王勃,滕王阁诗全诗表达了怎样的思想感情

　　一、《滕王阁诗》表达作者对滕王阁一带形势景色和宴会盛况的赞颂之情，同时也抒发了作者“无路请缨”之感慨。

　　二、扩展知识：

　　1、原诗欣赏：滕王阁诗

　　滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

　　画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

　　闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

　　阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

　　2、作品简介：《滕王阁诗》是唐代文学家王勃的诗作，原附于《滕王阁序》后，序末“四韵俱成”一句中的“四韵”即指此诗。此诗第一句点出了滕王阁的形势；第二句遥想当年兴建此阁的滕王坐着鸾铃马车来到阁上举行豪华繁盛的宴会的情景；第三、四句紧承第二句，写画栋飞上了南浦的云，珠帘卷入了西山的雨，运用了夸张的手法既写出了滕王阁居高临远之势，又写出了滕王阁如今冷落寂寞的情形。全诗融情于景，寄慨遥深，以凝练、含蓄的文字概括了序的内容，气度高远，境界宏大，与《滕王阁序》真可谓双璧同辉，相得益彰。

　　3、作者简介：王勃（649～676），唐代诗人，字子安，绛州龙门（今山西河津）人。麟德初应举及第，曾任虢州参军。后往海南探父，因溺水，受惊而死。少时即显露才华，与杨炯、卢照邻、骆宾王以文辞齐名，并称“初唐四杰”。他和卢照邻等皆企图改变当时“争构纤微，竞为雕刻”的诗风（见杨炯《王子安集序》）。其诗偏于描写个人生活，也有少数抒发政治感慨、隐寓对豪门世族不满之作，风格较为清新，但有些诗篇流于华艳。其散文《滕王阁序》颇有名。原有集，已散佚，明人辑有《王子安集》。

王勃《江亭夜月送别二首》

王勃在旅居巴蜀期间写了多首客中送客的诗。下面是其中的《江亭夜月送别二首》：

江送巴南水，山横塞北云。

津亭秋月夜，谁见泣离群？

乱烟笼碧砌，飞月向南端。

寂寂离亭掩，江山此夜寒。

两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。在《王子安文集》中，可以与这两首诗参证的有《别人四首》、《秋江送别二首》等，也都是江边送别之作。

沈德潜在《唐诗别裁集》中只收录了一首王勃的五绝，就是选的上面两首的第一首。但这第一首并不是王勃的佳作。诗中用来表达离情的是最后“谁见泣离群”一句，就抒情的要求而言，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜在称赞它“为正声之始”时，也不得不指出其用意“未深”。至于在写景方面，或者说在以景烘情方面，诗的第一句“江送巴南水”和第三句“津亭秋月夜”，写的是送别当时的眼前实景，而在这两句间 一句带有遥想或虚构成分的“山横塞北云”，把一南、一北的两个地理概念，一实、一虚的两种描写手法杂夹在一起，而又没有成功地使之融合为一个完整的意象，就在景与景、景与情的接应、映带上使人感到不十分浃洽。

吴乔在《围炉诗话》中说：“诗以情为主，景为宾。景物无自生，惟情所化。”又说：“诗以身经目见者为景，故情得融之为一，若叙景过于远大，即与情不关。”他举李梦阳《乔太师宅饮别》诗中“燕地雪霜连海峤，汉家箫鼓动长安”一联为例说：“大且远矣，与当时情事何涉？虽有哀乐之情，融化不得。”王夫之在《夕堂永日绪论》中说：“无论诗歌与长行文字，俱以意为主。意犹帅也。无帅之兵，谓之乌合。”他指出许浑《凌歊台》诗中“湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来”一联就是“乌合”的例子。应当说，诗并不一定以身经目见为景；叙景也并不是不能远大，正如王国维在《人间词话》中所说：“境界有大小，不以是而分优劣。”在一首诗中，实景与虚景、眼前景与想象景也不是不能并列，如王之涣《登鹳雀楼》诗中“白日依山尽，黄河入海流”一联就是一个结合得很成功的例子。但就王勃《江亭夜月送别二首》的第一首来说，虽然不能把它说成是“乌合”，其中“山横”一句也不能说完全“与情不关”，可是，这一句至少没有做到与上、下句水 融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与景合、景与情会的艺术效果。

在艺术上达到了上述要求的，应推同题的第二首诗。在第二首诗中，诗人的离情不是通过“泣离群”之类的话直接表达的，而是通过对景物的描绘间接表达的。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面和谐、富有情味的江干月夜图。通篇诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上。这才称得起是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度与美感。

这首诗的前两句“乱烟笼碧砌，飞月向南端”，以烟笼、月移显示送别后夜色的深沉；后两句“寂寂离亭掩，江山此夜寒”，以亭掩、夜寒显示人去后环境的冷寂。这四句诗，分别来看，首句写的是地面景，次句写的是天空景，第三句写的是近处景，末句写的是远方景，看似各自独立的四个画面，而又相互关连，融合为一。黄叔灿在《唐诗笺注》中指出这首诗的“‘寂寂’句根首句，‘江山’句顶次句”。这是说，一、三两句都是写离亭，而门户深掩之景是与烟笼碧砌之景相照应的；二、四两句都是写从离亭眺望所见，而江山夜寒之景又是与中天月驰之景相绾合的。这是一、三两句之间与二、四两句之间的承接关系。其实，一、二两句之间与三、四两句之间也有其内在联系。对月夜景色有体验的读者会知道，地面的烟雾往往随夜深月转而加浓。杜牧《泊秦淮》诗中的“烟笼寒水月笼纱”句和李存勖《忆仙姿》词中的“残月落花烟重”句，都是如实地写出了烟雾与夜月的关系。同时，对送别有体验的读者也知道，当行人未去、匆匆话别之际，是无暇远眺周围景色的，只有在行人已去、惘然若失之时，才会从凝望中产生这种江山夜寒之感。谢逸《千秋岁》词中的“人散后，一弯新月天如水”句，所写的感受也与此相似。

黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在本句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深而感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寂”两字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼点活了画面，把送别后的孤寂怅惆之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹，从而使诗篇见空灵蕴藉之美。