影视作品中独白和旁白都是以画外音的形式出现的独白用第几人称

第一人称。独白是以画外音形式出现的剧中人物内心活动，抒发个人情感、表达内心世界，只能以第一人称的方式呈现。旁白则是第三人称，是从旁观者的角度对剧情和人物作评价。影视作品是一种通过摄影机拍摄记录在胶片上，通过播放器放映出来一种已完成艺术作品的统称。

不对。

旁白是指戏剧角色背着台上其他剧中人对观众说的话；也指影视片中的解说词。说话者不出现在画面上，但直接以语言来介绍影片内容、交待剧情或发表议论，包括对白的使用。

**名词：旁白是**独有的一种人声运用手法，由画面外的人声对影片的故事情节、人物心理加以叙述、抒情或议论。通过旁白，可以传递更丰富的信息，表达特定的情感，启发观众思考。旁白也是画外音的一种。

戏剧名词：剧中人物在一旁评价对手言行、表述本人内心活动或直接说给观众听(假设不为同台其他人物听见)的台词。中国戏曲中称为“打背供”。

扩展资料

近义词：台词

意思：戏剧、**中人物所说的话。包括对白、独白、旁白。

戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主；在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式。对白，是剧本中角色间相互的对话，也是戏剧台词的主要形式。

独白，是角色在舞台上独自说出的台词，它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。旁白，是角色在舞台上直接说给观众听，而假设不为同台其他人物听见的台词。内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。中国戏曲中的“打背供”是旁白的一种。

影视画外音都分为哪几类：

1内心独白。人物内心的独白，一般以“第一人称”叙事，主观情绪浓厚。代表作王家卫的《重庆森林》，标准句式，“我当时不知道怎么了”、“我太紧张了”……

2旁白。当事人讲述自己过去的事，例如你回过头讲述你和自己和几个朋友一起高考、旅游等事情。

代表作陈可辛的《中国合伙人》，标准句式：

“20年前 演讲的那个人通常是我”

“20年前，成东青还没学会当众讲笑话，孟晓骏也不像现在这样严肃，只有我没变”。

3解说词。解说词一般不用于故事片当中，经常出现在纪录片或者新闻专题片等等，如《舌尖上的中国》、《我在故宫修文物》等等。

在虚构类的影视作品中，人物的言语声又可以分为三大类型，即对白独白与旁白

1对白

对白就是指人物与人物的对话。在前期拍摄与表演阶段，即是人物的台词。对白是影视剧重要的叙事方式之许多最基本的内容信息来自人物的对白，同时，对白也是人物性格刻画、人物形象构建重要的手段。对白的运用宜注意以下几个方面:

一是对白的性格化。

什么样的人说什么样的话。从对白中可以分析出人物的个性特点。对白的性格化可以突显人物，形成言语的交锋，从而推动叙事进程构建虚构类叙事的戏剧冲突张力

二是对白的情景化。

什么样的情景说什么样的话。人物的言语不会超越特定的大情景，即时代背景；也不会超越特定的小情景，即戏剧场景。对白的情景化与性格化又是相辅相成的，那就是说，即便在特定的大情景还是小情景之下，人物的对白总是性格化的，富有人物自身个性的；对白的性格化离不开特定的情景化，洞、抽象的性格永远不会存在。比如，一个性格泼辣、言词大胆出位的人物，在一个特定的情景中，如初恋的场合，可能表现出娇娇女的羞态，这是特定性格人物情景化的结果，然而，这个人物再如何表现娇羞，总掩不住其泼辣大胆的个性，作为编导，需要在言行中抓住某些细节加以表现特定情景中的性格化。对白的性格化与情景化，将使人物形象更加丰满，情节的戏剧性增强。

三是对白的动作化。

对白与动作仿佛是一枚硬币的两面，对白伴随着动作，动作离不开对白，两者相互依存。除了一些信息补足、呈示、解释性对白外，对白都得具有一定的动作感。事实上，一些优秀的编导总会将信息补足、呈示以及解释性对白设计得富有动作感。

四是对白的戏剧化。

对白是整个情节的一个有机部分，影视剧的情节必须富有戏剧性，对白自然也要遵循所谓的戏剧化原则。

对白的戏剧化之一就是人物与人物之间的对白冲突性。人物之间的对白不仅是你来我往的信息交换，而且必须伴随着动作、观念、息等之间的矛盾。在对话中，人物站在各自的立场卫护着各自的利益，从而表现出不同的观点，这些观点形成一定程度的错位、反差，甚至对立。

对白的戏剧化之二就是某个人物自身对白内部形成一定的矛盾与冲突，并具有相应的戏剧性价值。电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》中张大民劝解初恋失败的云芳那一大段对白，几乎成了张大民的独角戏，张大民的对白也几乎支撑着这个段落的全部叙事，对白的叙事起承转合，富含戏剧性。

对白的戏剧化之三就是人物对白与动作的错位反差。比如，人物甲给人物乙送礼，人物乙一方面口称“不要不要”，一方面把礼物接了过来，对白与动作的错位构成了喜剧效果。

2独白

独白，即体现剧中人物心理活动并由剧中人物自话自说的言语形态。在某些情景中，如演讲、祷告、辩论等大段大段的自我陈述与表白，虽然面对其他交流对象，但人物的言语依然是心灵独白，交流对象亦无对答，这样的言语形态也可看做独白。

独白，让受众直达人物心灵深处，有助于受众对人物的了解与性格分析。有些人物独白在坦白心迹的同时，还会传播一些情节信息，起到叙事推进的作用。

3旁白

所谓旁白，即不由人物直接发出而是以画外音的方式所形成的言语形态。旁白，有第一人称与第三人称的旁白之分。

有时，第一人称旁白的人物是一个剧中人物，如《大明宫词》的旁白就是剧中女主人公太平公主，这里的第一人称旁白，只限自知晓的事情做评说与议论，甚至只是坦白自己的心迹，仿佛旁白式的独白。第一人称旁白是一种限制性式的叙事。

有时，第一人称旁白中的人物只是一个虚拟的陈述者，这一点与第三人称的独白是相同的，这类独白以一种上帝式的视角，对剧中人物、情节发表意见、看法与评论。

问题一：关于写爱情的剧本，和很好的句子怎么写 如果有一天，不再喜欢你了，我的生活会不会又像从前那样堕落，颓废…我不想再要那样的生活，所以，在我还没有放弃你之前，请你，至少要喜欢上我……

时间会慢慢沉淀，有些人会在你心底慢慢模糊。学会放手，你的幸福需要自己的成全。

世界上，唯一在退货的时候，双方会抢着认错的，是爱情的退货吧！一方说：‘我不够好，你该找一个比我更好的人！’，另一方说：‘我不要别人，我只要你！’…哭了，因为就算答应退货……也无从得到赔偿了！

问题二：我要拍戏。爱情戏剧本怎么写好 在校园恋中，往往女主角很清纯，男主很霸气，很有帅气，女二家庭富庶，刁蛮任性，很有占有欲，校园恋没有必要写的很实，太多勾心斗角，往往都是很单纯的想得到自己喜欢的东西，性格直爽，说做就做，初恋更是朦朦胧胧，羞涩的感觉。也可以是，男女主角都是普通人，很简单的喜欢对方，青春期的懵懂，拉拉小手，简单的走在田野上，画面很简单，很温馨，小吵小闹，误会疙瘩，家庭变化，然后都长大了。最后是可以以多年后再次相见，回忆当初的人和事，又或者可以多年后相见步入殿堂的结局。校园恋就应该是很纯洁的，不应该有太多的黑暗，还是不希望校园恋扯上复杂的家族关系。

问题三：爱情故事的剧本怎么写 剧本格式：

1写在前面的话：

介绍人物（所有）

比如：

周朴园――某煤矿公司董事长，五十五岁。(《雷雨》)

人物介绍要有名字，身份，有时还要年龄，生平简介（如《茶馆》），性格特点等，有利于演员进一步把握角色的特征。

介绍“景”：

景是指具体故事发生的时代背景，主要的地点等，在《雷雨》中就将四幕的布景都做了介绍。

2正文：

第N幕

人物（本幕出现的）：……

时间（具体）：……

地点：……

[幕启：介绍故事发生的背景，开幕的布景，人物的动作

XXX：（XXX的动作）……对白

[可以是不同人物的动作

――幕落

有时会有旁白或独白，以（）的形式写在相应位置

PS：像《哈姆雷特》一类的外国剧本对戏剧格式就要就不高。

问题四：关于爱情的情景剧剧本 梁山伯与朱丽叶

问题五：我想编一个爱情剧本，想请大家多多指教一下 以你自己的经历是最好的版本啊，再拿别人的一些事给你给文章加点料会更好的！

问题六：求关于爱情的情景剧剧本，最好在十分钟以内 时间:夏天微凉的早上地点:公车站旁的十字路口,人物:穿着同样校服的两名大学生事件:面对感情接二连三失败的男孩,在遇见一位可爱,单纯的女孩后,以为自己遇见了心爱的人,后来,两人相爱了,但最后终究女孩还是离开了他,分手也在原来的地方化上了终点(现想的,可能不完善,其中音乐和灯光是重点)

问题七：感人的爱情剧本 有人能帮我写一下吗 要求 1中型的剧本 2每个角色说的话一定要分清楚，不要一下 100分 爱情其实就是一种生活。我认为试着了解对方的想法吧!就不会有不甜蜜的爱情了~甜蜜又痛苦阿,这就是爱哈

问题八：恋爱关系心理情景剧剧本 大学校园心理剧剧本《虫虫爱情传》 剧情介绍：一个有关大学生校园恋爱情感的心理剧，揭示人物在失恋状态时内心感受。通过扮演剧中人物角色，可以体验人物的独特心理情感。 （旁白）在一个静谧的黄昏，只有秋虫在浅浅的吟唱，也正是在这静寂的黄

问题九：求一篇关于古老爱情的剧本 我的爱情轮回

佛家讲的三生指的是过去、现在、未来。而我们常常是这样理解的：上辈子、这辈子、下辈子。我们只能拥有这辈子，对上辈子发生的事情和下辈子即将发生的事儿，我们不可能知道，也不可能预测，因为我们只是普通人，没有什么特异功能。但是，也许爱情是有轮回的。在今天的《欢乐正前方》里，闻风和王为就要给你讲一个长故事――《我的爱情轮回》。在这个故事里，你可以听到熟悉的名字，你可以听到似曾相识的典故，你还可以悟到不同的爱情感受。

一世

在商鞅被捉的前一晚，我曾苦苦劝他，我说走吧，我们化妆成士兵，今天晚上出咸阳城。商鞅说：“我可以走，我的21个老婆怎么办？”我郁闷地走出他的房间，他有21个老婆！我一个也没有。与我相恋4年的小花，也被商鞅收了，做第21房妾。我很想抗争，但我只是一个书童。在秦国，我的主人有干掉的权利。我又去劝小花，我说走吧，我们化妆成士兵，今天晚上出咸阳城。小花说：“我已是商君的人了，嫁鸡要随鸡的。”我恨小花，恨她为什么跟了别的男人。那男人也算有情义，为了她可以牺牲自己，放弃逃跑的机会，小花知道了一定很感动。不仅仅是她，商鞅的21个老婆都会感动。可她们没有想过，那份情义要被分成21份，而且绝对不会平均分配。世上竟有如此 的女子， 得让我深爱。在这诸侯争霸的年代里，一个书童没有爱的权利。那天晚上，我一个人逃出了咸阳。不久，我的主人被车裂了，秦王还灭了他的九族，小花在九族之列。在那以后的40年里，我时常来到小花的坟前，斟一壶酒，自己喝一半，洒一半。她没有抗争过，她应该和我一起走的，如果那样，我们可以相守终老。可她认命。如果有机会，我会狠狠地扇她两个耳光，一耳光打她的愚忠，二耳光打她的怯懦。

二世

其实，我早就发现了祝英台的秘密。那天书院组织郊游，我内急，祝英台也内急，我们向相反的方向跑去，各自又转了两个弯儿，开始解手。那两个弯儿把我们撞在了一起。我惊奇地发现，她竟然是女人，而且是如此漂亮的女人！爱情在那一瞬间爆发。与她同寝室的梁山伯是个傻子，每天除了读书什么都不会。我数次要求与他换寝室，他都不同意。我给钱，他说钱财是身外之物；我跪求，他说男儿膝下有黄金，汝不知廉耻乎？我不知廉耻？我想找几个人把梁山伯揍一顿，我的确这么做了。书院给我下了一道勒令――退学的通知，原因是无故殴打同学。离开书院时，祝英台恶狠狠地瞪着我。那目光让我明白，我的爱情完了。也难怪，男女久居一室怎能不生出些感情呢？梁山伯这叫傻人有傻福。另外我还明白了一个道理：永远不要殴打你的情敌，那会让你的情人觉得你没有品位。祝英台就觉得我没有品位。被退学后，我依然关心着英台的消息。他们好像没有结成婚，更没有洞房成功。只是山伯死了，英台殉情了。听说他们是合葬的。十年后，我死于脑中风。

三世

戈壁，一望无际。我和身边的兄弟随着卫青大人远征匈奴，如今已是第二个年头了。卫青大人传令下来，说只要抓住了单于，就可以回家享受老婆孩子热炕头。单于已经被我们围困在了前方，今天晚上一次冲锋，就可以解决问题。天擦黑儿的时候，卫青大人传令整队。我们骑兵营整鞍上马，我紧握手中的剑，剑上一条火红的丝带，那是临行前，阿娇为我系上的，说可以保我平安。我的阿娇还在长安城等我，我们新婚两年生一子，夫妻恩爱。可惜国有战事，我奉命随卫将军远征。每次冲锋前，我都会轻轻地抚摸这剑柄上的红丝带，我要它保佑我能够活着回来，和阿娇团聚，我是胸无大志的人，只想和心爱的老婆长相厮守。什么封王封爵，我都不放在心上。兄弟们总是笑我，说我生就是做平民得名。我反问：平民不好吗？平民才会有真正幸福的生活。因为我穷，所以只娶得起一个老婆，因为>>

问题一：内心独白是什么意思 戏剧术语。规定情境中人物行动过程的思想活动。演员在创作中运用内心独白规范人物的思考，并组织成不断的线。不论在说出台词时，或停顿时，还是在倾听对手台词时，都在自己内心里即兴地产生出无声的内部语言，这种内部语言有时是一个词组，有时甚至是一个词、一个问号或感叹号，并非必须有完整的语句形式。演员正是利用这种即兴创造而又相对固定的内心独白，在演出中生动灵活地再现出人物的思考判断过程。

问题二：内心独白 是什么意思？ 简单点就是自己内心的想法 也可以说是自己内心的宣言。

问题三：旁白是什么意思 旁白

读音：páng baí

释义：

①**名词：旁白是**独有的一种人声运用手法，由画面外的人声对影片的故事情节、人物心理加以叙述、抒情或议论。

②戏剧名词：剧中人物在一旁评价对手言行、表述本人内心活动或直接说给观众听(假设不为同台其他人物听见)的台词。中国戏曲中称为“打背供”。

例句：“ 呼韩邪 （旁白）啊，多么明亮的眼睛！”

问题四：独白是什么意思 1 无人在场的自言自语 2 戏剧、**中角色独自抒发感情或表达个人愿望的话 。　　独白，一个人说的话，没有对话的对象。可能不用说出来，就心里想的也算。通常就是指内心独白。

问题五：影视中旁白 对白 独白 ，单白是什么意思？ 台词(part/dialog/line)是戏剧表演中角色所说的话语。是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。也是剧本构成的基本成分。

世界上早期戏剧剧本的台词都是诗体的。17世纪，散文体的台词开始在喜剧剧本中确立稳固的地位；18世纪，悲剧台词也逐渐使用散文体；19世纪中叶以后，散文体最终替代诗体成为剧本台词的基本形式。

戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主；在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式。对白，是剧本中角色间相互的对话，也是戏剧台词的主要形式。独白，是角色在舞台上独自说出的台词，它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。旁白，是角色在舞台上直接说给观众听，而假设不为同台其他人物听见的台词。内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。中国戏曲中的“打背供”是旁白的一种。

问题六：请问，旁白，独白，和 对白是什么意思，请举例说明 旁白就是比如说电视剧中，会经常听到一个画外音，那就是旁白了，而独白就是人物自身的内心所说的话工，在电视剧中也经常会见到，就是内心独白，对白就是两个之间的对话:)

问题七：独白是什么意思？ 独白是指人的自思、自语等内心活动。通过人物内心表白来揭示人物隐秘的内心世界，能充分的展示人物的思想、性格，使读者更深刻地理解人物的思想感情和精神面貌。

独白可以分不同类型的，内心独白是独白的一种形式，表现的是该人物此时此地的内心活动

问题八：独白的意思是什么 自言自语

本文转自：环球网

文|赵静

悬疑剧《回廊亭》，开播前观众有多期待，开播后就有多失望。

《回廊亭》的滑铁卢，除了归因于其涣散的剧情、错乱的逻辑、单薄的精神内核之外，海量的旁白也做出了不少“贡献”。

这部剧，旁白被滥用的非常夸张。具体夸张到什么地步呢？正如网友所说：“如果单听（这部剧）旁白的剪辑版，就是听有声小说”。“过犹不及”的结果往往是走下坡路，对于旁白的运用，不仅仅是我们看到的那么简单。

旁白，是指由画面时空以外的人所发出的声音，它通常是第三人称客观叙事方式，或者是第一人称的主观叙事方式。

中国观众最熟悉的旁白，大概要从《动物世界》里赵忠祥的配音开始说起，由于动物无法开口说话，所以需要旁白来补充信息、解释画面，以帮助观众快速融入纪录片里的世界。此外，体育赛事、各类综艺由于缺乏人物和剧情，也都需要旁白的辅弼来丰富节目内容，表达特定的情感。

近些年，随着影视艺术的发展，旁白的作用日益凸显。如果用好旁白，会产生画龙点睛的效果。

一般而言，当涉及到时间跨度大、信息繁多的作品时，使用旁白，能够开启一个“全知全能”的视角，将大量的信息浓缩于有限的文字内传递给观众。这样一来，不仅能够串联剧情、推动情节的发展，还能够将观众迅速带入情境中，使他们对故事有着更全面、深层次的理解。

如在《平凡的世界》《人世间》等有着庞大背景的剧中，旁白像是一颗颗“螺丝钉”，它们衔接了时间和空间，对故事情节的发展起到了一个起承转合的作用。若是少了旁白，这些作品的连贯性和完整性难免会受到影响。

旁白的运用，也能够提升作品的审美意蕴，形成一种个性化的叙事风格。在这一方面，《大明宫词》最具代表性，这部剧的旁白典雅、细腻、舒缓，使得整部剧被一种诗意的朦胧氛围所笼罩。剧中，太平公主的内在情感，透过旁白转化为了外在的深情倾诉，随着第一人称视角的旁白娓娓道来，观众也像是开启了历史厚重的封盒，得以窥探一个鼎盛王朝的宫廷内幕。

在谍战剧中，由于环境险恶，间谍人员一般要具备超高的职业素养，即强大的心理素质和缜密的逻辑判断能力。因此，他们常常做事不动声色。这时若引入旁白，能够揭示主人公隐秘的心理活动，帮助观众理清线索，让观众更快地进入状态。

以谍战剧《潜伏》为例，剧中的余则成作为一名潜伏者，喜怒不形于色，这注定了观众难以透过画面看出其细腻的心理活动，剧中的大部分旁白将余则成的思想活动和内心世界刻画得入木三分，跟随着旁白，观众仿佛沉浸式体验了一把主人公的思考、推理过程。此外，谍战剧的节奏一般较快，且人物关系复杂，旁白的引入，起到了解释说明人物关系、补充信息的作用，使故事的叙述更加生动。

在大部分剧中，旁白都能够起到塑造人物，烘托氛围的作用。《潜伏》中，余则成面对左蓝的遗体时，单单是“悲伤尽情地来吧，但是要尽快过去”这一句旁白，就牵动了无数观众的心。

剧中的画面没有给予余则成表达悲伤的空间，而是用旁白将这种情绪带动了起来，尽管余则成面无表情，但内心早已肝肠寸断，这种巨大的反差将悲伤的氛围感烘托到了顶点，也让余则成的这个角色变得更加生动立体。

在影视剧创作过程中，适量的旁白可以为作品的形式和内容带来更多可能性，但使用时必须把握好度，因为一不小心就可能从“画龙点睛”变成“画蛇添足”。

适量的旁白，可以使观众对作品的逻辑框架和剧情走向有着清晰的认识，而滥用旁白，则会极大程度上削减影视剧的悬念感，继而影响观众的观感。在这方面，《回廊亭》可谓是当了一次“差生”。这部作品，第一次把电视剧拍成了有声书，剧中没有面向观众的渐进式铺陈，几乎所有的关键情节和冲突都通过旁白来交代，这一做法显然忽视了观众的感受。

观众们之所以喜爱悬疑剧，就在于他们可以代入剧情以获得参与感和体验感，对于他们来说，抽丝剥茧般拨开重重迷雾的这个过程往往是最吸引人的。旁白可以对叙事形成辅助，却不能替代关键情节，如果用旁白全面开启上帝视角，既剥夺了观众想要的参与感，也背离了以“悬疑感”为主打亮点的悬疑剧的出发点，这就难免有画蛇添足之嫌了。

滥用旁白，也会有损作品的人物塑造和剧情的推进。以《欢乐颂》为例，剧中女主人公之一的樊胜美出场时的旁白是这样的：“樊胜美，30岁，外企资深HR，精于人情世故，为人仗义，一心想嫁个有钱人⋯⋯”。

其实随着剧情的发展，剧中人物的身份及个性特征，都会在各种戏剧冲突及人物对白中逐渐展现给观众。《欢乐颂》中这几句旁白，不仅没有丰富角色本身，反而增加了角色的局限性。此外，剧中诸如“他感到无能为力……”“她十分揪心……”等直给情绪的旁白更是打乱了观众思绪，使得原本通过演员的演技就能表达出来的东西，变成了赤裸裸的无趣。

所以说，旁白可以用，但不能滥用。如果因为旁白而影响剧集的呈现效果，可就得不偿失了。

过去几年，有着不少靠旁白来实现剧集效果增益的“好学生”。

以都市剧的鼻祖《蜗居》为例。该剧没有用旁白来推进故事，而是利用旁白来对角色的心理和状态作出分析。当然，这种分析不浅止于描述，而是一针见血地将现实拨开，让观众陷入沉思审视自己。

电视剧《大江大河》中，旁白出现的频率虽然不高，但每次都能够在恰当的节点出现。该剧结尾更是有段令人印象深刻的旁白：

“一代人有一代人的使命，我们这代人面对忽如其来的社会变革，终于无法再安于现状、囿于贫困，即使再胆小安稳的人也不得不想方设法跟上发展……这应该就是我们这代人的写照吧，靠着一股革命者的勇气劈波斩浪，闯出狭小水域汇入海洋，何其幸运！我们赶上了中国百年来国运蒸腾日上的时代，我不想辜负这个时代！”

这一段洋溢着雄浑气魄的旁白，不仅是剧中宋运辉人生经验的总结，也是那个时代所有人的心声。这一段话，使整部剧的基调立住了，也使得第二部的展开有了牢靠的基础，堪称旁白中的典范。

再比如，基于“鬼吹灯”系列IP改编而成的《云南虫谷》，开篇就以低沉画外音娓娓道来，讲述着献王的身世以及残忍的献祭行为。剧中的旁白使得该系列阴森诡异的氛围得到了最大的保留，同时精准还原了原著的味道，将“鬼吹灯”的气质拉满。

仔细观察，其实能够发现，旁白的力量，不一定是文本多创新，也不一定是情感多充沛，而是一切都恰到好处的舒适自然。这些“好学生”们对于旁白的运用，离不开两个字——合适，即引入时间合适、引入数量合适、旁白本身合适。违背其中任何一点，都有可能导致旁白的滥用，继而影响观众对于整部作品的观感。

当然，旁白对于影视作品的作用，只能做到锦上添花，而不是雪中送炭。因此，要想使旁白产生增益效果，除了在旁白本身下功夫之外，还得让剧作本身变得优秀，毕竟，打铁还需自身硬。

所以，国产剧们，在用好旁白的同时，好好打磨自身吧。走心的旁白，配合走心的故事，才能够获得走心的观众呀！