在迢迢牵牛星这首诗中诗人运用多处叠词使诗歌节奏鲜明抒发了什么？

在《迢迢牵牛星》这首诗中诗人运用多处叠词使诗歌节奏鲜明抒发了作者内心真挚感情，增强了诗歌的形象性和抒情性，增添了诗歌的音律美和修辞美。这首诗在十句中有六句用了叠词开头，“迢迢”、“皎皎”、“纤纤”、“脉脉”、“盈盈”，都是为了恰到好处地表达感情，用叠词可以增强诗词的音韵美，让诗句更有美感，同时也突出了距离之远，感情之细、柔、美 。

重叠音节能增强对语言的感受，使听觉得到一种回环往复的语音美感 。叠音词还能表现亲切、爱怜的情感 。文学作品中常常运用这种方法来表达深切的情意 。“迢迢”是写牵牛星之远，‘皎皎”是写织女星之明;“纤纤”是写素手之修美，“札札”是写机杼声之繁忙;“盈盈”是写银河水之清浅，“脉脉”是写相视含情之态。

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《迢迢牵牛星》是产生于汉代的一首文人五言诗，是《古诗十九首》之一。此诗借神话传说中牛郎、织女被银河阻隔而不得会面的悲剧，抒发了女子离别相思之情，写出了人间夫妻不得团聚的悲哀。字里行间，蕴藏着一定的不满和反抗意识。诗人抓住银河、机杼这些和牛郎织女神话相关的物象，借写织女有情思亲、无心织布、隔河落泪、对水兴叹的心态，来比喻人间的离妇对辞亲去远的丈夫的相思之情。全诗想象丰富，感情缠绵，用语婉丽，境界奇特，是相思怀远诗中的新格高调。

原文：

《迢迢牵牛星》

佚名 〔两汉〕

迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

纤纤擢素手，札札弄机杼。

终日不成章，泣涕零如雨。

河汉清且浅，相去复几许。

盈盈一水间，脉脉不得语。

词句注释：

⑴迢（tiáo）迢：遥远的样子。牵牛星：河鼓三星之一，隔银河和织女星相对，俗称“牛郎星”，是天鹰星座的主星，在银河东。

⑵皎皎：明亮的样子。河汉女：指织女星，是天琴星座的主星，在银河西，与牵牛星隔河相对。河汉，即银河。

⑶纤纤：纤细柔长的样子。擢（zhuó）：引，抽，接近伸出的意思。素：洁白。

⑷札（zhá）札：象声词，机织声。弄：摆弄。杼（zhù）：织布机上的梭子。

⑸章：指布帛上的经纬纹理，这里指整幅的布帛。此句是用《诗经·小雅·大东》语意，说织女终日也织不成布。《诗经》原意是织女徒有虚名，不会织布。而这里则是说织女因相思，而无心织布。

⑹涕：眼泪。零：落下。

⑺清且浅：清又浅。

⑻相去：相离，相隔。去，离。复几许：又能有多远。

⑼盈盈：水清澈、晶莹的样子。一说形容织女，《文选》六臣注：“盈盈，端丽貌。”一水：指银河。间（jiàn）：间隔。

⑽脉（mò）脉：含情相视的样子。一作“默默”，默默地用眼神或行动表达情意。

译文：

那遥远而亮洁的牵牛星，那皎洁而遥远的织女星。

织女正摆动柔长洁白的双手，织布机札札地响个不停。

因为相思而整天也织不出什么花样，她哭泣的泪水零落如雨。

只隔了道清清浅浅的银河，两岸相隔又有多远呢？

相隔在清清浅浅的银河两边，含情脉脉相视无言地痴痴凝望。

赏析：

这首诗借神话传说中牛郎、织女被银河相隔而不得相见的故事，抒发了因爱情遭受挫折而痛苦忧伤的心情。

诗一开篇，先写织女隔银河怅望对岸的牛郎。“迢迢”是织女心里的感觉，情人眼里的咫尺天涯。牵牛郎，既是“河汉女”眼中的牛郎，也是“河汉女”心中的牛郎。这第一句是立足织女的感觉来写，第二句才正面写织女。这一二句诗就为后文的种种场面描写、情思描写而张了本。“皎皎河汉女”是写景也是写人。“皎皎”不仅写出了银河的清亮，也是为后文的“清且浅”做铺垫，同时也写出了织女整体形象的娇美姿态。

接下来，“纤纤擢素手，札札弄机杼”诗句，是描写织女手的特征、劳动的情景及其勤劳的形象。“纤纤”一词，写织女手的形态，纤细柔长。“素”字写出织女手的颜色，白嫩娇美。“擢”一个动词，写出织女伸手摆动的劳动姿态，娴熟优美。“札札”叠词写出织女织布时不停的织机声，一个“弄”字形象地写出了机梭在织布机上的飞动，同时也写出了织女织布动作娴练和纯熟。“纤纤擢素手”写得如见其形，“札札弄机杼”写得更如闻其声。这两句诗不仅写出了织女的姿态美，也意在写出织女的勤劳形象，更意在写出织女因牛郎不在身边的孤寂苦闷心情。

“终日不成章，泣涕零如雨”，是写织女织布的结果和织布时的情态。织女虽然整天在忙碌地织布，结果却“不成章”；她整天郁闷不乐，泪流如雨。织女劳而无功，眼泪如雨，是什么原因造成的？原来是织女在思念着她的牛郎的缘故，她身在此而心在彼。诗明写织女，却暗联牛郎，意在点出织女的心理活动，说明织女无果的原因。这两句诗，也意在写出织女因爱情思念而受到的折磨和痛苦。

最后四句是诗人的慨叹：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅，牵牛与织女相去也并不远，虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅，或者不是形容水，字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注：“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前，必是形容水的 但盈的本意是满溢，如果是形容水，那么也应该是形容水的充盈，而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响，并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外，还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注：“《广雅》曰：‘赢，容也。’盈与赢同，古字通。”这是形容女子仪态之美好，所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》：“盈盈公府步，冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女，则其仪容之美好亦映现于河汉之间，这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”，李善注 “《尔雅》曰‘脉，相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅，但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。

这首诗感情浓郁，真切动人。全诗以物喻人，构思精巧。诗主要写织女，写牵牛只一句，且从织女角度写，十分巧妙。从织女织布“不成章”，到“泪如雨”，再到“不得语”，充分表现了分离的悲苦。诗对织女的描写很细腻，抓住了细节，如“纤纤擢素手”“泣涕零如雨”。同时，“札札弄机杼”又是动态的描写。这样，人物就在这样的描写中跃然而出。

这首诗一共十句，其中六句都用了叠音词，即“迢迢”“皎皎”“纤纤”“札札”“盈盈”“脉脉”。这些叠音词使这首诗音节和谐，质朴清丽，情趣盎然，自然而贴切地表达了物性与情思。特别是后两句，一个饱含离愁的**形象若现于纸上，意蕴深沉，风格浑成，是极难得的佳句。

名家点评：

明代陆时雍：末二语就事微挑，追情妙绘，绝不费思一点。（丁福保《汉诗菁华录笺注》）

明代胡应麟：东、西京兴象浑沦，本无佳句可摘，然天工神力，时有独至。搜其绝到，亦略可陈。如“相去日以远，衣带日以缓。浮云蔽白日，游子不顾返。”“枯桑知天风，海水知天寒。入门各自媚，谁肯相为言？”“青青陵上柏，磊磊涧中石。人生天地间，忽如远行客。”“南箕北有斗，牵牛不负轭。良无磐石固，虚名复何益。”“河汉清且清，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”……皆言在带衽之间，奇出尘劫之表，用意警绝，谈理玄微，有鬼神不能思、造化不能秘者。（《诗薮·内编》卷二）

明代孙月峰：全是演《毛诗》语。得末四句，直截痛快，振起全首精神，然亦是《河广》脱胎来。（于光华《评注昭明文选》卷七）

明末清初王夫之：终始咏牛、女耳，可赋、可比、可理、可事、可情。……全于若不尔处设色。（《古诗评选》卷四）

清代沈德潜：相近而不能达情，弥复可伤，此亦托兴之词。（《古诗源》卷四） 

清代张庚：欲写织女之系情于牵牛，却先用“迢迢”二字，将牵牛推远，以下方就织女写出许多情致。句句写织女，句句归到牵牛，以见其“迢迢”。“皎皎”句与首句是对起，故下虽就织女以写牵牛之迢迢，却句句仍只写织女之皎皎。盖“皎皎”光辉洁白之貌。今机杼之勤，所守之贞，不肯渡河，并不肯告语，皆织女之皎皎也。两两关写，无一笔牵缠格碍，岂非千古绝笔？又上既云“迢迢”，下复曰“相去复几许”，见得近在咫尺，似悖矣，不知神妙正在此悖也。盖从乎情之不得通而言，则见为迢迢；从乎地之相阻而言，则仍几许，故下一“复”字，若谓虽曰迢迢，亦复不远。愈说得近，则情愈切；情愈切，则境愈觉远矣，真善于写远也。更妙在以“盈盈”二句承结，遂将“迢迢”“几许”两相融贯。谓为“迢迢”，则又“复几许”；谓之相去只此“几许”，则又限于“盈盈”而“不得语”；既限于“盈盈”而“不得语”，则虽“几许”之相去，已不含千里万里矣，可不谓之迢迢乎！人但知“盈盈”二句，承河汉清浅来，不知其“迢迢”“几许”两语也，真奇妙莫测。（《古诗十九首解》）

清代张玉榖：此怀人者托为织女忆牵牛之诗，大要暗指君臣为是。诗旨以女自比，故首二虽似平起，实首向从对面领题，次向乃点题主笔也。中四，接叙女独居之悲。既曰织女，故只就织上写。末四，即顶河汉，写出彼边可望而不可即之意，为泣涕如雨注脚；即为起手“迢迢”二字，隐隐兜收，章法一线。（《古诗赏析》卷四）

创作背景：

牵牛和织女本是两个星宿的名称。在中国，关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女，但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》、曹植的《洛神赋》和《九咏》里，牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫，织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁，七月七日乃得一会”，这是当时最明确的记载。可见中汉末三国时期牵牛和织女的故事大概已经定型。《迢迢牵牛星》即依牵牛和织女的故事情节创作而成。

此诗是《古诗十九首》之一。今人综合考察《古诗十九首》所表现的情感倾向、所折射的社会生活情状以及它纯熟的艺术技巧，一般认为这十九首诗所产生的年代应当在汉末献帝建安之前的几十年间。东汉末年，外戚宦官专权，中下层知识分子的政治前途多被扼杀。他们为找出路，往往离乡背井，抛妻别子，因此借牛郎织女的神话抒写人间夫妻离别的哀怨。

　　摘 要叠音词的运用，能达到增强韵律感、增加音乐美的效果；在摹状拟声绘色上，叠音词对景物特征可以做出传神的描绘；在抒写情感上，叠音词可达到细腻生动、绵密曲折的表达效果；有时叠音词可起到加深程度、强调范围的作用；几对叠音词连用，可以增强气势、强化氛围。

关键词叠音词 表达效果 节奏 氛围

在高中阶段，无论是平时的检测还是高考，对诗歌及散文中的叠音词表达效果的考查都是比较常见的。本文拟就此作些粗浅的总结。

一、叠音词的运用，能达到增强韵律感、增加音乐美的效果

轻轻的我走了

正如我轻轻的来

――徐志摩《再别康桥》

简析：“轻轻的”，表露出作者与康桥的难分难舍，烘托出了诗人缓步飘然而去的形象。

这里，叠音词的运用，也增强了诗歌的音乐美，读起来节奏鲜明、音韵和谐。这也是这首诗之所以脍炙人口、盛传不衰的原因之一吧。

二、在摹状拟声绘色上，叠音词对景物特征可以做出传神的描绘

袅袅城边柳，青青陌上桑。

提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。

――张仲素《春闺思》

简析：这首诗里用了两组叠音词。“袅袅”写柳枝摇曳之态，“青青”绘桑叶青葱之色，它们共同渲染出一种融融骀荡的无尽春意。当然，此处读起来也是和谐流畅的。

三、在抒写情感上，叠音词可达到细腻生动、绵密曲折的表达效果

寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。 青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝？

――贺双卿《凤凰台上忆吹箫》

简析：但就诗歌开头来说，以“寸寸”状微云，“丝丝”摹残照，渲染了气氛，奠定了基调。而“望望山山水水，人去去，隐隐迢迢”一句则把送别之情表达得真挚深切而细腻生动。“望望”即望了又望，不断地望，痴情地望，词人与心上人的无限挚情已经尽寓其中。“山山水水”，表明对方路程的遥远与艰辛，其中隐含着深深的关切之情。“人去去”，写心上人越走越远，而词人的心情亦随之愈来愈沉重。“隐隐迢迢”，指对方的身影已消失于山水暮色之中，可词人依然伫立远眺，不愿离去，此时离情别绪已被推至巅峰。

当然，叠音词也可表达欢快亲昵等情感，并不仅限于表达凄情冷绪。

四、有时叠音词可起到加深程度的作用

月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上，薄薄的青雾浮起在荷塘里。

――朱自清《荷塘月色》

简析：这里有两处形容词的重叠，表示程度的加深，相当于“很静”、“很薄”。当然从表达效果看，它们还不但传神地描摹出了事物的状态，而且使文气舒展，给人以音韵和谐的美感。

五、叠音词还可以强调范围

鹅湖山下稻粱肥，

豚栅鸡栖半掩扉。

桑柘影斜春社散，

家家扶得醉人归。

――王贺《社日》

简析：这首诗没有正面描写社日的场面，而是捕捉了一个“家家扶得醉人归”的细节，从侧面写出了社日的欢乐场面以及农民开怀畅饮的形象。其中“家家”强调了范围之广，强化了热烈的场面。

六、几对叠音词连用，可以增强气势、强化氛围

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，最伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。

――李清照《声声慢》

简析：这里，词人连用七个叠音词，极其生动地刻画了自己丧夫后孤寂凄苦的心理状态。“寻寻觅觅”，寻而又寻，词人不相信丈夫已经死去，恍惚中仍觉丈夫还在，于是不停地寻觅。然而人死后不会复生，这残酷的现实，使词人觉得眼前景况是那么地“冷冷清清”，毫无生气。于是，“凄凄惨惨戚戚”之情油然而生。七个叠音词的连用，读起来音韵和谐；另外，也形成一种气势，强化了凄冷的氛围。

当然，以上谈的叠音词的作用，在一首诗里或一篇文章里也常常是综合出现的。这时候，就需要我们进行综合的分析。

★作者单位：河南省上蔡县第一高级中学。

A：妈妈，饿饿，饭饭。

B：宝宝乖，洗完手手，就吃饭饭。

相信对于这段对话，大家一定不会陌生，听上去即温馨又可爱，似乎能够更好地与孩子进行沟通。可是又有育儿专家宣称和在学习语言的小孩说叠词，会不利于其语言的发展。两种观念各执一词，我们到底该听谁的？

叠词，一个神奇的名字

叠词，是汉语的一种特殊词汇现象，它的使用非常普遍，既广泛存在于书面语中（静悄悄），也应用于日常用语（么么哒）。汉语的名词、数词、量词、形容词、副词、动词以及象声词都有重叠变化。叠词是一种能够表达多种语义色彩的语言现象。因此，能够准确、恰当、自然而巧妙地使用叠词，既可以使语言显得生动活泼，也有助于对语言的理解。

叠词主要有四种变式，大家感受一下：首先是卖萌ABB式的「坏叔叔」，AAB式的「叔叔坏」，还有口齿不清ABAB式的「坏叔坏叔」，和宇宙最嗲AABB式「叔叔坏坏」。

就语言的角度而言，叠词不外乎有两大作用，一是增加语言的韵律感，二是起强调的作用。从增加语言的韵律感来看，叠词的节奏美，读起来朗朗上口，富有音乐美。如著名女词人李清照的"寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚"，连用七个叠词，把词人遭受不幸后的精神状态描写得淋漓尽致，体现了叠词的独特魅力。从强调的角度来看，像"清清楚楚、明明白白"等这些，显然，说"我已经清清楚楚知道这件事"和"我已经清楚知道这件事"有着程度上的区别。这说明叠词并不是简单的重复，它的恰当运用，能使音律和谐，表达丰富的内容，达到艺术效果，给人以美的享受。

但从心理学的角度来看，叠词的使用也即重复使用，能够减轻语言的压力，这对于刚刚习得语言的小孩来说是很有帮助的。比如，小孩说尿尿，父母就知道他想去洗手间了，小孩说糖糖，父母就知道可能他是想吃糖果了。小孩不需要运用其他复杂的词句，便能让大人们明白他们的想法。

叠词，一种很萌的儿向语

那些模仿儿童幼稚的腔调所成的叠词，若从语言学和心理学的角度来分析，就被称为儿向语（infant-directed speech）。

除了跟小孩子说话喜欢运用儿向语外，还有哪些情况也会用呢？我们来看看下面的对话：

A：亲爱的宝宝，明天我们去爬山山好不好呢？

B：亲亲，我想明天去逛街街哦，买件漂亮的衣衣参加聚会……

A：哦，好吧，我听宝宝的。

不知道看完这段对话的亲们有怎么样的感觉，鸡皮起了一身还是肉麻了一地。是的，外人看来有点接受不了的叠词，却习以为常地存在于情侣的对话中，而且还百说不厌，百听不厌。

叠词有着重叠的音节，反复作用于人们的听觉，能增强人们对语音的感受，使听觉能得到一种回环往复，并且这种叠词格外能表现出一种亲昵、爱怜的情感。

人们常说，恋爱中的人像个孩子，喜欢被人哄着、宠着，孩子喜欢叠词，而坠入爱河的情侣们也爱相互说叠词，表达双方亲密无间而又浓情密意，真是羡煞旁人了。

另外，某些爱卖萌的大人也喜欢说叠词，把自己装得更加"二"，这样就是萌上加萌，越来越萌啦。

叠词，一个客观的规律

如果说，前面两条说的都是一般现象的话，那接下来就是本质的规律了。

语言是人类进行沟通和联系的工具，也是个体发展其他高级认知活动的基础，当个体明白了代表事物的字眼的含义时，他就能够用一种符号来代替他身边的种种事物，传达他的思想、情感、需要，了解他人的思想、情感和需要，从而对自己的生活进行有效的控制。以下是儿童口语获得的年龄与阶段特征：

小孩语言发展一般都是经历单词句（用一个词表达多种意思）、多词句（两个以上词表达意思）、说出完整句子这几个阶段。在刚开始学习语言的时候，小孩子会喜欢用叠词来表达。

讲一个我的亲身经历，以前跟我同屋住的女老师，有一个小女儿丝丝，2岁左右，她刚来的时候不太爱说话。有一回我回来了，她正在跟隔壁屋的小女孩玩，那个小女孩年龄稍长很有礼貌地叫我"阿姨"，这种情况出现了好几次。之后，再有一次，我回来了，她妈妈教她叫我"阿姨"，她不说话，妈妈就教她叫"姐姐"，丝丝就叫"姐姐"，我说了声，丝丝真乖。接着，又有一次，我回来了，丝丝马上叫了我"阿姨"，我十分惊奇，对着丝丝说，丝丝真棒，上次才会说一个字，现在已经可以说不同的字了。可是心里还真是有点郁闷，如果你只会叫"姐姐"那该多好啊，起码可以把我叫得年轻点。

叠词，一些规范的使用

通过上文，我们知道，叠词具有减轻语言压力的作用，还能表达一种亲昵、爱萌的感情，更重要的是叠词的出现本身就符合婴幼儿语言发展的规律。但我们还是要强调叠词要规范使用。

所谓的规范使用，就是说在和宝宝交流时，该用叠词的地方用叠词，不该用的地方，就尽量不要用。例如，我们形容动作比较慢，可以说慢吞吞，"吞吞"这个叠词本身是没有问题的。但如果用"椅椅"来表示"椅子"的话，就有点不太符合现代汉语的规范了。而且，不少幼儿会用叠词来取代其他语法结构，例如，他说，"爸爸球球"，可能就是想爸爸把球给他。但若这种情况持续下去，便会使小孩的语言交流方式有偏差，不利于其正常的语言发展。

因此，在日常生活中，爸爸妈妈可以有意识地留意宝宝用叠词是否正确，及时纠正他的错误，教会他正确的表达方式。比如当宝宝伸出双手说："妈妈抱抱"时，妈妈可以给他一个热情的拥抱，然后说"妈妈来抱宝宝了"。多让小孩听到正常的交流方式，次数多了，他也会慢慢模仿，从而掌握正确的交流方式了。

1、解释不同

叠词：叠词是以词的形状来判断，有两个要素：组成词的单个字是同一个字；单个字的组成部分也要是同一个字或偏旁。

反复：反复，是根据表达需要，有意让一个句子或词语重复出现的修辞方法，反复就是为了强调某种意思，突出某种情感，特意重复使用某些词语、句子或者段落等。

2、作用不同

叠词：叠词在诗中的作用，形象性。诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。

确切性。叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。

音乐性。叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。

反复：强调，增强语气或语势。起到反复咏叹，表达强烈情感的作用。同时，反复的修辞手法还可以使诗文的格式整齐有序，而又回环起伏，充满语言美。

3、变现形式不同

叠词：叠词是一个字连着出现，如：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

反复：反复是一个字或词重复出现，如：我知道了，知道了，知道了。

-叠词

-反复

1、形象性、确切性、音乐性。

2、叠词是词和词常常可以连起来用，以词的形状来判断，有两个要素为组成词的单个字是同一个字；单个字的组成部分也要是同一个字或偏旁。

3、李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。徐釚《词苑丛谈》：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。

4、在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。三者用“情”贯穿一起。

5、在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。

叠词不是词的简单重复，它使文字产生一种韵味的变化，变得更有节奏，从而表达更丰富的情意，呈现出一种艺术效果，给人以美的享受。能使描写对象更加形象，增加语言感染力。

传统文学中叠字使用频率很高。因其能摹声，可摹色，使文学作品表达的意象更加准确有意境，更具表现力。“关关睢鸠，在河之洲”。“关关”就是摹雌雄二鸟相和答的声音的叠词。

叠词还能渲染气氛，如《观潮》中用“浩浩荡荡”既写出了水的形，又表现了大潮的气势，展现了自然的伟大，令人身临其境，产生一睹风采的欲望。

扩展资料：

叠词的表现形式：

1、形容词生动形式表里有单音节形容词“AA”式，单音节形容词A 加双音节或三音后缀，构成“ABB”。

2、双音节形容词“AB”重叠为“AABB”或“A里AB ”式，双音节形容词“BA”重叠为“BABA” 式。

3、少数名词和动词也能带BB 构成“ABB”，如水淋淋、笑哈哈、醉醺醺。

4、大部分“ABB的”是有A加BB构成的，但有些可以认为是由“AB ”重叠B构成的，如“孤单单的、稳当当的、空旷旷的”。

5、双音动词也能构成“AABB ”如“吵吵嚷嚷，来来往往”。

—叠词

首诗在十句中有六句用了叠词开头,“迢迢”、“皎皎”、“纤纤”、“脉脉”、“盈盈”,都是为了恰到好处地表达感情

用叠词可以增强诗词的音韵美,让诗句更有美感,同时也突出了距离之远感情之细、柔、美

《声声慢寻寻觅觅》出自宋词三百首，其作者是宋朝文学家李清照。其古诗全文如下：　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。　　三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！　　梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！　　前言　　《声声慢寻寻觅觅》是宋代女词人李清照的作品。作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。开头连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情；下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。　　注释　　⑴寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。　　⑵凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。　　⑶乍暖还寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。　　⑷将息：旧时方言，休养调理之意。　　⑸怎敌他：对付，抵挡。晚：一本作“晓”。　　⑹损：表示程度极高。　　⑺堪：可。　　⑻著：亦写作“着”。　　⑼怎生：怎样的。生：语助词。　　⑽梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。　　⑾这次第：这光景、这情形。　　⑿怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢？　　译文　　苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。　　园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结。　　鉴赏　　这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口已觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。　心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。可是寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉。　　端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞，唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗？也像我一样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗？胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着多少无法诉说的哀愁啊！　这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种"东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可现在呢？只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。"旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时"。独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。　　好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多了。　　急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用什么对比，什么渲染，什么比赋兴了，直截了当地说："这次第，怎一个愁字了得？"简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李后主的"问君能有几多愁，恰似一江春水向东流"也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。