 郭品超，周秀娜，周韦彤，瞿颖都市情感** 2013年《唐代诗词故事108部系列微**》程媛媛、颜丹晨、周韦彤、王茜、邹兆龙、邹黎霞、杨欣、卢金聪微**2013年《走向法治国家》　　大型政论纪录片2014年《时间都去哪了》 郭品超、杨紫、焦恩俊、高雅轩青春爱情影片作品 时间名称2012年主编《中国电视剧导演阐述》第一卷2013年主编《中国电视剧导演阐述》第二卷2014年出版《中国**备忘录》

永远的影片简介

拉雪兹神父公墓是世界上最美丽、最知名的公墓之一，此处是一批来自世界各地且在不同时期极富才华的艺术家的安葬地，如女歌手伊迪丝·琵雅芙, 作家马塞尔·普罗斯特、 摇滚歌手吉姆·莫里森、作曲家肖邦至今仍受到世人的景仰。另外还有一些已经淡出人们视线的艺术家，偶尔也有少数仰慕者前来拜祭。在《永远》中，从人们的眼中我们看到的是神秘、平静而又美丽的墓地。很多人都与自己的爱人一起前来膜拜死去的艺术家，有的人在所崇拜的艺术家的墓前留下自己的书信，有的则献上一朵花。敬慕者们在一起谈论艺术和生命中的美丽，墓地也反馈给他们生活的灵感。奖项:2007年HOTDOCS导演杰出成就奖2007年HOTDOCS观众票选TOP102007年美国Full Frame纪录片节灵感大奖2006年莱比锡国际纪录片节评委会大奖2006年荷兰乌特勒支纪录片节最佳纪录长片、最佳剪辑提名2006年荷兰**局水晶**奖（荷兰**基金会为鼓励荷兰纪录片行业的发展以及普通民众关注纪录片而颁发给那些发行后在院线售票超过 1 万张的荷兰纪录片的奖项）提名：2006年荷兰**节最佳剪辑奖2007金玫瑰蒙特勒艺术奖导演阐述每一次，偶尔回首，一个画面，一次邂逅或是一个**场景都会非常的感动我，而且它们总是会永远停驻在我的记忆里，然后便成为了一个拍**的催化剂。在（西班牙）安达卢西亚的一个村子的墓地，带着壁龛的墙，花儿，阳光，在凳子旁的一个转角，壁龛的对过：70多岁的露西亚，她正抽著烟，一边哼唱着。当她打算要离开时，我向她走过去。“不，我通常都不抽菸的——只是在这里，跟我丈夫在一起的时候才抽点”，她哼唱的歌是根据诗人加西亚洛卡写给德洛丽斯的“La Parrala”，一个非常有名的“ cante jondo ”歌者。在一个小本子上我不停地记下这样一些特别的邂逅，我写下我们会面的日期：1996年10月，“在一个黑暗的舞台上，La Parrala和死亡对话”，露西亚小声地说，“当我吟唱时，我是为我的丈夫而歌。。。如此精彩的抒情诗，如此有震撼力的音乐” 。和露西亚的这个场景一直萦绕着我，也可能是因为和那样一些永恒的主题紧紧相连，并让我沉醉其中：关于爱和死亡的无解之谜。当我98年去巴黎参观拉雪兹公墓，我看到一个年轻的女人是如何把一束红白相间的花儿放在肖邦的墓前。在乔治·梅里斯的墓前是一个女孩的护照照片，照片背面写着：谢谢！佩尔·拉雪兹，这些也同样写进了记录了我的无数次邂逅的小本里。当想起死亡这个话题，在我心里的露西亚，还有拉雪兹公墓那些留存内心的宁静和美，便有一些小小的慰藉。我只是想去做这样一个影片称颂爱以及对死亡呈现一个宁静的视角。这个影片是关于“美如何让我们永得安慰”。一个人的《永远》郭小聪刚刚看完“永远”，这部片子不仅需要静下心看，而且最好一个人静静地看，犹如在墓地里独自徘徊，才能品出隽永的味道，如果从中国观众的角度看，也许有以下几点不同之处：1 “永远”的品味格调太优雅精美了，不要说中国普通观众，即使知识分子阶层能够欣赏的也不会多，因为他们或者沉迷于“宏大叙事”，或者一心“为稻梁谋”，不可能像普鲁斯特那样从气味中也能进入似水流年的沉思，所以，这部片子让我们首先看到的是差距，文化心态和艺术品味的明显差距。2 假如让中国导演拍类似题材，他可能会注意抓拍“名死人”，因而每一个墓碑后面都会带出一个不会短的故事，或者名人或者奇人，结果变成一个个断片般的“树碑立传”。但“永远”这部片子，由于深沉的立意，导演真正注意到了作品格调的统一性，因此，无论是已故歌手还是魔术师，他们的回忆画面都不长，都服从于统一的情>>

导读：《黑楼孤魂》这部片子是建国以后第一部国产恐怖片，据说当时上映时候吓死过人，也不知道是不是真的。那么黑楼孤魂豆瓣评分是多少？下面来看看。

黑楼孤魂影评

89年的国产恐怖片《黑楼孤魂》可以说是国产恐怖片的巅峯之作。不要问我后来呢，我也很好奇之后我国恐怖片是怎么能做到十几年止步不前的。在那个没有特效，没有那么多明星的年代，写实的画面，走心的表演，用心设计的剧本，是如今难以逾越的水平。

据说原版上映后吓死过人，被迫下架了。原版结尾有一句说，文革中作恶的人，冤魂不会放过你们的。**看完以后心挺凉的。推荐大家去看，避暑降温良心产品。我觉得一部恐怖片要是能让人感觉到“人心比鬼神还要恐怖”，那么这部恐怖片就是成功的。黑楼孤魂就做到了。

影片采用了戏中戏的设置。端庄美丽的女主角，帅气逼人的录音师，都卷进一场谋杀案。导演在成为导演之前，在文革时期杀过一个小女孩，把她的尸体挂在房梁上，用绳子挂在门栓上，拉门抽绳，伪造出反锁门自杀的效果。

录音师在拍戏的时候对现场楼梯音效不满意，带女主角回他住的旧楼去录下楼梯的声音。在回放的时候，录音师听到了奇特的声音。后来女主角看到了导演谋害小女孩的幻象。

导演真是道貌岸然的典范。小女孩的爸爸在文革中入狱，妈妈生活困难。后来她爸爸病重，让导演帮他照顾女儿，导演却图财害命，自以为神不知鬼不觉。

片头借龙套专业户李耕之口说：“你们这些拍**的就知道教育别人，轮到自己就不是那么回事儿了。”话糙理不糙。这个拍**歌颂亲情的导演，却是个杀人犯。

录音师和面容和蔼的老师傅聊天的时候说：“国家都疯了，更何况人呢”，也是真的什么都敢说。这时候女主角又一次通灵，发现这个老师傅在文革的时候， 了这个被害小女孩的妈妈，所以小女孩的妈妈才跳楼自杀的。

从这个通灵镜头开始，小女孩就展开报复了。洗手池里的血，橱窗的门，被鬼附体的布绒玩具。老师傅从楼梯上滚下来死掉。当时那个年代，没有什么特效，这个玩具也做的不怎么精致。偏偏就是这种写实风格的拍摄，生活中每天都能看到的东西，在那个年代成为许多人的童年阴影。

录音师着手调查当年小女孩到底是为什么死的，他找到了一位当年的办案警长。那位警长说，从现场看不出来一点他杀的痕迹，但是死者脖子上挂的钥匙，却在麻绳外面。

这些蛛丝马迹虽然被发现了，但是由于文革时期公检法被砸烂了，根本没法管。警察说，那个年代死的人太多了，怎么管得过来。

法律和执法人员都不能维护正义，所以只能冤魂自己来给自己报仇了。

抢走小女孩家金佛的胖子，看着从地下室里飘出来的美元，胖子一路捡钱，一路走进地下室，却发现美元全部变成了纸钱。胖子到此处精神失常疯了。

讽刺的是，在录音师想要找到证据指正导演的时候，女主角居然很认真的说，千万不能让他死，**还没拍完呢，这部**对她的前途很重要。

录音师独自拿了一把枪，去地下室跟冤魂谈判，想让冤魂相信他，能把导演的罪行诉诸法律。但是冤魂并不相信。这时导演和胖子都出现了，录音师让他们快走，以免冤魂报复。结果自己双耳流血躺倒在地。过来找录音师的女主角也被鬼吓晕。

女主说有冤魂要报仇，医生们都以为她疯了。导演知道她疯了的消息之后，关注的点居然是：“幸好她的戏演完了”。

另一边，导演冠冕堂皇的在礼堂演讲说：“这部**意在唤醒人们的良知，已经达到了促进我们古老民族的真诚善良的美德。”

女主终于从医院出来，她给录音师说，大家都以为她疯了，可是她并没有。觉醒后的女主角，带着小女孩冤魂录的磁盘说，走，我们用自己的方式报仇。

磁盘自己跳出来，滚到了导演的车轮下。导演没仔细看，坐上了汽车后座。汽车开始前行，歪歪扭扭，导演才发现原来前面根本没有坐司机。磁盘把导演带回古宅，冤魂附身玩偶，吊死了导演。

如我们所熟知的，国产恐怖片的真谛就是不能有真鬼出现。国产恐怖片结尾有三宝：神经病，致幻药，合伙演戏吓宝宝。

本片编剧使了一个小心机，结局可以有两种解释。一个是这些都是一羣精神病人的幻想。这个可以用来给无神论交差。

但是我们仔细想想，如果是一羣人的幻想，怎么可能幻想的一模一样，一羣神经病人怎么交流出这么一场流畅的大戏。

所以只能用另一个角度来解释，就是发生了这么多事情之后，这些人都疯了。护士推了小车进来说：吃药了。

病的是那个年代，病的是人心。录音师无意间对女主角说过一句话：“你通灵看到的是过去，我录音录到的是未来。”

不知道可不可以这么解读，过去的那些残忍和扭曲，在不远的未来都得到了相应的结局，哪怕是用冤魂的方式报复。善恶终有报，那些不幸的冤魂，最终也都会平息。

黑楼孤魂豆瓣评分

黑楼孤魂豆瓣评分：71

该片讲述着是文革中，少女小菊一家遭人迫害，小菊本人被吊死在自家，凶手将现场伪装成自杀……一晃十几年过去，一部**正在紧张的拍摄，录音师霍峯（陈希光 饰）对现场效果不甚满意，带女主角于红（潘婕 饰）回住处做音效。霍峯所住的旧楼面临拆迁，大多数住户早已搬离，只留下老领导老林、无业青年由飞以及霍峯三家。于红在楼内看到异样幻象，霍峯的录音设备也采样到诡异的响动。二人调查这栋楼的历史，获悉小菊的冤案，始明白小菊那地下室的冤魂在人去楼空之时向当年的凶手索命。老林与由飞身上先后发生意外，于红发现导演郑磊（韩小磊 饰）亦与当年的凶案有关，并最终决定帮助小菊复仇。