剧本杀新手入门教程

剧本杀新手入门教程如下：

第一步：确定剧本后，玩家选择角色。

第二步：阅读角色剧本，了解和其他人物的关系，明确自己的阶段性任务（按照剧本里写的完成）。

第三步：根据主持人（口M）的引导完成自我介绍，介绍角色剧情，时间线。

第四步：搜证和推理，如果自己不是凶手，根据已知剧情和线索，推出凶手是谁；如果自己是凶手，要掩盖信息，误导大家，甚至将嫌疑转移给其他角色。

第五步：读完剧本，完成剧本每阶段的任务，继续搜证和推凶。

第六步：等口M宣布后，和在场玩家一起指认凶手。

第七步：由DM为大家公布推凶结果和杀人手法，并复盘剧本中每个角色的细节信息。

剧本杀的类型

按照游戏方式可分为平面搜证、实景搜证和沉浸体验三类，按照剧本内容可以分为情感本、欢乐本、恐怖本、机制本、硬核还原本、推理本等。

一般来说，新手比较适合情感本和欢乐本，难度不高，而且代入感比较强；恐怖本和机制本属于进阶难度，恐怖本比较刺激，机制本的自由度高，玩家需要巧用计谋来获取胜利；较硬核的本就比较适合高玩了，非常烧脑，需要用到大量思考和分析。

　　剧本杀确实很恐怖，每一本剧本杀都经过了创作者精心设置，可以说里面涉及的每一个场景和话语都充满了玄机。玩家在体验剧本杀实需要在短时间内分析各种事物，将自己当成剧本中的一个角色，一旦入戏太深，就可能难以回头。

　　在杭州就有一名21岁的大学生因为深陷剧本杀，变得神志兮兮，每天晚上大喊大叫。据大学生的家属反映，当初他没有接触剧本杀时性格非常内向，不爱与人说话，后来一次偶然的机会接触了剧本杀，此后变得越来越开朗，原以为这是一件好事，然而好景不长，大学生逐渐沉迷于其中。家人想要劝男子不要再去玩了，然而他却用一种非常恐怖的眼神警告对方。

　　心理学专家表示，我们每个人都会存在各种情绪，有些情绪在现实生活中体验不到，就可以通过剧本杀深刻体会。就像打游戏一样，可以满足虚荣心给自己带来刺激感，剧本杀也是一样的道理。不过不能因为这种娱乐方式会给人带来危害，就完全制止，任何一种东西存在都有其意义，完全扼杀肯定会带来蝴蝶效应。

　　如果自己承受能力不是很好，就不要去玩，特别是未成年人在接触剧本杀时一定要有家人引导，准确掌握玩剧本杀的时间，如果发现孩子出现了明显的心理异常要及时引导方向。现在有很多成年人都会通过玩剧本杀缓解压力，在这些人眼中剧本杀属于生活的一部分，一天不玩浑身发痒。

　　每个人都有自己的喜好，我们不应该以自己的思想控制他人。当发现孩子对剧本杀上瘾了，不要过于着急，积极配合医生引导孩子，总有一天能够恢复如常。

1、剧本杀谁是凶手画灵 复盘解析+剧透结果+凶手是谁+真相结果 看完本文，这些疑惑就会迎刃而解了，为了玩家体验，本文仅显示 画灵 剧本杀部分。

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3、听你这么说就想起了一件事，有一次跟朋友一起玩剧本杀的时候我就拿到了凶手，结果原本只要玩到10点左右的游戏被我拖到了12点才玩玩，到最后还是我自爆。

4、他们将作为守护者和你们建立羁绊，一起踏上未知的奇幻冒险 乱神志·九不思议街剧本杀故事复盘 剩下的三起案件，凶手利用了姑获夫人的帮助，而且。

5、请将我深埋剧本杀凶手是谁，你被父亲寄予厚望，从14岁开始，你就开始和名门望族的叔叔们打交道，和父亲一起参加各种上流人士的聚会，虽然只是。

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剧本杀守护者凶手(守护者剧本杀凶手是谁)

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12、加上自己的一些理解，然后就能够推算出来时间线和最终的凶手是谁在剧本杀游戏玩法里面，大家还会看到搜证这个名词，一旦看到。

如果是熟悉的朋友一起组局的话，大家都放得开，介绍起来比较随意一些。如果大家是零散的玩家组局，彼此不熟悉，再加上性格不是特别外向的情况下，自我介绍会保守一些，但常规的步骤还是要进行的。虽然游戏没有规定自我介绍要新颖和全面，但是至少要做到正常的自我介绍，把相关信息自然地说出来。对于特定的人物身份、人物关系、人物出现的目的等内容是否需要隐藏或编造，一定要根据你的剧本任务来定。

例如下面这个例子就是一个标准的介绍：

1、（名字）——“我叫刘大发”

2、（年龄、身份、职业）——“今年22岁，是孟阳县刘府的大公子，以珠宝饰品营生”

3、（人物关系）——“与我同行的，是我的大夫人和二夫人。死者是我二夫人的表弟。”

4、（目的）——“今天来此，主要是为了打听龙阳县失窃的珠宝，查明杀害表弟的凶手”。

扩展资料

剧本杀的理解：

对于“剧本杀”的理解首要应该立足于对其空间概念的准确把握：在此特定物理维度中，各种真实存在的感官要素与虚拟存在的心理要素，构成并置且相互作用，就此形成现实和想象浓稠的混合状态，这便趋近于爱德华·索亚提出的“异质空间”。

但索亚的这一说法一定程度上取材于福柯，所以回过头来借道“异托邦”等一系列构想，可以对此发生于却又超脱于物理维度的空间结构产生更完整的描像：多元的、异质的关系构成在现实中存在着这样的场所，它既是现实的一部分，但同时又挑战、质疑、改写着现实，这是人们不断地重新定义自我以及与他者关系的场所。

重新定义自我的基础在于混合现实空间为情节、线索等一切可以重命名为戏剧冲突的要素所填充。“剧本杀”有效地为玩家提供了一种舞台——这里需要引入“舞台”这一概念来进行阐释，而“舞台”的概念从来都既是物理的、又是心理的。“剧本杀”打破二元对立的框架式结构，通过空间布置、服装道具，为玩家提供了进入“情境”的快速通道；另一方面，在进入“情境”的前提下，通过剧本与规则安排，督促玩家自发地开展“表演”。

可见，此处舞台的顶层功能在于心理暗示与牵引，其最终目的落实于触发表演。为了精准诱发各路素人的表演欲望，“剧本杀”的文本边界不断拓展，由推理主业向言情、惊悚、科幻等多种副业衍生，类型、风格日趋繁杂。如一部《舍离》，在妖界混战的架空背景下铺排角色间的爱恨情仇，“只要你要，只要我有”“无论生死，永不相负”等纯爱剧台词一次次锤击玩家的情感阈值，生离死别支撑起“好哭本”的全场气氛，推理显然退居二线。

这里便衍生出极之有趣的观演关系，它向来被视为创作者、表演者、欣赏者与戏剧空间的相互作用。菲利斯·哈特诺在《戏剧简史》中，认为早在古希腊时期，演员们在露天剧场中进行着歌舞表演，而对于观众来说，兴趣不在离奇新颖的故事本身，而在于看表演者如何处理演出。回到“剧本杀”中，玩家在观演合一的状态下，以个体表演带动群体表演，而对他人的积极观察，又会形成行为反馈与刺激，从而修正及指导自身表演的继续。

眼下很流行的一个概念叫做“某某宇宙”，诸如“漫威宇宙”“三体宇宙”等，“剧本杀”本质上也是在压缩的时空中，试图为玩家们营造一个“常人宇宙”。由外形蔓延至心理，玩家得以迅速进入另一个角色，并努力将自己的身份与情节与他人勾连，以顺利促成“宇宙”的形成。现在不少“封闭本”向“开放本”转变，给予玩家选择乃至创造情节的权力，这种自由可控的体验，为“常人宇宙”增添了暗示性极强的心理认同。

星河剧本杀苏芸和贺凡是一对。

以下是剧本杀的相关介绍：

“剧本杀”，一词起源于西方宴会实况角色扮演“谋杀之谜”，是玩家到实景场馆，体验推理性质的项目。剧本杀的规则是，玩家先选择人物，阅读人物对应剧本，搜集线索后找出活动里隐藏的真凶。 剧本杀不仅仅是一个游戏，更是一个集知识属性、心理博弈属性、强社交属性于一体的娱乐项目。

线下实体店通常根据剧本设定布置场景，玩家同处一室，通过语言、表情、谈吐、肢体动作等表演故事。

这样的游戏过程也被玩家们称为“打本”“玩本”“盘本”。通常剧本杀整个过程持续时间不定，但基本上需要数小时，一天只能安排上午和下午各一场。

以上资料参考——剧本杀

剧本杀是指近年来比较流行的聚会扮演游戏。

剧本杀”有线上和线下“打本”两种方式。线上App提供的剧本大部分免费，少数精品剧本需要付费，玩家在同一个网络“房间”中以声音展开角色扮演游戏。

线下实体店通常根据剧本设定布置场景，玩家同处一室，通过语言、表情、谈吐、肢体动作等表演故事。

这样的游戏过程也被玩家们称为“打本”“玩本”“盘本”，一场游戏下来大概需要4～6小时。