让情感的森林永远青葱

让情感的森林永远青葱,第1张

《让感情的森林永远青葱》 作者:刘心武

情感世界好比一座蓊郁的森林,其中有着多种多样乃至复杂微妙的群落,爱与恨也许是其中最森严的群落,但除了爱与恨,人的情感森林里还会有诸如钦慕与嫉妒,颀悦与懊恼,痛快与惆怅,满足与失落,狂喜与沮丧,祈盼与绝望等等互相纠结的乔木灌木藤萝草茵大体而言,一个人的感情森林不可能只有单一的树种,也不可能都是"落叶林"或都是"常青树",并且也不可能只有比如说钦慕这种明亮的情感苗木,而完全没有嫉妒那样的灰暗草茵

我们首先承认我们的情感世界难免有纠结杂芜,妍娉混生的状况,并且那情感的森林难免会在外界阴晴风雨,雷霆冰雹的影响下,波动翻腾,变化万千;但是,我们又应懂得,作为这个情感世界森林的主人,我们不仅应该,而且能够做到,使这座森林保持一种良性的"生态平衡",就是说,到头来,我们要使美丽有益而使阴暗猥琐的情感受到抑制,某些最具破坏性的情感,比如说膨胀不已的嫉妒,则应如同对待森林害虫与蚀叶霉菌一般,将其7可能芟灭排除

上面我们讲到,你应当具有对祖国对同胞对世界对人类对大自然乃至整个宇宙的大爱,那是巨大的情感树丛;但这并不等于说,你可以忽略或轻视许许多多微妙琐屑的情感瞬间,比如你在一个叶尖凝出露滴的清晨,忽然有一种莫可名状的欢愉,又好比你在一个月色如水的夜晚,心尖忽地掠过一丝无端的忧伤这就好比在大爱的树丛中,还有些蕨草藤蔓,杂花蘑菇,这些情感因子的存在不仅无伤大雅,而且更证明着你人生的丰富,人生的多彩珍惜你整座的情感森林吧,你的人生使命不是使它单一枯涩,而是让它摇曳多姿!

每个人的情感森林,应该有不同的风格有的人情感可能比较浓重,有的人可能比较淡薄,有的人可能比较细腻,有的人可能比较朗阔你属于那一种在自赏自己的情感风格时,你不妨容纳甚至欣赏他人那与己不同的情感风格正是因为人们的情感风格并不一致,我们大家相处时才会有更多的乐趣与回旋余地当然,情感过分枯涩粗糙,就象没有大树,甚至连灌木丛也稀稀拉拉的植被,那会导致情感的"沙漠化";情感过分细腻脆弱,犹如森林中充斥着过多的藤蔓等寄生物,那会滋生瘴气腐物这些都属病态,是我们应尽其所有力改进的

到过丰茂壮丽的原始森林吗至少,在影视或照片里,看到过从空中所鸟瞰到的广袤无际的山林,那爽人眼目,动人心魄的景象吧凡在平衡中健康发展的森林,都显得那么青翠葱绿我们的情感世界,便应当如那般充实而鲜活,丰盈而瑰丽!

情感世界好比一座蓊郁的森林,其中有着多种多样乃至复杂微妙的群落,爱与恨也许是其中最森严的群落,但除了爱与恨,人的情感森林里还会有诸如钦慕与嫉妒,颀悦与懊恼,痛快与惆怅,满足与失落,狂喜与沮丧,祈盼与绝望等等互相纠结的乔木灌木藤萝草茵大体而言,一个人的感情森林不可能只有单一的树种,也不可能都是"落叶林"或都是"常青树",并且也不可能只有比如说钦慕这种明亮的情感苗木,而完全没有嫉妒那样的灰暗草茵

我们首先承认我们的情感世界难免有纠结杂芜,妍娉混生的状况,并且那情感的森林难免会在外界阴晴风雨,雷霆冰雹的影响下,波动翻腾,变化万千;但是,我们又应懂得,作为这个情感世界森林的主人,我们不仅应该,而且能够做到,使这座森林保持一种良性的"生态平衡",就是说,到头来,我们要使美丽有益而使阴暗猥琐的情感受到抑制,某些最具破坏性的情感,比如说膨胀不已的嫉妒,则应如同对待森林害虫与蚀叶霉菌一般,将其7可能芟灭排除

上面我们讲到,你应当具有对祖国对同胞对世界对人类对大自然乃至整个宇宙的大爱,那是巨大的情感树丛;但这并不等于说,你可以忽略或轻视许许多多微妙琐屑的情感瞬间,比如你在一个叶尖凝出露滴的清晨,忽然有一种莫可名状的欢愉,又好比你在一个月色如水的夜晚,心尖忽地掠过一丝无端的忧伤这就好比在大爱的树丛中,还有些蕨草藤蔓,杂花蘑菇,这些情感因子的存在不仅无伤大雅,而且更证明着你人生的丰富,人生的多彩珍惜你整座的情感森林吧,你的人生使命不是使它单一枯涩,而是让它摇曳多姿!

每个人的情感森林,应该有不同的风格有的人情感可能比较浓重,有的人可能比较淡薄,有的人可能比较细腻,有的人可能比较朗阔你属于那一种在自赏自己的情感风格时,你不妨容纳甚至欣赏他人那与己不同的情感风格正是因为人们的情感风格并不一致,我们大家相处时才会有更多的乐趣与回旋余地当然,情感过分枯涩粗糙,就象没有大树,甚至连灌木丛也稀稀拉拉的植被,那会导致情感的"沙漠化";情感过分细腻脆弱,犹如森林中充斥着过多的藤蔓等寄生物,那会滋生瘴气腐物这些都属病态,是我们应尽其所有力改进的

到过丰茂壮丽的原始森林吗至少,在影视或照片里,看到过从空中所鸟瞰到的广袤无际的山林,那爽人眼目,动人心魄的景象吧凡在平衡中健康发展的森林,都显得那么青翠葱绿我们的情感世界,便应当如那般充实而鲜活,丰盈而瑰丽!

年轻的朋友,祝你拥有一座永葆青葱的情感森林!

  《朝花夕拾》是鲁迅唯一一部回忆性散文集。《朝花夕拾》是鲁迅后来修改的名字,又名《旧事重提》。“朝”表示早年时候,“夕”表示晚年时期。书名的意思是早晨盛开的鲜花,傍晚的时候摘掉或捡起,这里指鲁迅先生在晩年回忆童年时期、少年时期、青年时期的人和事。

  1、把记叙、描写、抒情和议论有机地融合为一体,充满诗情画意。如描写百草园的景致,绘声绘色,令人神往。

  2、在对往事深情地回忆时,作者无法忘却现实,时不时插入一些“杂文笔法”(即对现实的议论),显示了鲁迅先生真实而丰富的内心世界。如《狗·猫·鼠》一文既有作者对童年时拥有过的一只可爱的小隐鼠的深情回忆,又有对祖母讲述的民间故事生动的记叙,同时揭示了现实中那些像极了“猫”的正人君子的真实面目。

  3、常摄取生活中的小细节,以小见大,写人则写出人物的神韵,写事则写出事件的本质。如在《无常》中,从无常也有老婆和孩子的事实中,作者既写出了无常富于人情味的特点,又巧妙地讽刺了生活中那些虚伪的知识分子,入木三分。

  4、作者在批判、讽刺封建旧制度、旧道德时,多用反讽手法,又称“双关”。表面上很冷静地叙述事件的始末,其实是反话正说,在叙述中暗含着“言在此而意在彼”的巧妙讽刺。如在《父亲的病》中,对庸医的行医过程细细道来,没有正面指责与讽刺,但字里行间处处蕴含着作者激愤的批判和讽刺;又例如在《藤野先生》中,作者用了“标致”来讽刺清国留学生的丑态;用“精通时事” 来讽刺清国留学生所“精通”的“时事”其实是些无聊的事;用“爱国青年”来反讽当时日本一些受军国主义思想而妄自尊大、盲目忠君、思想狭隘的青年;用“何尝”来加强反语的语气从而加强肯定等等。

  5、作者在散文中常用对比手法。如《五猖会》通过我前后心境的对比表达了对封建社会的反感和批判;《无常》通过无常这个“鬼”和现实中的“人”对比,深刻地刻画出了现实生活中某些“人格”不如“鬼格”的人的丑恶面目;《狗·猫·鼠》作者对小隐鼠的爱和对猫的强烈憎恨形成了鲜明的对比。

  6、议论抒情描写相结合,人物描写神情毕肖。

  7、语言简洁明快,形象生动。风俗人情描写绚丽多姿。

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导言:

日本热血漫画有很多,但是高桥留美子创作的《犬夜叉》却是一部感情十分细腻的热血漫画。高桥留美子作为一位女性漫画家,她一改曾经搞笑为主的风格,创作了像《犬夜叉》这样具有故事性的时代剧。在《犬夜叉》里,我们经常能看到伙伴一路同行的身影,在这部漫画中想要带给我们的,就是伙伴相互羁绊的情感。

正文:

《犬夜叉》的主线是犬夜叉和同伴们为了收集四魂之玉而互相帮助,一路同行的故事。犬夜叉作为一个人类和妖怪所生的半妖,从小就受到了很多排挤,就连自己同父异母的哥哥杀生丸都有些看不起自己。犬夜叉的性格大大咧咧,对于很多事情都是非常直率的。看似什么都不在乎的他,内心里却想着能够收集完四魂之玉而变成真正的妖怪。有人评价犬夜叉“对力量有强烈的渴求,但更明白力量的真正意义”,这就是犬夜叉在和朋友相处的时候慢慢感悟到的。

01

心存善意,不忘初心

犬夜叉是一只半妖,很多人都看不起他,认为一只没用的半妖是不能拥有很多强大的力量的。表面上犬夜叉满不在乎,但是心底里还是会在意自己所拥有的力量是否足够强大。他想的其实只是能有足够强大的能力去保护自己的同伴和家人罢了。

《犬夜叉》的作者高桥留美子身为一个了不起的女性漫画家,对于人物的性格特点都拿捏得特别好,注重人物细节的刻画,也看重剧情情节上的发展。

犬夜叉在高桥留美子的笔下是一个坚强不屈的热血少年,在整个故事之中给人的感觉就是在不断冒险和战斗中变得越来越强大。实际上,高桥留美子也很仔细地刻画了犬夜叉的情感,例如他和桔梗的感情就是非常深刻的。桔梗守护着四魂之玉,而犬夜叉也是坚持不懈地想要从桔梗的手里抢夺四魂之玉。然而两人却因为相同的心境而产生感情。那种孤独的感觉本是旁人无法理解和体会的,但是两人却能够感知到彼此额内心世界,产生了共鸣,渐生情愫

犬夜叉是十分重感情的,即使嘴上不说。他时刻保护着自己的朋友,还因为爱人而付出生命,他的内心总是想着有什么完美的办法能够不去伤害任何人。他也是善良的,直率的性格让他在同伴面前总会显得有些幼稚,但是这也是他纯真的一面。

其实《犬夜叉》体现出来的就有保持善良的道理。只有心存善意的人,走起人生的路才会变得更加顺畅,即便是遇到再多的磨难都不会磨灭心里向上的火焰,不服输却又不改自己的赤子之心。

02

细腻的情感,不存在的绝对

前面也说到了高桥留美子擅长刻画细腻的情感,这也是她的一个创作特点。高桥留美子在创作的时候多多少少都会带上自己的情感去思考,将臆想出来的人设都融进故事里,形成了给人错觉的亦邪亦正的一些人物。

其实在《犬夜叉》中并没有绝对的坏人,没有让人极其憎恨的反派角色,每一个人都有着自己不得已的原因,也有的是带着不一样的光辉,让大家都带着自己的思考也深入体会。有人还评价称里面的角色“慷慨赴死也有对生的渴望,命运注定却仍对自由充满向往”。

《犬夜叉》是少见的以人与妖为深刻立场的漫画,里面的人物都有自己独特的思想,却在后期有着潜移默化的转变,这也是高桥留美子创作时深思熟虑埋下的各种伏笔。比如犬夜叉的哥哥杀生丸就是一个很好的例子。杀生丸是全妖血统,力量非常强悍,但是性格却是冷酷无情,就连面对自己的弟弟犬夜叉也是心狠手辣的样子,根本没有半点心软。可是杀生丸对玲的情感却是《犬夜叉》里的一条重要而贯穿全文的主线,是因为玲的善良温暖了杀生丸,感动了杀生丸,让他慢慢变得温柔了起来。

《犬夜叉》里不存在绝对的好坏,无论是人与人还是人与妖的情感羁绊都是高桥留美子用心刻画出来的,而没有人类那样情感的妖也会心怀怜悯。

03

创作角度和独特的风格

大家是否有留意到《犬夜叉》的创作角度,这也是我们值得去探究的。《犬夜叉》的背景发生在战国时代,根据高桥留美子的说法,战国时代是相对来说自由的的背景时代,在这样的背景下灵活运用“刀”的元素,构成了《犬夜叉》精彩的决斗场面。

《犬夜叉》里面有着穿越时空的题材,这样穿越给人的感觉全是高桥留美子通过画面的纵向移动来体现。高桥留美子在许多画面都下了许多功夫,不止是穿越的片段,还有角色的塑造、战斗的描绘等。角色的塑造体现在妖怪的绘制,高桥留美子通过查阅日本妖怪来组合原创出了许多新鲜的妖怪。而刀是《犬夜叉》里面必不可缺的东西,这些武器也是高桥留美子参考很多日本本土的兵器来绘制的。

有人还说《犬夜叉》看起来就像是和服的“走秀”。其实是因为高桥留美子很喜欢和服,还有关于和服之类的服饰也是爱不释手。《犬夜叉》里每个角色人物身上的服饰都是高桥留美子自己通过观察来搭配好的,是自己的创作风格——和风。

一部作品成功的背后不止是作者自身的思考,还有对生活的热爱与独特的洞察,将一个仿佛在表现一个国家文化的作品完美地展现在大众的眼前。

枫木君的结语:

《犬夜叉》是日本不多见的带着细腻情感的热血漫画,在作者高桥留美子的反复推敲中告诉了我们和同伴一起成长的重要性,还有对人性和生死的深刻思考。在这么经典的漫画里都藏着我们自身不一样的看法,这就是一部优秀名漫的影响。

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  歌唱艺术是文学语言与音乐旋律有机结合的产物,完整的讲,就是用科学的 发声 方法 发出优美嘹亮的歌声,下面这些是我为大家推荐的关于 学 唱歌 如何准确把握声乐作品的演唱风格相关资料。

歌唱艺术是文学语言与音乐旋律有机结合的产物,完整的讲,就是用科学的发声方法发出优美嘹亮的歌声,又用歌声透过音乐化了的文学语言,生动的塑造乐曲中的人物形象,描绘其意境,表达其思想感情的一门艺术。语言是歌唱的基础,它不仅是创造优美动人旋律的源泉,也是塑造丰富多彩音乐形象的依据。因此,歌唱艺术基本功训练除了发声系统的训练外,还包括咬字、吐字、语言等方面的训练,它们是不可分割的整体。

  学唱歌如何准确把握声乐作品的演唱风格

在歌曲演唱中,我们要对声乐作品的风格认识和表现,联系当时社会的时代特征进行研究,特别是在演唱作品的时候,不能千篇一律地用相同的声音,相同的表现手法,相同的情感表现层次来演唱,要研究不同时代不同作曲家作品的差异。比如我们最熟悉的十七世纪的名曲。《我亲爱的》是一首爱情歌曲,它对爱情的表露显然是含蓄的,像《尼娜》和《爱情的喜悦》等都属于这一类。同样一首《我爱你》贝多芬的歌曲和格里格的歌曲就有很大的不同,显然后者比较热情,冲动,比较表露。

在我国各个历史时期的声乐作品同样如此。延安时期声乐作品的风格十分明显,抗战和民族解放是当时政治的中心,在这样一个民族从亡的关头, 文化 艺术必然受到强烈的影响和某种制约,所以文艺作品内容上是几乎相同的,歌曲也必然如此,歌词内容和音乐特点上也大多都是悲愤激昂的,或者是痛苦反抗的。

改革开放以来,声乐艺术创作出现了前所未有的繁荣景象,表现各种各样思想和情感的作品,风格各异,创作手法各异的作品百花齐放。正是由于人们处于一个发展较快的时代,一个轰轰烈烈的时代,所以,人们往往试图表现的东西和某种思想上的激动一样偏重于显示一种宏伟壮丽的气势,声乐作品往往表现出史诗般壮丽的雄伟心胸理想,如《我爱你中国》、《我的祖国妈妈》、《中国的土地》、《祖国慈祥的母亲》、《我爱你中华》、《春天的 故事 》、《科学的春天来到了》、《走进新时代》等等,歌唱的技术也因此偏重于大起大落,相反,生活中比较细腻的平常的情感比较少,表现风情的小故事般的作品少了。虽然也有像《花纸伞》、《大森林的早晨》、《枫林漫步》、《梧桐树》之类精美的小歌,但很多作品都力图表现宏伟的气概,壮丽的史诗般的热情,且演唱难度比较大,往往在基础教学中难以使用,其实歌曲并非大了难了才显示水平,舒伯特的歌曲有几首是大作品呢

 不同的声音表现不同的作品

我们在声乐教学中必须对演唱风格进行分析研究,用什么样的声音表现什么样的作品,在建立了基本良好的歌唱发声的基础上,如何根据作品的需要进行某些调整,既不影响美好的声音,又能够准确的表现作品的风格,这是我们声乐教学中研究风格最实际,也是最重要的方面,比如意大利人的热情,声音喷薄而出,热情洋溢:德国人却比较严谨、理智,情感表现大部分时候都受到严谨的控制;法国人浪漫,讲究和典雅,俄罗斯的宏大壮丽;日本人的细腻,多愁善感;都应该在声乐作品中用恰如其分的演唱方式表现出来。如果演唱德国作品用意大利式的热情,显然就过了。

有些民族的风格是比较接近的,比如意大利与西班牙的风格很接近,日本艺术歌曲与韩国的风格很相似,某些方面的风格特点又与德国艺术歌曲有点相似,都是内向的细腻的压抑的,而不是从内心向外的。表现时代作者的作品,需要恰当的风格掌握之外,各人演唱的风格也各有不同,帕瓦罗蒂的松弛大方流畅,多明戈的戏剧性,浑厚及优美,卡雷拉斯的细腻精妙,弱声柔情。

个人演唱的风格与每个人的生理结构,发声方法有着密切的联系。经常会遇到演唱相同的声乐作品却有着较明显的区别。也由于这些演唱风格的差别,在不同的时代对声乐作品的理解和表现会出现一些差异,但是这些差异不会很大。任何有修养的杰出的艺术家都会在忠实原风格的基础上融入自己的某些风格,决不会出现与原来的风格背离甚远的现象。个人演唱风格的差异在中国歌曲中也总是如此,尤其是民歌更是明显,一首徐沛东作曲的《梅花引》就有很多人演唱,但是只有吴碧霞的声音演唱的最到位,情感细腻和一些戏曲的唱腔巧妙结合,耐人寻味,唱出了古诗词的韵味,令人百听不厌;歌唱家的声音抒情、清澈、明亮,从《江山》、《眷恋》的深情再到歌剧唱段《恨似高山,仇似海》、《万里春色满家园》等戏剧性的变化功力,涵盖面很宽很丰富的歌唱内涵。在唱功、情感风格等方面掌握的非常到位。是同时代民族歌唱家的典范。 因此,演唱特点因人而宜,各不相同。有人用大本嗓,真声使用很多,造成一种音色很浓的朴素的自然美效果。有人喜欢用很多滑音,也有人喜欢在高音前或一些音前面加一个倚音,有点像二胡的滑音那样的风格。总之不要盲目的去模仿某种特点,演唱风格要因人因作品而定。

看了学唱歌如何准确把握声乐作品的演唱风格的人还看了:

1 如何提高声乐学院的歌唱表现力

2 如何赏析声乐作品

3 浅谈流行歌曲演唱的风格与技巧

4 歌唱中乐感的培养方法

5 浅谈流行音乐演唱风格特点

答案:直观型;自然型

解析:

研究教学风格的特征与类型,有助于教师在教育实践中形成个人的教学风格,教学风格的特征主要表现为独特性、稳定性、美学性、多样性、发展性,教学风格的类型主要有理智型、情感型、幽默型、自然型、技巧型等。

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