请问乐理里音程的度数是有什么用途的?

衡量音与音之间的听觉上的距离。

它是一种量度，其大小是人为规定的。两个乐音之间的音高关系。用“度”表示。以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。

每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz—445Hz，这就是标准音A，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。

扩展资料：

音数：

音程所包含的全音、半音数目，叫做音程的音数。音程用分数、整数标记（1/2为半音，1为全音）。

例如：3-4为半音 4-5为全音

为了区别度数相同而音数不同的音程，在度数之前加上纯、大、小、增、减、倍增、倍减等文字说明。

音程度数：

下面说音程，音程的大小以 度 为单位来衡量。最基本的音程是纯一度和纯八度。纯一度就是相同的两音，没有距离称为纯一度。在许多时候，纯八度的属性和纯一度是类似甚至一样的。在这两个音程的基础上，再加上纯四度和纯五度两种音程，这就是四个基本的纯音程。

-音程

先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。转位音程 （1）定义： 音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。 （2）音程转位时的规律： A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。 B、可以颠倒的音程总和是９。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从９中减去原来音程的级数，例如：七度（７）转位后（９－７＝２）成二度，其他依此类推。除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。 [编辑本段]音程的分类之二 极完全协和音程协和音程完全协和音程音程（按和声音程在视觉上的印象）不完全协和音程大小二度、大小七度不协和音程所有增减音程倍增、倍减音程 协和音程 （1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。 协和音程又可分为三种： A声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 B声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。 C不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 不协和音程 （2）听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程。 两音间的高度距离。两音同时发出，称和声音程；两音先后发出，称旋律音程。在现有音体系中，相邻两音的距离称半音，两个半音为一全音，但习惯上音程以“度”来计算。度说明音程所含的音级数，但不能确切地说明音程性质，因此音程的名称必须同时加上“纯、大、小、增、减、倍增、倍减”等词。在自然七声音阶中 ，do与do本身和从do到上方的fa、sol、do这一、四、五、八度都是纯音程。从do到上方的re、mi、la、si这二、三、六、七度都是大音程。比大音程小半音、级数相同者为小音程。比纯音程、大音程增大半音、级数相同者为增音程。比增音程再增大半音、级数相同者为倍增音程。比纯音程、小音程减少半音、级数相同者为减音程。比减音程再减少半音、级数相同者为倍减音程。 八度以内的音程为单音程，超过八度的为复音程。把音程中的根音移高八度或将冠音移低八度，称为音程的转位。两个音数相同，音高也相同，但由于同音异名而名称不同的音程称为等音程。 音程的协和程度一般分为3等：①完全协和音程，包括所有的纯音程。②不完全协和音程，包括大小三度和大小六度。③不协和音程，包括大小二度、大小七度及所有的增减音程。 自然音阶上所可能构成的音程为自然音程，纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程，其余的增减音程为变化音程。 [编辑本段]单音程和复音程 八度以内（包括八度)的音程，叫做单音程。超过八度的音程，叫做复音程。 复音程就只在单音程的基础上加上一个或几个八度而成。 不超过两个八度的复音程，它们还各自有独立的名称。这些名称是根据它们所包含的度数而来的。关于表示音数的大、小、增、减、倍增、倍减、纯等，则按单音程的名称不变。 [编辑本段]等音程 两个音程孤立起来听时，具有同样的声音效果，但在乐曲中的意义和写法不同，这样的音程叫做等音程。 等音程是由于等音变化而产生的。它有两类： （1）音程中的两个音不因为等音变化而更改音程的级数。 （2）由于等音变化而更改音程的级数。 由此可知，每个自然音程（三全音除外），也就是最简单的和使用最多的音程，它们的等音程是某种增减音程。 [编辑本段]各种音程表现的感情色彩 孤立的一个音、一个弦是不能表示什么音乐思想的，但两个音结合在一起，在一定的节奏和音色中，都能表现出一定的情感。因此音程是音乐表现的基本要素之一。 纯音程有一种纯粹的、明彻的、开朗的、温和的性质；大音程正如字义所示，强健有力；小音程由缩压别的音程而成，有相当的压抑、怯擩、忧郁的性质，适用于再阴沉忧伤的乐句上；增音程有扩张、紧张的性质，给乐思的运行以紧迫急促之感；减音程有最显著的悲哀忧郁的性质，因此常给音乐的画面染上戏剧性的或几乎悲剧性的色彩。 [编辑本段]各种音程的表现特性 各种音程在音乐中的表现作用是非常丰富和明显的，但不能独立地说某种音程表现什么感情,因为音程只有当它与其他的音乐要素结合起来时，才能显现出其表现能力如音程各音在调式中的倾向关系以及节奏特点等条件都是密切相关的。 旋律音程是曲调进行和发展的基础，曲调也就是旋律音程在某种节奏关系上的连续进行，它的进行方向及运动状态对其表现力有极大影响。 和声音程是多声部音乐组成的基础，多声音乐就是和声音程在某些法则支配下的相互编织及连续发展，它是根据其协和与不协和性以及稳定与不稳定性来丰富自己的表现力的。 1旋律音程 旋律一度(同度)是作为同音重复的旋律发展因素之一，运用同音重复表现出坚定性和紧迫感旋律音程的大小二度级进和大小三度小跳进，一般给人平稳，柔和，流畅的感觉，在旋律进行的方向上,上行具有积极的作用，而下行则较松弛，有时倾向于静止的作用。 旋律小二度音程是最典型最剧烈的音程之一，倾向性极强。 旋律大二度是自然调式体系中旋律流畅进行的基本音程。 旋律三度在大小调体系中，是一种小跳进音程，小三度表现出小调特性，大三度表现出大调特性。 旋律四度在进行中的表现作用是丰富多彩的，如弱起上行四度最具有战斗性和号召性，而下行的旋律四度表现出雄伟沉着，肯定有力的特点。若是在一拍或一小节之内的上行四度，与弱起的上行四度在表现上是不相同的，它往往具有一种抒情的性质。 旋律五度一般的表现力是具有开阔性和旋律的中心作用。 旋律六度往往是旋律的开始音调也常常作为旋律高潮音程，一般说来，小六度跳进比较柔和优美，大六度跳进较刚劲有力。 旋律大七度由于太宽广，音响高度紧张，旋律中应用较少。 旋律八度上行或下行跳进，有丰富的表现力，它与旋律六度，七度音程一样，具有使乐曲达到高潮的表现力。 2和声音程 在乐曲中使用最多的是协和音程，不协和音程虽然使用有限，但它也有特殊的表现效果。不协和音程常给人以紧张，尖锐，矛盾和不安感，而协和音程则给人一种平静，柔和，协调感。 纯一度和纯八度的特点是严整协调，仅使音量增加而已。 和声纯四度，纯五度音程，和声效果比纯一，纯八度音程略强，但是仍然表现出一种空的特性。在大小调体系中，和声五度的进行(即和声学中的平行五度)常是禁止使用的。 和声大小三度音程与大小六度音程，表现出与旋律三，六度音程同样特性。三六度音程色彩丰满，多声效果尤为显著。 不协和音程由于其紧迫不安，急需解决的尖锐性，常造成较强的推动力。 和声二度音程是不协和的，小二度音程极不协和，更加尖锐。但是和声二度有时用于色彩性的摹拟音响具有良好效果，且无须解决。 三全音是值得特别注意的音程，它常被作为具有特殊表现力的独特音程，不论是旋律形式或和声形式，其音响都是紧张的不寻常的，往往用来表现异常尖锐的，富有戏剧性的表情瞬间。

音数为3又2分之1的的五度音程称之为纯五度，如C-G，D-A，E-B，bB-F，B-#F，#F-#C，bC-bG等就是纯五度。这个网址可以帮助你理解http://zhidaobaiducom/linkurl=AWjnSiSAStZU8R8dWR5gJfDETTscv1l_ORMdhfs-G_qCY4jhvbCOm0RAxvF5ZxkFrNdK_lVfShaS-CKdhb-mXa

后一个问题本人真的不知道。但前一个问题很好答的。我先问问你什么叫路程呢？？即两点音的距离。音程也是如果。两个音的距离就可以称作音程。而度就好比路程的单位，比如说“千米”。在音程当中，简单地说五线当中的间与想邻的线就称为一度音程。比如SOL

和LA

。他们就是二度音程。你可以用比较笨的方法。用你的手指查。5到6需要几个手指就是几度。再比如，1———5，你用手指从1查到5用的是五个手指，那么就称为5度音程。而音程当中又分为许多音程。比如二度音程，小三度，大三度，纯四度，纯五度等等。在这里我不多说。因为涉及的还有音数。你看看你的乐理说，再看看我告诉你的，你就会全明白了。

　　唉,度数的观念你还没有弄明白呢

其实5度啊,8度啊 2度 3度````是音程的 和弦,1-5 是5度关系,主要是看一共有几个音的,

1-7 一共有7个音有1,2,3,4,5,6,7,是7度关系呢

1-2 是2个音的叫2度 3-4 也是2度关系啊

3-6 是有4个音的是4度关系

你可以数数啊 你只要明白了度数的观念都好办接下是你不明白的纯是什么～

一共有7个5度,其中有6个纯5度 一个减5度

纯5度,是1-5 2-6 3-7 4-1 5-2 6-3 减5度 7-4

纯5度和减5度有什么不一样呢,是应该纯5度有3个全音加1个半音 减5度是只有3个全音的

减5度音程关系明显比纯5度音程小 声音也比纯5的窄一点～

纯8就是7个 比如1-1 2-2 3-3 4-4 5-5 6-6 7-7

我现在要考试所以没有时间和你细细的讲明白,要是有时间我很乐意的去教你

如果你有点音乐的基础是很容易学过来的呢,学乐理要很用心哦 其实你学会了,

会发现其实一点都不难的,加油吧

就是度数的观念的,从开始的音到后面的音,数一共有几个这样,其实乐理也很好学的,你可以在百度上搜一下乐理教程,很多老师都有在上面讲的,你只要认真的去学,很多多看书,这样不会难得倒你的

总而言之你记住二,六,七度没有纯,一,四,五,八没大小

明白这句的意思吗就是 指 大2,小2 大3 小3···这些是没纯的

纯4 增4 ···这些是没有大小的

纯五度：音数为3又2分之1的的五度音程。

如：C-G，D-A，E-B，bB-F，B-F#，F#-C#，bC-bG等就是纯五度。

音程级数音数相关介绍：

音程需要同时使用音程的级数和音数来说明，两者缺一不可。

音程的级数用“度”表示的，音程在五线谱上所包含的线与间的数目叫作音程的度数。五线谱上的每一线和间就叫作一度。同一线上或同一间内构成的音程叫一度，相邻的线与间之间构成的音程叫二度，相邻的线或相邻的间构成的音程叫作三度，其他以此类推。

音程的度数是用数字1、2、3、4来标记的。

音程中所包含的半音或全音的数目叫作音程的音数，音程的音数是用分数、整数和带分数来标记的。

为了区别级数相同而音数不同的音程，就需要用文字来加以说明，如大、小、增、减、倍增、倍减、纯等。

比如同样是三度音程，但由于所包含的音数的不同，于是就将音数为2（即两个全音）三度音程称为做大三度，而音数为1又1/2（一个半全音）的三度就称为小三度。

度数相同而音数不同的音程，它们的相互关系如下：

大音程增大变化半音成为增音程。

大音程减少变化半音成为小音程。

小音程增大变化半音成为大音程。

小音程减少变化半音成为减音程。

但减一度不存在的，因为一度音程不管作何变动，都只能使音程的音数增加，不可能有负的音数。

纯音程减少变化半音成为减音程。

纯音程增大变化半音成为增音程。

增音程增大变化半音成为倍增音程。

减音程减少变化半音成为倍减音程。