为什么感情中大多数是男人主动？？

对于感情中男生主动的问题，我的看法是没有一定的答案。这个问题涉及到个人的性格、价值观和文化背景等多个方面。因此，我认为不应该将男生主动作为感情关系中的硬性规定。

在某些文化和社会背景下，男性主动追求女性是一种被普遍认可的行为，而在另一些文化和社会背景下，女性也可以主动追求男性。此外，有些人天性内向，不擅长主动表达自己的情感，而有些人则性格外向，更容易表达自己的情感。因此，不能把男性主动追求女性作为感情关系中的唯一标准。

在我的看法中，感情是建立在平等和尊重基础上的。无论男女，都应该尊重对方的意愿和感受，同时也要表达自己的感受和想法。在感情关系中，双方应该互相支持和理解对方，而不是单方面的主动或被动。

总之，对于男生主动的问题，我认为不应该有一种固定的答案，而应该根据具体情况进行决定。在建立感情关系时，双方都应该平等地表达自己的想法和感受，以建立良好的感情基础。

一直挺喜欢杨宗纬的歌，听杨宗纬的歌，会感觉没有太多的技巧，没有让人惊叹的飙高音，没有引人注目的沙哑烟嗓，就像讲故事一样，那样娓娓道来，你似乎找不到杨宗纬的歌有什么特点，但是一开口就知道是杨宗纬，就很确信这首歌不会让人失望。 

杨宗纬是台湾知名的歌手，2007年凭借《超级星光大道》而出道，13年参加《我是歌手》获得总决赛第三名，人气再次爆涨 。低音与高音都没有明显弱点，口气运用炉火纯青，因而对大起大落的情绪处理极为出色，用很man的声线去唱女人的心声是他脱颖而出的法宝。同时节奏感极佳，断句、连接的时机掌握十分娴熟。

比起八十九十年代盛产经典歌曲，如今国内歌坛能唱动人心的歌声越来越少了。所以不少人仍然热衷于听老歌，老歌更有味道。即使偶尔也会出现让人惊艳的新歌声，但是在如今这物质社会，物欲横流时代，能够坚持做音乐的真正音乐人实在太少了。很多新人最初凭借一副好嗓音作为敲门砖进了这个圈子，然后就迷失了方向，被商业化让人惋惜。

当然每个人对声音辨别是不一样的。但总体来说他的声音是很细腻，唱低音时有的歌会唱出沙哑感觉。声音里有少见的很有劲道的沧桑，悲情中夹杂着一点豪迈，很有故事感，不能用简单的沙哑货清澈来概括 。也有网友说：声音比较有感染力把。 唱歌很动听 能够深入人心 ，感情色彩比较丰富，他的代表作是洋葱，他应该就是靠这首歌出名的，然后在《我是歌手》上的流浪记唱哭了一大票人 。不一样的嗨范，很适合酒吧唱。我挺喜欢听他的《其实什么都没有》。

骆宾王（约638—约684）

擅长写七言歌行和五言律诗，笔调高昂，风格雄放。

李峤（约645—约714）

他的诗多数以风、月、雨、露为题材，语言清新，讲究声律，当时很有名气。

贺知章(659-约744)

他性格狂放，喜欢喝酒，特别擅长写景诗和咏物诗。他的诗清新通俗、意境优美。

王之涣（688-742）

内容大多描写边塞风光，表现出热情进取的人生观。

孟浩然（689-740）

他的诗以写田园隐逸生活为主，诗风恬静淡远。

王翰

生性豪迈，能文善诗，尤其以写边塞诗闻名。

王昌龄

他以写边塞诗闻名，抒情诗也同样脍炙人口。他的诗气势雄浑，格调高昂。

王维

他的山水诗大多描写空寂、宁静的自然景色，刻画细致，生动传神，韵味十足，

李白

他写的诗，风格雄奇豪放，想像丰富，语言流转自然，音律和谐多变，很有艺术感染力。

高适

他比较熟悉边塞风光和军队生活，他的诗多反映当时的边疆形势和士兵疾苦。

杜甫

杜甫的诗内容极其广泛深刻，全面反映了唐朝社会从繁荣走向衰败的过程，赢得了“史诗”的称誉。他的诗题材多样，富于变化，风格深沉抑郁，语言抑扬顿挫，耐人寻味，到达了炉火纯青的程度。杜甫被后人尊称为“诗圣”。

孟郊

他的诗大多抒写胸中不平，倾诉穷愁孤苦的心情，也反映了一些民间疾苦。他善于用白描手法写景抒情，诗风朴实深沉，语言精练。

柳宗元

他的诗清新脱俗，擅长描写自然景物。

贾岛

早年屡试进士不中，曾出家当和尚，所以他的诗多数描写荒凉、孤寂的意境。他写诗注重炼字炼句，以苦吟诗人著称。

张继

他写有不少旅游题咏诗，善于用白描手法写自然风光。

张志和

擅长诗词，能作画、击鼓、吹笛。诗歌多写隐居时的闲散生活，风格清新自然。

卢纶

他的诗多数写送别和酬答，也有一些优美的风景诗。最被后人称赞的，是他那几首反映边塞生活的绝句。著有《卢纶诗集》。

刘禹锡

晚年又入朝廷当官。在贬官期间，写了不少反映民间疾苦的诗。他善于从民歌中吸取营养，语言生动，风格清新，在唐诗中别开生面，对后世影响很大。

白居易

他的诗形象鲜明，语言通俗，相传老太婆也能听懂。

李绅

但他对普通百姓还是很有同情心，在不少诗歌中流露出对百姓穷困生活的关心之情，这在封建社会当官者当中是非常难得的。

杜牧

他主张写文章要“以意为主”，有感而发。他的诗写景抒情，清新生动，七绝尤其出色。后人称杜甫为“老杜”，称杜牧为“小杜”。

李商隐

他写的许多诗都曲折地反映了这种心境。他的诗文字和音调很美，多用象征手法，浪漫色彩很浓。他的抒情诗情调感伤，意境朦胧，对后代影响很大。

罗隐

他生活在唐朝末年的大动乱时代，对当时的社会黑暗很不满，所以他的诗多为讽刺现实之作。他的诗中善于运用口语，民间流传颇广。

范仲淹

所作文章富于政治内容，词传世仅五首，风格较为明健。

王安石

他的诗立意新颖，讲究修辞技巧，喜欢用典故，好发议论。小诗语言精练，构思绝妙。

苏轼

他的诗气象万千而又精致秀丽，在艺术表现方面独具风格。苏轼很会对对子。传说有一天他到莫干山逛寺庙，寺中的老和尚不认识他，显得很怠慢，见他进门，只冷冷地哼了一声“坐”，不乐意地向小和尚吩咐：“茶”。一番交谈之后，老和尚发现来人谈吐不凡，有点来头，就比较恭敬地说：“请坐！”高声吩咐小和尚：“敬茶”。后来他知道此人就是大名鼎鼎的苏轼时，便一反常态，点头哈腰，打躬作揖，兴冲冲地招呼：“请上坐。”急忙吩咐小和尚：“敬香茶”。苏轼要走了，老和尚请他为寺庙写一付对联。苏轼拿起笔就写，他写的对联是：坐，请坐，请上坐；茶，敬茶，敬香茶。

李清照

她de写诗，留传下来的不多。她的诗多数借历史典故抒发自己的情感，基调高昂，语言铿锵，与她婉约的词风完全不同。

陆游）

他的诗多抒发政治抱负，反映人民疾苦，批判当时统治集团的屈辱投降，风格雄浑豪放，表现出渴望恢复国家统一的强烈爱国热情。

范成大

他的后半生创作了大量非常有特色的田园诗，洋溢着热爱生活的激情，是宋诗中的优秀篇章。他善于写绝句，诗风清新、秀丽，充满生活气息和艺术感染力。

杨万里

他的诗善于捕捉瞬息流动的事物的景色，富有新意，构思新巧，平易自然，自成一家，被称为“杨诚斋体”。一生作诗两万多首，但流传下来不多。

朱熹

他写的诗清新朴实，常寓哲理于形象。

高鼎

其诗善于描写自然景物。

王冕（

他的诗文语言质朴，不拘一格，在元诗中独树一帜。

于谦

他的诗气质刚正，明白如话。著有《于忠肃集》。

郑燮

他主张作诗面向现实生活，抒发真实情感，反对因循守旧，重复古人。所作诗词多描写民间疾苦，形象鲜明，语言生动，朴素自然。

袁枚

他的诗明白流畅，清新灵巧，绝句尤其精妙。

龚自珍

他的诗境界开阔，想像丰富，充满浪漫色彩，有“龚派”之称。

是的，在爱情面前很多男女都是容易冲动的，面临问题总是会比较的冲动，男女思维不一样，冲突也就会更大了。男性的脾气一般比较大，冲动之下就会做出让自己后悔的事情，但是当下当然冲动自己又控制不了。女性也得时候也喜欢不依不饶，无理取闹的，然后双方情绪就会失控。

我总觉得无论男女在面对婚姻和感情问题时，容易冲动的人和极易情绪化的人，往往很难把握住幸福，因为，太过自我，太强调自我，不会站在对方的角度考虑问题，也容易误解一些问题。只看现象，而忽视了本质，往往找不到问题的关键，就已经否定了继续的可能性。

在面对背叛或者被伤害的时候，一定要冷静，冷静不是让步，也不是委曲求全，而是要找到自己该有的态度和方法，去解决自己面对的问题。该惩罚的惩罚，该让步的让步，该强硬的强硬，该软的要软。无论什么时候，三思而后行，总比冲动做决定要好的多。

01爱情开始环节

若两人刚确定恋爱关系，甜蜜期才，她说“累”，男生真的要引起关注。一般来说，女性期待情感坚持下去，或是希望别人变为心里最理想的模样，才会觉得“累”。由于用心经营，由于希望比较高，更因为认真完成，所以才会身心疲惫。如果男人不当回事，女性就会从细小的心寒，渐渐地更改初心：不再期待，不再爱。

02感情磨合期环节

磨合时间的“累”，最普遍，最常见的。并没有天生的最佳搭档，更没有完美恋人，仅有肯包容的心，想继续的爱情。而女人爱情里的双曲线，磨合时间的女人大大增加付出的筹码，乃至倾囊而出，应对男人的减缩和平平淡淡，心绪难平，各种各样不满意理所应当。

当女人被冷淡后，要说“累”，说明她内心希望是男生有一定的重视和改变的。若男生不但充耳不闻，置若罔闻，乃至不屑一顾，女人就很有可能决然而去，大部分女人受不了感情抛物线的不同步。

03感情平平淡淡环节

一切磨合期和满足后，两人已经归入平稳的情感，热情褪去，赏析变为司空见惯，容貌变为胸口的一粒饭粘子，才能变为掌内心的一枚白月光。按理说这个年龄，是最美好而从容的，艰难险阻都经历了，才是归途和享受的时刻。

归根结底，是女人的付出，没有得到男人的毫无疑问；女人的舍弃，没有得到男人的给面子；女人的不辞劳苦，换来的是男人的不屑一顾和嗤之以鼻；女人的省吃俭用过日子，被男人看作不通情达理；女人的偏向，被男人作为理所应当；女人的早出晚归工作中，被男人作为不顾家。身心疲惫，比什么都凉薄，温暖但是恋人给的一个支持和理解的目光。当女人说“累”时，是舍弃和不舍的上下担心，是心寒和不甘的残酷选择。

性别与情感支持的需求没有直接的因果关系，每个人的情感支持需求都是独立的，与性别没有必然的联系。尽管社会上有一些刻板印象认为女性需要更多的情感支持，但这种认识并不科学和客观。

实际上，每个人的情感需求和支持方式都是不同的，因此需要的支持和关注也是因人而异的。有些男性可能比一些女性更需要情感支持，而一些女性可能比一些男性更擅长自我调节和应对情感困境。

此外，人们对情感支持的需求也与生活经历、性格、家庭背景、社交网络和心理状态等多个因素有关，这些因素都可能影响个人对情感支持的需求。

因此，我们不能简单地将情感支持的需求归为性别问题，而是应该重视每个人独特的需求和差异，尊重个体差异，采取更加全面、个性化的支持方式，帮助每个人充分发挥自己的潜力和优势。

我认为大多数的人对待爱情都是比较被动的。在情感中，比较被动的人更愿意等待别人来爱自己。这是因为这种情感观与爱情需要两情相悦不相符合、以这种情感观去恋爱很容易迷失，自己这种情感观指导之下的恋爱无法找到真正属于自己的爱情这三个方面。

第一，谁爱我我就爱谁的情感观与爱情需要两情相悦不相符合。爱情需要而两情相悦，是两个人之间互相欣赏、互相倾慕的感情。只有达到这样的状态，两个人之间才能获得真正的爱情。谁爱我我就爱谁的情感观片面追求对方对自己如何如何，而忽视了自己的主观感受，使两情相悦的爱情变成了单方面的追求，这样的恋爱是无法获得幸福的。

第二，以谁爱我我就爱谁的方式去恋爱，很容易迷失。恋爱的最终目标是找到最适合自己的人，与他携手生活在一起，共度一生。但是如果自己以谁爱我我就爱谁的方式去恋爱的话，一旦有人表现出对自己的爱慕和追求，自己就会轻率答应，却没有认真考虑对方是否适合自己，这样的恋爱是无法获得圆满结果的也是不可取的。

第三，在这种情感观指导之下的恋爱无法找到真正属于自己的爱情。根据以上几方面分析，真正能够获得圆满爱情的方法，是两个人之间彼此相爱，用自己的实际行动去追求爱情。谁爱我我就爱谁的恋爱方式过于片面，根本找不到适合自己的爱情，如果以这样的情感观去恋爱的话，结果只能是让自己陷入情感的困境之中，不但不能找到幸福，反而会烦恼无限。因此这种情感观是不可取的，才可以有爱情。