找对腔调有神韵，唱歌最好听的星座有哪些？

在我们的生活当中，音乐是能够给人在最疲劳的时候最好的一种安慰方式之一。同样，唱歌好听的人也能够身边的人带来许多的快乐和治愈。歌声是很美妙的，也是能够给人带来足够的慰剂的。在我们大家的眼里，唱歌也算是天赋之一，那么在我们的十二星座里面，哪些星座唱歌是最好听的呢？

1天蝎座

天蝎座的小伙伴可以把歌唱的好听最压根的一个缘故便是，他们的第六感较强，可以随随便便就寻找音乐里边的那一个韵育，加上自身那与众不同的新鲜感，为自己在唱歌的情况下蒙住了一层浓浓的ps滤镜，当然大伙儿都是会逐渐感觉天蝎座的好朋友唱歌跑调。

2巨蟹座

巨蟹座给人总是一种尤其心地善良的觉得，她们可以在我身边的人在低谷期的阶段伸手捞另一方一把的人。当巨蟹座开始唱歌的情况下，我们会逐渐把它们的身上的人物关系带到进来，长此以往大伙儿都是会渐渐地感觉巨蟹座好朋友唱歌跑调，可是有一说一，她们歌唱的确还不错，蛮动听的。

3双子座

生活里活泼可爱的双子座朋友就像是一个精灵一般存有我们的身旁。当他们开始唱歌的情况下，那类青春年少可爱的气氛是一般人都阻止不了的，确实十分的有青春活力，唱出的歌也算是非常的活力满满。

4金牛座

大伙儿可能会金牛座的歌唱没什么很大的感觉，因为他们一直最默默无闻的那一类人，但是我们的金牛座歌唱是真的超好听，是属于那类一练声就可以一鸣惊人的那类。

5狮子座

生活里的狮子座是属于那类好胜心很强的人，她们不仅唱歌跑调，还可以展示出那与众不同的气质，在添加自个的嗓音，那便是演唱大牌明星，在唱歌的情况下完全有实力吸引住一群的小粉丝。

腔调”是当今海派热词，已成为上海人的一个流行词。其实，它最初是从上海的老弄堂里跑出来的。我在上海长大，上海人过去有说，“你看看自己说话的腔调”。这“腔调”完全是贬义用法。当今上海人，闭口开口就是“腔调”，“这个人很有腔调”，“那个人腔调好来”，却都是褒义词了，气派、风度、格调、情调、素质、品格，都用“腔调”取代。

那当然得提升一下自己的文化素养的，像我们的语文老师是一个非常有腔调的男人，他读过很多书，然后也读过很多文言文，他很喜欢吃，而且平时一出口都是一句古诗，所以我觉得是一个很有腔调的男人。

　　西皮

　　戏曲腔调，京剧唱腔的主要腔调之一，一般认为出于梆子腔，明末清初秦腔流传至湖北襄阳一带，同当地民间曲调结合演变成襄阳调，后称为湖广腔，又称西皮。西皮腔流传亦甚广，湘剧、桂剧等中称为“北路”，粤剧中称为“梆子”，滇剧中称为“襄阳调”。京剧西皮则是早在乾隆四十四年秦腔演员魏长生入京后，在徽秦合流的基础上，于道光年间湖北演员王洪贵、李六、余三胜等入京，带来所谓楚调，再一次促成徽汉合流而形成的。西皮腔属板腔体，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为抑扬扬格，即所谓“眼起板落”。旋律多跳进，曲调起伏跌宕，节奏形式多样，速度较快，胡琴 京剧唱腔

　　定弦为la，、mi，唱腔最后大多结束在宫音上，具有宫调式的特征（旦角为徴调），与二黄相比，具有高亢、激越、活跃、明快的情调特点，又用于表现活跃轻快、慷慨激昂的情感。西皮的板式类别丰富，有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“二六”、“流水”、“快板”、“导板”、“摇板”、“散板”等，也有反调。

　　二黄

　　京剧唱腔的主要腔调之一。原系清初在长江中下游，即今天湖北、安徽、江西三省毗邻地带流行的一种民间戏曲声腔。其渊源众说不一。一说系由明末清初的弋阳腔，经吹腔、高拨子、四平调发展成为二黄腔。一说系由安徽的石牌腔（吹腔），传至江西宜黄而成宜黄腔。从声腔曲调上分析，两者均与京剧二黄有某些共同点，说明彼此有着一定的渊源关系。湖北、安徽等省地处我国腹地，为我国几大方言及各次方言区的交接地带，即除较靠南的粤语、客家话、闽南、闽北话以外，是北方话中北方、西北、西南、江淮四个次方言和吴语、湘语、赣语的汇集点，很易极变腔调，成为近代我国声腔产生的摇篮。二黄腔流传甚广，涉及南部大半个中国。赣剧、湘剧、桂剧、粤剧等称为“南路”，川剧、滇剧等称为“胡琴”。京剧二黄则为18世纪末（清乾隆五十五年后）相继进入北京的徽班，经过徽秦、徽汉两次合流而形成的。二黄腔属板腔体，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为扬扬扬格，亦即所谓“板起板落”。旋律多级进，曲调流畅平和，节奏较稳定，速度较慢，胡琴定弦为Sol、re，唱腔最后大多也结束在此两音上，具有商调或商、徴结合的调式特征。与西皮腔比，具有低回凝重、稳健深沉的情调特点。二黄板式类别有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“导板”、“散板”、“摇板”“垛板”等，并发展出庞大的反调系统，称为“反二黄”。

　　反二黄

　　京剧曲调。在二黄的基础上大量运用调式交替和暂转调，形成双重调式性或直接转入上五度宫调系统，直至形成独立调性的唱腔结构，谓之反二黄。胡琴定弦由二黄的sol、re变为反二黄的do、sol，音高不变，唱名变化，前者内弦唱名变为后者外弦唱名，故得反调之名。反二黄板式结构与二黄相同，板式也比较丰富，有“原板”、“慢板”、“导板”、“散板”、“摇板”、“垛板”等。反二黄成套的唱腔中，导板有时借用二黄的，然后由过门转入反调，其间可见它们之间的联系与反调形成的轨迹。反二黄上下句落音和二黄基本相同，但由于旋律的高低对比，变化，使落音较灵活。反二黄的音域相对比二黄宽，旋律迂回曲折，跌宕有致，不仅鱼油中低音区低回深沉的情调，更有高音区悲愤激励、苍凉凄楚的情调，尤其是大段的成套反二黄唱腔，常成为京剧唱腔中最具特色的、表现力最为丰富的唱段。

　　四平调

　　戏曲腔调，京剧中亦称二黄平板。四平调的结构，以七、十字句三个词组首字为标志，其上句为扬抑扬格，下句为抑扬扬格，加上词组内各字的节奏交叉，它兼有西皮与二黄的结构特点。从调式上看，上句落re 、下句落do，和西皮相同。从旋律及过门特点上看，又和二黄接近，这些均和它的历史渊源和产生流行之地有密切关系。四平调板式有原板、慢板两种，并用二黄同类板式的过门。胡琴定弦亦和二黄相同。四平调的特点在于句法变化比较复杂，因此常可以容纳不恨规则的长短句子，可以是轻快飘逸、闲散叙事的，也可以是委婉缠绵、华丽多姿或苍凉愤切的等等。著名的唱段有《贵妃醉酒》中的“海岛冰轮初转腾”，《锁麟囊》中“怕流水年华春去缈”，《西厢记》中“先只说迎张郎娘把诺言来践”等。

　　高拨子

　　戏曲腔调，源自于徽调中的拨子腔，于明末清初时，南来的西秦腔和当时安徽流行的昆弋腔等腔调融合演变而成。主要继承了梆子腔高亢激越的特点，但旋律情调则显得高亢中带有悲愤，激越中带有苍凉，和梆子腔有所不同，显然受了徽调中其它南方腔调的影响。京剧高拨子用大筒胡琴伴奏，定弦do、so，具有二黄反调的情调特征。其板式有导板、碰板、回龙、原板、散板、摇板、垛板等。尤其是垛板，节奏铿锵，旋律跳动结集，后拉长腔，听来别有一番风味。著名的唱段有《徐策跑城》中的“忽听家院一声禀”，《杨门女将》中“风萧萧雾漫漫”，《野猪林》中“一路上无情棍实难再忍”等。

　　南梆子

　　京剧曲调，梆子腔的南化，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为抑抑扬格。比西皮多一抑格，因而比西皮更接近梆子腔。南梆子有导板和原板，且只用于旦角与小生。南梆子旋律和情调与西皮相似，然而它更妩媚柔婉、明快秀丽，因而抒情性更强。胡琴用西皮定弦，过门除前奏的前半部分有其特征外，后半部分及小过门均和西皮相似。著名的唱段有《霸王别姬》中“看大王在帐中和衣睡稳”，《春闺梦》中“被纠缠陡想起婚时情景”，《望江亭》中“只说是杨衙内又来搅乱”等。

　　吹腔

　　戏曲腔调。渊自于徽调中的吹腔。于明末清初时，由弋阳腔演变成四平腔，后又受昆山腔影响而成。旧名枞阳腔、石牌调、安庆梆子、芦花梆子。其结构最初为联曲体，后受青阳腔滚调影响，发展为接近板腔体的七、十字句的形式。吹腔仍保留着历史上用笛伴奏的传统，板式以一板三眼为主，但有一种被称为“批”的腔调，是一板一眼的。另有散板。吹腔曲调悠扬动听，流畅温和，表现的情感亦较多样。

　　娃娃调

　　京剧曲调，本为娃娃生所唱，后亦用于其它行当，属西皮腔系，为快三眼板式，结构和西皮同类板式相同，唯调门较高，演唱音区也相应提高，曲调更为高亢激昂，有时也显得迂回华丽。老生、小生、老旦均可唱娃娃调，旦角有时反串小生亦唱娃娃调。著名唱段如老生《辕门斩子》杨延昭演唱的“见老娘施一礼躬身下拜”、小生《四郎探母·巡营》杨宗保演唱的“杨宗保在马上忙传将令”、旦角《铁弓缘》陈秀英演唱的“母女们走慌忙阳关路上”等。

黄梅戏中的三腔分别指的是：阴司腔，仙腔，彩腔。这三种腔调有异曲同工之妙，每一种腔调都能令人感受到戏曲美妙，这三种腔调有共同之处，也有不同之处，它们主要是曲牌体与板腔体的结合而形成了一种新的腔体。主要特点表现在：仙腔和彩腔都是四句体，演奏时字位，锣鼓，以及复句都有固定的方法，它们的共同之处在于都是通过叙事抒情的方式表达艺术感情。下面小编来简单介绍下这三种腔调吧。

一，彩腔，它本来是黄梅戏中的主腔调，但后来随着戏曲的不断演变，彩腔成为了戏剧性转折的唱腔，在男女同台演奏，都是采用四句体，运用共同的腔调，一般情况下采用了一高一低的主旋律，如：男的唱低腔时，女的采用的则是高腔，在演唱的同时会运用对板和散板作为辅助，而这样的方式为戏曲增添了色彩。

二，仙腔，它采用的句式与彩腔相同，只不过在艺术形态上稍有差异，仙腔重要的部分在于重复唱词，这种复唱能够形成鲜明的对比，另外它的节奏变幻也会呈现出一种与众不同的感受，演奏家在演奏同一曲调时，利用节奏的变幻让人感受不同场景的悲欢离合。它的辅助板式采用的式对板。

三，阴司腔，这种腔调演奏时，演奏家的表情比较单一，但是它的拖腔非常地饱满，主要运用在角色伤情之时，这种腔调会使人感受到凄凉之美，通常情况下，这种腔调会与哭介结合在一起，令人感受到角色的绝望与痛苦，角色悲痛欲绝的表情加上阴司腔不得不令观众动容。阴司腔在运用时，主要采用的是上下句式，这种腔调叙事能力极强，适合表达悲观主义情怀。