谁知道《红高粱》的人物形象分析？

关于它的评论不可胜数，大部分为褒扬之词。但是对本片的人物形象塑造笔者并不持完全肯定的态度，特别是结合小说《红高粱》《高粱酒》分析之后，笔者发现“我奶奶”这个形象塑造的并不鲜活，大部分配角的语言设计过于苍白，即使考虑到**文本与小说文本在塑造人物上的巨大差异，以及本片的侧重表现方面，**《红高粱》的人物塑造也是不完全成功的。先从**的情节进行分析，一个半小时的**，有一个小时是在讲述“我奶奶”与“我爷爷”的相识、相爱（姑且用这个词）、相守的过程。主要分为五个事件，在这五个事件中，我爷爷和我奶奶的交往程度一步步加深：娶亲（二人初识）——回门（高粱地野合）——掌家——匪事（二人情感进一步加深）——酿酒（二人光明正大的居住在一起）。然后是九年之后的鬼子来了，这是全剧的高潮。从鬼子进村，再到我爷爷和烧酒伙计们打鬼子，他们经过了打鬼子的准备工作、高粱地待敌、打仗、最后是完结，后半部分虽然只占全剧的三分之一，但是这三十分钟，使本片的题材更主要的成为抗日题材，完成了思想上精神上的伟大崇高的超越。前半部分给观众展现的是民俗的画卷，而后半部分留给我们的是一部民族的史诗。很难说这两个部分哪个是重点、哪个更优秀，但是在艺术成就上，无疑前半部分更多些。在小说《红高粱》《高粱酒》中，主人公首先是“我爷爷”余占鳌，其次是“我奶奶”戴凤莲。（分析）小说的情节主要是抗日，二人的情感经历也是在作者讲述抗日故事过程中插入进去的，余戴的结合被设计在一个小篇幅的位置中，而**则不然。二人的情感经历可以说是导演编剧花费最多心思的地方，那一幅幅画面也给观众留下了深刻的印象，看过这部**的人提到红高粱，首先想到的就是二人在那片红高粱地中的野合。**的形象给了我们比小说更具体、更激烈的视觉刺激。由于**中民俗生活内容的扩大，这使**中的“我爷爷”“我奶奶”两人被摆在了同样重要的位置上，分不出谁先谁后。从“我爷爷”抬轿子的那一刻起，观众一见他就可猜出他的性格特点，他的一身壮硕的肌肉，只有搭配果敢、干练、勇猛、无畏等此类的形容词，从他与我奶奶相爱，到他抗击日本鬼子，这种性格是无需变化的，但是对于“我奶奶”这个人物形象，处理分析起来却异常的困难。在小说中戴凤莲既是封建婚姻的受害者，又是王熙凤式的女强人的形象，她可以用泼辣、机警、聪明这样的词语来修饰。例如她在接手绍酒作坊的时候的表现，完全可以与她先前的举动划上等号。但是在**中，她成了具有憨厚的性格的人物。同样是接手绍酒作坊，“我奶奶”的言辞动作都显得拙劣，甚至呆傻，让人怀疑先前在高粱地里和“我爷爷”野合之后大大方方坐在毛驴上的女人是不是她。在**中，从第一幕的开脸，她的悲伤她的压抑可以阅读；坐在轿子里的时候，她的眼睛的摸索，让人心疼她的处境。**中的“我奶奶”形象的改动，一方面让我奶奶担任更多的封建批判的任务，让观众更同情她，另一方面又要展示出那个荒凉之地的野蛮与任性。我觉得那时的巩俐没有这个演技，同时剧本改编的不合乎逻辑。在**中，“我奶奶”是没有一点的“泼辣”的表现的，但是她却光明正大的和“我爷爷”同居了。在她观看烧酒酿出的那个场景时，她的表现让人十分的失望。在小说中这个场景是轰轰烈烈的，虽然是一个小小的绍酒作坊，但是这个场面却显得异常的宏大。但是**中，再多的人、再多的蒸汽也显出了**比之小说的在想象空间上的狭小，但是更要的是，这一场景的主角，“我奶奶”的表现实在是没有那种当家做主的气度和豪情。再看**中的配角群体的形象塑造。所谓的配角群体，以轿夫和烧酒工人为例。他们是配角，这是前提，并且总是以群体的形象出现。群体的台词是非常难以把握的，但是不能让他们的台词成为附庸与点缀，但是**《红高粱》中的轿夫们和工人们的台词显得非常的拙劣，随声附和和傻笑成为构成他们台词的主要方法，使这些本可以活灵活现的人都成了言语表情无所事事的小丑群体。他们要哭一起格式化的哭、要笑一起格式化的笑、要说一起苍白无力的说，要表现民风的朴质和憨厚，不是要用呆傻来表现的。在主要人物形象中，罗汉大叔的形象塑造的比较有深度，超越了小说中的罗汉大叔，小说中罗汉大叔的情节只占一小部分，所以形象远远不如**中的悲壮、深邃、成熟。当然，“我爷爷”、“我奶奶”还有配角群体这三者形象的塑造并不是本片的侧重点，展现风土的画面和村民的蛮壮，以及爱国抗日的这种重大主题才是本片的主要方面。在一幅幅画面的展现中，色彩、取景构图这两个方面很容易让人想到《英雄》这一失败之作，再考虑到《英雄》中人物形象的苍白，发现原来可以在《红高粱》中找到源头。

　　摘 要：评价理论是韩礼德系统功能语法中人际功能的细化，评价是构建人际关系重要的语义资源。态度系统是Martin评价理论的核心内容，它主要包括情感、判定和鉴赏。本文试从评价理论角度分析**《美女与丑姑》中的态度意义——情感、判定和鉴赏，旨在说明影片中态度意义在塑造人物性格特点方面所起的作用。

关键词：评价理论；态度意义；情感；判定；鉴赏

一、引言

爱情喜剧片《美女与丑姑》英文名为The Hottie & The Nottie, 又被译为《爱上野猪妹》讲述的是Nate从六岁开始就被Cristabelle深深吸引，二十年后他发现自己还是忘不了Cristabelle，于是便来到了洛杉矶寻找Cristabelle。此时美丽的Cristabelle依然单身原因是承诺过在她最好的朋友June（非常丑陋，异常奇怪的牙齿、溃烂的皮肤、灰指甲，脏兮兮的头发和毫不时髦的衣着）找到约会对象之前不和任何一个男人约会。为了追求Cristabelle，Nate决定为June找一个男朋友，为了达到目的，Nate想了很多办法，包括自己出钱为June做美容，后来遇到的一位牙医为June治好了牙齿，同时她的皮肤变得白皙无暇，头发变得丝柔顺滑，Nate再次看到她时简直不敢相信面前的这个美女就是以前的野猪妹June。故事的最后，Nate终于博得了Cristabelle的芳心，但他也终于发现原来从六岁开始，June一直都是默默地爱着自己的，而他自己也已经在不知不觉中爱上了以前的野猪妹、现在的美女June。

评价理论是系统功能语言学在对人际意义的研究中发展起来的新词汇语法框架，它关注语篇中可以协商的各种态度。“评价理论是关于评价的——即语篇中所协商的各种态度、所涉及到的情感的强度，以及表明价值和联盟读者的各种方式。”（Martin & Rose，2003：23）所谓评价态度就是说话人/作者通过语言展示的对其他事物的看法。本文试从评价理论角度对影片《美女与丑姑》中人物对话的态度意义进行分析。

二、态度意义——情感、判定和鉴赏

评价理论讨论的是语篇或说话人表达、协商、自然化特定主体间的关系以及意识形态的语言资源。评价理论把评价资源依语义分为三个方面：态度、介入和级差。在评价系统中，态度系统是核心。态度意义包括情感、判定和鉴赏三个子系统，即对人的情感的表达——情感、对人的性格和行为的评价——判定、对事物价值的评价——鉴赏。下面逐一介绍这三个子系统。

1、 情感

情感系统用来表达语言使用者对事件或现象的情感反应，并从情感的角度对其进行评价。情感通常由心理过程（mental process）或修饰性关系过程（attributive relational process）来实现。例如在句子I’m happy中，happy指说话人的情感状态。从语法上看，情感的价值可分为两类：积极肯定的和消极否定的，并可根据一系列从低到高的语式或强度二次细化，若从肯定分类看又有喜欢、爱、爱慕等不同梯度。

日常会话中，人们处处都在表达他们的感受，在随意的谈话中表达态度的词汇随处可见。情感有隐性和显性之分，但作为评价内容都体现了评价者的情绪上的反应。

2、 判定

判定指的是根据一系列制度化的规范对人们的行为作出评价的意义资源。它可以分为社会许可（social sanction）和社会尊严（social esteem）。社会许可与是否真实可靠（veracity）、行为是否正当（propriety）有关；社会尊严与行为规范（normaltily）、做事才干（capacity）和坚忍不拔（tenacity）有关。

对社会许可的判定与合法性和道德性有关。从法律的角度来看，对社会许可的违反会被看成是罪行，因此违反社会许可就可能受到法律的惩罚。对社会尊严的判定牵涉到的一些评价会使被评判的人在他所在的社会中的尊严得到提高或降低，但和法律无关。因此对社会尊严的否定会被看成是没作用的、不合适的或不受鼓励的，但不会被看做罪过或罪行。

3、 鉴赏

鉴赏系统是对事物、过程和现象等进行评价的意义资源。该系统围绕反应（reaction）、构成（composition）和价值（valuation）三个方面形成。反应描写评价对象在情绪上对读者/听众产生的影响；构成主要评价评价对象的复杂性和细节；价值指用社会标准来看评价对象是否有价值，是否重要。

值得一提的是，态度意义的三个方面都有肯定（positive）和否定（negative）之分。态度意义的表达还有显性（explicit）和隐性（implicit）之分。显性表达指的是话语中有明确的态度意义表达方式；隐性表达指的是话语中没有明确的态度意义表达方式，但是读者结合上下文能从字里行间推断出评价人的态度。在很多情况下，评价人通过隐性表达间接地表达自己的观点和态度。

三、对影片《美女与丑姑》中态度资源的分析

1、 June整容前

11 Cristabelle、Nate、June三者间的对话

影片的第12分钟，Nate和Cristabelle在咖啡厅，第14分钟，他们初次谈到June，第24分钟开始，Nate为接近Cristabelle着手为June找男朋友，在此之间的10分钟，影片人物对话过程中共出现含有态度资源的小句54个，现总结如下：

A really creepy albino guy，Completely harmless，To throw fun parties for a good cause，Cool，Unfortunately，So sorry，Good，or not，Not me，How delicious，I’m so glad，The lovely June，You look beautiful，Nice，Enough about me，That’s great，The only downside is，Sensitive skin，It’s natural，Shit，Beautiful form，That was amazing，It’d be wonderful，That’d be fun，The timing’s terrible，Won’t come as a huge surprise，no，Someone special，That is admirable，The hard part is ，You’re a great guy，Not only smoking hot，Extremely horny，She likes me ，She has a little problem with hair removal，Worked great on my bikini line，That’s true，Pretty her up，Somebody special，A beautiful blouse，They’re wonderful，He’s sweet，Couldn’t even think about Selfish desires like that，Too concerned about June，You’ve really been thinking about June，That’s so sweet，I am sickened，Narrow minded assholes，How beautiful she is ，The perfect guy for her，The guy that’s perfect for June，A good friend，All real，A major step，I couldn’t agree with you more

浅谈**剧本中类型人物性格塑造

1 引言

戏剧理论家和教育家贝克在《戏剧技巧》中说,剧作中的人物可划分为三种类型：一种是概念化人物，即作者立场的传声筒；第二种便是类型化人物，“他们”拥有某些突出的特征或一组密切相关的特征；第三种为圆整人物（Round character）,圆整型人物通常具有性格的多侧面和复杂性。本研究将对**剧本《亲密无间》中的类型人物的性格塑造进行探讨。

2 人物性格的特点

通常一部**的视觉冲击力能为一部影片带来商业票房，而只有人物性格塑造方面的独特贡献才能为影片带来艺术品位方面的成就。将剧中人物作类型化处理并不是一件轻而易举的事情，生活中的现实性格通常都是模糊而复杂的，我们通过剧本《亲密无间》探索类型化人物世界的性格特点，对剧本中的任务按功能和个性分为：叛逆人物、欲望人物及异化人物。

21 复杂性

剧本中朱桦有意识的与他的孪生弟弟针锋相对，“就喜欢跟他（白狄）唱反调，证明自己比他强，因为在他眼里，白狄总是能得到一切，而他什么都没有，他嫉妒他，从少时一直持续到现在。但这既幼稚又毫无根据，没有人是完美的，每个人都有自己的麻烦，只是成功者着眼于寻找解决的办法，而失败者却怨天尤人，紧盯别人的光芒。虽然不想承认，可朱桦属于后者，他口口声声地说他爱母亲，却把造成自己不幸的责任全推到她身上，尽管明白她当时完全是迫不得已，而且白狄和他如此相像，她根本不是有意丢下朱桦的。”这一段画外音交代出朱桦这个“叛逆”人物性格特点的根源性，他的无理取闹、口无遮拦都有着这个人物的儿时背景，透过表象看到本质，这是塑造“叛逆型”人物常用的手段。

22 独特性

白狄在剧中被塑造成一个“冷面鬼”，既往是个心狠手辣，没有心的嗜血杀手。一个阴郁的杀手却对身边单纯的如白纸一样干净的同时蓝彬产生了异样的情愫；而处处与他作对的孪生兄弟朱桦问他“你恨我吗？”白狄说“我从来就没恨过你，是你在恨我”。冷面杀手面对亲情时也也流露出温暖的一面，他依旧认为血缘是最深刻的羁绊，出生就注定了，一辈子都改变不了。我对白狄这个人物性

格做了双重性处理，以内向化的艺术视角，将社会批判和心理分析相结合，突触表现非理性心理，使人物性格内涵更加丰富，风格更趋鲜明。

23 变化性

运用内心独白、心理分析、自我解剖等手法展示剧中人的内心世界、灵魂轨迹、心理矛盾和内心冲突。我们从情感角度分析它们是如何体现人物性格特征及其剧情变化的。Martin认为情感可以是性质（quality）,过程（process）,也可以使评论（comment）。剧中每个人物性格都不是一层不变的，顺着情感这条线索我们可以看到主人翁性格的多面性也就是变化性，比如说叛逆人物——朱桦，因嫉妒孪生兄弟的光芒而与他针锋相对，在得知白狄其实一直都没有在恨他，在白狄内心一直把他当做亲人，叛逆人物性格特点开始发生变化了，同时也推动者剧情进一步的发展。

阿锲尔曾经说过：“有人不满意一个人物从头至尾总是抱着同一的态度，这种人物其实并不能算是人，只是两三个特征的化身，这些特征在出场十分钟内疚已表现无遗，以后便只是不断的重复再现，正像一个循环小数似的。该剧本中我认为也有被塑造的过于单一缺乏变化的角色，比如蓝彬，这是个跟剧中其他人物相比而下显得简单、幽默而善良的普通上班族，便是缺少了人物性格变化的塑造。他生活在自己的世界，关于他周围的阴谋一无所知，自以为是继续过着他的貌似平和的生活。而当所有真相都解开在他面前时他依旧保持惯有的性格特点，我认为这个人物的塑造是不完整的地方。

31 情节塑造法

情节就是一个特定的性格在一个特定情境中的心理反应和外部行动。是作者对生活观察、概括、提炼和加工后的支架，用以进一步塑造人物和体现主题，它在剧作中依赖故事而具体化。剧情围绕着蓝彬背后身世、遗产、谋杀、爱情等相关主题剧中陆莉、蓝彬、白狄、朱桦等各种人物的查差异和斗争构成全剧的矛盾冲突，从而交代人物性格特点和行为线索。剧中人与人之间的关系通过冲突和行为而体现，只有在全剧冲突的框架中去研究人物与人物之间的斗争，研究他们的区别和联系，才能把握人物各自的思想性格特征。剧中陆莉这个聪明的女主人公对自己和被自己抛弃的前老公都有一种无理由的掌控，而剧情一步一步的前进，真想一个个揭开的时候，才发现远远高估了自己的能力。以为那个曾经对自己无

比深爱的男人，可以随时轻而易举地回到他身边并将他虏获，事实并非如此，聪明反被聪明误，机关算尽，最后一无所有。不断的情节交代使陆莉这个人物性格特点更加丰富而独特。

32 特征塑造法

要塑造出具有独特的思想感情和性格特征的人物形象要善于从貌似相同的人和时间中抓住这一人物透过细节表现出来的特征，借助这些特征把握人物精神上的内在特质，运用想象和虚构，创造出强化及突触这些特征的表现形式。而不是别出心裁地给任务加上一些怪异的癖好、离奇的言行，如本剧中对陆莉的塑造，“扎着两个高高地羊角辫，头发染成樱桃色。一张粉扑扑的圆脸，化视觉系的浓妆，尽管蹬着一双高跟绊带鞋，身材仍然显得娇小。（装出可爱的嗓音对以奇怪的姿势躺在地上的尸体说）：对我的服务还满意吗，田纳先生？”；“服务员把嘴凑到领班耳际：陆莉是蓝彬的前妻，虽然和他年纪相当，但总打扮得像个十五六岁的孩子”等，这样用脱离实际的猎奇来代替人物的个性，搜罗离奇古怪的言行习惯，从外部贴到某个人物身上显然是不可取的。特征性塑造法应该努力使人物形象具有精神上的独立性、自主性以及独特性。

33 语言动作塑造法

人物性格在语言上的表现和在行动上的表现同等重要，“唇枪舌剑、“伶牙俐齿”、“人言可畏”，说话人物的性格语言便能艳如其人，呼之欲出，不单能通过语言折射出人物的身份、文化素养、生活经历、社会地位，读者也能通过语言的外延去引申思考社会背景。**剧本不同于小说、散文等其他文学形式，它用文字塑造形象，描写场景，反映生活，并最终为**拍摄提供蓝本，是一切影片拍摄的基础。它既属于文学范畴，又受到**特性的制约。是文学特性与**特性辩证统一的产物。**剧本必须结合**艺术的特性，用**思维方式来创作剧本。**剧本的特性，首先表现在它应该具备鲜明的动作性和画面感。

在《亲密无间》剧本中对蓝彬的语言塑造很成功，如“蓝彬：因为你是个机器人，只需要定期上点机油，充点电，就能照常工作。你的制造者十分失败，甚至忘了给你分配容储存情感和幽默感的硬盘空间。我为你感到惋惜。他耸耸肩膀：回头见。”；“蓝彬受不了的翻了翻白眼：我在你眼里是什么，老幼孕残病？拜托，要是你是我手下的实习服务生，跟我说这种肉麻话我早把你耳朵揪下来了。”等

这些生动幽默的语言塑造了蓝彬这个可爱而又单纯的性格特点。读者在阅读剧本时，应能“看见”或联想出未来影片中一幅幅运动的画面，“听到”这些画面中的声音；其次，它应显示出未来影片中的蒙太奇结构以及丰富的潜台词。正是这种动作性、画面感和蒙太奇结构使**文学区别于其他文学形式，给予读者特殊的审美享受并成为银幕形象的基础。**剧本的每个人物动作与每段场景，都要求画面化。这是**艺术的审美特点决定了的，也就反过来要求剧本的文字写作，达到画面化或画面感为好。

34 场景塑造法

在一部**剧本的创作中，剧情、角色、场景是最基本的要素，他们互相影响、互相制约、密不可分，共同服务于科幻艺术创作。一般情况下，角色是主体，剧情是主线，场景设计服务于角色与剧情，场景可以给角色和剧情发展提供舞台，并阐明剧情发生、发展所处的时间与空间背景，表现特定的时空背景对整个故事发生的影响。

每一场戏、每一个段落、每一个情节点和故事点都必须构建，打好基础，然后再合适的时机来完成它。古德曼认为场景间的“晚进早出”。意思是在很多场景里（根据情节的目的）最好能在最后一个可能的时机再切换。

在《亲密无间》中我们可以看到一些很精彩的场景切换，如那场朱桦试图谋杀蓝彬的场景——“朱桦乔装的白狄的眼神比起平时的冷淡更添了几分阴郁和强烈的杀意，她另一只空闲的手伸进大衣的内口袋里，掏出了一柄亮光一闪的匕首。蓝彬挣扎得更加剧烈。朱桦朝他心脏的位置举起武器—”，带着紧张感和悬念离开，场景切换到律师办公室，“办公室里静得像口棺材。阳光透过百叶窗，投下一条条被打断的阴影。宽大的书桌后，一个五十岁上下的男人坐在旋椅里，专心的翻阅着一本文件，黑框眼镜后的眉头紧锁着。陆莉越过桌子坐在他对面，双手撑在身体两侧的椅子边上，蹬高跟鞋的双脚在地上蹭来蹭去。回头看到蓝彬，她露出一个欣喜的笑容，"你来了，亲爱的，我真高兴！"她旁若无人的搂住他的脖子，在他的唇上轻啄了一下。”紧接着场景再次切换回来“砰！子弹打在金属上清脆的声音。刀子被震飞出去，不偏不倚的插在蓝彬脑袋上方。镜子里出现了一个洛莉塔打扮的陆莉。陆莉咀嚼着口香糖：我还以为你退休了，苍狼白狄。陆莉把枪口对准朱桦：放开他。”这样的场景切换正符合“晚进早出”的原则，这能

产生良好的阅读感受，也能推动故事前进。

4 结语

类型人物的特征如此鲜明，以至于不善于观察的人也能从他周围的人们中看出这些特征。贝克认为，类型的性格化石依靠一种虚假为前提的，也就是说每一个人都可以用某些突出的特点，或者一组密切相联系的性格特点来加以充分表现的。类型人物在今天还大大地存在的原因如下：①人物性格特征有限并且鲜明，这样就易于观众领会和把握。②这样的人物容易创造，更容易编写。③闹剧和情节剧看重的是情节的戏剧性，这样的剧本哪怕它缺乏人物的个性化，观众仍然对同样的故事百看不厌。通过对剧本《亲密无间》类型人物的性格特点及其塑造方法的研究对影视剧本的创作有了更深一步的理解