电影会影响我们对爱情的看法吗？

当然会的，这是毫无疑问的。

**中的爱情往往被渲染成浪漫、纯真、令人神往的，这种美好的爱情形象显然会影响现实中很多人对爱情的看法和态度。**中的爱情会让人们追求更加纯粹、真挚、激情的爱情，让人们对爱情充满了幻想和期待。而在现实中，由于各种原因导致爱情的复杂性和浮躁性很多时候需要人们去面对和承受，这也是为什么很多人为了追求**中的爱情形象而苦恼和迷茫的原因。

除此之外，**中的爱情也会潜移默化地影响人们对生活和情感的态度和处理方式。**中很多关于爱情的故事情节都能够引发人们共鸣并启发他们对问题的解决。比如，**《泰坦尼克号》中，杰克为了救罗丝而舍身亡的场景，会让人们感动并提醒人们要珍惜身边的人，及时表达自己的感情。**《人间·喜剧》中，男主角荒唐的激情引发的恶性事件，能使观众反思什么是真正的爱情，帮助人们树立起正确的爱情观。

综上所述，**中的爱情对现实中的人们是会产生影响的，这不仅是因为人们会受到**所传递的美好情感的影响，更是因为**中的爱情故事所展现的情感价值和生活态度能够潜移默化地影响人们的价值观和态度。

所以这也就是影视作品为什么要严格审查的原因。因为他的真的会潜移默化的影响人们的价值观。如果文化导向出现了问题，那影响的可不只是几个人。

《神话》

张世饰演的赵高，底层人物的反抗，从小养大妹妹高岚，莫名其妙穿越到大秦，请神医救即将毙命的小川，莫名其妙因为做菜揭皇榜进宫被净身，这种被驱使的软弱迷茫的心态简直悲剧。但在秦始皇封其为赵高后，局势开始明朗起来了，软弱的高要终于反弹了，很无奈也很心疼

“我不要再让别人欺负我了。”

“我要做赵高，我就是要一步一步一步一步做到最高，我要做赵高！一人之下万人之上的赵高！”

**《迷雾》的结局：

故事的结局：男主一行一直开到汽车没油了，前方还是一片迷雾，周围全是怪物叫声。于是几人绝望相约自杀，五人只有4发子弹。男主杀了包括儿子在内的4人之后，没子弹了，他在车内痛苦到抓狂。

然而当这一系列强烈的内心情感宣泄之后，男主跌跌撞撞下车，准备赴死！迷雾散去，迎接的却不是死亡。军方已经控制了局面，危机解除。最细思极恐的反转一幕：被军方解救的那辆车上，一开始从超市里走出去的那个女人，和她的两个孩子在一起，都没有死。而男主却在前一刻亲手杀死了自己的儿子，彻底崩溃。

《西西里的美丽传说》

意大利**大师朱塞佩·托纳托雷“时空三部曲”的终章。开始由于女主玛莲娜的美貌每次出行都会引得无数男人驻足侧目，由此也就招来小镇全部妇女的嫉妒和怨恨。当宣布玛莲娜丈夫战死后，这个家的保护伞倒下后，人们就开始了各种无耻和丑陋的臆想。经历上尉，牙医和律师事件后她明白了所有男人都只是因为她的美丽外表而帮助她。玛莲娜最终选择了独自对抗整个世界。她用冷漠的眼神扫视了这个丑陋的世界，用行动捍卫那份属于她自己的高傲。但最后的眼泪又让人心疼。

**中的爱情故事可能会对你的恋爱产生一定程度的影响，但具体影响取决于个人的心理特点和价值观。以下是**中爱情对现实恋爱的一些可能影响：

1 启发与启发：**中的爱情故事可能激发你对爱情的期待和憧憬，促使你去寻找合适的伴侣，建立一段美好的感情。

2 心理暗示：**中的浪漫情节和情感表达方式可能让你不自觉地模仿，从而影响你在现实生活中的恋爱表现。

3 恋爱观念：**中的爱情观念可能会影响你的恋爱观念，例如：浪漫的爱情观、平等的关系观等。这些观念可能会对你的恋爱产生积极或消极的影响。

4 对现实的比较：**中的爱情往往是完美的，可能让你在现实生活中对爱情产生过高的期待，从而导致恋爱挫折和失望。

5 自我认知：**中的爱情故事可能让你对自己的恋爱能力和需求产生不切实际的认识，这可能会影响你在现实生活中的恋爱决策。

需要注意的是，**中的爱情故事往往是为了满足观众的心理需求和审美期望而创作的。现实生活中的爱情往往更加复杂和多元，每个人的恋爱经历都是独特的。因此，在面对**中的爱情故事时，要保持理性和独立思考，避免盲目模仿或过度期待。最重要的是，要认识到自己的恋爱需求和期望，并在现实生活中寻找合适的伴侣，共同努力建立一段真实、健康的感情。

在影视艺术中,剪辑像所有的流程一样,有着不可替代的作用。其实“剪辑”它包含着两层含义,一方面,是将我们收集好了的素材进行取舍,也就是我们所谓的“剪”,而另外一方面则是指我们还要将剪好的素材进行合理且有-定目的的编辑,也就是我们所谓的“辑”。影片在实际制作过程中,编导们往往会根据预想好的分镜脚本拍摄很多的镜头,再通过有机的组合让各个镜头剪辑在一起,在剪辑的过程之中,会对原素材进行一定的艺术加工,进行丰富的联想,然后以一定的逻辑关系将需要的镜头进行筛选,使观影者在观看的过程之中能够读懂导演所想要抒发的情感和内容,最后使镜头的叙述可以表达出较为有深度的思想情感和社会问题,让观影者可以产生共鸣与启迪。**中蒙太奇的设计,往往是由影视制作者们对于素材的再次创造来实现的。在影视的前期创作中编剧为**所要呈现的内容进行策划,摄影师则根据需要,运用美学原理拍摄出符合剧本需要的场景。 在影视的发展历史中,蒙太奇艺术几乎是和剪辑艺术同时产生的,它们之间相辅相成,又相互促进,从某种意义上来讲它们两者之间的意义相同,所以将剪辑工作者说成是蒙太奇工作者这也是不是没有道理的。它们之间也确实有着必然的联系,但是从另外一个方面来讲,它们之间又有着一些微妙的区别,在崇尚蒙太奇艺术的工作者看来,相对于“剪辑”来说,蒙太奇艺术是“剪辑’的升华和提炼,他们将蒙太奇提高到前所未有的高度,相信**的一切就是蒙太奇艺术,所以它们认为一部影视作品的成败与否都取决于蒙太奇表述的成功与否。 但是,就剪辑艺术来说,剪辑艺术的全部内容并不单单只包括蒙太奇,虽然在剪辑台上,蒙太奇艺术是剪辑艺术最基本,最重要的部分,而剪辑艺术则是蒙太奇艺术的最直辑体现。在通常的情况之下,影视剪辑最重要的部分是对镜头素材进行合理的蒙太奇处理,也就是说,影视工作者在蒙太奇思维的引导之下’,对影视素材进行艺术化的处理,从而从整体上产生一种新的叙述方式,所以,由此可见,在一部影视作品中剪辑与蒙太奇始终是难解难分的。所以对于所有的剪辑工作者来说,我们需要不断的理解和把握蒙太奇各个环节的因素,这也是我们了解这个行业最基本、最直辑的方式之一。