一个想象作文，500字左右。语句通顺、内容具体、感情真实，下个星期就要！

假如我是一滴水

假如我是最后的一滴水，最后一滴干净而又甘甜的水。

我，是一滴水，曾经随着雨雾下海，跟着空气蒸发，这样一遍一遍地循环，在几亿年前，我从一片树叶上诞生，和哥哥姐姐们过着悠闲的生活。可现在，我唯一的朋友蓝兰也消失了，因为人类已将江河湖泊一饮而尽，甚至把大海净化后也饮用完了，慢慢地我成为了最后的一滴水，恐怖的事终于发生了——人类似发疯一般追求我，我开始过着逃亡的生活。

这天，我为了躲避太阳的暴晒，来到一片枯萎的芭蕉叶下休息，突然看见一个小女孩。这个女孩只有六、七岁，她面无血色，大口大口地喘着气，嘴唇犹如一张皱巴巴的白纸，脸上的皮也脱得厉害，好象生命之花快枯萎似的，她也是我见过缺水最严重的人。“瞧吧！这就是你的杰作！！！”我心中一个奸笑的声音响起，它仿佛在嘲笑我，又一个声音说道：“与最后一位植物细胞莎朵合作吧！否则人类将毁于你的手中！！！”　

真的，我去找她了，我知道她住在拉丁美洲的一只豹子身上，可我现在是在韩国的汉城呀！怎么去找她啊？这时，我想到了最后一朵茉莉朱丽叶，她就住在汉城的一片芭蕉叶上，我回头一看，啊！朱丽叶正在这片芭蕉上梳妆打扮。“嗨！好久不见！”她撒娇似的对我说。“你……你好！”接着我一本正经地说，“朱丽叶，你能不能带我去拉丁美洲？”“你吃错药了，还是少了根筋啊？这么远的路！鬼才带你去呢！”朱丽叶的大嗓门，把我耳朵都震聋了,“好了啦！我不是少了根筋！也不是吃错药！”我怒气冲冲地说，“现在是人命关天！要不然的话，我才不吃饱了没事干来找你！”说完，我的脸通红通红的，她也被吓得面色发青。过了好一会儿，朱丽叶若无其事地说：“你要救‘人’吗？”“要你管！”“既然这样，我就不多问了。”她驮起我，迎着阵阵微风飞向拉丁美洲。

朱丽叶的飞行速度真是不同凡响，仅仅一周我们便来到了拉丁美洲。“好了，亲爱的女士，该让我下去了吧！”我刚刚从睡梦中醒来，所以甜甜的对朱丽叶说。朱丽叶摇摇晃晃地降落下来，我也落了地，红着脸说：“我那次的失礼请不要见怪哦！”“算了！只要友谊真纯就行！”我和她做了个辞别的手势，我们就分手了。“好了！准备下一次寻找吧！”我自信满满地说。

　　“喂！朋友！你好！”背后发出一种可爱的声音，回头一看，原来是最后一棵小草安吉。“谁是你朋友啦！”我故意发出这种古怪的音色，我一边说，一边和他拥抱。“安吉，好久不见喽！你又长高了不少哦！”“那当然！因为我现在可以只靠阳光生活哟！经过几百年，我已经进化了耶！”安吉骄傲自豪地说。“是啊！你真了不起！”“呃……你是不是很辛苦？”“那当然喽！人类可是一直在找我哦！”我还是将话题转向正事，“呃……你知不知道莎朵在哪？”“你找她干嘛？”“我也不知道！”其实，我是懒得跟他说。“算了吧！这件事我也不追究了！”安吉严肃地说，“她在一只叫娜娜的母豹身上。”我并没有和他说再见，而是向着旁边的乌鸦群跑过去。

　　“女士们先生们，请问你们知不知道一只叫娜娜的豹子？”只见得他们面色苍白，慌里慌张地一溜烟就跑了。原来，娜娜曾吃掉他们很多的兄弟姐妹呢！

　　我单独地寻找着娜娜，烈日晒得我都快蒸发了，正在我快要绝望的时候，一个**的东西在我眼前移动，是一只豹！！“她（他）会不会是娜娜呢？”我奔向了她（他），想问个究竟。“嘿！”我提高了嗓门，“先生，不，女士，……”“我叫娜娜。”“娜娜，娜娜……哦！我的救星！！！”“什么？你的救星？”“请问莎朵住在你身上吗？”“对啊！动物与细胞本来就要和平共处嘛！”说着，她抖了抖身子，一个小小的，和芝麻一样大的圆点儿从她身上掉下来。“你好啊！若若！”“你好！莎朵！你还是和以前一样，那样可爱！只喜欢叫我的小名！呵呵！”“莎朵！你知道吗？我真的很想救人类！”我依然想起那个小女孩的样子。“千万别救他们！”娜娜赶紧说道，“人类是自作自受！人类的出现已使生态不平衡了！现在，他们不仅毁了森林，还毁了整个地球！”“是啊！不过人类确实可怜！”莎朵也起了怜悯之情。“对了！怎样才能让我体内的水分子繁殖呢？”“嘿！我！”莎朵激动地说道。说着，莎朵钻进我的身体里，慢慢地，我膨胀了，体内的水分子以每秒5千兆个的速度，迅速地繁殖着，很快成了一条小溪，一条河，一口湖，一片海洋。这时，我已流泪，莎朵的灵魂将永远留在我的心里。

　　这仅仅是一个假如，但我希望人类一定要珍惜水，而不希望出现最后一滴水。

第一首诗写芭蕉分绿,柳花戏舞,诗人情怀也同有景物一样清新闲适,童趣横生儿童捉柳花,柳花似也有了无限童心,在风中与孩童们捉迷藏不时有笑声漾起,诗人该是从睡梦中被它叫醒的吧如此光景,长睡不起也未免可惜了 第二首诗写作者闲适、慵倦情绪他想看书,可是刚刚翻开又兴致索然,百无聊赖中掬起泉水去浇芭蕉那淅沥水声惊动了正在玩耍的儿童,他们还以为骤然下起雨来这儿以诗人的闲散无聊与儿童的天真烂漫相比较,一个“戏”字,一个“误”字起到相互映衬的作用,而情景宛然,含有无穷乐趣“闲”字,写出了诗人的恬静闲适,抒发了诗人对乡村生活的喜爱之情诗人善于捕捉生活中瞬间的形象和自己偶然触发的兴会,在这两句中也得到生动的显示 初夏时节,闲居无事,此时奔竞之心尽消,与自然贴近,与儿童贴近,情绪得到交流,有一种说不出的满足这两首诗反映的就是这样一种微妙的情境,第一首写午睡初起,没精打采,当看到追捉柳絮的儿童时,童心复萌,便不期然地沉浸其中了第二首写他从书斋来到庭院里,百无聊赖,便捧起水来洒在芭蕉叶上,使儿童误以为下雨全诗充满生活情趣,炼字也精,像“软齿牙”的“软”字,“分绿”的“分”字,意蕴深厚而不粘滞 [译文]梅子味道很酸,吃过之后,余酸还残留在牙齿之间；芭蕉初长,而绿阴映衬到纱窗上春去夏来,日长人倦,午睡后起来,情绪无聊,闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮

夏初的时候悠闲的呆在家里,中午小睡了一会后刚刚起来

诗人过着闲散的生活,中午小睡了一会后刚刚起来的时候

添字丑奴儿 李清照

芭蕉

窗前谁种芭蕉树，阴满中庭；

阴满中庭，叶叶心心舒卷有余情。

伤心枕上三更雨，点滴凄清；

点滴凄清，愁损北人不惯起来听。

这是李清照南渡不久写得一首咏芭蕉的词，实际上表达故国之思。

“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心卷舒有余情。”谁在窗前种了芭蕉树？树荫布满了庭院，叶子舒展、花心卷起，很有情致。上片状物，芭蕉叶子很大，舒展开能遮出很大一片阴影，因此说“阴满中庭”。芭蕉花未开放的时候是卷在一起的，舒展的叶子和卷起的花心便是“叶叶心心舒卷”。

“阴满中庭”的光线是暗淡的，这种情境下产生的情感自然是消极低落的。“有余情”三个字采用拟人手法，给芭蕉注入了人的情感。既是对“阴满中庭”的情感承接，也为下片的抒情做好铺垫。

上图便是芭蕉花，卷在一起。描绘芭蕉花最形象最著名的诗唐代诗人钱珝的《未展芭蕉》：

冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒；

一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。

“芳心犹卷”是不是很形象？

既然上片结尾处是“有余情”，那么李清照自然要在下片抒情了。

“伤心枕上三更雨，点滴凄清；点滴凄清，愁损北人不惯起来听。”三更夜雨，一点一滴的落在芭蕉叶上，凄凉清冷；北地南渡的我，实在是听不惯这哀愁之声。

雨打芭蕉的声音现在不是那么容易听到，大多数人没有这样的生活体验，所以就不太容易理解这种声音能给人带来什么样的感觉。

但是很多人应该都听过水管漏水的声音，尤其是夜深人静的时候，水滴一滴一滴地落下来，虽然声音不大却非常清晰的传入耳中。这种声音只有一个响度一个节奏，非常单调，时间久了会让人觉得乏味甚至烦躁。

李清照刚刚经历北宋灭亡这个重大的历史惨剧，逃难到了这里，心情极其的沮丧，夜半三更又听到了“雨打芭蕉”这种令人烦躁的声音，自然“愁损北人不惯起来听”。大家注意“北人”这个词，此时北宋已经灭亡，那么李清照这个“北人”的愁必然是亡国之愁而无疑。

“雨打芭蕉”的声音不仅困扰了李清照一个人，很多诗人都用过这种意境来表达凄凉哀怨忧愁的情绪。

贺铸：“芭蕉衬雨秋声动，罗窗恼破鸳鸯梦”，这是相思苦。

纳兰性德：“点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初”，这是悼亡。

刘辰翁：“芭蕉叶上三更雨，人生只合随他去”，这是孤独和漂泊。

洪适：“芭蕉滴滴窗前雨，望断江南路”，这和李清照一样，也是亡国之思。

杜牧：“芭蕉为雨移，故向窗前种；怜渠点滴声，留得归乡梦”，这是思乡之愁。

还有很多其它的例子，不一一列举。“雨打芭蕉”所带来的绝大多数都是低落忧愁的哀伤情绪，所以说“雨打芭蕉不忍听”。

以下内容关于《

芭蕉叶的寓意及象征

》的解答。

1芭蕉叶的寓意通常和忧愁、凄苦的环境有关，因此，它的寓意是愁苦和凄凉。

2另外，芭蕉叶象征意义主要有两点。

3第一点：象征着一种团结和友谊。

4第二点：由于芭蕉顽强的生命力，能够起死而复生，所以它也象征着起死回生之意。

添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树原文：

窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有余清。(余 清 一作：情)伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。

添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树翻译及注释

翻译 不知是谁在窗前种下的芭蕉树，一片浓阴，遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥，不停敲打着我的心扉。我听不惯，于是披衣起床。

注释 1添字丑奴儿：词牌名。一作「添字采桑子」。「丑奴儿」与「采桑子」同调而异名。添字：在此词中具体表现为——在「丑奴儿」原调上下片的第四句各添入二字，由原来的七字句，改组为四字、五字两句。增字后，音节和乐句亦相应发生了变化。2中庭：庭院里。3舒卷：一作「舒展」，在此可一词两用，舒，以状蕉叶；卷，以状蕉心。且卷，有通「婘」之训，谓好貌。余清：此据王学初《李清照集校注》和吴熊和《唐 宋词 通论》，此首断句亦从吴著。「余清」，今本多作「余情」，「情」字在此其意似欠当，因此词上片旨在咏物并非简单的拟人之法。余清，意谓蕉叶舒卷；蕉心贻人以清凉舒适之感。视「清」字为「情」字的谐音，其意似胜于径用「余情」二字。4霖霪：本为久雨，此处指接连不断的雨声。

添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树赏析

蒋哲伦

　这首词作于南渡以后，通过雨打芭蕉引起的愁思，表达作者思念故国、故乡的深情。上片咏物，借芭蕉展心，反衬自己愁怀永结、郁郁寡欢的心情和意绪。首句「窗前谁种芭蕉树」，似在询问，似在埋怨，无人回答，也无须回答。然而通过这一设问，自然而然地将读者的视线引向南方特有的芭蕉庭院。接着，再抓住芭蕉叶心长卷、叶大多荫的特点加以咏写。蕉心长卷，一叶叶，一层层，不断地向外舒展。阔大的蕉叶，似巨掌，似绿扇，一张张，一面面，伸向空间，布满庭院，散发著清秀，点缀著南国的夏秋。第二句「阴满中庭」形象而逼真地描绘出这一景象。第三句重复上句，再用一个「阴满中庭」进行吟咏，使人如临庭前，如立窗下，身受绿叶的遮蔽，进而注视到蕉叶的舒卷。「叶叶心心，舒展有余情」，歇拍二句寄情于物，寓情于景。「叶叶」与「心心」，两对叠字连用，一面从听觉方面形成应接不暇之感，—面从视觉印象方面，向人展示蕉叶不断舒展的动态。而蕉心常卷，犹如愁情无极，嫩黄浅绿的蕉心中，紧裹着绵绵不尽的情思。全词篇幅短小而情意深蕴。语言明白晓畅，能充分运用双声叠韵、重言叠句以及设问和口语的长处，形成参差错落、顿挫有致的韵律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，触景生情，寓情于景的写作手法，抒发国破家亡后难言的伤痛；用笔轻灵而感情凝重，体现出漱玉词语新意隽、顿挫有致的优点。

添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树名家评论

　王学初《李清照集校注》卷一：此首又见《广群芳谱》卷八十九（卉谱三）芭蕉，调为《采桑子》，词句亦与《采桑子》同而非《添字丑奴儿》。其词云：「窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，叶叶心心，舒展余光分外清。伤心枕上三更雨，点点霖霪，似唤愁人，独拥寒衾不忍听。」按《全芳备祖》国内无刊本（董康《书舶庸谈》云：日本有元刊本），但各抄本均作《添字丑奴儿》。《花草粹编》云「添字」，是陈耀文所见本当亦相同。《广群芳谱》作《采桑子》，殆为编者汪灏等所妄改，不足据。（人民文学出版社1979年10月出版）

　吴熊和《唐 宋词 通论》：添字或摊破的另一种方式，是在增入音节、字数后改组乐句。如《丑奴儿》歇拍为七言一句，李清照《添字丑奴儿》添入二字，改组为四言、五言两句。（浙江古籍出版社1985年1月出版）

　喻朝刚《 宋词 精华新解》：此篇写于南渡以后。词人因见芭蕉而起兴，触景伤怀，抒发了流落异乡、怀念故土的寂寞愁苦之情。李清照这种背井离乡的寂寞凄楚之感，产生于国亡家破夫死以后，不同于平常环境中的羁旅行役和离情别绪，具有深广的现实意义。当金兵入据中原后，被迫离开故土、逃亡南方的「北人」，何止干千万万！作者也是其中的一员。此篇既抒写了词人的感受，也唱出了许许多多难民的心声。这首词篇幅虽短，意蕴却很深，语言浅近通俗，脉络十分清晰，体现了漱玉词的艺术特色。全词以芭蕉、夜雨为背景，写了一天的见闻和感受。上片诉诸视觉，描摹白天窗前所见；下片诉诸听觉，刻画深夜枕上所闻。抒情主人公的情感之波，随着时间的推移和景物的变化而起伏动荡。两片的第三句「阴满中庭」和「点滴霖霪」均用叠句，起到了渲染环境气氛、加强艺术效果的作用。词中还运用了双声叠字，形成错落有致的韵律，使作品的意象显得更为生动，富有艺术感染力。（吉林大学出版社1988年8月出版）

　平慧善《李清照诗文词选译》：起首一问句表现了词人对种树者的怀念与对芭蕉长成的喜悦，因此她移情入景，说「叶叶心心舒卷有余情」，写芭蕉对人的深情，正是抒发词人自己的深情。上半阕写从室内看芭蕉成荫，下半阕则写枕上听雨打芭蕉。经过国难、家破、夫亡种种打击后，避难客居的人夜不成眠，夜雨不停地敲打着芭蕉，也敲打在词人愁损的心上。「起来听」这一外在的动作，曲折地表现了词人内心的万千愁绪。（巴蜀书社1988年10月出版）

　蔡中民：此词通过对夜雨芭蕉这一南方特有景致的描绘，抒发自己思乡忧时的浓愁。深情苦调，楚哀动人，当是建炎三年其夫赵明诚死后所作。夜雨芭蕉同夜雨梧桐一样，是秋日里最撩人愁绪的景象，诗人常常遣之笔端，作为抒发愁情的形象载体，以取得更为感人的事半功倍的艺术效果。如杜牧《八六子·洞房深》：「听夜雨，冷滴芭蕉。」顾敻《杨柳枝·秋夜香闺思寂寥》：「正忆玉郎游荡去，无寻处，更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉。」李后主《长相思·云一緺》：「秋风多，雨相和。帘外芭蕉两三窠。夜长人奈何。」清照词从白天写起，白天的芭蕉婀娜多姿，日炎独阴，「叶叶心心，舒展有余情」，给人带来一丝深情的慰藉。下片写夜景，兀地揭起。「伤心枕上三更雨」，本来就夜深不寐，苦不堪言，可偏偏三更头上，又吹来一阵寒风，打下三二滴疏雨。「隔窗知夜雨，芭蕉先有声」，那点滴霖霪的雨滴打在芭蕉上，不啻是打在自己备受创伤的心上。她想起失去的家园，死去的丈夫，想到动荡不安的时局和苟且无能的赵构小朝廷，想到不知何时才能「相将过淮水」，自然是要「愁损北人」，更加没法入睡，只得披衣而起，独抱浓愁待天晓了。白日之情景是铺垫，是「虚」写，目的是为了与下片形成对比，以「虚」见实，孤苦处境中希冀寻求一点慰藉，是「虚」中之实，「不惯听」并非因为惊醒而是本来就忧深愁重，又是实中之「虚」。首句一问，埋下伏笔，结句拍合，醒明题旨，不答亦答。「点滴霖霪」一叠，造成空间上和时间上的延伸感，加重了环境凄凉愁惨的气氛，丰富了词语的表现力．使所表之情更加真切，更加深重哀婉。（《百家唐宋词新话》，四川文艺出版社1989年5月出版）

　李静等：这首词通过对芭蕉的描写，抒发了对颠沛流离、怀远念归生活的感慨。上片是对芭蕉的描写。开篇一句，似问非问，颇有气势，点明庭院之中的芭蕉并不是词人种的，因为这里并非家乡故土。这一句看似平淡，其实暗寓深情，浸透了流离的感伤。随后两句，写芭蕉叶肆意伸展，覆盖了庭院。这一句把芭蕉叶的神态描绘得栩栩如生。「叶叶心心」，叠字连用，一方面从听觉上给人以急迫感，另一方面也从视觉上展示了芭蕉叶的形态，颇具动感。下片抒情。北方天气干燥，很少下雨，所以北方人乍到南国，一开始会很不适应当地潮湿的气候。再加上深夜失眠，于枕上静听雨打芭蕉，更使人思绪翻涌。「不惯起来听」五字，直白浅显，似随口说出，但内涵丰富。「不惯」写词人的心理感受；「起来」是因为内心烦躁。词人在这里把自己失眠的原因归于芭蕉，这是典型的迁怨于物的手法，其实真正让她坐卧不安的是心中的愁绪，是国家的沦亡和故乡的遥隔。全词通过对芭蕉和夜雨的描写，巧妙地传达了词人一天的所见、所感。（《 唐诗 宋词鉴赏大全集》，华文出版社2009年11月出版）

　孙崇恩《李清照诗词选》：这当是李清照南渡后抒发思乡忧国之情的词作。上阕描写白天庭院中的芭蕉。首句奇突一问，似无意，接着描写蕉叶形态宛若含情。叠句「荫满中庭」夸芭蕉枝叶繁茂，衬托环境幽暗；「叶叶心心」句赞芭蕉叶展心舒，含无限眷恋之情。下阕笔锋转折，描写夜深枕上闻雨声的情景。换头句写愁人在床上辗转反侧，枕上听雨；叠句「点滴霖霪」写夜雨淅沥，烘托心绪凄凉。结句点明题旨，突出了深沉的忧国怀乡之情。全词咏物抒怀，运笔轻灵，语意隽永，婉转有致，情意深切。（人民文学出版社1994年12月出版）

　刘瑜《李清照全词》：正是「乡愁怕听三更雨」，更那堪雨打芭蕉的凄凄历历的声响呢？「芭蕉」生在南方，雨打芭蕉更刺痛了她的「故乡心」、「愁人耳」。故「不惯起来听」。卒然一结，轻淡饶味，余韵袅袅。至此，一个杰出女词人，在国破、家亡、丧夫、颠沛流离等不幸遭际的打击下，孤凄、哀伤、憔悴、思国怀乡的形象跃然纸上。此词，也有所祖，温庭筠《更漏子》：「梧桐树，三更雨，不道离情正苦！一叶叶，一声声，空阶滴到明。」与易安此词意境相似，只是「梧桐树」表示秋天的时令，而易安词中「芭蕉」「心心」「卷」著，时指春季罢了，写的是离情。李煜《长相思》有「秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。夜长人耐何！」与易安词意境略同，写的是相思。《词苑丛谈》载宋徽宗时无名氏《眉峰碧》云：「薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。」写的是乡愁，与易安词更见相同之处了。而易安词写的是思国怀乡的深厚感情，立意高远。她融化前人词意，脱胎古人诗句，不著痕迹，并能创意出奇。叶少蕴云：「诗人点化前作，正如李光弼将郭子仪之军，重经号令，精神数倍。」周紫芝《鹧鸪天》有「梧桐叶上三更雨，叶叶声声是离别」句。宋人还有「枕前泪共三更雨，隔着窗儿滴到明」句。均可见文学艺术的继承和发展。此词语言浅谈隽永，构思精巧，结构严谨。上片着重写景，融情入景，是下片的铺垫；下片着重写情，情景交融。上片着力渲染芭蕉的株多、枝繁、荫浓、「有余清」，因而下片雨打芭蕉的声响才越大，女主人公的心境也就愈凄楚苍凉、痛苦难耐，思国怀乡之情也就更浓烈，词人的心境也愈令人悲悯。上扬下抑，顺理成章。「无情未必真豪杰」，李清照在此词中所写的「伤心」、「愁损」，绝非无病 ，实际上交织著对 北宋 亡国之恨、民族之爱、颠沛流离之苦，流落江浙，心系乡国。其中也蕴含着对自己种种不幸遭遇的感慨，又客观反映了 宋代 人民历经战乱，身陷水火的深重苦难，其典型意义就在这里。（山东友谊出版社1998年出版）

诗词作品： 添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树 诗词作者： 宋代 李清照 诗词归类： 咏物、爱国、思乡