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MV即音乐短片（Music Video），是指与音乐（通常大部分是歌曲）搭配的短片，现代的音乐录像带主要是为了作为宣传音乐唱片而制作出来。

即使音乐录像带的起源可以追溯至很久以前，但直到1980年代美国音乐电视网（MTV）成立之后音乐录像带才开始成为现今的样貌与普及，音乐录像带可以包括所有影片创作的形式，包含动画、真人动作影片、纪录片等。 就音乐电视的概念而言，它应该是利用电视画面手段来补充音乐所无法涵盖的信息和内容。要从音乐的角度创作画面，而不是从画面的角度去理解音乐。广告是宣传产品，MV是宣传歌曲和歌手。杰出的MV视觉造型包括两个方面：诠释音乐，展示歌手。

较权威的定义则是：MV指把对音乐的读解同时用电视画面呈现的一种艺术类型。

基本介绍 中文名 ：音乐短片 外文名 ：Music Video 别名 ：音乐录像、音乐影片、音乐视频 类型 ：现代艺术 性质 ：短片 作用 ：宣传音乐、歌曲 起源 ：美国音乐电视网（MTV）（雏形） 分类 ：动画、动作、纪录等 形成时间 ：1926年至今 起源地区 ：美国 最新创新人 ：麦可杰克逊(美) MV的历史,创意方法,历史,制作过程, MV的历史 MV是1926年从法国发明，但在法国并未发现MV的样品，第一次1928年出现在美国，然后发展至全球。 80年代时，新式的MV出现，新式的MV也可以叫成“麦可杰克逊之后的音乐影片”，因为是麦可杰克逊(美国)将MV推向了巅峰，实现了音乐与**同时表演。 至今，MV是配单曲不可少的，创新与怀旧也不断的出现，而格莱美大奖也有MV的奖项，在80年代被命名为："麦可杰克逊最佳音乐录像带"或“格莱美音乐录影奖项”（包括提名）。

创意方法 1）对应创意：以歌词内容为创作蓝本，可以去追求歌词中所提供的画面意境以及故事情节，并且设定相应的镜头画面。举个示例：王力宏的《你和我》，围绕着”王力宏在广播台上唱歌给每个开收音机的人听“这个情节，突出了他所表达的主题。 2）平行创意：音乐内容与音乐画面呈面线平行发展，画面与音乐的内容分割开来，各自遵循着自己的逻辑线索向前发展，看似画面与歌词内容似乎毫无关联，但实际上给我们的总体印象是有内在联系的。举个示例：麦可杰克逊的《Thriller》(颤栗者)，是一部伟大的音乐录影带，这部MV开创了全世界的音乐录像带新形式，成为历史上不可忽视的一个转折点。 历史 MTV播出的第一支音乐录像带是The Buggles的《Video Killed the Radio Star》。 真正影响当今的MV的音乐人是麦可杰克逊，在1982年12月发行了他的专辑《Thriller》，这张专辑随后将音乐录影带的发展推上了一个历史的最高度，在麦可·杰克逊以前，MTV只是歌手对着镜头唱歌，十分无趣。而MJ是第一个将舞蹈融入音乐录影带中的；在1983年，Michael的MTV彻底震惊了全世界，他是第一个把MV加入故事情节拍成微型**的音乐人！ 麦可杰克逊 麦当娜在20世纪80年代借由MTV成名，她高度依赖MTV来宣传她的音乐。1984年MTV制作了其第一个“MTV录像带音乐奖”（MTV Video Music Award），后来该奖项为了表彰MJ在MTV的成就将其改成“Michael Jackson MTV录像带音乐奖”。这个奖成为了音乐工业中的一个重要场合，以及让那些认为葛莱美奖过于乏味古板的人有个时髦的替代选择。 与麦当娜同期出道的音乐人辛迪·劳帕，在1985年推出的两支音乐录影带《The Goonies 'R' Good Enough》（Part1与Part2）是历史上第一支分上下剧情的MV。 中国大陆第一个MV是屠洪刚和张国立弄出来的，早在1990年中国还没有MV的时候，刚刚凭借青歌赛出道不久的屠洪刚就找到正在北漂的张国立，在1990年用胶卷拍摄了中国的第一支MV《感觉自己》，当时张国立也还没有MV的概念，根本不知道MV是什么,屠洪刚就给他看了国外MV的视频。真正意义上第一支推出的MV就是6年后，1996年张国立导演屠洪刚的《霸王别姬》MV，后来就有了张国立导演那英的《雾里看花》等很多一线歌手的MV，张国立也成了国内MV导演的鼻祖，获奖无数。 制作过程 音频 （1）如果MV中有多个音频，没有特殊需要的话，保持其音量一致。 （2）如果MV是纯音乐配画面的，疾配快，缓配慢。 （3）如果MV是有歌词的音乐，歌词内容配画面的同时，疾配快，缓配慢。建议歌词先铺在轨道上，因为只有歌词的预览是不会卡的，就算你128记忆体用PRE，都不会卡。调整，让歌词字幕符合歌词音频，这样铺视频的时候，将相关视频对准一句句歌词就很方便了。 视频与音频关联 （1）歌词内容配画面，不一定所有的都匹配（不是原唱歌很难做到这点），但要保证能配的都配上。 （2）两句歌词之间、歌词与前/见/尾奏之间、节奏变换点，等等地方，视频画面要变换。 （3）快节奏的歌，快节奏的地方，视频要时时变换符合节奏——即使，你变换的画面让人第一遍欣赏时看不清内容。 视频 （1）摄影上取镜范围不变、焦距不变、人物动作基本不变的“静态”视频，比如说话、沉思、特写一类，在没有滤镜、遮罩点缀的情况下，最好不要超过3秒，除非是特殊需要。拉、推、跟镜头、变焦的摄影画面是MV片源的首选。 （2）人物的近景与特写在一个MV中不要出现过多（哪怕是不同的人），远、中、近、前、后景要分布合理，适当放一些风景、或者主角不在的空镜头。 （3）片源如果有黑边，最好统一修剪掉；不修剪的话，不得使用三维、翻页之类让黑边出现在画面中心地带的转场，不得在画中画边缘出现黑边。黑边的存在，还将影响一些滤镜的效果，比如说平均滤镜——狭窄的黑边同样被模糊，一模糊就放大更明显了。 （4）尽量不要出现类台标状的东西，实在没办法用光线、光晕、修剪滤镜之类的遮一下。 （5）不要天花乱缀式地使用花哨的转场，不要全程用夺目的闪光转场，转场只是点缀，不是MV主体。一般的淡化转场应该是使用频率最高的。其他，强音“爆炸”使用粉碎转场，回忆、闪回使用闪光转场，等等。 （6）对白、名字字幕问题按著需要办，想让人看清字幕的，就选带字幕的视频；不想让人看见的，做全程宽屏的MV，或者想办法遮掉有字幕的视频，用歌词、滤镜都能遮。 （7）不要把一个MV的内容“塞”得很满，有的视频，即使镜头很完美，如果MV不需要，删。 （8）不要留念人物很帅很帅的镜头，该转场的时候一定要转。 （9）没有特殊需要，视频速度的调整，不小于50%，不大于125%，否则将出现明显的人为加工痕迹。 （10）想表现一件事，要选画面上最合适、让人一目了然的镜头。 视频选景 （1）做集锦的，分配客观，不因自己喜好偏于哪个角色。 （2）做单人的，不要把镜头一直给在主角身上，尤其不要一直给说话近景，也要给一些主角的远景、与他人的合景、相关的空镜头。如果该主角只有近景，那，滤镜遮罩有什么用什么，人为加工出MV的层次，至少给出主角近景身后的全景。 （3）没有特殊需要，电视一角色多演员的，最好只给其中一个演员的近景；一演员多角色的，在一个MV中不要出现代表两个角色的演员近景。 （4）如果名字字幕统一要打，在PS中可以自己做类同该电视上名字字幕的格式的字型，打上去以假乱真。 （5）打斗场面，如果原片拍得很差，切换镜头要频繁，无转场的硬切也好，10桢的交叉淡化转场也好，另外适当加快视频速度，切出来的打会好看些。 （6）空镜头——天空太阳夕阳月亮云层山岳江水浪花旗帜……是合适的就拿来用。 附录1：**电视术语——后期制作（黑色为原文，绿色为我的批注） **电视的片子不外乎是N个镜头合成出来的，MV的理念与其虽有不同，MV从某种意义上说是电视某一类剧情的集锦，但是制作手段上是可以参考的，某不才，强加在MV上，在此试析一二。 [分镜头剧本] 又 称“导演剧本”。将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。导演以人们的视觉特点为依据划分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化、 形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图，也是影片摄制组各部门理解导演的具体要求，统一创作思想，制订拍摄日程计画和测定影片摄制成本的依据。分镜头剧本大多采用表格形式，格式不一，有详有略。一般设有镜号、景别、摄法、长度、内容、音响、音乐等 栏目。表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动；“内容”是指画面中人物的动作和对话，有时也把动作和对话分开，列为两项。在每个段落之前，还注有场景，即 剧情发生的地点和时间，段落之间，标有镜头组接的技巧。有些比较详细的分镜头剧本，还附有画面设计草图和艺术处理说明等。 做MV没有拍电视这么复杂，MV的文案大致可以等同于以上，不管你的文案是否写出来，总要有个大致的概念放在心里。写出来的文案，不外乎是太复杂太长了，记不住所以才写。 [合成镜头] 一般指采用“合成摄影”方法拍摄的镜头画面。有时也指**镜头的声画合成。在影片拍摄过程中，画面与声音是分别记录在两条载体上的，直到印制影片复制时，才将画面与声带合印在一条胶片上。因此，声画俱备的镜头，也称“合成镜头”。约等于MV的视频与音频结合。 [音画同步] 影片音画关系的一种。指音乐与画面的情绪一致，节奏相同。有时还会形成画面，音乐与音响效果三同步。约等于MV的视频内容与音乐节奏同步。 [闪回] 影 片中表现人物内心活动的一种手法。即突然以短暂的画面插入某一场景，用来表现人物此时此刻的心理状态和感情起伏。与一般回忆及倒叙不同，闪回不需要中断原来场景中的动作和节奏，而撷取最富于特征、最具有鲜明形象性的动作或细节，用极其简洁明快的手法加以强调和表现，给观众以清晰而深刻的印象。“闪回”的内 容一般为过去和已经发生的事情，如表现人物对未来或即将发生的事情的想像和预感则称为“前闪”，两者统称为“闪念”。 [出画入画] 电 影艺术处理镜头结构的一种手法。镜头画面中的中心人物或运动物体离开画面，称为出画：人物或运动物体进入画面，称为入画。当一个动作贯串在两个以上的镜头中时，为了使动作流程继续下去而不使观众感到混乱，相连镜头间的人物或运动物体的出画和入画方向应当基本上一致，否则必须插入中性镜头作为过渡。 [淡入淡出] 也 称“渐显渐隐”。**中表现时间、空间转换的技巧之一。后一个画面逐渐显现，最后完全清晰，这个镜头的开端称“淡入”，表示一个段落的开始。前一个画面渐 渐隐去直至完全消失，称“淡出”，表示一个段落的结束。淡入、淡出节奏舒缓，具有抒情意味并能给观众以视觉上的间歇，产生一种完整的段落感。 橙色忆象觉得，这个指MV上的淡化成黑色，或者是模糊类的淡化。 [化入化出] 也 称“溶出溶入”、“溶变”．或简称“化”、“溶”。**中表示时间和空间转换的技巧之一。指前一个**画面渐渐消失（化出）的同时后一个画面渐渐显现（化 入）。两者隐显的时间相等，并且在银幕上呈现一个短时间的重叠，即经过“溶”的状态实现交替，也常用以表现现实与梦幻、回忆、联想场面的衔接。“化”的方 法，比较含蓄、委婉，并往往有某种寓意。根据内容、节奏的需要，“化”的时间可长可短，一般在1-3秒之间。貌似这个才是MV上常说的交叉淡化。 [切出切入 指 上下镜头直接衔接。前一个镜头叫“切出”，后一个镜头叫”切入”。这种不需外加任何技巧的镜头组接方法，能增强动作的连贯性，不打断时间的流程，具有干 净、紧凑、简洁、明快的特点。往往用于环境描写、人物对话和行动的衔接。在故事影片的拍摄中，同一场面内的镜头，一般多采用这种衔接方式。随着镜头的切出切入，观众在视点的不断变换中，逐渐了解表现对象，并不感到画面的组接痕迹。 电视原片一般都是这种在MV上称之为不加转场“硬切”的方式，在MV上，也不可能在每个镜头之间都使用转场，可以保留原片的部分“硬切”，那些都是很连贯的镜头。 [动作衔接] 使 影片主体动作具有连贯性的剪接方法。包括人物形体动作、镜头动作和景物动作三个方面。人物形体动作以动作变换瞬问的转折处为剪接点，运用分解法或增减法，使上一个镜头与下一个镜头的转换连线具有连续性而无跳跃感，镜头动作指推、拉、摇、移、跟、升、降等运动性镜头的剪接，一般以动接动，以静接静的方法，使 上下镜头动作有机结合，连贯流畅；景物动作指自然界景物在镜头中的动作，诸如行驶中的轮船。火车，日出月落，风云变幻等等，一般都根据影片内容、情节和人物情绪选择最佳的剪接点，以取得情景交融的艺术效果。 这条做一般MV时不需要怎么注意，电视都给你切好的，如果是“移花接木”型的剧情MV，就得认真选择毫不相干的视频做衔接了。 [校色] 校色是数字合成最基本也是最重要的功能之一。合成前常常需要对前景和背景画面进行校色，以便保持其色调的统一。很多时候即使没有特技镜头，也不需要进行合成，但为了使画面色彩更加漂亮，导演也会要求对拍摄下来的镜头进行校色。 N部片子做一个MV，一般要校色，一部片子的，片源色调都给矫正好的。 [几何变换] 几 何变换修改的不是像素的颜色值，而是移动像素在画面上的位置。最基本的几何变换是在平面上对画面进行平移、旋转、放缩，另一种基本的几何变换是镜像，在模仿镜面反射时经常使用镜像。复杂一些的几何变换是在三维空间对画面几何位置进行变换，最为复杂的几何变换就是在数字经常用到的变形扭曲以及在此基础上的渐 变。MV上常见。 [滤镜] 滤镜利用画面一定范围内相邻的像素进行计算出新的像素值。滤镜的种类繁多，其用途十分广泛，能够实现的功能也千奇百怪。MV上更常见。 [图像合成] 我们这里所说的合成特指把两个画面合并为一个画面的过程。有很多种常见的合成方式，它们基本上都是对两个画面(有时还需要一个单独的Alpha通道)进行些简单的算术运算。 MV上常见的遮罩，往往是脱离原片的背景，自行合成一个新背景。 附录2：**电视术语——镜头类型 [跟镜头] 又称“跟拍”。摄像机跟随运动着的被摄对象拍摄的画面。跟镜头可连续而详尽地表现角色在行动中的动作和表情，既能突出运动中的主体又能交代动体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系，使动体的运动保持连贯，有利于展示人物在动态中的精神面貌。 [推镜头] 将 摄像机放在移动车上，对着被摄对象向前推近的拍摄方法以及所摄取的画面。摄像机向前推进时，被摄主体在画幅中逐渐变大，将观众的注意力引导到所要表现的部位。其作用是突出主体、描写细节，使所强调的人或物从整个环境中突现出来，以加强其表现力。推镜头可以连续展现人物动作时的变化过程，逐渐从形体动作推向 脸部表情或动作细节，有助于揭示人物的内心活动。 [拉镜头] 将摄像机放在移动车上，对着人物或景物向后拉远所摄取的画面。摄像机逐渐远离被摄主体，画面就从一个局部逐渐扩展，使观众视点后移，看到局部和整体之间的联系。 以上三条，如果片子上有，大加利用，MV会很完美。**的拍摄上用的比较多，电视剧情冗长，用得少，尤其是古老的片子，基本不用，近几年的片子使用还好，所以说拍得好的片子MV容易做。有时，可以人为地对片源做一些推、拉镜头，前提是保证画面的清晰度。 [全景] 摄 取人物全身或场景全貌的**画面。全景具有较为广阔的空间，可以充分展示人物的整个动作和人物的相互关系。在全景中，人物与环境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。全景和特写相比，视距差别悬殊。如果两者直接组接，会造成视觉上和情绪上大幅度的跳跃，常能收到特有的艺术效果。 [前景] 镜 头中位于主体前面或靠近前沿的人或物。在镜头画面中，用以陪衬主体，或组成戏剧环境的一部分。具有烘托主体和装饰环境等作用，并有助于增强画面的空间深度，平衡构图和美化画面。在某些移动摄影中，借助前景的变化与更迭，可增强镜头的运动感与节奏感。前景应与画面内容有机结合，片面追求前景的装饰美，会破 坏画面的统一，甚至削弱或混淆所表现的主体。根据场面调度的需要，随着摄像机在场景中的运动及机位的变化，前景也可能相应地转换为后景。不仅能使观众看清人物表情，而且有利于显示人物的形体动作。由于取景范围较宽，可以在同一画面中拍摄几个人物及其活动，因此有利于交代人与人之间的关系。中景在影片中占较 大比例，大部分用于需识别背景或交代出动作路线的场合。中景的运用，不但可以加深画面的纵深感，表现出一定的环境、气氛，而且通过镜头的组接，还能把某一冲突的经过叙述得有条不紊，因此常用以叙述剧情。 [后景] 镜 头中位于主体后面或靠近后边的人或物。后景在镜头画面中，与前景相对应，有时作为表现的主体或陪体，但大多是戏剧环境的组成部分。后景可以丰富画面形象，产生多层景物的造型效果，增加镜头的空间深度，从而构成场景的典型环境和生活氛围。摄像机取俯角拍摄时，画面中后景的表现最为明显。在某些场面处理中，后 景即构成背景。根据场面调度的需要，随着摄像机在场景中的运动及机位的变化，后景也可能相应地转换为前景。 [远景] 摄 取远距离人物和景物的**画面。这种画面可使观众在银幕上看到广阔深远的景象，以展示人物活动的空间背景或环境气氛。远景可用以表现规模浩大的人群活动，渲染气势磅礴的宏伟场面。同时，远景也常被用来抒发情感、创造意境，即通过对自然景物的描写，烘托或突出人物的内心波澜。 [中景] 摄 取人物膝盖以上部分的**画面。视距比近景稍远，能为演员提供较大的活动空间，不仅能使观众看清人物表情，而且有利于显示人物的形体动作。由于取景范围较宽，可以在同一画面中拍摄几个人物及其活动，因此有利于交代人与人之间的关系。中景在影片中占较大比例，大部分用于需识别背景或交代出动作路线的场合。中 景的运用，不但可以加深画面的纵深感，表现出一定的环境、气氛，而且通过镜头的组接，还能把某一冲突的经过叙述得有条不紊，因此常用以叙述剧情。 [近景] 摄 取人物胸部以上的**画面。视距比特写稍远。近景中，人物上半身活动占据画面显著地位，成为主要表现对象，能使观众看清人物的面部表情，或某种形体动作。近景和特写的作用有相似之处。即视觉效果比较鲜明，有利于对人物的容貌、神态、衣着、仪表作细致的刻画。在表现人物的感情交流，揭示特定的人物关系方面， 近景有其独到的艺术功能。近景有时也用于摄取景物的某一局部 [特写 拍 摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。特写镜头是**画面中视距最近的镜头，因其取景范围小，画面内容单一，可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。特写镜头与其他景别 镜头结合运用能通过镜头长短、远近、强弱的变化，造成一种特殊的蒙太奇节奏效果。 [大特写] 又 称“细部特写”。把拍摄对象的某个细部拍得占满整个画面的镜头。取景范围比特写更小因此所表现的对象也被放得更大。这种明显的强调作用和突出作用，使大特写和特写一样，成为**艺术独特的表现手段，具有极其鲜明、强烈的视觉效果。在一部影片中这类镜头如果太长、太多，也会减弱其独特的感染作用。 [空镜头] 又 称“景物镜头”。指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物(主要指与剧情有关的人物)的镜头。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故 事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情，情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全景或远景表现，后者又称“细节描写”一般采用近景或 特写。空镜头的运用，已不只是单纯描写景物而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强影片艺术表现力的重要手段。

新京报讯（记者周慧晓婉）2月1日，北京2022年冬奥会暨冬残奥会口号推广音乐短片《一起向未来》在全网发布。该片由王平久作词并担任总策划，常石磊作曲并担任总制作人，付杰任总导演，成龙、曾志伟任艺术指导，由105组内地、香港、澳门音乐人、**人，及北京2022年冬奥会和冬残奥会开闭幕式总导演张艺谋，中国航天员翟志刚、王亚平、叶光富，北京冬奥会中国代表团运动员谷爱凌共5名特邀嘉宾联袂出演，以歌咏志，以影抒怀，向世界展现中国人民各美其美、美美与共的崇高理想，表达中国人民与世界人民携手并肩共克时艰、共创未来的坚定决心。在农历壬寅虎年大年初一，中国传统春节辞旧迎新时刻，北京2022年冬奥会倒计时3天之际，《一起向未来》音乐短片为中国与世界献礼，邀约大家迎接新的开始，一起向未来。

《一起向未来》音乐短片

音乐与奥林匹克运动有着不解之缘。回望百年奥运史，经典的奥运歌曲不仅会成为一届奥运会的象征与符号，那些激荡的音符也镌刻着一个国家的时代记忆、全世界人民的共同记忆，并在之后持续鼓舞人心。2008年，由群星共同演唱的主题曲《北京欢迎你》已经成为北京奥运会的永恒见证，作为传奇经典一直流传至今。作为《北京欢迎你》的策划者，王平久自北京冬奥会申办成功就一直在寻找一个能够接续这份团结力量、足以久久回响的新时代奥运之声。与此同时，由他和常石磊创作的同名推广歌曲《一起向未来》正迅速得到全民传唱。

据悉，音乐短片《一起向未来》总时长达11分钟，担任唱响者的音乐人、**人共计105组。肩负做好北京冬奥会宣传推广、讲好中国故事的职责使命，拥有丰富大型活动统筹组织经验的**频道节目中心作为策划者、组织者，向广大文艺工作者发出邀约后，就收到积极响应。很多人“一句话就来了”，自愿公益参与，甚至还有人收到邀请的时候说：“终于等到你了！”其中，因1990年北京亚运会宣传曲《亚洲雄风》闻名、在2008年北京奥运会闭幕式献声《超越》的韦唯，演唱北京亚运会宣传曲《黑头发飘起来》、声音铿锵的老牌唱将杭天琪，曾在2008年参与演唱《北京欢迎你》的李玟、孙悦、莫文蔚、孙楠、林依轮等，他们的加入既是对当下复古“回忆杀”潮流的回应，更是对奥林匹克精神薪火相传、奥林匹克故事传颂续写的生动写照。韦唯不由感慨：“再次站在话筒前、镁光灯下，用尽所有力气完成大家共同的杰作，连自己都惊呆了”。

这支音乐短片并非传统的音乐电视，其间洋溢着流行乐、电子乐、交响乐、节奏蓝调、舞曲、摇滚等多种音乐类型元素，包含通俗、美声、民族等多种唱法，这得益于不同类型的音乐人倾情献声。李宇春、张靓颖、张杰、周深、谭维维、袁娅维、郁可唯、张碧晨、吉克隽逸、胡夏、单依纯等都是当下具有代表性的实力歌手，这些流行好声音与花腔女高音歌唱家陈小朵、男高音歌唱家石倚洁、民族唱法歌唱家李娜等珠联璧合，为歌曲带来了想象力和可能性。

此外，陈坤、邓超、黄渤、黄晓明、李冰冰、佟丽娅、易烊千玺、张小斐、周迅、吴京等众多**人的加入，助推音乐短片成为“唱演皆优”的佳作。**演员用其独有的张力表现，通过表情、肢体动作等对“一起向未来”进行演绎，让更多 情感 、情绪可视化。黄晓明做足“掸掸灰、捏毛球、练练唱”的准备工作；周迅反复要求“再来一遍”；张小斐嗓子抱恙仍全力坚持；刘昊然记足笔记、反复练习，只为呈现最佳的录制状态……

音乐短片《一起向未来》的摄制，在20多天的时间内，跨越北京、香港、上海、台北、澳门、深圳等多座城市，实现组织超47名中国香港、中国澳门及中国台湾文艺工作者参与，让观众得以在《一起向未来》中见到久未同框的“天王”张学友、刘德华，“左麟右李”谭咏麟、李克勤，“铁肺唱将夫妻档”林子祥、叶倩文，“大湾区哥哥”陈小春、梁汉文、林晓峰、谢天华、张智霖等“香港声音”，香港TVB总裁曾志伟表示，广大香港影人、歌手在得知消息后“一呼百应”，积极克服疫情困难，短时高效完成各自录制，用中国梦唱响世界，“联结着全世界的人一起向未来，格外有意义”。

编辑 吴冬妮 校对 刘军

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1、《左右情缘》

豆瓣83分。那个时候的张国荣依旧很帅气，张柏芝还很小，时光荏苒，什么都抵不过岁月这一把无情刀如今张国荣已经离世15年了，张柏芝则依然未从丑闻的脱离。

2、《惊情》

豆瓣82分 高分**。惊情》是张国荣的第一部音乐**，也是中国的第一部个人音乐**。

纷乱的街头枪战中，他救下了一名少女，名叫小蝶，两人一见钟情，深深相爱。这位小蝶的扮演者是李丽珍，比张国荣小整整十岁，当年芳龄十九，一张圆圆的小面孔纯净无比，怎么也无法和她后来的肉弹脱星形象联系起来。

3、《夜半歌声》

豆瓣79分，超4万人标记。

用舞台剧的表现手法来拍的**看的不多，还蛮惊喜的。年轻时的黄磊各种萌。卫晴的恋人是否出卖肉体的情节没有说明，处理得很好，也算是表达了此片对女性关照的态度吧。

4、《岁月无声》

豆瓣68分。

虽然是配音 但是陕西方言和元素贯穿整片 每个时期的道具也非常符合从八十年代末到二十一世纪初 甚至有老包装的汉斯啤酒很亲切。向日葵的花意，常伴你左右。

5、《莫欺少年穷》

豆瓣80分，beyond乐队唯一一部**。

如果你喜欢Beyond，如果你也曾有理想，如果你怀念家驹，如果你怀念那已经过往的青春，如果你才刚走入社会，如果你对未来还很迷茫，建议一看。

先推荐四部老音乐片，每一部都是经久不衰的经典作品。

《音乐之声》

1966年的老片子了，影片获得第38界奥斯卡最佳影片奖。《音乐之声》是一部非常优秀的音乐剧，片中所体现的家庭观、爱情观甚至爱国情节都非常温馨感人。女主角活泼开朗男主角严肃帅气，几个小朋友也超可爱。里面有非常多音乐，绝对会让你觉得熟悉。

《海上钢琴师》

1900年，Virginian号豪华邮轮上，一个孤儿被遗弃在头等舱，由船上的水手抚养长大，取名1900。1900慢慢长大，显示出了无师自通的非凡钢琴天赋，在船上的乐队表演钢琴，每个听过他演奏的人，都被深深打动。爵士乐鼻祖杰尼听说了1900的高超技艺，专门上船和他比赛，最后自叹弗如，黯然离去。 

天才钢琴师1900只需要一艘船。在这艘名为维吉尼亚的豪华邮轮上，1900在自己的钢琴曲中演奏出了整个世界。

《雨中曲》

无声**时代琳娜凭着讨好的外形和唐成为大受欢迎的明星搭档，但是随时有声**面世后，声音成了演员的必备技能。声线非常难听的琳娜无论怎么调整都无法演绎好台词，于是声音甜美的凯西成了琳娜幕后的声音替身。

在合作的过程中唐与凯西相爱了，才华横溢的他如何让爱人获得应有的肯定呢？

《歌剧魅影》

非常经典的一部片子，这个故事至今也是许多音乐团队的必备题材。莎拉·布莱曼 的经典作品《歌剧》就是源于这个故事，至今传唱度很高。

故事发生在一家歌剧院里，在排练过程中发生许多诡异的事情，原定的女主角险出意外，剧院里更出现了让人惊悚的男声。人们说这个声音是来自住在剧院地下迷宫的幽灵， 幽灵爱上了女演员克丽斯汀，暗中教她唱歌并帮她当上了女主角。这个故事有很多版，个人比较推荐90年那版。

再推荐两部比较年轻的，都是去年的口碑之作。

《爱乐之城》

大家应该比较熟悉了，去年金球奖音乐喜剧类最佳影片。艾玛·斯通，瑞恩·高斯主演，爵士乐钢琴塞巴斯蒂安家与一名怀揣梦想的女演员米娅之间的相爱、梦想与离别的爱情故事。

《美女与野兽》

迪士尼经典故事改编，故事内容大家都比较熟悉了，美女贝儿与被诅咒的王子“野兽”之间的爱情故事。女主艾玛斯通表现很出彩，歌声也很美。

短视频的类型和内容非常丰富，下面列举一些常见的类型和内容：

搞笑类短视频：以幽默和滑稽为主题的短视频，通常会让人感到放松和愉悦。

美食类短视频：以介绍美食制作过程、美食文化、美食旅游等为主题的短视频。

旅游类短视频：以旅游为主题的短视频，通常会介绍景点、风景、人文等。

科技类短视频：以科技为主题的短视频，通常会介绍新科技、科技产品、科技发展等。

娱乐类短视频：以娱乐为主题的短视频，通常会介绍明星八卦、综艺节目、**电视剧等。

生活类短视频：以生活为主题的短视频，通常会介绍美食、健康、家居、旅游等生活方面的内容。

教育类短视频：以教育为主题的短视频，通常会介绍教育资讯、教育技巧、学科知识等。

情感类短视频：以情感为主题的短视频，通常会介绍情感故事、情感分析、情感建议等。

动漫类短视频：以动漫为主题的短视频，通常会介绍动漫剧情、动漫人物、动漫文化等。

游戏类短视频：以游戏为主题的短视频，通常会介绍游戏攻略、游戏评测、游戏解说等。

时尚类短视频：以时尚为主题的短视频，通常会介绍时尚潮流、时尚搭配、时尚品牌等。

音乐类短视频：以音乐为主题的短视频，通常会介绍音乐人物、音乐风格、音乐文化等。

总之，短视频的类型和内容非常丰富，可以根据自己的兴趣和需求选择观看。