怎样区分古典四三拍和八六拍？

将两种不同的拍子类型，拿来做速度的比较，是不合适的。

因为，决定一个曲调进行的速度的因素，不仅仅是拍子的类型。

所谓四拍子与二拍子的区别，并不在于两种拍子的“速度”，而是单位小节内，强弱拍的分配的方式。

拍子所划定的曲调进行速度，并非固定的绝对时间上的速度，而是一种相对时间，比如四四拍，是以四分音符为一个拍子的单位，同样，四二拍也是以四分音符作为一个拍子的时间单位。假如，我们将四分音所需时间设置为同样的一个固定值，比如

那么二者的速度是相同的——同样地，每分钟要经过96个四分音，也就是96拍。不论这个曲调是四四拍、四二拍，还是四三拍，甚至是四五拍……

因为，象上面这样的速度设定，并不由拍子本身来表达，而是另有曲调的速度设定标记，现代音乐的曲调行进速度设定的比较精确，基本上是用如上这样的“等式”来表达——等号左边是音符的时值单位，右边则是每分钟所应完成的时值总和的数值。

古典音乐中，象“行板”、“小行板”、“柔板”、“快板”等术语，就是曲调的速度记号。

在相同的速度标记下，只要拍子单位相同，其速度是一样的。

但不同拍子类型与速度，是为了更好地表达曲调情绪色彩而被明确出来的，不同的曲调，其音乐主题不同，情感叙述不同，所以自然会有各种各样的速度要求。从这一点来说，两种曲调或是不同拍子之间做速度上的比较是没有意义的。

即便对于拍子单位不同的两种拍子，也不能放在一起来做速度上的比较，比如四三拍和八六拍，因为，它们之间的意义是不同。

像6/8、3/4这种常用于舞曲的节奏，要追朔到那些古老的舞曲去找原因。 圆舞曲就是典型的3/4，而吉格舞曲是6/8。理论上说，只需要把每小节的每个音符都缩短一半，比如四分音符写成八分音符，就可以把圆舞曲改编成6/8拍。但这只是数学上的等式，在实际的舞蹈中并不成立。

实际的舞蹈中，圆舞曲每一拍做一个动作，每三拍是一个周期，三步跳完以后，又重复三步的动作；而吉格舞曲呢，头三个8分音符是三个动作，接下来的三拍又有三个不同的动作。 所以吉格舞曲是以6个动作为周期的，这也是为什么它是6/8拍。

 所以，从舞曲的根源上来讲，3/4拍就是3个动作的循环，假设每一组的三个动作是a1a2a3, 那么圆舞曲就是a1a2a3| a1a2a3| a1a2a3而6/8是6个动作的循环，它是a1a2a3 b1b2b3| a1a2a3 b1b2b3| 

由此可见，6/8拍不应该理解为等同于3/4，而因该理解为3/4+3/4’， 也就是两组不同的3/4写成3/8的形式组合在一起。

舞曲中6/8的每一小节里面都是由一个3/8的单元A和一个3/8单元B组成的。 当然每组实际上是四分附点音符（三个八分音符），但是需要把它作为一个四分音符来打。 也就是说，把6/8当作6/8来打的时候，和把6/8当作2/4来打的时候，指挥心理的4分音符是不一样长的。

关键是把这三个音组成的整体当成一拍在打，这时候拍子就变成了AB|AB|AB 其中A包括a1a2a3，B包括 b1b2b3。这和6/8在形成的过程中的很多舞曲的实际跳法，是完全统一的。

扩展资料：

一、指挥的击拍动作：

击拍动作是指挥者进行指挥活动最重要的基本动作。这个动作的正确与否、质量的高低，直接影响指工作的成败。击拍动作包括两个部分：

1、击拍。是由肩部发力并带动大臂、小臂，手自上而下的一个击打动作。感觉与拿锤子钉钉子相似。这个动作的最低点力量最大，被指挥理论称为“拍点”。

2、反射。是由击拍后自然产生的一个反弹动作。感觉与击鼓后的反弹动作相似。认真体会：点前加速、肌肉紧张；点后减速，肌肉放松是掌握击拍动作的要领。

二、指挥的击拍技巧：

为了适应音乐速度、力度、情感等不断变化的需要，就要调整击拍与反射角的大小和击拍过程的速度、力度，从而形成了不同的击拍技巧类型。一般规律是：快速、跳跃、节奏强的音乐，击拍的速度快、力度大、反射角度小；慢速、柔和、节奏缓和的音乐，击拍的速度慢、力度小反射角度大。

基本指挥法大致有以下几种：

1、直线型。击拍线条为自上而下的直线，拍点十分清晰，反射角为锐角，击拍点前后的加速和减速十分明显。直线型是击拍动作的基本形态，多用来表现中速和较快、快、很快速的音乐及非连音、跳音〔顿音、断音〕的唱法。     

2、斜线型。击拍线条为斜线，拍点清晰，但反射角不如直线型尖锐，击拍点前后的加速和减速明显。适用于表现适中的速度和力度，以及非连音为主的唱法。

3、弧线型。反射线条为较大斜线，击拍线与反射线呈弧线连接，拍点只在内心的速度感觉中存在，几乎没有击拍点前后加速和减速的感觉；适合表现慢速、抒情、力度较弱的连音唱法。