温庭筠古诗赏析《四皓》

　《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

　唐代：温庭筠

　小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

　照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

　译文

　眉妆漫染，额上的额黄半明半暗的闪耀着，鬓边发丝散漫将掩未掩那雪白的面颊。懒懒地无心去描弯弯的眉，迟了好久才起身梳理晨妆。

　照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜交相辉映。刚刚穿上的崭新绫罗短衣，上边绣贴着一双双的金鹧鸪。

　注释

　小山：眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。另外一种理解为：小山是指屏风上的图案，由于屏风是折叠的，所以说小山重叠。金：指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。明灭：隐现明灭的样子。金明灭：形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形，或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗。

　鬓云：像云朵似的鬓发。形容发髻蓬松如云。度：覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。欲度：将掩未掩的样子。香腮雪：香雪腮，雪白的面颊。

　蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。一说指元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。

　弄妆：梳妆打扮，修饰仪容。

　罗襦：丝绸短袄。

　鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用金线绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之“贴金”。

　赏析

　这首《菩萨蛮》词以精致的构思，精美的语言，写闺中思妇独处的情怀，刻画出一位典型环境中的典型女性形象。

　小山，眉妆之名目，晚唐五代，此样盛行，见于《海录碎事》，为“十眉”之一式。大约“眉山”一词，亦因此起。眉曰小山，也时时见于当时词中，如五代蜀秘书监毛熙震《女冠子》云：“修蛾慢脸（脸，古义，专指眼部），不语檀心一点（檀心，眉间额妆，双关语），小山妆。”正指小山眉而言。又如同时孙光宪《酒泉子》云：“玉纤（手也）淡拂眉山小，镜中嗔共照。翠连娟，红缥缈，早妆时。”亦正写晨妆对镜画眉之情景。可知小山本谓淡扫蛾眉，实与韦庄《荷叶杯》所谓“一双愁黛远山眉”同义。

　旧解多以小山为“屏”，其实未允。此由不知全词脉络，误以首句与下无内在联系；不知“小山”为眉样专词，误以为此乃“小山屏”之简化。又不知“叠”乃眉蹙之义，遂将“重叠”解为重重叠叠。然“小山屏”者，译为今言，谓“小小的山样屏风”也，故“山屏”即为“屏山”，为连词，而“小”为状词；“小”可省减而“山屏”不可割裂而止用“山”字。既以“小山”为屏，又以“金明灭”为日光照映不定之状，不但“屏”“日”全无着落，章法脉络亦不可寻矣。

　重，在诗词韵语中，往往读平声而义为去声，或者反是，全以音律上的得宜为定。此处声平而义去，方为识音。叠，相当于蹙眉之蹙字义，唐诗有“双蛾叠柳”之语，正此之谓。金，指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”，故诗又有“八字宫眉捧额黄”之句，其良证也。

　已将眉喻为山，再将鬓喻为云，再将腮喻为雪，是谓文心脉络。盖晨间闺中待起，其眉蹙锁，而鬓已散乱，其披拂之发缕，掩于面际，故上则微掩眉端额黄，在隐现明灭之间；下则欲度腮香，——度实亦微掩之意。如此，山也，金也，云也，雪也，构为一幅春晓图，十分别致。

　上来两句所写，待起未起之情景也。故第三句紧接懒起，起字一逗——虽曰懒起，并非不起，是娇懒迟迟而起也。闺中晓起，必先梳妆，故“画蛾眉”三字一点题——正承“小山”而来。“弄妆”再点题，而“梳洗”二字又正承鬓之腮雪而来。其双管并下，脉络最清。然而中间又着一“迟”字，远与“懒”相为呼应，近与“弄”字互为注解。“弄”字最奇，因而是一篇眼目。一“迟”字，多少层次，多少时光，多少心绪，多少神情，俱被此一字包尽矣。

　梳妆虽迟，终究须有完毕之日，故过片重开，即写梳妆已罢，最后以两镜前后对映而审看梳妆是否合乎标准。其前镜，妆台奁内之座镜也；其后镜，手中所持之柄镜也——俗呼“把儿镜”。所以照者，为看两鬓簪花是否妥恰，而两镜之交，“套景”重叠，花光之与人面，亦交互重叠，至于无数层次！以十个字写此难状之妙景，尽得神理，实为奇绝之笔。

　词笔至此，写梳妆题目已尽其能事了，后面又忽有两句，又不知为何而设？新贴，新鲜之“花样子”也，剪纸为之，贴于绸帛之上，以为刺绣之“蓝本”者也。盖言梳妆既妥，遂开始一日之女红：刺绣罗襦，而此新样花贴，偏偏是一双一双的的鹧鸪图纹。闺中之人，见此图纹，不禁有所感触。此处之所感所触，乃与开头之山眉深蹙，梦起迟妆者相应。由此一例足见飞卿词极工于组织联络，回互呼应之妙。

　全篇内容是写一个女子早晨自娇卧未醒，宿妆已残而懒起梳妆，而妆毕簪花照镜，而穿上新罗襦之过程。结构亦循此次序作直线型之描叙，极清晰明了。此词写闺怨之情，却不着一字点破，而是通过主人公起床前后一系列的动作、服饰，让读者由此去窥视其内心的隐秘。尤其是词的末二句“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，不仅充分体现了温庭筠词密丽浓艳的风格，而且以咏物衬人情，更见蕴藉。

　在格律上，词作采用了仄韵和平韵交错变换的调式来表现曲折细腻的思想感情，而“照花前后镜，花面交相映”二句，不仅平仄合于律句，而且巧妙地安排了五个响亮的去声字：“照”“后”“镜”“面”“映”，置于换头之处，吟唱时，就更加显得跌宕飞动，抑扬顿挫。

　扩展阅读：名人对温庭筠评价

　纪唐夫《送温庭筠尉方城》：何事明时泣玉频，长安不见杏园春。凤凰诏下虽沾命，鹦鹉才高却累身。且尽绿醹销积恨，莫辞黄绶拂行尘。方城若比长沙路，犹隔千山与万津。

　黄升《唐宋诸贤绝妙词选》：温庭筠词极流丽，宜为《花间集》之冠。

　王士祯《花草蒙拾》：温为《花间》鼻祖。

　陈廷焯《词坛丛话》：终唐之世，无出飞卿右者，当为《花间集》之冠。《白雨斋词话足本》卷七：飞卿短古，深得屈子之妙；词亦从《楚骚》中来，所以独绝千古，难乎为继。

　范文澜《中国通史简编》：李商隐是旧传统的结束者，温庭筠是新趋势的发扬者。

　游国恩等《中国文学史》：中唐以后，文人写词的渐多，温庭筠是其中写词最多、对后人影响也的作家。

温庭筠（公元812年～870年？），本名岐，字飞卿，山西太原祁人。温庭筠是中国文学史上第一个以大量填词为主的作家，是晚唐词的代表作家。

他是初唐宰相温彦博的后裔，家道衰微，无人援引；加上他恃才傲物，每嘲讽权贵，故屡举进士不第。史书有“士行尘杂，不修边幅”（《旧唐书·温庭筠传》）之讥。温庭筠长期出入秦楼楚馆，“能逐弦吹之音，为侧艳之词”，把词同南朝宫体和北里倡风结合起来，成为花间派的鼻祖。

温庭筠的诗，写得清婉精丽，备受时人推崇。被人讥为“男子而作闺音”。温庭筠的词，词风婉丽、情致含蕴、辞藻浓艳。受了他狭斜生活很深的影响，题材狭窄，主题单调，情绪缠绵。即使有少量的清新之作，也不出才子相思、佳人离愁的窠臼，被人讥为“男子而作闺音”。主要成就表现在词的写作技术上。

花间派是中国晚唐五代词派，也是中国第一个词派。五代后蜀赵崇柞选录唐末五代词人18家作品500首编成《花间集》（10卷），其中除温庭筠、皇甫松、凝、孙光宪外，其余如韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾复、魏承班、鹿虔雇、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣等，都是集中在蜀地的文人。《花间集》所收录词人的词风大体相近，多歌咏旅愁闺怨、合欢离恨、男女燕婉之私，格调不高。后世因而称之为“花间派”。

温庭筠以浓艳之色彩，华丽之词藻，构成其“香而软”的风格。他精通音律，在词的格律形式上起了规范化作用，被誉为花间派的鼻祖。据说，温庭筠叉手一吟便成一韵，八叉八韵即告完稿，时人亦称为 “温八叉”“温八吟”。诗词兼工，诗与李商隐齐名，并称“温李”；词与韦庄齐名，并称“温韦”。大概温庭筠长相较为丑怪，所以时人亦称之为“温钟馗”。

        近日读到温庭筠和鱼玄机的故事，心中颇有感概。

        温庭筠（约816~866年），男，山西太原人，词人和诗人。诗与李商隐齐名，时称温李。精通音律，诗词风格浓艳，词藻华丽，多写闺情，乃花间派鼻祖。

      鱼玄机（约844年~871年），女，陕西长安人，诗人。与李冶、薛涛、刘采春并称唐代四大女诗人。

      温庭筠从小就是远近闻名的神童。《唐才子传》中这样说：“少敏悟，天才雄瞻，能走笔成万言。”与风流倜傥的才子不同，温庭筠不仅长得丑，还不修边幅，因此得了一个“温钟馗”的外号，意思是丑到可以贴在门上辟邪。

      温庭筠极有才华，不仅对音律词赋无所不通，还精通谱曲，被后人尊称为“花间词派”的鼻祖。然而温庭筠虽然是文学领域的赢家，却是仕途上的失败者。因为他喜欢讽刺权贵，连续多年被剥夺进士考试的资格，到了花甲之年才当了个六品学官。可以说，本来是一手好牌，却被温打得稀烂。

        年轻时，温庭筠和大多数读书人一样，也想考中进士，当个大官。所以时机一到，他就准备去长安参加科举考试。经过扬州时，官员姚勖很看好温的才华，便给他一大笔钱让他好好准备考试，然而喜好烟花柳巷的温转眼间就到青楼把这些钱花个精光。温的坏名声也就此流传出来。

        温庭筠终于参加了科考，但他有一个很奇葩的习惯，就是喜欢在考场上帮助别人。因他水平超高，早早就答完了试题。看着别人抓耳挠腮，他就善心大发，义务给别人打小抄。第一次科考因此失败。多年以后，他再次参加科考，考官一看是他，安排专座专人。他趁考官上厕所的功夫，再次义务帮助别人，又被赶出了考场。眼见科举无望，温愈发放纵自己，靠着写离别相思的词，成了长安城的红人，整天和一帮纨绔子弟混在一起，吟诗作赋，喝酒泡妞。

        温庭筠的科考之路如此艰辛，还有一个原因是他得罪了当时的宰相令狐绹。当时的皇帝喜欢《菩萨蛮》，令狐绹为了讨好皇帝，就找温来代笔，并且嘱咐他不要说出去。然而温酒醉时把秘密说了出去，而且时不时就讽刺当朝宰相没学问。这样，令狐绹渐渐疏远了温庭筠，他还跟皇帝说：温庭筠有才，但是人品太差，这样的人不能让他中进士。温庭筠凭借着自己才华名气和一帮官二代厮混在一起，一边唾弃官场的黑暗，一边又渴望通过结交权贵入仕。

      再说鱼玄机，不但天生聪颖，并且貌美如花，十一二岁时便在长安小有名气。温庭筠比鱼玄机大32岁，按理他们不会有什么交集。但温是爱才惜才之人，有一天专门去鱼家见这个小诗人，还收了她为徒弟。两人的命运从此开始纠缠不清。缘分有时很奇妙，佳人和才子在诗词歌赋中，渐渐因为崇拜而产生了情愫。佳人含苞待放，然而才子已经是垂垂暮年。面对情窦初开少女的痴情目光，温退缩了，他躲不开师徒名分的牵绊，也跨不出三十二岁的年龄鸿沟，对于鱼玄机的爱只能装作视而不见。

      对于温庭筠来说，有一种爱叫作放手。他有意撮合，把鱼玄机介绍给了新科进士李亿。李亿和鱼可谓郎才女貌、才子佳人，他们一见钟情，很快走到一起。不过，李亿在老家尚有妻室。鱼也知道，但她并不介怀，只要所托之人不负情意，其余都是浮云。彼时的鱼实在太沉醉于这种来之不易和渴盼已久的爱情，加之还留有少女的几分天真与直率。她忘记了女子的妒。李亿照理要将正妻接来长安，鱼也同意。她或许是真的忘了妒，但李亿的妻子裴氏不曾忘。裴氏化妒为仇，誓要将鱼赶出家门。李亿碍于裴氏的凶狠与其家中的势力，被迫休了鱼，但又偷偷将其安置在曲江一带的咸宜观，许诺必有一日将她接回。

      鱼玄机从此独守空房，长伴青灯，日夜期盼李亿能见她一面。然而她在道观苦熬了三年，李亿终是负了她。妻子的严格管束，他们的幽会常常作罢。最终，李亿携妻子赴扬州为官，与鱼不告而别。冷冷清清的道观，只留下鱼一人承载了无数漫漫长夜。

      惨遭抛弃，情爱化为愤恨，往事蹉跎过后，也便成了云烟，唯独从未真正拥有过的温庭筠，才如同在鱼玄机心中扎下的一根刺，每经历一段过往，就扎深一寸，愈痛也愈深爱。也不知是悲戚之际看破红尘，还是绝望之中自甘堕落，鱼在道观外张贴了一副“鱼玄机诗文候教”的红纸告示。从此文人墨客、才子风流纷沓不绝。说是谈诗论文，实则借机破坏清规，寻欢作乐。鱼一慕得俊美男子，便寻机偷欢。这段时间，鱼的诗作更加大胆、多情，她几乎不掩饰强烈的感情和独特的思想，欢喜、悲哀、忧郁、柔情都会坦荡荡地跃然纸上。如《赠邻女》中“易求无价宝，难得有情郎……自能窥宋玉，何必恨王昌”——我们尽可以去大胆追求宋玉这样才高八斗、风流潇洒的男子，又何必再为那薄情郎伤心呢？其思想之大胆开放在今天也觉得叹为观止。

        这样风花雪月的日子转眼又是几年。终有一日，鱼玄机遇上了一个特别心仪的男子陈韪。她本以为这次找到了真爱，也想把陈韪作为最后的归宿。但是，万万没想到，一次偶然发现，陈韪和她的一个侍女竟然有染。温庭筠的懦弱，李亿的薄情，陈韪的负心。鱼玄机心中积压已久的愤怒瞬间爆发，一如山洪喷涌而出，冲上前扯住侍女的头发狠狠推倒在地，，，，，。侍女终被她杀死，而鱼也因此被判斩刑。时年她刚刚26岁。在临刑前，鱼玄机大喊：“我一生风流，但此生却只爱过温庭筠一人。”

        亦师亦友的温庭筠在千里之外为她洒下眼泪。这迟到了十几年的眼泪，不知道是否有错过的遗憾。他自认为尽到了师父的责任，却硬生生将一个女子推入了火坑。温庭筠一生写尽春闺情怨，却也只是诗笔的巨人，爱情的逃兵。

      千年之后，唯有温庭筠写给鱼玄机的名句“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”依然在风中传颂。

　《赠张炼师》的作者是温庭筠，被选入《全唐诗》的第579卷。温庭筠诗风上承南唐梁、陈宫体的余风，下启花间派的艳体，是民间词转为文人词的重要标志。温庭筠作为词人的地位很高。下面我们一起来阅读《赠张炼师》唐诗赏析。欢迎大家阅读！

　原文

　赠张炼师

　作者：唐·温庭筠

　丹溪药尽变金骨，清洛月寒吹玉笙。

　他日隐居无访处，碧桃花发水纵横。

注释

　①碧桃句:陶渊明《桃花源记》:“晋太元中，武陵人捕鱼为业，缘溪行，忘路之远近，忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。”

　作者介绍

　温庭筠（约812年－866年），是唐代诗人，又是花间词派的重要作家之一。精通音律，词风浓绮艳丽,语言工炼，格调清俊，他的`诗与李商隐齐名，有“温李”之称，但其成就无论从思想内容上还是艺术形式上来说，都不如李商隐。他当时与李商隐、段成式文笔齐名，号称“三十六体”。

　温庭筠的先世温彦博虽是宰相，而温庭筠是温彦博的裔孙。可是，到了温庭筠的时候，其家世已衰微。温庭筠与令狐绹之子令狐滈友好，经常出入于相府。同时与段成式两家颇睦，互通诗文，辑为《汉上题襟集》，温庭筠遂将女儿嫁给了段成式之子段安节。

　温庭筠诗风上承南唐梁、陈宫体的余风，下启花间派的艳体，是民间词转为文人词的重要标志。温庭筠作为词人的地位很高。他著有《握兰》、词集《金荃》二集，均已散亡，现存的《花间集》收集了66阕他的词作、列为篇首。温庭筠词风婉丽、情致含蕴、辞藻浓艳，今存310余首，后世词人如冯延巳、周邦彦、吴文 英等多受他影响。

鱼玄机温庭筠

鱼玄机温庭筠不仅同为唐朝诗人，更有师徒之谊，野史中还将温庭筠描绘成鱼玄机的初恋情人，但两人最终因为温庭筠的自卑怯懦错失终生。

 

鱼玄机是唐朝四大女诗人之一，一生诗作五十余首，皆收录在《全唐诗》中。鱼玄机自幼聪慧美貌，才思敏捷，嫁与丈夫李亿为妾后，被正妻裴氏所不容，新婚三月便被休弃，出家成为女道士。出家后的鱼玄机饱尝辛酸与背叛，最终自甘堕落，过着半妓半娼的日子，直至杀死侍女，被判斩首。

温庭筠是唐代著名的诗人、词人，本名岐，字飞卿，庭筠是他的艺名。温庭筠出身没落官宦之家，虽有才情却屡试不第，抑郁不得志，行为放浪。温庭筠与李商隐齐名，时称“温李”，他的诗作辞藻华丽，浓艳精致，内容多写闺情，对时政少有反应。温庭筠词的造诣较高，是“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。

传说，鱼玄机温庭筠早年相识，温庭筠非常欣赏鱼玄机的聪慧和才华，对鱼玄机多加指点，亦父亦师。而鱼玄机自幼丧父，对于这个才华横溢、温暖多情的男人产生了少女情感，并不可自拔。但温庭筠自觉样貌丑陋，而且与鱼玄机相差三十岁，不忍辱没鱼玄机，只肯与鱼玄机以师徒相称。最后更是奔走他乡，娶妻生子，甚至撮合鱼玄机与新科状元李亿为妾，直接促成了鱼玄机的悲剧婚姻。

鱼玄机是唐朝的风流奇女子，而温庭钧作为与鱼玄机有交集的放浪文人，他们的私生活难免为人演绎和杜撰，所以，鱼玄机温庭筠的爱情故事恐怕至今也难断真假。

鱼玄机绿翘

鱼玄机绿翘是唐朝野史中密不可分的两个人物，鱼玄机是唐朝著名的女诗人，绿翘是鱼玄机的侍女。鱼玄机出名是因为其才色双绝，行为豪放，那么绿翘作为卑贱的侍女，为什么有幸与鱼玄机一同被提起呢

 

鱼玄机的生平没有正史的记载，我们只能从杂谈笔记中知晓，鱼玄机原名鱼幼薇，字蕙兰，生于没落官宦之家。鱼玄机自幼美貌多才，酷爱诗书，及笄后嫁曾与李亿为妾，却惨遭抛弃，只能出家做道士。出家后的鱼玄机饱受情伤，并为此沉沦，成为了一代豪放女，裙下之臣如过江之鲫。绿翘仅在野史中可见，说是鱼玄机的侍女，颇有姿色，善于卖弄风情，但聪明伶俐，为鱼玄机所信任。

鱼玄机绿翘的纠葛源于情感和嫉妒，野史中记载，有一天鱼玄机外出归来，发现他的情夫陈韪并没有像往常一样等她回来，而侍女绿翘头发散乱，眼角含春，一副不自然的样子。鱼玄机恍然大悟，知道情夫陈韪与侍女绿翘有染，妒火中烧的鱼玄机将绿翘一顿毒打，绿翘恼羞成怒，反讽鱼玄机行为放荡，并尽数其风流韵事。鱼玄机大怒，抓住绿翘的脖子，将她的头往墙上撞，等鱼玄机筋疲力尽收手时，绿翘早已断气多时了。鱼玄机因此被判处斩刑，一代红颜就此殒命。

鱼玄机绿翘的故事虽然广为流传，但只是野史杂谈，自唐朝以来，很多的学者都对于这各故事秉持怀疑态度，甚至并列举了很多的疑点，这段故事也因此而成为了悬案。

鹤顶红之鱼玄机

关于唐代才女鱼玄机的故事，很多后人都将其加以改编写成了一本小说。其中鹤顶红之鱼玄机便是其中的一个小章节。特殊的是，在这个地方，鹤顶红并不是后人理解的毒药，它只是荔枝的另一个品种。因为外表通红，又是当时杨贵妃的最爱，所以给它取名叫鹤顶红。

 

在鹤顶红之鱼玄机这一章节中，主要介绍的是陈韪给鱼玄机送鹤顶红的故事。话说，自从绿翘和陈韪有了私情并发生关系后，这件事当天便被细心的鱼玄机发现，一怒之下鱼玄机失手打死了丫鬟绿翘。但这件事陈韪并不知情。一天，陈韪便带着上好的荔枝鹤顶红去看望鱼玄机，因看不到绿翘所以询问一些关于绿翘的消息。这一问不仅勾起了鱼玄机的伤心事，也让她对陈韪这个男人恨之入骨。被两个都是自己心爱的人同时背叛，又将其中一个打死，这是怎样的一种痛苦啊!所以在鹤顶红之鱼玄机这一节中，心灰意冷的鱼玄机告诉陈韪自己将绿翘杀死了，让他去报官。

在确定事情属实后，陈韪没有犹豫，将鱼玄机举报给了官府。快要崩溃的鱼玄机将他带来的鹤顶红推翻，红彤彤的鹤顶红洒落的遍地都是，似乎在暗示着鱼玄机不久的下场。在鱼玄机被抓入狱后，接受审理这一案子的是小时候和她一起长大的温璋。即便如此，杀人偿命，在鹤顶红之鱼玄机这一节中，这位年轻貌美的才女尽管只有二十七岁，可生命还是走到了尽头。