婉约派代表人物有：
1、李清照：
李清照， 宋代女词人，婉约派代表，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
2、欧阳修：
欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖，与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”，并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。
3、晏几道：
晏几道历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。
4、张先：
张先历任宿州掾、吴江知县、嘉禾判官。皇祐二年，晏殊知永兴军，辟为通判。张先“能诗及乐府，至老不衰”。其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映，语言工巧。
5、柳永：
柳永，北宋词人，婉约派代表人物。柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。著有《安陆集》，长调颇多。
张先之父张维，好读书，以吟咏诗词为乐。张先于天圣八年（1030年）中进士。明道元年（1032年）为宿州掾。康定元年（1040年）以秘书丞知吴江县，次年为嘉禾（今浙江嘉兴）判官。皇祐二年（1050年），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。四年以屯田员外郎知渝州。嘉祐四年（1059年），知虢州。以尝知安陆，故人称张安陆。治平元年（1064年）以尚书都官郎中致仕。此后常往来于杭州、吴兴之间，以垂钓和创作诗词自娱，并与赵抃、苏轼、蔡襄、郑獬、李常诸名士登山临水，吟唱往还。
诉衷情·花前月下暂相逢原文：
花前月下暂相逢。苦恨阻从容。何况酒醒梦断，花谢月朦胧。花不尽，月无穷。两心同。此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。
诉衷情·花前月下暂相逢翻译及注释翻译 晚上恋人相会在花前月下，可很快就结束了，痛恨那些阻止我们的理由。酒醒之后，美梦断了，花儿谢了，月亮也有些黯然失色。花开不败，月亮也会升起，我们的心思也会永远一样。这个时候，多希望我是杨柳的枝叶，这样就可以一直和春风相伴随了。
注释 诉衷情：唐教坊曲名，后用为词调。又名《一丝风》、《步花间》、《桃花水》、《偶相逢》、《画楼空》、《渔父家风》。分单调、双调两体。单调三十三字，平韵、仄韵混用。双调四十一字，平韵。苦恨：甚恨，深恨。何况：用反问的语气表达更进一层的意思。绊惹：牵缠。
诉衷情·花前月下暂相逢鉴赏词表现了不甘屈服于邪恶势力的美好爱情，表现出不幸命运中心灵的高贵、圣洁，表现出苦难人生中一对情侣的至爱情深，堪称爱情词中的千古绝唱。
全词从上片的悲怆沉痛转向下片的美好期待。心灵升华，笔力不凡，波澜起伏，感人至深。词中用「花」、「月」的形象贯穿而成，既写了「花前月下」的相恋，也写了「花谢月朦胧」的爱情受阻，还写了「花」不尽，月无穷的美好祝愿。随着花月意象所呈示的象征意义的流转，词人情感精神所经历的曲折变化也凸现出来。
起首一句缅怀昔日两人相恋的幸福情境。花前月下相逢，原是良辰美景中的赏心乐事；但句中插入一「暂」字，便暗透出一丝悲意。次句进一步点出恋人隔绝、欢会难再的现实。「苦恨」二字叠下，足见词人痛苦之深重。接下来「何况酒醒梦断，花谢月朦胧」用比兴的手法，喻说爱情受阻的现实。「酒醒」，有「愁醒」之意。「梦断」，喻往事已成空，而「花谢月朦胧」，则见证昔日美好爱情的春花已经衰谢，明月已经黯淡，竟成为情缘中断的象征。「何况」二字，强调好事难成，不仅写恋人隔绝，而词情因之倍加悲怆沉痛。
过片以千钧之力，从悲怆沉痛中陡然振起，将词情升华到一个美好的境界。「花不尽，月无穷」两句是对偶，用比兴：花不尽，是期愿青春长；月无穷，是期愿永远团圆。紧接着，迸出「两心同」，则是坚信情人与自己一样对爱情忠贞不渝。由此可见恋人之间的离别，决非出于心甘情愿，实有难以明言的隐痛，则爱情实为横遭外来势力之摧残可知。衰谢了的春花再度烂漫，而且永远盛开；黯淡了的月亮再度光明，而且永远团圆。这是美丽的幻境，也是美好的期愿，这些要升现词人破碎痛苦的心中，需要的正是「两心同」这种极大的力量。如果没有对情人无比的爱和最大的信任，是决不可能产生这种精神力量的。作者《千秋岁》词云「天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结」，可以注解「两心同」的深刻意蕴。「此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。」词人把甘为挽回春天即挽回爱情而献身的意愿，寄托结笔这优美的比兴之中。
综上，此词通过叙写一段横遭挫折的爱情，表现了词人对于爱情的忠贞不渝，同时也表现出一种美好期望不断升华的向上精神。宋晁补之评张先曰：「子野韵高」，乃深透之语。
诗词作品： 诉衷情·花前月下暂相逢 诗词作者： 宋代 张先 诗词归类： 爱情
诉衷情·花前月下暂相逢
宋代：张先
花前月下暂相逢。苦恨阻从容。何况酒醒梦断，花谢月朦胧。
花不尽，月无穷。两心同。此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。
译文
晚上恋人相会在花前月下，可很快就结束了，痛恨那些阻止我们的理由。酒醒之后，美梦断了，花儿谢了，月亮也有些黯然失色。
花开不败，月亮也会升起，我们的心思也会永远一样。这个时候，多希望我是杨柳的枝叶，这样就可以一直和春风相伴随了。
注释
诉衷情：唐教坊曲名，后用为词调。又名《一丝风》、《步花间》、《桃花水》、《偶相逢》、《画楼空》、《渔父家风》。分单调、双调两体。单调三十三字，平韵、仄韵混用。双调四十一字，平韵。
苦恨：甚恨，深恨。
何况：用反问的语气表达更进一层的意思。
绊惹：牵缠。
鉴赏
词表现了不甘屈服于势力的美好爱情，表现出不幸命运中心灵的高贵、圣洁，表现出苦难人生中一对情侣的至爱情深，堪称爱情词中的千古绝唱。
全词从上片的悲怆沉痛转向下片的美好期待。心灵升华，笔力不凡，波澜起伏，感人至深。词中用“花”、“月”的形象贯穿而成，既写了“花前月下”的相恋，也写了“花谢月朦胧”的爱情受阻，还写了“花”不尽，月无穷的美好祝愿。随着花月意象所呈示的象征意义的流转，词人情感精神所经历的曲折变化也凸现出来。
起首一句缅怀昔日两人相恋的幸福情境。花前月下相逢，原是良辰美景中的赏心乐事；但句中插入一“暂”字，便暗透出一丝悲意。次句进一步点出恋人隔绝、欢会难再的现实。“苦恨”二字叠下，足见词人痛苦之深重。接下来“何况酒醒梦断，花谢月朦胧”用比兴的手法，喻说爱情受阻的现实。“酒醒”，有“愁醒”之意。“梦断”，喻往事已成空，而“花谢月朦胧”，则见证昔日美好爱情的春花已经衰谢，明月已经黯淡，竟成为情缘中断的象征。“何况”二字，强调好事难成，不仅写恋人隔绝，而词情因之倍加悲怆沉痛。
过片以千钧之力，从悲怆沉痛中陡然振起，将词情升华到一个美好的境界。“花不尽，月无穷”两句是对偶，用比兴：花不尽，是期愿青春长；月无穷，是期愿永远团圆。紧接着，迸出“两心同”，则是坚信情人与自己一样对爱情忠贞不渝。由此可见恋人之间的离别，决非出于心甘情愿，实有难以明言的隐痛，则爱情实为横遭外来势力之摧残可知。衰谢了的春花再度烂漫，而且永远盛开；黯淡了的月亮再度光明，而且永远团圆。这是美丽的幻境，也是美好的期愿，这些要升现词人破碎痛苦的心中，需要的正是“两心同”这种极大的力量。如果没有对情人无比的爱和的信任，是决不可能产生这种精神力量的。作者《千秋岁》词云“天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结”，可以注解“两心同”的深刻意蕴。“此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。”词人把甘为挽回春天即挽回爱情而献身的意愿，寄托结笔这优美的比兴之中。
综上，此词通过叙写一段横遭挫折的爱情，表现了词人对于爱情的忠贞不渝，同时也表现出一种美好期望不断升华的向上精神。宋晁补之评张先曰：“子野韵高”，乃深透之语。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影
——张先词选讲
张 先
作者简介
张先（990—1078），字子野，乌程（今浙江湖州）人。宋仁宗天圣八年（1030）进士。历任宿州掾、吴江知县。皇祐二年（1050），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。后以屯田员外郎知渝州，又知虢州。以尝知安陆（今属湖北），人称“张安陆”。治平元年（1064）以尚书都官郎中致仕。元丰元年（1078）卒，年八十九。张先以词名，与柳永齐名而韵更胜。其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。语言工巧，韵味隽永。有《张子野词》二卷，又名《安陆词》。今人吴熊和、沈松勤有《张先集编年校注》。
天 仙 子
时为嘉禾小倅[1]，以病眠不赴府会。
题解
《天仙子》，唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。此词为伤春怨别之作，风格闲雅优游，写景出色。“云破月来花弄影”尤为人所称道，张先因此句与另两句“娇柔懒起，帘压卷花影”“柳径无人，坠风絮无影”，而被称为“张三影”。
《水调》[2]数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽[3]池上暝[4]。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯。风不定，人初静，明日落红应满径。
（《张先集编年校注》）
注释
[1] 嘉禾小倅：张先宋仁宗庆历三年（1043）出任秀州（今浙江嘉兴）通判之职。倅：宋时州府长官之副职。
[2] 《水调》：唐代流行的曲调名。唐杜牧《扬州》诗：“谁家唱《水调》。”自注：“炀帝开汴河，自作《水调》。”
[3] 并禽：鸳鸯，因为鸳鸯雌雄相随而得名。
[4] 暝：日落，天黑。
集评
王国维《人间词话》卷上：“‘云破月来花弄影’，着一‘弄’字而境界全出矣。”
学生佳作赏析
如烟往事，怎堪回首
——张先《天仙子》（《水调》数声持酒听）赏析
此词是北宋词人张先所作，其词与柳永齐名而韵更胜，擅长小令，亦作慢词，因“云破月来花弄影”“娇柔懒起，帘压卷花影”“柳径无人，坠风絮无影”三句，人称“张三影”。本词便是一首小令，作于宋仁宗庆历三年（1043），不同于其他词“男子作闺音”的代言体，完全是词人自己的真情实意，当时的张先五十四岁，已过了知天命的年纪，暗想从前纵情声色、诗酒风流的生活，再到如今的老来迟暮，只剩“往事后期空记省”。
上阕，词人直接言情。在悠悠的《水调》曲声中，词人一个人喝着闷酒，想消去心中的几分愁绪，但正如李太白诗云“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，就算经过一番迷醉，梦醒时愁绪仍旧萦绕在心间。是什么样的愁，竟叫词人如此难以释怀？
是“送春春去几时回”。词人临老伤春，面对春天如落花流水般逝去，词人无法挽回，只能无奈惜别，反复追问其何时能再回来。同时“春”又有青春年华之意，词人在此不仅感叹年华的流逝，也追忆着当时的年少风流。“临晚镜。伤流景。”这“晚”，既是指此时天色之晚，又暗指词人晚年之晚，此时此人，又叫人怎不想起过往的美好景致、盛情韵事，却也感伤时光的逝去之快，物是人已非。“往事后期空记省”，往事历历，过后纵有千般期许，如今也只有徒自回想感悟，平添几分凄苦。
下阕，词人借物言情。“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。”缠绵的鸳鸯此时在夜色笼罩的池边小洲上相依相偎地入眠，风起，云雾散开，恰好投下一道月光来，而花枝也在月光下摆弄它的倩影。这“鸳鸯”“月弄花影”皆是如此美好，词人以沙禽和花自喻，既是对过去情事的怀念，又反衬出词人如今形影单薄的惆怅。“云破”一句是本词的词眼，“破”“来”“弄”三字以拟人的手法使静的云、月、花、影都富有动态美，形象跃然眼前。沈际飞《草堂诗余正集》中评论：“‘云破月来’句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。”“重重”三句，词人起身拉上重重叠叠的帘幕，将烛灯紧密地遮挡住，屋外的风依旧吹拂着，而屋内的词人的心却开始沉静下来。“明日落红应满径”，想到明天清晨，走在屋外小径上，满目所见，应该是落花遍地。此句表面上是写花谢，实为词人自己的落魄写照。
全词语言工巧，情韵沉郁，刻画出一个风流才子老来的感时伤春之情。浅读此词，我仿佛与词人产生了共鸣，虽有“少年不识愁滋味”“为赋新词强说愁”之嫌，但于如今的我而言，大一的生活已临近尾声，而我却还沉浸在对当初高中生活的回忆中，当年的那间教室，那张课桌，那个人，现在已离我远去了，不知何时才能再相会。时间如白驹过隙，轻轻地在人们的谈笑声中流过，只在我心中留下了些许的遗憾和伤感。走在校园的小径上，四周的长凳上都坐着缠绵相偎的情侣，我独自一人行在这夜色的朦胧中，背影渐逝。
（阙文 20134242 2013级生工2班）
简评
作者从词人和此词的背景进行赏析，能够更加贴切张先创作时的内心想法。文末由词及己，张先词中的伤感印染在作者心中、笔下。
#诗词鉴赏# 导语《剪牡丹•舟中闻双琵琶》是宋朝词人张先的作品。这首词受白居易《琵琶行》的影响，用铺叙的手法把春郊月夜、柳花烟渚，以及此背景上活动的人物，描写得形神兼备，栩栩如生。下面就和 一起来了解下张先的这首诗词，欢迎阅读！
《剪牡丹•舟中闻双琵琶》
宋•张先
野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。柳径无人，堕絮飞无影。汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如解凌波，泊烟渚春暝。
彩绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳眉相并。重听。尽汉妃一曲，江空月静。
赏析
张先这首《剪牡丹•舟中闻双琵琶》，单从题目上看就很容易让人联想起白乐天的《琵琶行》，尤其是下阕的“玉盘大小乱珠迸”，更容易让人联想到《琵琶行》里的“大珠小珠落玉盘”，两者形相似，神也近，不同之处是白居易对琵琶琴声本身的描写着墨更多，手法也更夸张飘渺，张先则是在景色描写上更胜一筹。
“柳径无人，堕絮飞无影”，是对黄昏时水岸环境的特写。这二句，乍一看写得有些稀松平常，作者只是将眼前之景，直率写出，了了两句，淡墨一痕，并不能让人眼前为之一亮。但这两句的妙处也正在这里，以平淡的句子化入意境，才见功力。尤其是“堕絮”加了“无影”二字，最是生花之笔，整个画面立即就灵动起来。你看那柳絮身子飘忽，动作轻盈，兼有形神之妙，而且随着微风吹拂，花絮到处翻飞，微暗的树荫中，依稀看见它们游荡回转，若隐若现，忽有忽无，一点影子也不留在地面，真有一种捉摸不定的妙趣。
这句词是张先的得意词句之一。《古今诗话》载：“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。’公曰：‘何不目之为张三影？’客不晓，公曰：‘云破月来花弄影；娇柔懒起，帘压卷花影；柳径无人，堕絮飞无影：此余平生所得意也。’（《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引）。可见此句亦为作者的得意之作。
扩展阅读：张先的简介
张先之父张维，好读书，以吟咏诗词为乐。张先于天圣八年（1030年）中进士。明道元年（1032年）为宿州掾。康定元年（1040年）以秘书丞知吴江县，次年为嘉禾（今浙江嘉兴）判官。皇祐二年（1050年），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。四年以屯田员外郎知渝州。嘉祐四年（1059年），知虢州。以尝知安陆，故人称张安陆。治平元年（1064年）以尚书都官郎中致仕。此后常往来于杭州、吴兴之间，以垂钓和创作诗词自娱，并与赵抃、苏轼、蔡襄、郑獬、李常诸名士登山临水，吟唱往还。元丰元年卒，年八十九。
《宋史》无传，《宋史翼》卷二六载其事。著有《张子野词》（一名安陆词），存词一百八十多首。
北宋词人张先，号子野，诗句精工而受人称赞。《古今诗话》中说：“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。’子野曰：‘何不日之为张三影’客不晓。公曰：‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘幕卷花影’、‘柳径无人，堕絮飞无影’，此余生平所得意也。"后来，人们就称呼他张三影。
扩展阅读：张先的文学创作
张先“能诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。语言工巧。他以登山临水、创作诗词自娱。词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词含蓄工巧，情韵浓郁。题材大多为男欢女爱、相思离别，或反映封建士大夫的闲适生活。一些清新深婉的小词写得很有情韵。《一丛花令》中有“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”之句，比拟新颖而饶有风趣，可谓刻划闺中怨女的心理活动极为细腻而又生动，从而拥有“桃杏嫁东风郎中”的雅号（具见阿袁《宋词故事——意中人欲弄花影》）。贺裳在《皱水轩词话》中评此词尤为「无理而妙」。他的诗歌在当时也享有盛名。
其词意韵恬淡，意象繁富，内在凝练，于两宋婉约词影响巨大，他是使词由小令转向慢词的过渡过程中的一个不能忽视的功臣。张先词在艺术上的一个重要特征是，善于以工巧之笔表现一种朦胧的美。他以善于用“影”字。宋祁很赞赏他〔天仙子〕中的“云破月来花弄影”，称之为“云破月来花弄影郎中”(《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《遯斋闲览》)。清末词学理论家陈廷焯评张子野词云：“才不大而情有余，别于秦、柳、晏、欧诸家，独开妙境，词坛中不可无此一家。”（《词坛丛话》）陈廷焯又称：“张子野词，古今一大转移也。前此则为晏、欧、为温、韦，体段虽具，声色未开。后此则为秦、柳，为苏、辛，为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模虽隘，气格却近古。自子野后一千年来、温、韦之风不作矣。亦令我思子野不置。”（《白雨斋词话》）恰当地指出了张先在词的地位。
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