影视戏剧冲突的三个层面

　戏剧冲突即，是表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。下面为大家介绍一下影视戏剧冲突的三个层面!

　一、矛盾冲突集中。

　常常收到一些作品，故事情节是很热闹，大高潮小高潮不间断爆发，每个人物都是一个火山口，可以融悬疑凶杀、血缘之谜、正邪搏斗于一炉。但我恐怕作者本人自始至终也不知道自己要说什么，他只是单纯地觉得故事应该是越复杂越好吧，于是东拉西扯把故事拼凑成了，然后送到编辑那里去撞大运。殊不知，这样只会使作品头绪繁杂，意义含混，是故事的大忌。

　我和我的作者朋友说，不要把故事写得太艰深复杂，一个故事就是一对主要矛盾，明确、集中、单纯，从头到尾贯穿情节，所有的铺陈展开也紧紧围绕着这对矛盾，不要随意横生枝节。以这期的故事为例，矛盾冲突都是很集中的：《换锁》是父与子两代人的矛盾，《还是好人多》是病人和“号贩子”的矛盾，《微服私访》是领导和下属的矛盾，《寂寞英雄》是两个情敌之间的矛盾等等。

　相对应的，故事的主题也应该是单一的。我们有的作者可能太急于表达了，会在一个作品中表现两个、三个甚至更多的主题，这样肯定是不行的。一个故事就是一个主题，不要主题繁多，不要含混不清，不要漫无目的。作者在动笔之前，应该好好地想清楚，你写这个故事是想要告诉读者什么呢表达一种社会思考还是人性关怀对《故事会》来说，我们主张积极励志的主题思想，强调的是读故事，告诉读者做人的道理。

　二、人物关系集中。

　故事这种文体，限于篇幅的关系，一般不像小说那样，可以活灵活现地表现和塑造那么多人物。而且，故事的使命就是讲述情节，是一门情节的艺术，所以，人物的设置和刻画上天然地就应该配合情节的安排，想着怎样可以使情节更为清晰更为流畅。

　而我们的一些作者却把大把力气花在了人物关系设置上，一个故事本身并不复杂，出场人物却众多，随着情节发展不断有新的人物加入，有的根本不起任何作用，有的写着写着就消失了，或者和后面的情节八杆子也打不着关系……读者光是搞清楚张三、赵四和王五是谁，以及他们之间的错综关系就大费脑子了，这样的故事，无论看了多少遍也记不住讲不出。

　所以，故事在人物关系的设计上要尽量简练、集中，把戏剧冲突都集中在几个，甚至是两个人物的身上。即便是中篇故事，一般来说，也就是三、五个主要人物贯穿始终，并且这些人物之间是矛盾对立的关系，不断制造误会、制造冲突，从而推动情节的发展。

　比如本期的中篇故事《带着馒头去讨债》，这个故事中出现的有名有姓的人物不过四、五个，而主要情节全都集中在两个人物身上，一个是为了民工千里追踪讨要工钱的包工头，一个人损人利己黑心无良的建筑商。众多错综复杂的关系和惊心动魄的冲突，在灾难的特殊时刻，都被高度集中在这两人身上，他们之间不断的较量纠葛，掀起情节上一波一波的高潮，最后，冲开矛盾的闸门，导向一个令人唏嘘的结局。

　三、情节进展集中。

　在现实生活中，矛盾冲突的进展一般需要有一个相当长的酝酿过程，而戏剧冲突则不同，必须比生活矛盾更为集中、更为迅速。

　有些故事作者没有意识到这点，把故事情节的推进速度等同于生活中的，事无巨细，婆婆妈妈，让人看了心生厌烦，甚至完全看不下去。有些故事洋洋洒洒写了五、六千字，到编辑那里一下就砍到两、三千字，却不觉得少了什么……这都是没有掌握好情节的详略关系，故事推进过于松散了。

　其实，我们的读者是很聪明的，他们一边看故事，一边也挖空心思地想要猜出谜底。当你还在原地絮絮叨叨绕圈子的时候，读者早就想到前面去了，那故事自然变得索然无味了。所以，在情节的推进上，始终要比读者想的快半拍，让情节牵着读者走。

　我们以故事的“开头”为例。故事的开头要求清楚、简洁，最好在前五行字就能引起读者的注意，切忌东拉西扯，扯了半天不入戏。

　那么，怎么才能尽快“入戏”呢就是要在开头，简结地交待时空环境、人物关系，提出故事的'主要矛盾，并预示其可能发展的方向。推及至整个故事，情节的进展一定要围绕着一条主线展开，准确把握简繁疏密，始终保持一定的推进速率。

　除了“尖锐激烈”和“高度集中”，故事的戏剧冲突还有两个特点，比较好理解，这里简单说一下：

　一个是“进展紧张”。即戏剧冲突必须扣人心弦，波澜起伏，矛盾冲突层层推进，使读者一直处于紧张和期待之中。

　还有一个特点是“曲折多变”。 即戏剧冲突要起伏有致，变化多姿，如同山涧溪流，时而湍急，时而和缓，有一种韵律之美。

　戏剧冲突 表现方式

　戏剧冲突是构成戏剧情境的基础，是展现人物性格，反映生活本质，揭示作品主题的重要手段。戏剧冲突在作品中的表现方式，是多种多样的。①可能表现为某一人物与其他人物之间的冲突，有人把这种方式称之为外部冲突。②也可能表现为人物自身的内心冲突，有人把它称为内部冲突。戏剧冲突的这两种方式，有时各自单独展开，有时则交错在一起，相互作用，互为因果。③还可能表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突，这种冲突也需要戏剧化。

　有些剧本在表现主人公同社会环境的冲突时，往往把环境“人化”，即把它戏剧化为主人公与其他人物之间的冲突。如《哈姆雷特》中主人公面对的社会环境是一座“牢狱”，而克劳迪斯及其周围的朝臣恰恰是社会环境的人化。另外在有些剧作中,社会环境往往成为对人物发生影响的背景,给主人公造成一种外在的压迫感，像《琼斯皇帝》中准备造反的土人群众。在荒诞派戏剧中，有时又把社会环境“物化”,即化为具有象征性的道具,造成“场面直喻”的效果，像《椅子》中堆满舞台的椅子，《阿麦迪或脱身术》中那具无限膨胀的尸体，等等。

　在当代戏剧中，有人提出用“抵触”取代“冲突”的主张。所谓“抵触”，指的是某一人物在处理同其他人物之间的矛盾关系时，并不采取断然对抗的行动，而是采取和平的方式，如退让、妥协、容忍等，因而就使矛盾不爆发为冲突。在现实社会生活中，冲突只是矛盾发展的一种特殊的、并不是唯一的形态，因此，提醒剧作家注意“抵触”这种形态，有助于表现各种矛盾发展的复杂多样性。

　戏剧冲突 主要特征

　1尖锐激烈：在戏剧中，一些平淡的矛盾往往被组成有声有色的冲突，由于矛盾的双方都有足够的冲击力，冲突的最后爆发时格外强烈。

　2高度集中：戏剧的冲突是在既定的时间和空间里表现社会矛盾。

　3进展紧张：戏剧冲突必须是扣人心弦，波澜起伏的，使观众一直处于紧张和期待之中。

　4曲折多变：戏剧冲突往往是曲折复杂，变化多姿的。

矛盾，或者事物之间的对立关系。可能是明显的，也可能是隐藏的，也可能是激烈紧张的，也可能是相对缓和的。但冲突一定是矛盾白热化的结果，冲突一定是激励的，紧张的。是正面较量，是锋芒毕露的。

      在网络小说里矛盾和冲突是必要的表现手段。矛盾冲突是小说剧情的基础，没有矛盾冲突就没有网络小说的剧情。

    尖锐激烈

平淡的矛盾就要让他们激化，产生冲突，才有冲击力，矛盾爆发时才强烈。

  高度集中

生活中没有那么多的矛盾冲突，但一部小说里，矛盾冲突几乎是不间断的。

  进展紧张

矛盾冲突发展的过程波澜起伏，扣人心弦。

  曲折多变

小说或戏剧中的矛盾冲突，充满着复杂性，变化多姿。

从规模上分

个人自己的内心矛盾冲突

个人对个人的：“正派与反派，主角与配角”

个人对集团的：“主角与某个杀手组织语言”

集团对集团的：家族对家族，派系对派系，国家对国家。

从性质上来分

1经济2政治（有些不能碰，表现为派系、集团的矛盾冲突）3思想4文化5阶级6宗教7种族8民族10国际。

利益冲突

有人的地方就有江湖，有人的地方就有利益冲突。经济上的，政治上的，本质上都是利益上的冲突，也可以说一切矛盾冲突，本质上都是利益冲突。

利益冲突是最容易构建小说情节的一种矛盾冲突。而利益冲突，通常会跟性格冲突，观念冲突，情感冲突一起表现出来。

情感冲突是必不可少的，也是一部小说能够真正吸引到读者的核心矛盾之一，因为情感冲突最能调动读者的情绪。也是比较好构建故事情节的一种矛盾冲突，情感冲突可以出现在任何人与人之间，好的情感冲突能提升小说的代入感。

性格冲突

现实生活中，因性格不同造成的不同的矛盾冲突，小说就更多了。

观念冲突

利益，情感，性格，观念冲突，这四个主要矛盾冲突，联系非常紧密，在写作过程中往往是交织在一起的，没法分得很清楚，也不用分得清楚，你在设置剧情的时候，如果想要一部作品丰满起来，可设置多种类矛盾冲突。

矛盾冲突的表现形式

争吵：必不可少，不太激烈                                          对赌、比赛、辩论：不算激烈                                      打斗：必不可少，较为激烈                                          对决：几乎必不可少，很激烈                                      阴谋，陷害：爽文必不可少，尤其是宫斗剧，夺嫡剧，权谋剧。                                                                  仇杀，谋杀：很激烈                                                      战争：大规模的，关系生死的，都是很激烈的矛盾冲突的表现形式。                                                         

所有矛盾冲突的设计都是围绕主线进行，是为了推动情节发展的，而不是为了矛盾冲突而矛盾冲突的，这是矛盾冲突设置最基本的原则。

表现与间矛盾关系内矛盾特殊艺术形式戏剧冲突定义自戏剧艺术诞始戏剧冲突戏剧位举足轻重伏尔泰认每场戏必须表现争斗;黑格尔认各种目性格冲突戏剧问题;更许戏剧理论家戏剧本质解释冲突说;戏剧理论批评则流行种说没冲突没戏剧

于戏剧冲突内涵每作家都自同见解所才形异彩纷呈戏剧世界普遍意义说戏剧冲突着眼于物内及行与周围环境矛盾与斗争所说环境自广义环境包含种元素自环境指社环境甚至代表某物

剧作家处理冲突往往复杂每部作品都其特定环境展现读者或者观众眼前种戏剧冲突表现形式

莎士比亚世界戏剧史空前绝存作品戏剧冲突尤其能体现代或者说社环境与物自身性格间碰撞激烈火花悲剧更众剧作称道莎士比亚悲剧戏剧冲突代典范

莎士比亚悲剧共十部涉及社各面例情复仇野、金钱、权势等罪恶些悲剧尤《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《李尔王》《麦克白》精彩同代表社某些面《哈姆莱特》讲述复仇《奥瑟罗》展现情《李尔王》《麦克白》则代表性罪恶四悲剧莎士比亚悲剧精华所戏剧冲突代表莎士比亚式冲突典型状态面通析四部经典悲剧探讨莎士比亚悲剧戏剧冲突

、《哈姆莱特》--文主义者理想与现实争

《哈姆莱特》整部剧围绕复仇展复仇程更复仇思索戏剧冲突表现主公哈姆莱特与周围环境自我内激烈冲突所面环境座牢狱克劳迪斯及其周围朝臣恰恰社环境化种冲突外显与剧例剧戏戏幕哈姆莱特与克劳迪斯短暂交锋高潮物语言透露丝丝危险罅隙关系似乎崩裂势哈姆莱特延宕使冲突爆发点趋于缓直至幕所角色都冲突牺牲品每都苦苦思想挣扎情绪驱使战士用鲜血与死亡完结复仇论该死本该死都躺冰冷理石陷入永久睡眠整部剧冲突终结场景限凄凉绝望镶嵌于些行冲突哈姆莱特自我冲突作家王本应该完满接受良教育拥新思想与灵魂身文主义者缩影理想使世界充满由衷慨:

件起杰作高贵理性伟力量优美仪表文雅举行像使智慧像神宇宙精华万物灵

种议论充体现怀抱理想乐观理想遭遇现实挫折始怀疑世界所谓美丽花园混乱颠倒始质疑性美戏剧冲突围绕思索展存毁灭挣扎犹豫使终场冲突失败者虽终完复仇却赔自性命

总说《哈姆莱特》戏剧冲突主要体现外化行冲突内隐内冲突首先表现某物与其物间冲突外部冲突某物并局限于主公使剧任何角色其表现物自身内冲突内部冲突两种表现式各自单独展则交错起互相作用互

二、《奥瑟罗》--失落伊甸园

《奥瑟罗》充满着代主线情全情冲突聚焦于重要物--伊阿古整部剧存像伊甸园蛇步步诱使着性善良走向堕落部悲剧戏剧冲突主要集步步受诱惑主公奥瑟罗何踏入恶魔预设陷阱直终毁灭例苔丝狄蒙娜扼死幕明显戏剧冲突除外物内经历起落变化主公奥瑟罗自信自疑自傲自戕系列变化都伴随着物思想冲突伊阿古诱使原本英勇豪迈、光明磊落、视种族歧视奥瑟罗步步走向狱深渊却始终看清伊阿古真面目视待忠诚、直信任加作者间营造隐秘冲突伊阿古奥瑟罗面前毕恭毕敬副誓死效忠嘴脸却马改其忠诚表象处处诋毁奥瑟罗挑拨与副官、总督威尼斯绅士关系种行举止差异亦种冲突贯穿于整部戏剧

与《哈姆莱特》相比《奥瑟罗》戏剧冲突更明显表现物与周围环境冲突内冲突则突

三、《李尔王》--两家庭悲剧

发于宫廷悲剧发于朝野家庭悲剧殊途同归;两利欲熏同居叵测同用甜言蜜语满足私欲两拥同社位家庭代悲剧

《李尔王》戏剧冲突着眼于语言李尔王所厌恶自说懂阿谀奉承喜两却百般奉承甜言蜜语离口辈等比昏聩李尔王自偏信与自

本剧冲突语言冲突展仅父间李尔王与臣间同体现两种语言间冲突外李尔王终于剩两手空权扫门戏剧冲突始转向物行父报仇却惨遭失败终自刎李尔王痛失终选择死亡戏剧冲突达高潮善与恶皆化尘土恶者自恶付命善者奈受制于社枷锁终能选择死亡

同作第二条线索葛洛斯特家经历悲剧两者十相似李尔王葛洛斯特都先昏明、先恶善、先富贫、先福苦;三两都真假别、善恶显见或前或始终

整部剧本身十具比性物间设定本身便性鲜明便使戏剧冲突十见明显几乎各自语言受物命运同走向种较于传统冲突变革使《李尔王》具鲜明艺术特色

四、《麦克白》--野变奏曲

本文突破与跳脱传统古希腊悲剧主公悲剧诉诸于前命运架决定自我命运平交给角色本身所罪恶都自亲手铸旁推波助澜角色罢《麦克白》戏剧冲突表现于例麦克白遇见三巫指示认自能够王位麦克白野绝狂妄自阴谋家拥良知其夫再怂恿野膨胀终做弑君篡位举

《麦克白》显著特色于主公量内独白点与《哈姆莱特》相似所整部剧戏剧冲突集于主公及其妻内风暴虽马尔康代表道德麦克白代表道德冲突主要麦克白自内冲突雄蜕变野野实现带系列新罪恶层层递进式剧情麦克白步步走向深渊挣扎与屈服清醒与混沌表现淋漓尽致冲突满足私语与良道德腐化层面逐步升残暴凶恶与家、民族深重灾难群转变使戏剧冲突造影响逐步增加

兼具外部冲突与内部冲突同表现与社环境间冲突莎士比亚悲剧戏剧冲突表现形式十元引起冲突媒介各物间关系、语言、物行、思想等且些戏剧冲突各其特征莎士比亚善于冲突由隐逸演化鲜明直至趋于尖锐激烈整部戏剧冲突致走向程适增加冲突使剧情进展紧张曲折变扣弦整剧高度集冲突些散落于各处终促冲突发各种冲突些冲突往往物句或者念总体讲莎士比亚悲剧内冲突放异彩舞台论哪部剧内冲突总能反映戏剧本质灵魂所莎士比亚利用条途径表现自思想

莎士比亚悲剧戏剧冲突剧情引向悲剧绳索蕴含独特哲思代真实反映些冲突同引向同用死亡祭奠自我思想与行论谁论否罪应都需要付存价值切死亡与沉寂才新才能预示更未便悲剧希望所冲突激烈壮丽结束亦平静端所世间才属于所代莎士比亚

幼儿戏剧不同于成人戏剧，在戏剧冲突中的作用是具有教育性的作用，幼儿戏剧与成人戏剧它有很大的不同，它的教育性是非常强调的，因为儿童的教育是非常重要的，所以幼儿戏剧中教育性是最主要的，第二是形象性，幼儿戏剧中会有一个很正当的形象，为孩子们树立良好的榜样。