高级感的倪妮，为何一部戏让湖南台亏了5个亿？

哈喽大家好。由陈坤和倪妮主演的电视剧《天盛长歌》造成湖南台史上最高达6个亿的亏损，其中陈坤片酬6900万，倪妮更是高达9800万的片酬。而该片的的收视率仅为01！

收视率却是湖南台电视剧开播以来最低，湖南卫视官微和金鹰独播剧场双双取消对《天盛长歌》剧组的关注，可能剧方太能忽悠电视剧感觉上当了，芒果粉都说这部0154的电视剧是电视台的耻辱。

高级感的倪妮，为何一部戏让湖南台亏了5个亿？接下来小编将通过电视剧《天盛长歌》和演员两个方面进行具体分析。

电视剧《天盛长歌》

1，前期伏笔太多，已令许多观众失去耐心，而其又在剧中采用插叙的手法引入回忆镜头，画面跳转频繁，使得观众看得云里雾里，于是很多观众在一开始就没能坚持看下去。

2，《天盛长歌》虽是好剧，但它输在了没有抓住当下大众的观剧心理，剧情拖沓、节奏缓慢是其致命缺点。

3，剪辑不够完美尤其后期剪的一塌糊涂、匆忙大结局？

4，整部剧爆点太少，虽然场面宏伟，却没有太多耐人寻味的细节。

演员表现

倪妮在剧中的表现真心令人折服，虽然我不是她的粉，但还是要给她一个大大的赞。尤其女扮男装的时候，举手投足都是一副男子的做派，可以说演员在努力让剧情真实了。再来就是台词功底很好，剧中用的是原音，凡是用原音的演员我都很喜欢。总结来说就是倪妮敬业、认真、情感细腻、来真的

综上所述，电视剧《天盛长歌》之所以出现这么低的收视率，主要原因不在演员，而是剧组和剧本的问题。

好了，今天小编就分享到这里，有什么想法和意见的在下方多留言互动，谢谢大家

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沃尔特 · 默奇与**剪辑艺术

一、沃尔特 · 默奇（Walter Murch ）其人

当今世界最伟大的导演恐怕能举出一打，但最伟大的**剪辑师只有一个，那就是沃尔特 · 默奇。

默奇的名字不为大众所知，这是由其工作­ 的性质决定的：剪辑。一部上佳影片能让观众沉浸在故事、人物情感和命运之中，而完全看不见剪辑的痕迹，这是剪辑师的至上功夫，而剪辑，正是**区别于摄影、戏剧、表演、文学，最终宣告自己作为独立的艺术形式存在的标志。作为剪辑大师，沃尔特 · 默奇在黑暗的剪辑室内创造了一个个奇迹，在好莱坞被尊为“ 教父” ，当然不光因为他为科波拉缔造了《教父》三部曲的传奇，更因为他为**艺术的发展作出了杰出的贡献。在剪辑师作为“ 看不见的艺术家” 普遍不为外人知的情况下，沃尔特 · 默奇是全世界唯一频频出现在人们文化视野中的剪辑大师。

默奇是美国七〇年代崛起的“ 学院一代” **人之一，这群人都是各大学**学院毕业生，包括弗兰西斯 · 科波拉、乔治 · 卢卡斯、史蒂芬 · 斯皮尔伯格、马丁 · 斯克西斯等一班复兴好莱坞、创造了一大批现代**经典的大师们，而沃尔特 · 默奇正是他们背后那双“ 看不见的大手” ，赢得了英国**学院和美国**学院的多项嘉奖。他于1960 年代末与科波拉和卢卡斯在旧金山共同创造了北加州的**工业从而为洛杉矶的好莱坞带去新的风气。从1969 年为科波拉的《造雨人》（The Rain People ）作音效剪辑开始，默奇先后创造了《美国风情画》（American Graffiti ，1973) 和《教父》(II 、III) 的音效和《教父I 》的画面剪辑, 1974 年为科波拉的个人最爱之作《窃听大阴谋》（The Conversation ）做音效设计赢得奥斯卡提名并获得英国**学院奖和嘎纳**节金棕榈奖，并因在科波拉1979 年版《现代启示录》中杰出的音效设计而获得奥斯卡奖。1996 年，因为沃尔特 · 默奇为《英国病人》的画面和声音的诗一般的剪辑塑造，而史无前例地一人独得两项奥斯卡奖。四十年来，经沃尔特 · 默奇之手而呈现银幕的著名**，除了《教父》三部曲和新、旧版《现代启示录》，还有《五百年后》(THX 1138), 《朱丽亚》（Julia, 1977 ）, 《人鬼情未了》(Ghost, 1990), 《布拉格之恋》（又译：生命中不能承受之轻，1988 ），《天才的雷普里》（The Talented Ripley,1999 ）以及最近的《冷山》(Cold Mountain, 2005), 《锅盖头》（Jarhead, 2006 ）。经他编剧导演的《回到奥兹国》（《绿野仙踪》续集，1985 ）虽票房不佳但业内人士相当推崇。1998 年，他按照奥森 · 威尔斯遗留的笔记而主持重构/ 复原威尔斯1958 年的经典之作《历劫佳人》(Touch of Evil ，又译《狂野生死恋》) 被称为权威的“ 导演版” ，2002 年更被美国国会图书馆委托修复爱迪生1894 年的第一部有声**《迪克森的小提琴》，这是对他作为**技术- 艺术大师地位的首肯，无疑是一种特殊荣誉。在《现代启示录》的剪辑过程中，沃尔特 · 默奇创造了sound design( 音效设计) 这一概念，将**音响从一种从属的、配合性的地位提升到了独具艺术表现力量的高度。

默奇学识渊博，被称为好莱坞稀有的文艺复兴式全才。他学艺术史出身，熟悉音乐，建筑，甚至物理学，在**剪辑的间隙，默奇喜欢翻译意大利诗歌，并对人的知觉系统、宇宙学、以及科学史的研究深感兴趣，1995 年以来他根据“ 旅行者号” 空间探测器和哈勃望远镜发回的数据重新阐释古代的行星定律和恒星图。默奇现居旧金山乡下，面对一片湖泊，没有电视，自酿蜂蜜。

二、沃尔特 · 默奇的书

《眨眼之间：透视**剪辑》由默奇1988 年在澳大利亚国家**委员会的演讲记录稿修订而成，部分内容也曾包括在加州大学洛杉矶分校的戏剧影视学院1990 年2 月的高级剪辑课程内。它不是一本关于如何剪辑的技术手册，而是关于剪辑的思考和对**与人性关系的独特洞见，其中最容易为人所记住的，莫过于作者将剪辑跟人眨眼的内在心理- 情感机制进行观察比较所得出的“ 一个剪切就是一次眨眼” 的结论。该书自1995 年出版以来，立即成为英美各大学**专业学生的必读教科书，更成为一般人文学生从**内部来认识和了解**的难得的入门参考。默契以生动而浅易的文字，将**剪辑的多层面的问题写得极富启发性，从最最基本的为什么剪辑是有效的谈起，默奇带领读者一口气把**剪辑的美学与实际问题都一一检讨，并就连续、非连续、梦与现实的关系，好的剪辑的标准，眨眼的情感意义及其与剪切点的关系，数码剪辑等提出自己独到的见解。更重要的是，默奇在书中与读者分享了他在剪辑那些著名的**时的思考与体会，他用不同的比喻来解说**剪辑的深意，把古典音乐，梦的解析，摄影，甚至遗传学、天文学、邮政服务等都跟**关联起来无所不谈，非常具有启发性。默奇从《冷山》开始使用苹果公司被视为低成本、“ 业余” 的**剪辑软件Final Cut Pro ，不但将该软件介绍进好莱坞，更直接影响、推动了全世界低成本独立**的制作。有趣的是，默奇至今保持使用旧式剪辑机那样的站立工作姿势，因为他认为**剪辑是一种全身的舞蹈，坐着是无法跳舞的。他说。

人工剪辑是一项需要高度专业技能和创造力的工作，而且需要长时间的实践和经验积累才能够精通。目前的人工剪辑工作已经有很高的质量和创造力，因此在短期内很难被AI完全替代。

然而，随着AI技术的不断发展和进步，一些基于AI技术的视频编辑和剪辑工具已经逐渐出现。这些工具可以帮助剪辑师自动完成一些繁琐的操作，例如视频剪辑、音频剪辑、字幕制作等等，从而节省时间和提高效率。此外，一些基于AI的视频编辑工具还可以根据用户的需求自动生成视频剪辑、预测用户的兴趣和喜好等等，这些功能也在一定程度上改变了视频制作和编辑的方式。

总体而言，虽然AI技术已经开始在视频制作和编辑领域崭露头角，但是目前的技术水平和应用范围还比较有限。在未来的一段时间内，人工剪辑仍然会是视频制作和编辑的重要组成部分，但是AI技术的发展将会为人工剪辑带来更多的工具和支持，从而提高整个行业的效率和质量。

编辑星、乐秀、VidTrim、小影、视频剪辑大师

编辑星是北京友维科软件科技有限公司开发的适合大众使用的视频编辑软件，包含编辑星PC版和编辑星APP。编辑星PC版产品有编辑星套装V2和编辑星套装V3，其中编辑星套装V2已完全免费开放。编辑星套装V3是编辑星套装V2的升级产品，支持更多的视频编辑功能，如摄像头捕获、屏幕捕获、涂鸦等等。编辑星APP分为两类产品，一类是高级版本，根据适用的移动端不同，分别为编辑星mobile和编辑星PAD。

乐秀(VideoShow)是一款手机视频编辑App，用最简洁的操作，就可以用照片和视频制作成超赞的视频。 支持Android平台。

小 影是由杭州趣维科技有限公司在2013年初推出的一款手机视频APP， 让用户不仅仅只满足于8秒、10秒的短视频/MV，更能拍摄、编辑更长、更炫酷的微**、微故事!

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扩展资料

优缺点：

模板：模板比较多，而且更新也很快，像最近比较火的“你能不能把窗帘拉开啊”、“哎呀，嫂子”等视频都有模板，而且是一键制作！但是很多人不知道在哪，模板都在灵感里，进去之后随便找个视频，点拍同款就好啦！

音频：音频方面的优点是可以录音和提取音乐，音效也不少。

调色：在调色方面有高光、锐化、亮度、对比度、饱和度等近十种调节参数，作为一个视频剪辑APP它的调色能力肯定也是在及格线只上了。

水印：用剪映制作视频软件会自动添加一个片尾，这个在设置里是可以关掉的。

拍摄：剪映不能直接在软件里启动相机进行拍照或者拍摄，这算是这个软件的一个小遗憾吧。

总结：剪映作为当下最火的短视频APP抖音的兄弟，如果你想日常拍个小视频记录生活，或者感觉抖音上的视频有点小炫酷也想自己做一个的话，那么我认为剪映就是你的不二之选。

写作思路：可以从任何形式、体裁的影视作品， 都离不开剪辑这一艺术再创造过程这个角度出发进行阐述，中心要明确，语言要具有逻辑连贯性等等。

正文：

任何形式、体裁的影视作品， 都离不开剪辑这一艺术再创造的过程。剪辑决不是剪剪接接的简单技艺性操作。一个合格的剪辑师， 应该在深刻理解作品思想内容和艺术形式及导演总体构思的基础上，富有创造性地对前期摄制的画面素材和声音素材加以整理取舍， 运用蒙太奇技巧进行有机组合，使之达到结构严谨、节奏张弛有度、具有较强艺术表现力和感染力的完整作品。

18世纪60年代―19世纪中期，随着工业革命的实现，资本主义生产完成了从工场手工业时代到机器大工业时代的过渡，原始资本开始迅速膨胀，这为**电视产业夯实了基础。1895年上映的《火车进站》，全长50秒，仅仅只是火车从远处驶进车站的单一无声镜头。随着**产业的不断壮大发展，1927年有了有声片，20世纪初期有了故事片，30年代出现了彩色**，这样**产业才慢慢成熟起来。剪辑是随着**的发展而产生的，利用剪辑，把不同的单一镜头片段拼接在一起，形成一种新的理解和感知，构成一组戏剧性的段落。

众所周知，纪录片要通过前期选题、中期拍摄、后期剪辑完成。纪录片中期拍摄不同于影视故事片，故事片可以根据导演的分镜头脚本逐一拍摄，最后按照分镜头脚本稍加改动便可成片，这种剪辑观念在分镜头脚本里袒露无遗，是一种显现的剪辑观念。

纪录片的特征就在于，所拍摄的镜头没有分镜头脚本作为依据，剪辑观念蕴含在导演的思想里。中期拍摄的时候就需要采集大量的原始素材以保证后期剪辑能顺利完成，而且所有的素材都是在现场临时采集的，这就决定了纪录片拍摄的周期相对要比影视故事片长一些，素材的采集过程中往往一个动作过去就没有第二遍的重复，这不仅要求摄影师拍摄时的捕捉能力，更要求导演具有逻辑性的剪辑思维，因此，这种剪辑观念是隐现的。

**开始发展以来，形成了两种理论学派，一类是以爱森斯坦为首的蒙太奇学派，他认为将**进行剪辑之后可以产生新的意义。第二类是以安德烈・巴赞的长镜头理论，他从自己的摄影本体论中提出了与蒙太奇理论相对的长镜头理论，着重体现“空间的真实”。这两种学派，其实都是建立在剪辑这门艺术上的，很多时候我们把它定位于第三度创作。

一度创作是文学剧本的创作，剧本的创作不同于抒情散文的笔法，他要求具有严谨的结构，丰富的戏剧冲突，立体化的人物形象，合理的情节叙事以及完整的情景，文学剧本是一部影片的基础，只有坚实的基础，影视作品才能继续下去。

二度创作是导演拍摄的素材，这是建立在文学剧本之上，将文字转化为镜头画面的过程，要充分利用导演的调度安排和视角去诠释文学剧本，这时候影片的雏形已经可以看出来了。

三度创作就是剪辑了，剪辑要在感知文学剧本的基础上，充分了解导演的思想，将零散的镜头剪辑在一起，形成一种创新。要把握好影片的结构、速度，加之导演的先进世界观，这是一项复杂庞大的工作，最终才能形成一部视听语言准确、故事讲述通畅、并告诉观众导演眼中的世界的优秀影片。

要研究纪录片的剪辑效果，首先要从纪录片的定义说起，所谓纪录片，是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的**或电视艺术形式。而**的含义则是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续画面。

由此对比可见，纪录片是现实生活的重现，这就奠定了纪录片剪辑的风格。它不能像影视故事片那样加入很多的剪辑特技，必须以反映现实生活为前提，形成一种质朴的剪辑风格。

最初的纪录片是没有剪辑观念的，《火车进站》一镜到底，纪录片发展到现在，虽然必须保留着这种质朴的风格，但是在剪辑上也进行了较大的革新，《舌尖上的中国——脚步》一集中，对于白马砍树上树采蜂蜜这个过程就使用了碎片化剪辑，增强了这个过程的紧张感。

因此，现代纪录片已经摒弃了古老呆板的剪接模式，也抛弃了纪录片由多数长镜头组成的观念，开始走向技巧化和大众化。现代纪录片中不仅仅只有长镜头理论，也会运用蒙太奇效果。

纪录片《阳光宝贝》中使用了对比蒙太奇，美日和非洲蒙古宝宝在生活条件上的鲜明对比，意在形成反差和冲突。在潘小扬的《小留学生》中多次运用了象征蒙太奇，影片多次出现倾斜的道路镜头，是象征日本经济的下滑。

电视纪录片《沙与海》中，导演将两个家庭不同的生活方式和思想观念交织剪辑在一起，这两件故事同时发生，但是却发生在不同的空间里，这就是平行蒙太奇。纪录片《幼儿园》里面的“好一朵美丽的茉莉花”的歌曲重复了四次，便是重复蒙太奇。

蒙太奇是**电视作品中最常用的叙事手法，用来交待情节，展现事件，依据情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面、段落，引导观众理解剧情。现代纪录片中也使用了这一手法，使得纪录片的发展不再单一，呈现出多元化的趋势。

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