不带主观色彩的一种实验方法是什么

色彩是一种视觉信息，是人眼接受外界色光的刺激而产生的一种感觉。色彩本身并没有任何情感，是人们的联想、习惯、审美意识等诸多因素给色彩披上了感情的面纱。

一、色彩的主观情感效应

色彩的主观性是指结合一个人的思想、感情和行为的方式赋予色彩的含义。人是有主观能动性的，人对色彩的好恶与其心理状态、个性特征有着密切的关系。如果说主观的色彩象征一个人的性格和气质，那么他的思想感情和行为方式多半能从其色彩组合中推想出来。

心理学研究表明，人们的色彩感觉中鲜明地表现出主观情绪成分：红色使人兴奋，蓝色宁静；**欢快，黑色肃穆；紫色华贵，绿色青春等。同样，个人的主观情绪也影响对色彩的感受，当感受沮丧、懊恼时，会呈现冷灰、生蓝等中灰度主观色彩 ；当感受喜悦、欢快时，会呈现大红、明黄等高亮度的主观色彩。

二、色彩的客观情感表现

色彩是一种独特的诉诸人的心灵的情感语言，它以其注目性、象征性、情绪性让人们产生情感。客观情感是指人对外界环境和自身价值的评价在心理上引起的反应，而主体的共同的客观感觉我们称之为统觉。

1 客观情感表现共性

对某个特定人群而言，由于相同的种族、共同的地域及文化背景，对于某一色彩会产生相同或近似的情感，称为共同感觉。这种统觉来自对色彩的共同喜爱和厌恶，及对色彩的刺激有相同的情绪反应。

2 客观情感表现个性

色彩的情感表现个性，指人们对同一色彩或色调所产生的情感具有差异。不同的年龄、生活环境、地域、习俗等引起不同的情感，如不同年龄的情感色彩不同，儿童喜爱红色，中年人则比较注重低纯度色彩。不同的生活环境的情感色彩也不同，农家喜欢大红大绿，而在城市，人们则偏好淡雅的色彩。此外，不同国家和民族、不同历史背景、不同风俗习惯的情感色彩也不同，中国皇家多用明黄，它是高贵的象征，但基督教则认为**表示嫉妒和奸诈。

主体的主观情感与客观统觉不是相隔离的两部分，而是彼此联系、互动流变的，在色彩的世界中它们则以色彩为基点耦合。

三、主观情感与客观统觉的色彩耦合

马奈曾说 ：“色彩完全是一种趣味和情感问题。”当代艺术家不仅熟练运用色彩表现情感，并在心里引起色彩的冲动。色彩是表达主体情感交流的媒介。

1 主观情感通过色彩外化为客观统觉

苏珊>朗格在《哲学新解》中指出，色彩在表达一种有意味的形式的时候，运用着全球通用的形式，表现着情感经历。她指出，色彩与主体的感觉、理智和情感生活所具有的动态形式是同构的形式。因此，色彩既是情感的外化形式，这种形式是直接和普遍的流露，具有客观性，同时又能将内在的情感系统地呈现出来以传达我们的主观情感。主观情感通过色彩外化为客观统觉的心理机制过程主要通过两个原则完成：

⑴ 补色原则

通过对幻觉的生理现象作一次研究，来证实色彩怎样使我们的主观情感外化为客观统觉。如我们对一个绿色方块注视一段时间，然后闭上眼睛，就会看到作为视觉残像的红色方块。我们可以用任何色彩来重复这种实验，每种色彩都会使灰色略带其补色，而产生的视觉残像总是其补色。当我们看到强烈而单一的纯色，作为一种视觉残像或色彩和谐规律，在生理上会产生这种纯色的补色需要，在心理上寻找色彩的互补平衡感。正是这种规律的作用形成人们意识上的客观统觉，并通过色彩将主观领域客观化。

⑵ 色彩和谐原则

色彩和谐的基本原则来源于生理上的补色原则。特定色彩通过特殊的感觉刺激眼睛寻找色彩的总和。因此，眼睛为实现这种总和，便要在任何一种色彩空间的旁边寻求一种无色彩的空间，以弥补失去了的那种色彩，这是色彩和谐的规律。这个原则充分说明当我们主观感知到一种色彩时，由于色彩的互补性及和谐性，感知的色彩便要寻找另一种色彩来实现色彩的和谐，这一规律作用于主体心理形成客观统觉。

2 客观统觉通过色彩内化为主观情感

色彩有助于传达人类经验的认知规律，从而陈述主观所要表现的情感。例如在大面积强烈红色的刺激下，很少人能抑制住心灵的激动，面对蓝绿色调的山水也罕见人的感情狂躁。正是这种规律的作用，让主体对客观事物具有先知性（经验），这种经验是人们普遍共有的直觉（客观统觉）。它通过色彩的刺激影响人们的主观意识并引起主观的情感效应，即运用色彩将客观意识主观化的过程。当我们看到色彩绚丽的鲜花时，通常会被鲜艳美丽的色彩吸引，这是客观色彩引起的直觉反映，是一种普遍共有的现象，但客观色彩又会随我们的主观情感产生变化。当我们的主观感受兴奋、激动时，会被那鲜艳的色彩吸引，而当我们沮丧、懊恼时，就会对那色彩视而不见。这说明当客观统觉通过色彩内化为主观情感时，这个内化的过程是带有个性特色的，并呈现出不同的情感。

3 主观情感与客观统觉的双向反馈

色彩可以影响主体，把主体带入一个特殊的情绪状态。然而，主体的感官所固有的对总体性的需求指引着主体超越这一局限，它通过产生强加于自己的对立特征而获得自由，从而形成主观情感。

色彩一方面要紧紧联系、依靠全面深入的感性经验，同时又把色彩感觉经验的本质规律以理性的精确度实现色彩的科学性。通过掌握色彩的科学性及普遍原理能够帮助我们更好地理解色彩感知的神秘性及个人主观感知的特殊性。

色彩的情感与表现对画面的色彩构成的影响

自然界中的色彩既是客观存在，也是人们的主观感受。不同的色彩，能给人们带来不同的感受，产生不同的情感联想。彩色情感这些联想，是人们主观的生理因素和心理因素作用的结果。人们在与自然界的物体所呈现的色彩反复接触之后，便在大脑中留下了一定的印象，形成了不同的感受。但是色彩的情感不是绝对的，它要受到许多主客观条件的制约，如不同的民族，不同的国家，不同的风俗习惯，不同的宗教信仰，以及个人的性别、年龄、文化修养、文化程度、对色彩的偏爱等等的不一样，对色彩的情感联想也是各不相同的。所以， 色彩联想是相对的，在进行画面色彩构成时摄影师对情感色彩的设计要灵活运用，应该用心灵验，感受客观世界中色彩的情感，画出富有情感内涵的优秀的作品。

一、色彩的联想、感觉与象征对画面色彩构成的影响

在设计创作中，设计师是创作主体，是主宰和控制色彩以达到感情激发与传播的先决条件，而观者（或欣赏者）则是受到设计师所设计的色彩与营造的色调的艺术氛围的感染，才产生一系列的心理情绪活动。比如一幅画面中有充满着张力、跳跃感的大红色块，画面会使人感觉到热烈、热情、温暖、激动、向上或前进等的心理情绪活动，如图1。设计师在考虑用色和色彩搭配时，首先要理解色彩的心理是否有促进主体的感情形成、升华画面艺术意境、达到丰富艺术意蕴的作用，也就是说，设计师在从事服装创作时，不但要选择和控制色彩，还要注意控制或张扬色彩所特有的感情。

无论是设计者还是设计作品的观赏者，在感觉到客观的色彩时，就会自然的产生联想、记忆、思绪和情感等一系列的心理活动。

所以在整个色彩体系里，有暖色系、中性色、冷色系和消色四个类别的常用色，当人眼视网膜感觉到时，不同的色彩会使人的心理产生不同的感情情绪，所以我们在拍摄人像时，画面的色彩构成就要参照和考虑色彩所具有的某些象征性的情感含义。

1、色彩的冷色系的联想、感觉与象征对画面色彩构成的影响

冷色是指那些给人寒冷、凉爽、深远等感觉，使人们联想到冰雪、大海、天空的色彩，如蓝色、青色、蓝青色等，如图2。

蓝色象征着宽广、沉稳、坚韧、庄重、肃目等，所以我们在设计这样的主题时，画面的色彩可以运用不同明度、不同饱和度等的蓝色来构成画面，它也可以与其它的消色进行搭配使用，如图3。

青色象征着洁净、爽朗、意志与毅力等，; 所以我们要表现这样的画面主题时可以运用青色来构成画面，但要注意在色彩的三要素上进行变化，这样可以避免画面用色单一，如图4。

2、色彩的暖色系的联想、感觉与象征对画面色彩构成的影响

在色相环中，那些使人们联想到火焰、日出、日落等给我们温暖、热烈、喜悦、活力等感觉的色彩称之为“暖色。”如红色、橙色、**以及偏这些颜色的色彩，如图5。

在色彩中，红色象征着热烈、热情、温暖、前进等也有危险、恐怖等象征，在我们的设计创作中大多体现热烈、热情、温暖等积极向上的感觉，所以红色是我们使用比较多的，如图6就给人一种热烈、热情的感觉。

橙色象征着温和、灿烂、光明、欢乐、活力与权贵，这样的色彩象征也是我们经常表现得主题，橙色可以配合相关邻近色相使用，在明度、纯度上追求变化突出重点，如图7就是这样的运用，主要利用了色彩的明暗来突出了橙色的明亮，体现了温和、灿烂、光明的感觉。

**象征着华贵、权威、活力与朝气等，在实际的运用中金色也可以归类为**系。在构成画面色彩时，如果要表现华贵、权威等主题内容时可以使用**系来布置画面，如图8。

3、色彩的中性色系的联想、感觉与象征对画面色彩构成的影响

在色相环中，中性色是指那些由一个暖色与一个冷色等比例混合而成的色彩，如绿色、紫色，如图9。

绿色是我们设计时经常使用到的色彩，绿色象征着生命与成长、和平与稳定、舒适与柔情等，这样的主题画面我们可以使用不同明度的绿色如：深绿、浅绿、墨绿等，不同饱和度的绿色如：草绿、翠绿等。这样的搭配画面会有微妙变化，如图10。

紫色象征着绚丽、高贵、权威等，一般我们设计时在表现高贵的贵族感觉时首选紫色或紫色的邻近色（玫瑰红、粉红、青莲等色相）来构成画面，如图11。

4、色彩的消色系的联想、感觉与象征对画面色彩构成的影响

色彩学中大体可以分为有彩色和无彩色，那么无彩色也就是消色，是指那些物体表面对照射到其表面的光线中的光谱成分等比例反射和等比例吸收的，也可以说，消色就是黑、白、灰，如图12。消色可以和任何色彩搭配，这也是消色的特点。

黑色是对各种光谱成分全部吸收的物体表面色；黑色象征着庄严、沉重、负担、压力、黑暗或恐怖等，也是我们拍摄低调人像时首选的，如图13 。但是在运用黑色构成时黑色并不是死黑一片，我们也要注意黑色的层次，更多时是可以和少量的黑灰、深灰、中灰等结合搭配，这样的画面会有紧有松，有透气感。

白色是我们设计时大量使用的，白色是指对照射到其表面的光谱成分全部反射的物体表面色。白色象征着明净、圣洁、高尚、悲伤、素雅等，如图14 。在具体运用白色时，基色与主色是我们要注意的，否则白色会没有层次。

灰色是指对照射到其表面的光谱成分等比例吸收一部分反射一部分的物体表面色；灰色象征着消极、柔和、平稳、朴素、雅致等，灰色的层次变化很多，如：深灰、浅灰、亮灰、中灰等，我们在设计时尚类的时会经常使用，如图15。

色彩的情感联想如表格：

色彩 色彩联想 色彩情感

红 血液、夕阳、火焰 热情、危险、喜庆

橙 橘子、柳橙、秋叶 温情、明朗、积极

黄 香蕉、黄金、黄菊 光明、注意、不安

绿 树叶、草木、公园 和平、理想、安全

蓝 海洋、蓝天、湖水 自由、凉爽、忧郁

青 洁净、爽朗、活力 希望、意志与毅力

紫 葡萄、茄子、紫罗兰 高贵、神秘、病态

白 白云、雪花、干净 纯洁、神圣、虚无

设计师往往在表现某一主题或刻画人物内心世界时，通过对色彩、色调等艺术语言的运用，来达到象征、寓意、哲理或抒情的作用。在一幅照片的画面里，可以从有限中体现出无限，在个别中包含着普遍，使作品在感性形式与理性的内容上达到完美的统一。

二、色彩的表现效果对画面色彩构成的影响

色彩的表现是非常丰富的，我们的生活也离不开色彩。所以，色彩的各种表现也影响着我们的感受，包括我们设计师，这也是我们进行画面色彩构成的源泉。

1色彩的柔美感对画面色彩构成的影响

色彩的柔美感是色彩一种清淡、飘逸感觉的表现。这类的色彩的明度基本偏高 ，饱和度偏低，给人比较柔美、淡雅。这样我们在创作设计时如果想要得到清淡、柔美的画面效果就可以选择明度基本偏高 ，饱和度偏低的色彩来构成画面，如图16。

2色彩的轻重感对画面色彩构成的影响

物体表面的色彩不同，看上去有轻重不同的感觉，这种与实际重量不相符的视觉效果，称之为色彩的轻重感。感觉轻的色彩称为轻感色，如白、浅绿、浅蓝、浅**等；感觉重的色彩称重感色，如藏蓝、黑、棕黑、深红、土**等。

色彩的轻重感主要取决于明度上的对比，明度高的亮色感觉轻，明度低的暗色感觉重。另外，物体表面的质感效果对轻重感也有较大影响。明度高的轻色彩使人联想到蓝天、白云、等。产生轻柔、飘浮、上升、敏捷、灵活等感觉。明度低的重色彩使人联想到沉重、稳固、安全等。所以我们得画面的色彩搭配时就要注意轻重颜色的使用，一般重色在下面轻色在上面，这样可以避免头重脚轻的压抑感，如图17。

3色彩的软硬感对画面色彩构成的影响

色彩的软硬感也是它的重要表现，色彩的软硬也与明度和饱和度有关系， 明度高纯度低的色彩给人以柔软、亲切的感觉。在拍摄中，可利用色彩的软硬感来创造舒适宜主题的色调。

一般来说，软色调给我们明快、柔和、亲切的感觉，这在高调和画意设计中尤为常见如图18-1。明度越高感觉越软，明度越低则感觉越硬。

明度低的色彩则给人坚硬、冷漠的感觉，这在设计低调或中低调的主题是使用得比较多。

软色和硬色的使用有时并不是单独得，往往可以相互配合互相衬托如图18-2，但要注意在面积上的变化，突出主体。

4、色彩的大小感对画面色彩构成的影响

色彩的表现效果很多，色彩的大小就是其中最重要的因素之一。色彩的大小会使画面的色彩有一种生动的对比效果，在大面积的色彩陪衬下，小面积的纯色会有特别的效果。由于色彩有前后的感觉，因而暖色、高明度的色彩有扩大、膨胀感，冷色、低明度色有减小、收缩感觉。一般说来，暖色有扩散性并能够引起人们的注意，而冷色有收敛性且不大引人注意，有滞后感。按大小感觉的划分，色彩的排列顺序为：红、黄、橙、绿、蓝、青。充分利用色彩的大小感觉也是我们人像拍摄中画面色彩构成常见的一种表达方法。如图21、就是使用了不同明度的色彩来体现色彩的大小感，从而来加大画面的空间突出主体。

图22 、是利用了暖色有扩散性并能够引起人们的注意，而冷色有收敛性且不大引人注意，有滞后感的特点来构成画面突出主体的。

6色彩的兴奋与平静感对画面色彩构成的影响

色彩的表现与人的心理感受是相互联系在一起的，色彩的兴奋与平静感也可以叫做色彩的积极或消极，积极向上的色彩能使人产生一种兴奋、热烈、努力进取和富有生命力的心理效应。消极的色彩则适合于表现一种沉静、郁闷和失落的心理效应。

色彩的兴奋与平静感和色相、明度及纯度 都有关系，其中尤以纯度影响最大。纯度高的色彩就会给人兴奋感，纯度低的色彩就会给人平静感，同时还与色相的冷、暖感有关。像红、橙、**都给人以兴奋的感觉如图23、；蓝、绿色给人以沉静感觉如图24。色环中的暖色系中，明亮而鲜艳的颜色给人以兴奋感，深暗而浑浊的颜色给人以沉静感，我们要根据所设计的主题来使用。

色彩的情感与表现对画面的色彩构成的影响也要和政治、经济、历史、文化、宗教信仰和风俗习惯不同有关系，这就要求我们要灵活运用以适合不同的人群。大自然的各种色彩使人产生各种感觉，并可陶冶人的情操。不同的颜色使人产生不同的情绪，从而引起人的心境发生变化。心理学家对颜色与人的心理健康进行了研究。研究表明在一般情况下，红色表示快乐、热情，它使人情绪热烈、饱满，激发爱的情感。**表示快乐、明亮，使人兴高彩烈，充满喜悦之情。绿色表示和平，使人的心里有安定、恬静、温和之感。蓝色给人以安静、凉爽、舒适之感，使人心胸开朗。灰色使人感到郁闷、空虚。黑色使人感到庄严、沮丧和悲哀。白色使人有素雅、纯洁、轻快之感。总之各种颜色都会给人的情绪带来一定的影响，使人的心理活动发生变化。俄国一位学者研究表明，红色使人心理活动活跃，紫色使人有压抑的感觉，玫瑰色使人已经消沉或受到压抑的情绪振奋起来，蓝色可以使人镇静并可抑制人过于兴奋的情绪，绿色可以缓和人的紧张心理活动。颜色可使人绝望，也可使人重新获得生活的勇气。当然这种作用是间接的诱发作用。国外曾发生过一件有趣的事：有一座黑色的桥梁，每年都有一些人在那自杀。后来把桥涂成天蓝色，自杀的人显著减少了；人们继而又把桥涂成粉红色，在这自杀的人就没有了。从心理学观点分析，黑色显得阴沉，更会加重人的痛苦和绝望的心情，把人向死亡推进了一步。而天蓝色和粉红色使人感到愉快开朗，充满希望，使人从绝望中挣扎出来，重新燃起生命之火。在临床实践中，学者们对颜色治病也进行了研究，效果是很好的。高血压病人戴上烟色眼镜可使血压下降；红色和蓝色可使血液循环加快；病人如果住在涂有白色、淡蓝色、淡绿色、淡**墙壁的房间里，心情很安定、舒适，有助于健康的恢复。颜色对人的脉搏和握力都有一定影响。国外有的学者做过实验，证明人在黄颜色的房间里脉搏正常，在蓝色的房间里脉搏减慢一些，在红颜色的房间里脉搏增快很明显。法国的生理学家实验发现，在红色光的照射下，人的握力比平常增强一倍，在橙**光的照射下，手的握力比平常增强半倍。由此可见，颜色不但可以影响人的情绪，而且还对人的健康发生影响。

色彩是物质世界里的东东，而情感属于精神世界。听人说，物质世界的每一种色彩，都能对应着精神世界的每一样感情。到底是不是这样呢？就说红色。人的血液是红的，充满血液的心脏也是红的。热情奔放，充满希望的红色，象朝阳一样明艳，像火焰一样浓情。平静的心因它而躁动，炽热的情因它而迸发。故此，人们总是用它来代表爱情。爱情的颜色就是热烈的红色。友情是除了爱情之外的又一种高贵的感情。它扎根于信任与诚实，它生长于温暖与关怀。它给人自信，给人平安，给人慰藉，给人希望。但它不同于爱情。没有爱情的如痴如醉，没有爱情的歇斯底里，它更多的是一种平静，一种悠长。一种平静悠长的淡淡清清，一种平静悠长的密密绵绵。什么样的色彩能准确表达这样的情感呢？只有**。它蕴含着金子的珍贵，承载着皇权的高尚，散发着光明的温暖，预示着沉甸甸的希望。用它来表达友情，实在是惟妙惟肖。以前我不能理解，一个人死后，人们为什么总是用白色和黑色来表达对他的怀念。因为白色是纯洁的象征。它象征着死者纯洁的灵魂。它是对死者的褒奖。黑色是崇敬的象征。它象征着后人对死者的敬佩。它是对死者的颂扬。在这个黑白分明的世界里，人们借用这两种极端的色彩，强烈地表达着自己的情感。――哦，更多的是乡情、亲情。床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。透过窗户的月光是一片银白，在黑黑的夜里粼粼发亮，就像是那一双双因思念故乡、思念亲人而无法入寐的眼睛。黑和白，韵味无穷，乡情无限。世界上最难表达的情感，要算是母爱。你能不能告诉我，用什么样的色彩来表达这无穷无尽、深邃无底的母爱呢？用红色么？哦，太俗；用**么？哦，太浅；橙色，太艳；黑色，太冷。你一定告诉我，这无私无畏的母爱该用什么颜色。其实，我知道，你也不一定懂得。乡情亲情也好，爱情友情也罢，它们都不过是母爱的一种折射而已，无论我们用什么样的颜色，都无法包容这博大无边的母爱。因为母爱是这世上所有感情的真原色啊！由此，让我想到那些痴迷的习练者，他们为了达到所谓的圆满抛家舍子，不知道他们的身上流的是什么颜色的血？我想，我难以找到一种合适色彩与情感

设计师关注色彩，研究色彩，是为了把色彩作为一种重要的具有表现力的设计因素来使用,而色彩的确在观者的感受中具有表现力。色彩的唤起各种情绪，表达感情，甚至影响着我们正常的生理感受，这是一个无可辩驳的事实。故色彩在室内设计应用是否协调可直接决定整个设计方案的成功与失败。

色彩的情感效应和情感表现了既涉及到色彩刺激本身，也涉及到人类共同的生理反应，既有关于观者的视觉经验，也与他的记忆、联想等心理活动发生联系，还取觉于他与环境的关系。

的颜色去形容了！

　　色彩是设计中最具表现力和感染力的因素，它通过人们的视觉感受产生一系列的生理、心理和类似物理的效应，形成丰富的联想、深刻的寓意和象征。在室内环境中色彩应主要应满足其功能和精神要求，目的在于使人们感到舒适。以下是我整理的，希望能够帮到大家。

室内装饰设计的色彩心理感应

不论哪一种颜色都有它的属性，一般情况下会与其外形发生关联，并与别的颜色起作用，给观者生理上的影响，心理学家和美术家都认为色彩对人的心理状态,如心理、知觉与情感都会因为色彩的变化产生不同的感应。

色彩对人的心理感受实际是获取大量资讯后的综合反应，色彩感受除了在视觉方面有很大的体现，还包括了唤觉、听觉、触觉、味觉的参与，甚至还有温度感和痛觉等，这些都会影响色彩对人的心理感受。此外，色彩的冷暖感、距离感、尺度感、重量感、软硬感、以及色彩的宁静与兴奋这些不同的色彩特征都会给人不一样的内心感受。因此，室内设计中色彩的基调对居住者的心理有很大的影响，要根据色彩属性选择能让居住者舒适并符合人的审美的室内空间色彩。

室内装饰设计色彩的物理效应

色彩对人引起的视觉效果反应在物理性质方面，如冷暖、远近、轻重、大小等，色彩的物理作用在室内设计中可以大显身手。

　　1、 温度感

在色彩学中，把不同色相的色彩分为热色、冷色和温色，从红紫、红、橙、黄到黄绿色称为热色，以橙色最热。从青紫、青至青绿色称冷色，以青色为最冷。紫色是红与青色混合而成，绿色是黄与青混合而成，因此是温色。这和人类长期的感觉经验是一致的，如红色、**，让人似看到太阳、火、炼钢炉等，感觉热;而青色、绿色，让人似看到江河湖海、绿色的田野、森林，感觉凉爽。

2、 距离感 设计线上中国

色彩可以使人感觉进退、凹凸、远近的不同，一般暖色系和明度高的色彩具有前进、凸出、接近的效果，而冷色系和明度较低的色彩则具有后退、凹进、远离的效果。室内设计中常利用色彩的这些特点去改变空间的大小和高低。例如居室空间过高时，可用近感色，减弱空旷感，提高亲切感;墙面过大时，宜采用收缩色;柱子过细时，宜用浅色;柱子过粗时，宜用深色，减弱笨粗之感。

3、 重量感

色彩的重量感主要取决于明度和纯度，明度和纯度高的显得轻，如桃红、浅**。在室内设计的构图中常以此达到平衡和稳定的需要，以及表现性格的需要如轻飘、庄重等。

4、 尺度感

色彩对物体大小的作用，包括色相和明度两个因素。暖色和明度高的色彩具有扩散作用，因此物体显得大，而冷色和暗色则具有内聚作用，因此物体显得小。不同的明度和冷暖有时也通过对比作用显示出来，室内不同家俱、物体的大小和整个室内空间的色彩处理有密切的关系，可以利用色彩来改变物体的尺度、体积和空间感，使室内各部分之间关系更为协调室内设计色彩的重要性室内设计色彩的重要性。

室内装饰设计色彩对人的生理和心理反应

色彩有着丰富的含义和象征，人们对不同的色彩表现出不同的好恶，这种心理反应，常常是因人们生活经验以及由色彩引起的联想造成的，此外也和人的年龄、性格、素养、民族、习惯分不开。例如看到红色，联想到太阳，万物生命之源，从而感到崇敬、伟大，也可以联想到血，感到不安、野蛮等等。看到黄绿色，联想到植物发芽生长，感觉到春天的来临，于是把它代表青春、活力、希望、发展、和平等等。看到**，似阳光普照大地，感到明朗、活跃、兴奋。色彩在心理上的物理效应，如冷热、远近、轻重、大小等;感情 ，如兴奋、消沉、开朗、抑郁、、镇静等;象征意象，如庄严、轻快、刚、柔、富丽、简朴等，被人们象魔法一样地用来创造心理空间，表现内心情绪，反映思想感情。设计线上中国

色彩的表现机能体现在以下几个方面：

1 视觉效果：色彩可以增强或削弱物体的外观，使其看上去更加生动、富有表现力。

2 情感效应：不同的颜色会产生不同的情感反应，如温暖、宁静、快乐或者焦急等。

3 符号意义：一些特定颜色代表特定的信息或者文化内涵。例如中国传统文化中“五颜六色”代表平安和吉利。

4 心理作用：不同的颜色会造成人们心理上不同的反应和印象。

人际交往是人们日常生活中的重要组成部分，同时也是人类社会运行的基本单元。在人际交往中，我们的行为和语言会对他人产生心理效应。 这些心理效应可以帮助我们建立良好的社交关系，也可能使我们面临不愉快的后果。以下是在人际交往中常见的心理效应：

1 情感交流效应。当我们与他人建立联系并表达自己的情感时，我们可以引起他人的共鸣和同情。这会使对方感到受到了重视与关心。情感交流也可以让双方建立更深层次的联系，并促进彼此间的信任。

2 社交影响效应。人们常常受到自己所处环境的影响。当我们与不同的人交往时，我们可能会受到他们的行为和态度的影响。 社交影响效应可以通过模仿和遵循他人所做的事情，来获得他人的认同。

3 自我验证效应。自我验证效应好比是自我履行预言，它是指我们会根据自己的信念和期望来解释他人的行为。当我们建立对某人的固定印象后，我们会更容易忽略该人的不同之处，而更强调其印象中的特征。

4 群体情感效应。群体情感效应是指人们在群体中会对环境、情感和情景做出相似反应的现象。 群体情感效应可以使个体更容易受到群体情感的影响，从而影响个人的决策和行为。

在人际交往中，我们需要了解这些心理效应，并尽量避免产生负面影响。通过建立良好的交流和与他人保持正面的情感连接，我们能够增强自己在社交中的表现力和信任度。

商品材质是什么意思

　商品材质是什么意思，入住新居之前，最令人头疼的就是买家具了。家具材质种类繁多，令人眼花缭乱，决定购买何种材质的家具之前，我们需要了解家具究竟有哪些材质，下面看看商品材质是什么意思。

商品材质是什么意思1

　 相关概念和定义

　产品材质是人可以感知的材料表面各类属性的结合，对应着人体的各类触觉器官，包括产品与身体主动或被动接触的各个部位。产品材质是离消费者最近的基础属性，在决定产品风格和影响消费者对其美学价值评价方面起到重要的作用。

　与产品声音类似，产品材质可被人感觉器官直接感知并经人脑作用形成生理心理反映的特性叫感觉特性，其感觉特性包括物理属性和情感属性。

　产品材质物理属性是材质客观存在的外在属性，主要表现为材质的色彩、软硬、滑涩、韧脆、透明与浑浊等特征。产品材质的情感属性则是人们对材质物理属性的主观解读，是材质物理属性投射到人心里时产生的情感意识和印象。

　 影响材质触觉体感知体验的因素

　影响材质触觉体感知体验的关键因素可以简单分为产品表面和产品整体两个维度去看。决定产品表面触感的主要包括表面处理工艺、表面材质特征和热导特性等；决定产品整体触感的

　主要包括产品组织性质、顺应性和重量等。具体如下图所示。

　 表面处理工艺

　表面处理工艺方面，与产品感性意象认知相关的表面处理工艺有喷漆、电镀、磨砂、喷涂、抛光、喷砂、拉丝、压花等。产品的表面材质选择范围较广，不受功能的局限，因此需要更多承担美学价值表达的角色。例如，用布料包裹的蓝牙音箱可以在满足其主要功能的同时给人带来温暖舒适的体验感，适合放在卧室中。

　 表面材质特征

　表面材质特征主要体现在产品表面的粗糙度、软硬度、湿润度等。一般而言，光滑的表面给人以洁净、科技的感觉，粗糙的表面给人复杂深沉的感觉；柔软的表面给人以亲近温和的感觉，坚硬的表面给人以安全、踏实的感觉；湿润的表面处理有生机生动的感觉，干燥的表面给人舒爽愉悦的感觉。

　 热导特性

　产品的热导特性直接影响产品在不同环境下的温度和带给人的冷暖触觉感知。导热性较高的产品给人复杂多变的冷暖变化，导热性能低的产品给人稳定的触觉体验。例如，保温杯外部的保温材料在一年四季都有较为稳定的温度特性。

　 组织性质

　产品的组织性质一般取决于材料种类的选择。产品的材料种类一般分为金属、塑料、玻璃、木材、陶瓷、布、皮革、橡胶等。不同的材料因物理性能、化学性能、机械性能的差异性，会产生不同的情感认知。如带有自然色彩和纹理感的木质材质给人亲切、怀古、温暖的印象；通透反光的玻璃材质给人高贵优雅和奢华的感觉；坚硬冰冷的金属材质具有严肃、现代等风格特征。

　 顺应性

　顺应性是指弹性体在外力作用下发生形变的难易程度，顺应性大表示其变形能力强，即在较小的外力作用下能引起较大的变形。顺应性大的产品含有弹性材料设计，能轻易在施加外力的情况下发生形变，可以增强消费者对产品的控制感和占有感；顺应性小的产品没有太大改变形态的余地，一定程度上限制了消费者的触觉体验和与产品的交互性。

　 重量

　产品的重量是影响触感的重要因素。重量大的产品给人沉重但可靠的感觉；轻便的产品给人随意灵活、机动性高的感觉。

商品材质是什么意思2

　 家具材质有哪些

　 一、橡胶木

　橡胶木家具由橡胶木主干制作而成，质地较硬，但不易开裂，是制作实木家具的良好木材。可以做各种造型且不易变形。无须特别护养，直接护理即可。但不耐潮湿，易腐烂。

　 二、橡木

　橡木也叫栎木，比橡胶木家具贵很多。橡木家具纹理通直，而且淡雅大方。可加工成各种弯曲弧度。但是木材密度大，脱水难。

　 三、水曲柳

　水曲柳家具纹理漂亮，切面较光滑，油漆和胶粘性能也很好，适合干燥的北方使用，加工性能好，可取得良好的表面效果。但水曲柳抗腐力较差，容易被虫蚁蛀食，需常常擦拭。

　 四、榉木

　榉木是常见的家具材料，流传下来的家具以明清家具居多，木材质地细密，除了家具还适合用于门窗中。但是榉木家具在干燥的环境下容易出现裂纹及变形，废材率较高。

　 五、胡桃木

　胡桃木是木材中较优质的一种，用来做家具不单单成型效果好，且表面光泽饱和、而且色彩丰富且饱满，胡桃木家具不易开裂、变形等。但是胡桃木家具不适合室外使用，而且差价较大。

　 六、柚木

　柚木也叫万木之王，因为柚木富含大量的油脂成分，抗潮与防白蚁性能强，而且不易腐烂。但是柚木的肌理比较粗糙，容易变色。

商品材质是什么意思3

　 买家具怎么选材质

　 木质家具

　木制家具又分为纯实木家具、实木贴面家具和坂木结合家具。

　纯实木家具100%纯实木，通体采用天然木材，自然古朴上档次，高端厚重有内涵，不但经久耐用，而且越盘越“亮”，具备很高的观赏和收藏价值。同时，因为纯实木家具在制作过程中基本采用榫卯结构进行拼接，少用甚至不用胶，因此不含甲醛、苯等化学物质，健康环保。当然，纯实木家具的价格也是最贵的。

　实木贴面家具和坂木结合家具是应用最为广泛的木质家具。实木贴面的内部结构和正常实木家具不同，但从外观上看二者差别不大。坂木结合家具则已成为当前家具设计的主流，通过将实木材料与人造板材组合，在美观度、实用性及性价比方面达成有效平衡。

　 皮质家具

　皮质家具从材质看，可以分为成牛牛皮，小牛皮、马皮、羊皮、猪皮等。越高档的皮质沙发，越显得高贵、优雅、华丽、端庄。皮质沙发光泽感强、柔软舒适、经久耐用，具有很强的美观性和实用性，能有效提升客厅档次，尤其适合欧式、美式、意式这类豪华大气的装修风格。因此，好的皮质沙发价格也比较贵，一套还不错的皮沙发需花费上万元甚至更多。

　 布艺家具

　布艺家具材质有棉、棉麻、割绒布、植绒布、化纤、印花、提花、麂皮绒等，花色丰富，款式多变，选择面广，备受普通老百姓喜爱。布艺家具也常常与皮质、纸纤、藤制、木质等材质搭配使用，风格更加多元。不同的布料有不同触感，无论家装风格是清新自然的田园风格，还是线条流畅的现代简约风格，抑或是典雅厚重的复古风格，都可以搭配到合适的布艺家具，有效营造出“家”的温馨舒适之感。

　 藤制家具

　藤制家具是世界上最古老的家具之一。中国在汉代以前还未出现高足座椅，由藤条编制的藤席、藤榻便流行了起来。随着藤艺的逐渐发展，越来越多的藤制品被生产制造出来，直至今日已经全面涵盖了家居生活的方方面面。经过复杂加工的藤制家具，柔韧性强，透气性好，触感光滑，舒适自然，别具一格，在客厅、茶室、阳台、书房等添置一件藤制家具，就是增添一抹自然韵味。

　 铁艺家具

　铁艺家具常将金属钢管与各种板材、木材、石材、玻璃等材质相结合而组成家具产品。外观上看，铁艺家具金属质感，坚硬冷酷，简约时尚，极富个性风采和现代都市气息。跟木质、皮质、布艺等材质相比，金属家具更加防火、防潮、防霉，保养更加简单。此外，由于加工工艺的原因，金属家具多具备折叠功能，更加节省空间。

　 玻璃家具

　不同于想象中玻璃的易碎，用于家装的玻璃家具经过特殊工艺加工，在产品硬度和透明度方面都有较大突破。高硬度强化玻璃坚固耐用，能承受常规性的磕、碰、撞击，与一般的木质家具并无二致。同时，强化玻璃通透性高出普通玻璃数倍，能从视觉上减少空间的逼仄感，非常适合小户型家庭使用。

在家居风水中，卧室无小事，因为人生有三分之一的时间会在卧室度过。其中，每天和人们身体亲密接触的被褥却往往容易被大家忽略，孰不知被褥也会产生极其重要的风水：

1﹑颜色

被褥一般会放在卧室内，而卧室需要安静、祥和的气场。所以除新婚夫妇可以适当使用一些红火、艳丽的颜色外，在日常家居生活中，被褥最好使用浅色、暖色，不宜使用黑、深蓝等五行属水偏冷的颜色。

2﹑图案

做为贴身的生活必需品，被褥上的图案应该素雅祥和、有吉祥寓意。不能有代表凶煞的图案，比如刀枪、鬼怪，也不宜有过于夸张的图案，比如带有龙虎、苍鹰的，也不宜有过多尖角形图案，这些图案都会带来不稳定的气场，影响家人的健康。

3﹑卫生

被褥一定要干净卫生无异味，并且应经常晾晒，如此才能带来最佳的风水。由于被褥的隔气能力强，起床后一定要进行整理，不然周边的气场难以更新，久而久之产生异味，是非常不利的风水。在潮湿的季节，被褥要经常晾晒，不仅为人们增加了舒适感，还能带来好风水。

1书籍版式的情感表达

作为书籍与读者之间重要的信息中转站，版式设计凭借着文字、色彩与插图等基本造型语言进行有机的排列组合，以美观的形态满足了读者多样化的情感需求。这一点并不是毫无根据的。事实上，在书籍设计的发展史上，版式设计一直被广泛重视，成为设计者进行情感表现的重要方式。曾经的线装书在版式设计上就一直在贯彻“天人合一”的理念，不仅在文字的排列和空白的配合上相得益彰，还与文人雅士的着装特点相符合，传达着一种优雅从容、悠闲自得的情感特质。及至当前，自由版式的设计作为一种创新型版式设计形式，凭借自身自由、随性的特点以及文字与图画一体的风格，较之传统的版式设计更具优势，因此在书籍设计的情感表现方面应用颇广。

2书籍材质的情感表达

材质的情感表达也是值得肯定的。从书籍设计对材质的选择看，不同的材质所具备的不同特征成为书籍内容的有效载体，具备一定的情感传达价值，在一定程度上说那些正确选用材质的书籍总是能够赋予书籍更强的生命力。

3书籍色彩的情感表达

色彩一直是书籍设计中最引人注目的艺术元素，其与各种元素一起共同构成了极具视觉冲击力的书籍形式，不仅起到了良好的美化书籍的效果，还在一定程度上迎合了读者的色彩爱好和习惯，满足了读者的多样化需求。在众多借助色彩进行情感表达的书籍设计中，儿童书籍设计最具代表性，其对色彩的恰当选用不仅提高了儿童的艺术欣赏，更引发了更高层面的精神体验，帮助他们树立了正确的审美观。

一方面，设计者要从市场实际出发，了解同类图书的设计特点，结合这一现实进行更加具备针对性的设计定位，选择更符合儿童特点，更能够引发其情感波动的理想色彩。比如，针对儿童好奇心强的特点，设计者可以对不同年龄段的儿童读者群体进行区分，大胆选择色彩明快的艺术设计风格，让书籍的情感指引更加鲜明和确切。

另一方面，儿童书籍设计中的色彩还应在封面设计中进行艺术化创新，让整体提升书籍的文化意境，让儿童从书籍的外观便沉浸其中，然后更好地进入书籍的内部世界，促成情感的指引与升华。比如，设计者可以将色彩感进行轻重倒置，将明度较高的颜色作为底色，并在其中插入其他色彩，营造跳跃的动感，达到可爱的效果；放大三原色对比色，挣脱生活中固定的颜色框架与束缚，让整个书籍设计的色彩更加鲜明、绚丽。