海明威 桥边的老人解读与赏析

解读：

这篇小说虽篇幅短小，但构思精巧，选材典型。小说首段进行场面描写，介绍故事发生的环境。主体部分由对话构成情节，通过对话，将老人的内心之痛刻画入微；最后一段交待结局，既是对背景的再次点明，又有一定的象征意义。

文章的构思和取材是巧妙和独特的，它不是以战火纷飞，血腥残酷的战争实景来表现该主题，而是以在战争即将到来前，一个相对平静的环境下，一个孤身老人当人们竞相逃命时的内心世界，冷静而逼真地揭示出了战争的残忍、罪恶。 

在小说的情节安排上，作者通过将撤离人群的逐渐稀少、远去，战争越来越近的紧张感与老人从始至终的缓慢平和的语调，与战争毫不相干的谈话内容冲突着，把小说一步步推向高潮，让人不禁为老人的安危担忧，也更深刻的感受到主题。

赏析：

作品开篇通过“戴钢丝边眼镜”、“尘土”、“浮桥”已经忙着逃命的车辆、人群的各种动作以简单的白描手法为我们勾勒出一幅战争来临前忙乱的极富写实效果的画面，又佐以后文对于“撑起来，摇晃了几步，向后一仰，终于又在路边的尘土中坐了下去”等动作的描写。

剔透地写出生活现实，烘托出了在人们竞相逃命之际，一个朴实憨厚善良的老人形象。通过其好似不断在重复着同样内容的质朴语言，表现出一个既不懂政治又不懂战争，一个简简单单的饲养员，一个最普通的人在战争时的心态。

这与包括“我”在内的其他人面对战争的那种一心想着撤离的恐慌，形成鲜明的对比。这时的老人就好像一名即将坐化的老僧，表现不出一丝对死亡的畏惧，然而并非他不恐惧死亡，而是他根本不知道战争的来临，死亡的即将到来，将主题表现的淋漓尽致。

扩展资料：

《桥边的老人》取材于20世纪30年代西班牙内战。《桥边的老人》关注的不是英雄、正义，也不是“主义”、政治，而是战争中的小人物和弱者。

他们是无辜的受害者。残酷的战争来了，将家园、亲人都无情地撕碎。在这里，战争成了作者的谴责对象，对生命价值的珍视更令小说充满了悲悯的力量。

作者：海明威，作为作家的海明威，曾表示要超过莎士比亚，干掉屠格涅夫，把莫泊桑、司汤达打在地上说胡话。决心下定，就奋力拼搏。据说，他是站着写作的。1949年，他的朋友福克纳获诺贝尔文学奖，海明威不服气，匆匆写了一部小说要超过人家，反遭失败。

--桥边的老人

死亡似乎一直是儿童文学中一个禁忌的话题，但《浮桥边的汤木》却巧借死亡，设下悬念，用诗般语言从容地为我们讲述了一个十岁小男孩面对死亡，内心逐渐成熟、强大的故事，如果你是一个心思细腻的人，你的情感之河会随着这本书，随着小男孩痛苦而甜蜜的成长迸发出浪花，这些浪花便是友善、坚强、勇敢等美好的人性品质。

我采撷的第一束是友善之花。在发生“那件事情”之前，对于自己的同桌多多，汤木只有一个概括——话多，他漫不经心、被动地维持着这份同桌关系，甚至在心里冷眼评判多多的聒噪，“那件事情”之后，汤木变得敏感而专注，他开始珍惜自己周围的人和物，于是重新审视多多，并发现了多多性格的可贵。他在多多遭遇家庭变故的时候，耐心地倾听，真诚地陪伴；在多多重新恢复欢笑之后，由衷地为她高兴；他坚持为多多讲解数学题，使多多数学成绩得以进步单纯的多多感受到了汤木的变化，如果说她曾经只把汤木当成同桌，后来，她已经真正地把他当成了朋友，当火龙果污蔑汤木的时候，她虽然不知道真相，但毫不犹豫地站起来维护汤木。

调皮男孩大蒜头，找碴惹祸是他的特长，“那件事情”之前，安静的好学生汤木吃过他的亏，对他唯恐避之不及，“那件事情”之后，汤木竟因一次偶然在一群坏孩子手中救下了大蒜头，并把自己存起来的零花钱借给大蒜头，让他摆脱掉那群坏孩子。大蒜头对有着侠义心肠的汤木感激不尽，每天都忠诚地守候在汤木身边，汤木意外地发现原来大蒜头懂得很多成语，而且性格真挚可爱，在共同经历了“污蔑事件”之后，两个性格截然不同的孩子建立起了真切友谊。

除了他们，还有鄢雨雪、黑子、妹妹，小小 男子汉汤木在死亡的阴影之下，依然能从内心散发出阳光温暖身边这些需要帮助的人，所有这些人虽然不知汤木的痛苦，他们的友谊却在无形中给了汤木前行的勇气，拥着他跨过成长的沟壑。

第二束是勇敢、坚强之花。汤木无意中窥见了自己“必死”的命运，而且坏人说“他告诉了谁谁就会遭殃”，汤木虽然害怕得蜷缩着起不来，仍然选择了独自承受，勇敢地用自己的方法抵抗着气势汹汹的厄运：与爸爸妈妈更加亲密，从亲情中汲取力量；关爱同学和朋友，从友情中汲取力量；珍惜每一缕阳光，感受每一寸光阴，用充实战胜恐惧。当看到小小的汤木因克制不住悲伤、恐惧一个人躲在浴室里放声大哭、在花圃里种下花籽，期盼着这些花儿能在自己去世后给爸爸妈妈安慰、留下遗书把自己的房间让给爱美的妈妈当衣帽间，我忍不住满含热泪，这个孩子的勇敢和坚强让人感动，更让人敬重，谁都不知道，他曾跌入深渊， 可是他不仅没有陷入深渊，反而在黑暗中扎根、积蓄力量。

花开之后，枝头上显现出累累果实。汤木终于知道了真相，他愣愣地站着，看着舞台上“假想敌”绘声绘色地表演着预谋杀死“汤木”的话剧，同学们云淡风轻地嘲笑着汤木过激的反应，那些日子的悲伤、恐惧、欢笑、思考此时就像一粒粒石子投进汤木的心里，在河底冲刷出美丽的色彩和形状，汤木此刻正感受着从未感觉到的幸福，他觉得自己获得了重生。抛去包袱的汤木，重新审视过去的那些日子——他遵循内心的情感，给予别人不求回报的帮助，收获了他人的情谊，克服了撕裂般的成长阵痛，一种自豪感油然而生。亲爱的读者，你此刻是否和我一样，内心震慑，为汤木发出无声的呐喊

创作背景

整张EP从启动制作到最后完成用了一个月的时间，唱片公司力求在短时间内制作出能够代表尚雯婕真实自我的音乐作品 。制作团队的主导者是音乐人仓雁彬，也是尚雯婕参加超级女声比赛的评审人，他对于雯婕的优势和特点非常了解，所以唱片公司将EP交给他打造。

尚雯婕

EP的录制部分，尚雯婕在录音棚里录了7天，录制期间每天夜里12点收工。《倾城》是仓雁彬专诚找给尚雯婕的，尚雯婕听后很喜欢，便收录于EP。

《梦之浮桥》和《A La Claire Fontaine》是受到**《面纱》中国发行方的邀请而创作的歌曲，歌曲的作者亚历山大授权影片的中国发行方可以根据镟律重新填写中文歌词，尚雯婕最终用中法两种语言演唱。

专辑企划将EP的定位区别于普通音乐作品，除了传递音乐方面的信息之外，还希望能够让听众感受到一股内敛却强烈的韧性，感受到一种生命力。为了将这种潜在的生命力传递出来，所以最后选择了以浓烈的红色为背景搭配尚雯婕素描画像的形式来构成EP封面。

专辑曲目 曲序 曲目 作词人 作曲人 编曲 01 《梦之浮桥》 文雅 法国民谣 吕绍春 02 《A la claire fontaine》 法国民谣 法国民谣 吕绍春 03 《倾城》 文雅 陈超 林海 04 《有了爱》 文雅 陈超 林海 专辑鉴赏

EP的制作团队并没有掉进市场与音乐形式的固有思维，而是静下心来，放弃功利心，以歌手本身特质出发，量身定做。除去《梦之浮桥》中文版及法文版，另外还收录了两首歌曲，四首歌互相依存并形成奇特的内在关联，而透过音乐所散发出的知性和内敛，构成整张唱片文艺气质和音乐形态高度统一的主要脉络。

EP同名歌曲《梦之浮桥》镟律间的高贵气质与音乐巨大的起伏感杂糅出非凡的听觉体验，如诗句般意象感极端的歌词折射出现代人渴望而不可及的古典爱情 。《有了爱》中板的节奏如同诉说娓娓道来，镟律流畅如奔淌的溪水，配合尚雯婕的声线，演绎出与别不同的音乐风格。歌词写尽美好的情感想像，借歌传情答谢歌迷对尚雯婕不舍不弃的坚韧期待。

《倾城》充满法国与上海的浪漫文化气息，以弦乐，钢琴，手风琴勾勒出的文艺气质，倾城传诵的些许小小甜蜜感觉。和一般流行歌曲直白的歌词不同，《倾城》的歌词写得很文艺。歌词较长，但脉络分明。第一段是写自然，从天、风、云、雨的各种形态写天有不测风云；从海的睡、醒、呼吸写海的深不可测。第二段是写人，却是单刀直入：因为“我们不同姓名不同个性”所以“人海中不期而遇奔向不同结局” 。《A La Claire Fontaine》透过歌曲让听众体会来自遥远国度的同一种心境 。

获奖记录 时间 颁奖典礼 奖项 获奖方 状态 2008年01月21日 第15届东方风云榜 十大金曲 《倾城》 入围

可以让孩子变勇敢。

据心理学家研究，婴儿生来惧怕的东西有两种：一种是怪而大的声音；一种是身体失去支持而跌倒，其它的惧怕心理都是后来养成的，可以让幼儿在实践中慢慢适应。

婴幼儿的勇敢自信主要表现在不怕黑暗、鬼怪、孤独、小动物、陌生人和陌生环境等。如果孩子感觉到自己很可爱，即使只是潜意识的感觉，也会有自信情感的流露，这与骄傲、没礼貌、不友好的性格完全是两码事，不可混为一谈。

1 关于桥的诗句

桥形通汉上，峰势接云危。（帝京篇）李世民

渭水长桥今欲渡，葱葱渐见新丰树。（初入秦川路逢寒食）李隆基

步黏苔藓龙桥滑，日闭烟罗鸟径迷。（玄都观）徐氏

朝进东门营，暮上河阳桥。（横吹曲辞·后出塞其二）杜甫

春楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥。（相和歌辞·江南曲）韩翃

妾年初二八，家住洛桥头。（相和歌辞·相逢行）崔颢

宜城酒熟花覆桥，沙晴绿鸭鸣咬咬。（相和歌辞·常林欢）温庭筠

杨柳萦桥绿，玫瑰拂地红。（舞曲歌辞·屈柘词）温庭筠

夜夜愁君辽海外，年年弃妾渭桥西。（杂曲歌辞·妾薄命）刘元淑

明日长桥上，倾城看斩蛟。（杂曲歌辞·壮士行）刘禹锡

桥东桥西好杨柳，人来人去唱歌行。（杂曲歌辞·竹枝）刘禹锡

扬州桥边小妇，长干市里商人。三年不得消息，各自拜鬼求神。（杂曲歌辞·江南三台其一）王建

金谷园中柳，春来已舞腰。那堪好风景，独上洛阳桥。（杂曲歌辞·祓禊曲）

驱传渭桥上，观兵细柳屯。（赋西汉）魏徵

汉家伊洛九重城，御路浮桥万里平。（阙题）杨师道

乘星开鹤禁，带月下虹桥。（和銮舆顿戏下）虞世南

北去横桥道，西分清渭流。（文德皇后挽歌）朱子奢

日暮河桥上，扬鞭惜晚晖。（游侠篇）陈子良

雨霁虹桥晚，花落凤台春。（安德山池宴集）上官仪

悠悠天下士，相送洛桥津。（咏史其二）卢照邻

一去仙桥道，还望锦城遥。（还京赠别）卢照邻

虹桥分水态，镜石引菱光。（安德山池宴集）李百药

鹊桥波里出，龙车霄外飞。（和长孙秘监七夕）任希古

星桥他日创，仙榜此时开。（安乐公主移入新宅侍宴应制）宗楚客

洛桥瞻太室，期子在云烟。（使至嵩山寻杜四不遇慨然复伤田洗马韩观主…赠杜侯杜四）宋之问

桥寒金雁落，林曙碧鸡飞。（送赵司马赴蜀州）宋之问

待入天台路，看余度石桥。（灵隐寺）宋之问

泉声喧后涧，虹影照前桥。（上巳浮江宴韵得遥字）王勃

烟气笼青阁，流文荡画桥。（春日侍宴幸芙蓉园应制）李峤

径转危峰逼，桥回缺岸妨。（和韦承庆过义阳公主山池其二）杜审言

野郊怆新别，河桥非旧饯。惨日映峰沉，愁云随盖转。（感怀）董思恭

防拒连山险，长桥压水平。（蒲津迎驾）宋璟

火树银花合，星桥铁锁开。暗尘随马去，明月逐人来。（正月十五夜）苏味道

驻马西桥上，回车南陌头。故人从此隔，风月坐悠悠。（留别杜审言并呈洛中旧游）崔融

画桥飞渡水，仙阁涌临虚。（侍宴长宁公主东庄）刘宪

今夜可怜春，河桥多丽人。宝马金为络，香车玉作轮。（上元夜效小庾体）陈嘉言

君不见天津桥下东流水，南望龙门北朝市。（长相思）苏颋

云气横开八阵形，桥形遥分七星势。（畴昔篇）骆宾王

日观分齐壤，星桥接蜀门。桃花嘶别路，竹叶泻离樽。（送吴七游蜀）骆宾王

涧险泉声疑度雨，川平桥势若晴虹。（游石淙山）张昌宗

回首渭桥东，遥怜春色同。青丝娇落日，缃绮弄春风。（采桑）刘希夷

鹤舞千年树，虹飞百尺桥。还疑赤松子，天路坐相邀。（春日登金华观）陈子昂

绿渚传歌榜，红桥度舞旗。（清明日诏宴宁王山池赋得飞字）张说

遇圣人知幸，承恩物自欢。洛桥将举烛，醉舞拂归鞍。（东都酺宴四首）张说

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。（桃花溪）张旭

岩腹乍旁穿，涧唇时外拓。桥因倒树架，栅值垂藤缚。（燕子龛禅师）王维

官桥祭酒客，山木女郎祠。别后同明月，君应听子规。（送杨长史赴果州）王维

水国舟中市，山桥树杪行。登高万井出，眺迥二流明。（晓行巴峡）王维

剑留南斗近，书寄北风遥。为报空潭橘，无媒寄洛桥。（江南旅情）祖咏

徒尔当年声籍籍，滥作词林两京客。故人斗酒安陵桥，黄鸟春风洛阳陌。（放歌行答弟墨卿）李颀

2 与桥有关的诗句及情感

作者：马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

出自元代诗人马致远的《天净沙·秋思》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

赏析 这首小令很短，一共只有五句二十八个字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典歌的艺术特征。

一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。 中国古典诗歌十分讲究意境的创造。

意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。

清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”

王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。

而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。

但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。

二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。 意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象。

中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。

马致远此曲明显地体现出这一特色。短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。

如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。 与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。

在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。

作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性。

众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的图画。 意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要原因。

古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱，层次分明的特点，这种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习惯。 今天有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”，其实并列之中依然体现出一定的顺序来。

全曲十个意象，前九个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变化。

由于中间插入“西风”写触感，变换了描写角度，因而增加了意象的跳跃感，但这种跳跃仍是局部的，不超出秋景的范围。最后一个意象“夕阳西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面。

由于它本身也是放远目光的产物，因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列顺序。从老树到流水，到古道，再到夕阳，作者的视野层层扩大，步步拓开。

这也是意象有序性的表现之一。 三、善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾勒出一由游子深秋远行图。

马致远《天净沙·秋思》小令中出现的意象并不新颖。其中“古道”一词，最早出现在署名为李白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”。

宋张炎《壶中天·扬舲万里》词中也有“老柳官河，斜阳古道，风定波犹直”。 董解元《西厢记》中有一曲仙吕·赏花时：“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天涯，荒凉古岸，衰草带霜滑。

瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。

茅舍映荻花。”其中有六个意象出现在马曲之中。

又有元代无名氏小令《醉中天》（见《乐府新声》）：“老树悬藤挂，落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。

一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕阳西下，竹篱茅舍人家。”

也有六个意象与马曲相同。 十分明显，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来，模拟痕迹犹在，二曲中出现的意象虽与马曲多有相同之处，但相比之下，皆不如《天净沙·秋思》纯朴、自然、精练。

马致远在创作《天净沙·秋思》时受到董曲的影响和启发，这是无疑的，但他不是一味模仿，而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作。在景物的选择上，他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感，选取了最能体现秋季凄凉萧条景色，最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲，将自己的情感浓缩于这十个意象之中，最后才以点晴之笔揭示全曲主题。

他删了一些虽然很美，但与表达的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映残霞，一带山如画，使全曲的意象在表达情感上具有统一性。

在词句的锤炼上，马致远充分显示了他的才能，前三句。

3 与桥梁有关的诗句

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。____马致远《天净沙·秋思》

驿外断桥边，寂寞开无主。____陆游《卜算子·咏梅》

忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。____陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。____志南《绝句》

雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。____王建《雨过山村》

西风乱叶溪桥树。秋在黄花羞涩处。____张榘《青玉案·被檄出郊题陈氏山居》

鸡声茅店月，人迹板桥霜。____温庭筠《商山早行》

碧水丹山映杖藜，夕阳犹在小桥西。____沈周《题画》

桥北桥南千百树，绿烟金穗映清流。____朱栴《官桥柳色》

灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。____陆游《秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山》

斜倚画阑娇不语，暗移梅影过红桥，裙带北风飘。____纳兰性德《望江南·咏弦月》

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。____柳永《望海潮·东南形胜》

当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。____周邦彦《玉楼春·桃溪不作从容住》

西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。____杜甫《野望》

笑指吾庐何处是？一池荷叶小桥横。____陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》

清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。____刘禹锡《杨柳枝 / 柳枝词》

驿路侵斜月，溪桥度晓霜。____吕本中《南歌子·驿路侵斜月》

还背垂虹秋去，四桥烟雨，一宵歌酒。____吴文英《瑞龙吟·送梅津》

海棠枝上立多时，飞向小桥西畔去。____宋徵舆《玉楼春·燕雕梁画栋原无数》

4 有关与桥的诗句

《寄扬州韩绰判官》

作者：杜牧

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

注解：

1、迢迢：形容遥远。

2、玉人：指韩绰，含赞美之意。

韵译：

青山隐隐起伏，江流千里迢迢。

时令已过深秋，江南草木枯凋。

扬州二十四桥，月色格外娇娆。

老友你在何处，听取美人吹箫？

评析：

这是一首调笑诗。诗的首联是写江南秋景，说明怀念故人的背景，末联是借扬州二十四桥的典故，与友人韩绰调侃。意思是说你处在东南形胜的扬州，当此深秋之际，在何处教玉人吹箫取乐呢？意境优美，清丽俊爽，情趣盎然，千百年来，传诵不衰。

5 关于赞美桥的诗句

《诗经大雅大明》造舟为梁，不显其光。

诗中写武王之母太姒来归之情，文王亲自迎亲于渭水，渭水无车，于是立即“造舟为梁”，以通亲好，显示了文王对太姒女的真挚感情和遇事果断的魄力，因而极大地显示了文王的光辉。这可以说是我国诗歌中最早出现咏桥的名句洛桥（唐 李益 ）金谷园中柳，春来似舞腰。

那堪好风景，独上洛阳桥。注释：“洛桥”，一作“上洛桥”，即天津桥，在唐代河南府河南县（今河南洛阳市）。

当大唐盛世，阳春时节，这里是贵达士女云集游春的繁华胜地。但在安、史乱后，已无往日盛况。

河南县还有一处名园遗址，即西晋门阀豪富石崇的别庐金谷园，在洛桥北望，约略可见。诗人春日独上洛阳桥，北望金谷园，即景咏怀，以寄感慨。

（唐 白居易）雁齿小虹桥，垂檐低白屋。桥前何所有？苒苒新生竹。

皮开坼褐锦，节露抽青玉。筠翠如可餐，粉霜不忍触。

闲吟声未已，幽玩心难足。管领好风烟，轻欺凡草木。

谁能有月夜，伴我林中宿？为君倾一杯，狂歌竹枝曲。《寄乐天》（唐 元稹）天下风光数会稽，灵汜桥前百里镜，安得故人生羽翼，飞来相伴醉如泥。

灵汜桥在五云门外，今废。此诗写越州风光的优美，热情邀请白居易来越州销魂。

题情尽桥（唐 雍陶）从来只有情难尽， 何事名为情尽桥。自此改名为折柳， 任他离恨一条条。

这诗即兴而作，直抒胸臆，笔酣墨畅，一气流注。第一句“从来只有情难尽”，即从感情的高峰上泻落。

诗人以一种无可置疑的断然口气立论，道出了万事有尽情难尽的真谛。“从来”二字似不经意写出，含蕴却极为丰富，古往今来由友情、爱情织成的种种悲欢离合的故事，无不囊恬其中。

第二句“何事名为情尽桥”，顺着首句的势头推出。难尽之情犹如洪流淹过桥头，顺势将“情尽桥”三字冲刷而去。

州桥（南宋 范成大）州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声询使者，几时真有六军来？题小桥前新竹招客《五云桥》（南宋 陆游）若耶北与镜湖通，缥缈飞桥跨半空。

陵谷双迁谁复识？我来徙倚暮烟中。《秋思》（南宋 陆游）山步溪桥又早秋，飘然无处不堪游，僧廊偶为题诗入，鱼市常因施药留。

《夏秋之交小舟早夜往来湖中绝句》（南宋 陆游）城南天镜三百里，缭以重重翡翠屏。最好长桥明月夜，寄船策蹇上兰亭。

《月下自三桥泛湖归三山》（南宋 陆游）素璧初升禹庙东，天风为我送孤篷。山横玉海苍茫外，人在水壶缥缈中。

茅舍灯青闻吠犬，苹汀烟淡见惊鸿。白头尚耐清寒在，安得终年伸钓翁。

《秋夕虹桥舟中偶赋》（南宋 陆游）解缆初离小市门，放篙冲破一溪云。露萤合散自成阵，水鸟飞鸣如觅群。

枫落河疏秋渐老，河倾斗转夜将分。书生老负功名志，醉里长歌强一欣。

《天净沙 秋思》（元 马致远）枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯《柳桥不知谁氏园，旧有梨树六株，花甚盛。余每当月夜坐观移时，拟买之屋而扁曰香雪园，今归谁氏，梨且斫尽矣》（明 徐渭）六树梨花打百球，昔年曾记柳桥头。

娇来靥靥西施粉，冷伴年年燕子楼。不受三郎催羯鼓、好当一梦入罗浮。

今来斫尽谁家圃，鼙负山人扁额休。《寓山四负堂谒祁忠惠公像》（清 李慈铭）一泓清绝寓园中，角巾屹然水中止。

讲学同源幸得人，柳桥携手王元趾。《青田湖竞渡词十六首》（清 李慈铭）虹桥三里小红楼，楼下人家早舣舟。

钏影隔窗灯未灭，晓星帘幕各梳头《月夜待家慈近泛霞川》（清 李慈铭）全家阑夜泛轻舠，烛影霞川五里遥。临水人家花夹岸，笛声吹月满红桥。

《鉴湖柳枝词十二首》（清 李慈铭）三两渔庄老树边，渔娃补网橛船头。板桥茅屋湖南埭、带雨拕花更可怜。

《微雨中过湖塘二首》（清 李慈铭）西跨湖桥雨到时，四山烟景碧参差。白云忽过青林出，一角斜阳贺监祠。

再别康桥徐志摩轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳是夕阳中的新娘波光里的艳影，在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草那树荫下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！ 江南江南可采莲， 莲叶何田田。

鱼戏莲叶间， 鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。采莲曲王昌龄荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。晓出净慈送林子方 杨万里毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。一剪梅北宋 李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

荷花 清 石涛荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。《爱莲说》宋·周敦颐水陆草木之花，可爱者甚繁。

晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉◇青阳。

6 关于桥的诗句

成都曲 张籍

锦江近西烟水绿，新雨山头荔枝熟。

万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿？

天净沙 春 无名

春山暖日和风，阑杆楼阁帘栊。

杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。

天净沙 秋思 马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

送人游吴 杜荀鹤

君到姑苏见，人家尽枕河。

古宫闲地少，水巷小桥多。

夜市卖菱藕，春船载绮罗。

遥知未眠月，乡思在渔歌。

乌衣巷 刘禹锡

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

绝句 僧志南

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

桥的诗句，桥在这些诗句中有什么作用

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 —— 马致远《天净沙·秋思》

作用：桥是连接和的两边的物品，过了桥，可以回家，可以见到思念的人；过了桥，就离开了家，离开了自己心爱的人，走向了远方。桥，承载的是人的思念，对家乡，对爱人，对亲人的思念。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？ —— 杜牧《寄扬州韩绰判官》

作用：通过借用典故的手法，借写二十四桥的热闹喧嚣，反映作者对江南的青山绿水的怀念之情。

关于桥的古诗有什么？

《秋登宣城谢朓北楼》 李白

江城如画里，山晚望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

马致远《天净沙·秋思》

枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。

《洛桥晚望》 孟郊

天津桥下冰初结， 洛阳陌上人行绝；

榆柳萧疏楼阁闲， 月明直见嵩山雪。

杜牧《寄扬州韩绰判官》

二十四桥明月夜,玉人何处教吹萧

姜夔《扬州慢》

二十四桥仍在，波心荡冷月无声。

《春游湖》

春雨断桥人不渡，小舟撑出绿阴来。

《乌衣巷》刘禹锡

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

温庭筠《商山早行》

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

《阿房宫赋》

长桥卧波，未云何龙。复道行空，不霁何虹？

桥形通汉上，峰势接云危。（帝京篇）李世民

渭水长桥今欲渡，葱葱渐见新丰树。（初入秦川路逢寒食）李隆基

步黏苔藓龙桥滑，日闭烟罗鸟径迷。（玄都观）徐氏

朝进东门营，暮上河阳桥。（横吹曲辞·后出塞其二）杜甫

春楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥。（相和歌辞·江南曲）韩翃

妾年初二八，家住洛桥头。（相和歌辞·相逢行）崔颢

宜城酒熟花覆桥，沙晴绿鸭鸣咬咬。（相和歌辞·常林欢）温庭筠

杨柳萦桥绿，玫瑰拂地红。（舞曲歌辞·屈柘词）温庭筠

夜夜愁君辽海外，年年弃妾渭桥西。（杂曲歌辞·妾薄命）刘元淑

明日长桥上，倾城看斩蛟。（杂曲歌辞·壮士行）刘禹锡

桥东桥西好杨柳，人来人去唱歌行。（杂曲歌辞·竹枝）刘禹锡

扬州桥边小妇，长干市里商人。三年不得消息，各自拜鬼求神。（杂曲歌辞·江南三台其一）王建

金谷园中柳，春来已舞腰。那堪好风景，独上洛阳桥。（杂曲歌辞·祓禊曲）

驱传渭桥上，观兵细柳屯。（赋西汉）魏徵

汉家伊洛九重城，御路浮桥万里平。（阙题）杨师道

乘星开鹤禁，带月下虹桥。（和銮舆顿戏下）虞世南

北去横桥道，西分清渭流。（文德皇后挽歌）朱子奢

日暮河桥上，扬鞭惜晚晖。（游侠篇）陈子良

雨霁虹桥晚，花落凤台春。（安德山池宴集）上官仪

悠悠天下士，相送洛桥津。（咏史其二）卢照邻

一去仙桥道，还望锦城遥。（还京赠别）卢照邻

虹桥分水态，镜石引菱光。（安德山池宴集）李百药

鹊桥波里出，龙车霄外飞。（和长孙秘监七夕）任希古

星桥他日创，仙榜此时开。（安乐公主移入新宅侍宴应制）宗楚客

洛桥瞻太室，期子在云烟。（使至嵩山寻杜四不遇慨然复伤田洗马韩观主…赠杜侯杜四）宋之问

桥寒金雁落，林曙碧鸡飞。（送赵司马赴蜀州）宋之问

待入天台路，看余度石桥。（灵隐寺）宋之问

泉声喧后涧，虹影照前桥。（上巳浮江宴韵得遥字）王勃

烟气笼青阁，流文荡画桥。（春日侍宴幸芙蓉园应制）李峤

径转危峰逼，桥回缺岸妨。（和韦承庆过义阳公主山池其二）杜审言

野郊怆新别，河桥非旧饯。惨日映峰沉，愁云随盖转。（感怀）董思恭

防拒连山险，长桥压水平。（蒲津迎驾）宋璟

火树银花合，星桥铁锁开。暗尘随马去，明月逐人来。（正月十五夜）苏味道

驻马西桥上，回车南陌头。故人从此隔，风月坐悠悠。（留别杜审言并呈洛中旧游）崔融

画桥飞渡水，仙阁涌临虚。（侍宴长宁公主东庄）刘宪

今夜可怜春，河桥多丽人。宝马金为络，香车玉作轮。（上元夜效小庾体）陈嘉言

君不见天津桥下东流水，南望龙门北朝市。（长相思）苏颋

云气横开八阵形，桥形遥分七星势。（畴昔篇）骆宾王

日观分齐壤，星桥接蜀门。桃花嘶别路，竹叶泻离樽。（送吴七游蜀）骆宾王

涧险泉声疑度雨，川平桥势若晴虹。（游石淙山）张昌宗

回首渭桥东，遥怜春色同。青丝娇落日，缃绮弄春风。（采桑）刘希夷 >>

关于桥的诗句与情感

作者：马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

出自元代诗人马致远的《天净沙·秋思》

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

赏析

这首小令很短，一共只有五句二十八个字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典歌的艺术特征。

一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。

中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。

二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。

意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象。中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。马致远此曲明显地体现出这一特色。短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。

与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的图画。

意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要原因。

古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱，层次分明的特点，这种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习惯。

今天有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”，其实并列之中依然体现出一定的顺序来。全曲十个意象，前九个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变化。由于中间插入“西风”写触感，变换了描写角度，因而增加了意象的跳跃感，但这种跳跃仍是局部的，不超出秋景的范围。最后一个意象“夕阳西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面。由于它本身也是放远目光的产物，因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列顺序。从老树到流水，到古道，再到夕阳，作者的视野层层扩大，步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。

三、善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾勒出一由游子深秋远行图。

马致远《天净沙·秋思》小令中出现的意象并不新颖。其中“古道”一词，最早出现在署名为李白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”。宋张炎《壶中天·扬舲万里>>

关于桥的诗句，俗语，谚语等。

一桥飞架南北，天堑变通途。 （ ）

造舟为梁，不显其光。（《诗经 大雅 大明》）

“溪上还珠太守家，小桥斜跨碧流沙。”（华镇）

桥西暮雨黑，篱外春江碧。

桥通小市家林近，山带平湖野寺连。

水底远山云似雪，桥边平岸草如烟。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

驿外断桥边，寂寞开无主。

你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你

对联

缩千里为咫尺

联两地成一家

水光遥接汉

虹气上凌虚

上下影摇波底月

往来人渡镜中梯

盘旋上下，通连左右，交叉东西南北；

横贯长江，纵接黄河，瞩目红旗宜宾。（开津长江道立交桥）

中化堪称首，铁索斜拉，坦途凌波，淞南沙北横大道；

世界亦数二，众智辉灿，科技结晶，浦东沪西并东流。（上海南浦大桥）

桥的谚语：

桥头上跑马——走投无路

桥是桥，路是路——一清二楚

桥孔里插扁担——担当不起

桥的俗语

船到桥头自然直

我走过的桥比你走过的路还多。

桥归桥，路归路。

你走你的阳关道，我走我的独木桥。

过河拆桥

多一个朋友多一条路，结一个仇人拆一座桥。

双桥好走，独木难行

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古诗里关于桥的有那些？？急急急

秋登宣城谢朓北楼》 李白

江城如画里，山晚望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

马致远《天净沙·秋思》

枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。

《洛桥晚望》 孟郊

天津桥下冰初结， 洛阳陌上人行绝；

榆柳萧疏楼阁闲， 月明直见嵩山雪。

杜牧《寄扬州韩绰判官》

二十四桥明月夜,玉人何处教吹萧

姜夔《扬州慢》

二十四桥仍在，波心荡冷月无声。

《春游湖》

春雨断桥人不渡，小舟撑出绿阴来。

《乌衣巷》刘禹锡

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

温庭筠《商山早行》

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

《阿房宫赋》

长桥卧波，未云何龙。复道行空，不霁何虹？

桥形通汉上，峰势接云危。（帝京篇）李世民

渭水长桥今欲渡，葱葱渐见新丰树。（初入秦川路逢寒食）李隆基

步黏苔藓龙桥滑，日闭烟罗鸟径迷。（玄都观）徐氏

朝进东门营，暮上河阳桥。（横吹曲辞·后出塞其二）杜甫

春楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥。（相和歌辞·江南曲）韩翃

妾年初二八，家住洛桥头。（相和歌辞·相逢行）崔颢

宜城酒熟花覆桥，沙晴绿鸭鸣咬咬。（相和歌辞·常林欢）温庭筠

杨柳萦桥绿，玫瑰拂地红。（舞曲歌辞·屈柘词）温庭筠

夜夜愁君辽海外，年年弃妾渭桥西。（杂曲歌辞·妾薄命）刘元淑

明日长桥上，倾城看斩蛟。（杂曲歌辞·壮士行）刘禹锡

桥东桥西好杨柳，人来人去唱歌行。（杂曲歌辞·竹枝）刘禹锡

扬州桥边小妇，长干市里商人。三年不得消息，各自拜鬼求神。（杂曲歌辞·江南三台其一）王建

金谷园中柳，春来已舞腰。那堪好风景，独上洛阳桥。（杂曲歌辞·祓禊曲）

驱传渭桥上，观兵细柳屯。（赋西汉）魏徵

汉家伊洛九重城，御路浮桥万里平。（阙题）杨师道

乘星开鹤禁，带月下虹桥。（和銮舆顿戏下）虞世南

北去横桥道，西分清渭流。（文德皇后挽歌）朱子奢

日暮河桥上，扬鞭惜晚晖。（游侠篇）陈子良

雨霁虹桥晚，花落凤台春。（安德山池宴集）上官仪

悠悠天下士，相送洛桥津。（咏史其二）卢照邻

一去仙桥道，还望锦城遥。（还京赠别）卢照邻

虹桥分水态，镜石引菱光。（安德山池宴集）李百药

鹊桥波里出，龙车霄外飞。（和长孙秘监七夕）任希古

星桥他日创，仙榜此时开。（安乐公主移入新宅侍宴应制）宗楚客

洛桥瞻太室，期子在云烟。（使至嵩山寻杜四不遇慨然复伤田洗马韩观主…赠杜侯杜四）宋之问

桥寒金雁落，林曙碧鸡飞。（送赵司马赴蜀州）宋之问

待入天台路，看余度石桥。（灵隐寺）宋之问

泉声喧后涧，虹影照前桥。（上巳浮江宴韵得遥字）王勃

烟气笼青阁，流文荡画桥。（春日侍宴幸芙蓉园应制）李峤

径转危峰逼，桥回缺岸妨。（和韦承庆过义阳公主山池其二）杜审言

野郊怆新别，河桥非旧饯。惨日映峰沉，愁云随盖转。（感怀）董思恭

防拒连山险，长桥压水平。（蒲津迎驾）宋璟

火树银花合，星桥铁锁开。暗尘随马去，明月逐人来。（正月十五夜）苏味道

驻马西桥上，回车南陌头。故人从此隔，风月坐悠悠。（留别杜审言并呈洛中旧游）崔融

画桥飞渡水，仙阁涌临虚。（侍宴长宁公主东庄）刘宪

今夜可怜春，河桥多丽人。宝马金为络，香车玉作轮。（上元夜效小庾体）陈嘉言

君不见天津桥下东流水，南望龙门北朝市。（长相思）苏颋

云气横开八阵形，桥形遥分七星势。（畴昔篇）骆宾王

日观分齐壤，星桥接蜀门。桃花嘶别路，竹叶泻离樽。（送吴七游蜀）骆宾王

涧险泉声疑度雨，川平桥势若晴虹。（游石淙山）张昌宗

回首渭桥东，遥怜春色同。青丝娇落日，缃绮弄春风。（采桑）刘希夷

鹤舞千年树>>

关于桥的诗句和赏析不要多的

李益《上洛桥》：

原文

金谷园中柳，春来似舞腰。

那堪好风景，独上洛阳桥。

赏析

“洛桥”，一作“上洛桥”，即天津桥，在唐代河南府河南县（今河南洛阳市）。当大唐盛世，阳春时节，这里是贵达士女云集游春的繁华胜地。但在安史之乱后，已无往日盛况。河南县还有一处名园遗址，即西晋门阀豪富石崇的别庐金谷园，在洛桥北望，约略可见。人春日独上洛阳桥，北望金谷园，即景咏怀，以寄感慨。

关于桥的励志诗句

关于桥的诗句

1 那堪好风景，独上洛阳桥。——李益《上洛桥》

2 古今陵谷茫茫。——辛弃疾《清平乐·题上卢桥》

3 风送梅花过小桥，飘飘。——赵显宏《昼夜乐·冬》

4 念月榭携手，露桥闻笛。——周邦彦《兰陵王·柳》

5 过桥分野色，移石动云根。——贾岛《题李凝幽居》

6 鸡声茅店月，人迹板桥霜。——温庭筠《商山早行》

7 啼莺舞燕，小桥流水飞红。——白朴《天净沙·春》

8 古宫闲地少，水港小桥多。——杜荀鹤《送人游吴》

9 西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。——杜甫《野望》

10 七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。——林杰《乞巧》

11 火树银花合，星桥铁锁开。——苏味道《正月十五夜》

12 古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。——志南《绝句》

13 一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。——张谓《早梅》

14 万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。——杜甫《狂夫》

15 一道鹊桥横渺渺，千声玉佩过玲玲。——徐凝《七夕》

16 万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿。——张籍《成都曲》

17 参差烟树灞陵桥。——柳永《少年游·参差烟树灞陵桥》

18 曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。——姜夔《过垂虹》

19 春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。——徐俯《春游湖》

20 天津桥上无人识，独倚栏干看落晖。——黄巢《自题像》

关于桥的古诗

寄扬州韩绰判官

杜牧

青山隐隐水迢迢,

秋尽江南草未凋。　　二十四桥明月夜,

玉人何处教吹箫

关于桥的诗句

有关桥的诗句

1、野郊怆新别，河桥非旧饯。——董思恭《感怀》

2、妾年初二八，家住洛桥头。——崔颢《相和歌辞·相逢行》

3、桥形通汉上，峰势接云危。——李世民《帝京篇》

4、待入天台路，看余度石桥。——宋之问《灵隐寺》

5、汉家伊洛九重城，御路浮桥万里平。——杨师道《阙题》

6、朝进东门营，暮上河阳桥。——杜甫《横吹曲辞·后出塞其二》

7、洛桥瞻太室，期子在云烟。——宋之问

8、径转危峰逼，桥回缺岸妨。——杜审言《和韦承庆过义阳公主山池其二》

9、星桥他日创，仙榜此时开。——宗楚客《安乐公主移入新宅侍宴应制》

10、鹤舞千年树，虹飞百尺桥。——陈子昂《春日登金华观》

11、题桥贵欲露先诚，此日人皆笑率情。应讶临邛沽酒客，逢时还作汉公卿。——汪遵《升仙桥》

12、宜城酒熟花覆桥，沙晴绿鸭鸣咬咬。——温庭筠《相和歌辞·常林欢》

13、乘星开鹤禁，带月下虹桥。——虞世南《和銮舆顿戏下》

14、洛桥将举烛，醉舞拂归鞍。——张说《东都酺宴四首》

15、虹桥分水态，镜石引菱光。——李百药《安德山池宴集》

16、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。——张旭《桃花溪》

17、若耶北与镜湖通，缥缈飞桥跨半空。陵谷双迁谁复识？我来徙倚暮烟中。——陆游《五云桥》

18、夜夜愁君辽海外，年年弃妾渭桥西。——刘元淑《杂曲歌辞·妾薄命》

19、横截春流架断虹，凭栏犹思五噫风。今来未必非梁孟，却是无人断伯通。——陆龟蒙《和袭美咏皋桥》

20、明日长桥上，倾城看斩蛟。——刘禹锡《杂曲歌辞·壮士行》

21、日观分齐壤，星桥接蜀门。——骆宾王《送吴七游蜀》

22、一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。——张谓《早梅》

23、独立小桥风满袖，平林新月人归后。——冯延已《鹊踏枝》

24、绿渚传歌榜，红桥度舞旗。——张说《清明日诏宴宁王山池赋得飞字》

25、皋桥依旧绿杨中，闾里犹生隐士风。唯我到来居上馆，不知何道胜梁鸿。——皮日休《皋桥》

26、桥东桥西好杨柳，人来人去唱歌行。——刘禹锡《杂曲歌辞·竹枝》

27、云气横开八阵形，桥形遥分七星势。——骆宾王《畴昔篇》

28、金谷园中柳，春来已舞腰。那堪好风景，独上洛阳桥。——《杂曲歌辞·祓禊曲》

29、官桥祭酒客，山木女郎祠。——王维《送杨长史赴果州》

30、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。——杜牧《寄扬州韩绰判官》

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小题1:⑴“催”字形象表现了光阴在钟鼓声中迅速流逝之感。（1分），与下句中的“自古今”浑然一体，气势雄浑，（1分）同时也让诗人联想到了自己年华已逝，白发未除。（2分） 小题2:诗歌前三联写诗人登临南台山，听到山中钟鼓声，看到山间萦绕的云烟，产生年华虚度、壮志无成的感慨。（2分）尾联由感慨时光的流逝“白发未除”转为抒发豪迈之情，豪气犹在，醉吹横笛，写出了作者乐观豪迈、壮心未已的感情。（2分）

小题1: 试题分析：本题考查古代诗歌炼字技巧。古人作诗讲究炼字，这种题型是要求品味这些经锤炼的字的妙处。答题时不能把该字孤立起来谈，得放在句中，并结合全诗的意境情感来分析。一般的答题步骤是：(1)解释该字在句中的含义。(2)展开联想把该字放入原句中描述景象。(3)点出该字烘托了怎样的意境，或表达了怎样的感情 (或点出表现手法)。本题中“催”有“催促”之意。“催昏晓”有形象的时光流逝之感，让诗人很容易联想到自己年华已逝。 小题2: 试题分析：本题从第三联中可得“诗人登临南台山，听到山中钟鼓声，看到山间萦绕的云烟，产生年华虚度、壮志无成的感慨”；但是最后两句“白发未除豪气在”，表示作者的雄心壮志，现常用来表示年纪老大，却仍具有满腔豪情的人。也可用来鼓励缺乏雄心壮志的年轻人，应当向老而弥坚的人看齐，力求上进，做一番有意义的大事业。以“吹笛榕阴”写出自己的乐观和自豪。这笛声“清音有余”，意味深长，绕榕千秋，不绝如缕。