《老酒馆》将登北京卫视、广东卫视，陈宝国秦海璐诠释家国情怀

大连，是中国近代史上一个值得书写的特殊存在。自1905年起，她持续被帝国主义殖民统治近半个世纪，无数仁人志士为保卫家园前赴后继，奋起反抗，血洒滨城，这个浪漫之都也因此成为一座英雄之城，留下了许多荡气回肠的英雄传说为后代广为传颂。大连有条好汉街，1928年，这条街上迎来了一群英雄好汉——“他们都是闯关东下来的老客，走过南闯过北，跟阎王喝过酒，搂着小鬼睡过觉。”这群人在这里落地生根，营生买卖，从此十里八乡的酒客都知道：大连有条好汉街，好汉街上有家“山东老酒馆”。

醒木拍桌，好戏登台。由上海儒意影视制作有限公司、霍尔果斯吉翔剧坊影视制作有限公司、北京完美蓬瑞影视文化有限公司、北京完美影视传媒有限责任公司、天津猫眼影业有限公司联合出品的42集年代醇燃大戏《老酒馆》将于8月26日起登陆北京卫视和广东卫视，每晚19：30两集连播，腾讯视频全网独播，会员22点跟播卫视，次日22点免费更新。

该剧由金牌编剧高满堂、李洲共同写就，国民导演刘江倾情执导，袁缙村、王彤任总制片人，陈宝国、秦海璐领衔主演，冯雷、刘桦、程煜、冯恩鹤、王晓晨、巩汉林、方清平、牛犇、石兆琪、白志迪、曹可凡、岳红、张晞临、袁姗姗、屠洪刚、陈月末、姬他、谭峰、刚毅、寒青、王晓龙、萧松原、田小洁、张可盈、曹梦格、马程程、冯粒、曲栅栅、蔡荣等主演，讲述了闯关东来东北的小人物陈怀海（陈宝国 饰）历经磨难以后，来到日本殖民统治下的大连，开老酒馆谋生计，并通过老酒馆结交抗日志士，传播抗日思想，与殖民者斗争的故事。酒馆虽小，却激荡 历史 风云。这里发生的一个个救国护民的传奇，歌颂了中国人民将个人的命运与国家命运紧密联系在一起的英雄情怀，弘扬了中华民族“仁义礼智信”的传统美德，展现了中华儿女“富贵不能*，贫贱不能移，威武不能屈”的高尚气节。

锤炼半生，再创经典

金牌编剧高满堂：《老酒馆》就是我的根

“我一直在寻找那一个可以折射太阳光芒的水滴。”聚焦清末人口迁移大潮中山东一户平民人家的《闯关东》，展现新中国成立之初北方农村土地改革时期农民精神世界的《老农民》，反映七十年代 历史 风云中下乡知青个人际遇的《北风那个吹》……纵观殿堂级编剧高满堂的作品，无一不是在波澜壮阔的年代背景下，关注平凡小人物的喜怒哀乐，悲欢离合。此次他与编剧李洲共同创作的《老酒馆》，将目光投向了近代日本殖民统治下的大连，以大连好汉街上的一家山东老酒馆作背景，以掌柜陈怀海为圆心，来往酒客为半径，辐射当时的市井文化与民生百态。老酒馆让八方酒客“兴之所至，满意而归”，而在那个特殊的年代里，这一方天地不仅是逃难到此的落魄流民的避风港，也是各方势力斡旋、斗智斗勇的一个小江湖。

“我家从爷爷那辈开始闯关东来到大连，居住在大连的兴隆街，我父亲就在这儿开了酒馆。”高满堂记忆中的兴隆街从不缺人气儿，有挑担赶路的，有支摊算卦的，有推车送货的，有走街串巷的，有吆喝叫卖的，街边店铺林立，有茶馆、当铺、药房、点心铺等等，这其中就有父亲的山东老酒馆。老酒馆里鱼龙混杂同时也藏龙卧虎，抬参的，闯崴子的，闯关东落脚的，山场子水场子滚过的。“我崇拜父亲，也崇拜那些来老酒馆喝酒的平民百姓和英雄好汉。”

斯人已逝，兴隆街也化为废墟，高满堂为兴隆街悲叹，更为未经历这段 历史 的年轻一代惋惜。怀着对 历史 的敬畏，在父亲百年祭的时候，高满堂终于落笔开始书写这个已在脑海中千回百转的故事。《老酒馆》是一次极具感染力的文化寻根，高满堂就是这次寻根之旅的掌舵人，他始终饱含着对 历史 与民族传统文化深切的 情感 ：“血脉是传宗接代的根本，也是文化传承的根本，我们优秀的文化传统，无论到了哪一代，这种血脉不能断。”

高满堂深谙台词为剧作的半壁江山，深厚的文学功底与丰富的人生阅历也为其创作加码：“我们的台词应该讲究个性，讲究是从心底发出来的声音，充满真情实感，要有听觉的魅力和享受，浸心入骨，听而难忘。”老酒馆虽仅占方寸之地，却迎八方来客，海纳百川，上至王侯将相，下至平民百姓，甚至不入流的流氓地痞，乞丐小偷，南来北往的酒客汇聚于此。为了符合各色人物的身份、个性、阅历，每一个角色的台词都必须各司其职，精雕细琢。旗人那正红操一口满清京话“您吉祥”、“得着您嘞”，漫画式人物贺义堂诙谐幽默的“谁说我翻不了身了，咸鱼还能翻身呢，我是鲤鱼成精，早晚有一天要跃龙门。”土生土长于东北黑土地的高满堂汲取东北话生动幽默自成一派的特点，同时大量运用俚语、俗语、歇后语，口吐莲花，妙语连珠。乍一听忍俊不禁，细品却饱含哲理思辨，极富人生况味：“人活这辈子，人味酒味，不就图个味么？可这味不光要浓，这味还要正。”正如老酒馆的酒般醇香浓厚，《老酒馆》的台词亦是愈品愈醇。

扎根现实，守正创新

国民导演刘江：让年代剧时髦起来

《老酒馆》承载了高满堂深沉的寻根情怀，也寄托了导演刘江对人生的深切感悟：“人生有很多烦恼，酒是调节剂；老酒馆是希望的载体，美好和温暖的象征。”从国民热议、走红海外的《媳妇的美好时代》，国产谍战剧标杆之作《黎明之前》，到曾创下央视十年来黄金档收视率最高纪录的《咱们结婚吧》，再到直击 社会 热点痛点的《归去来》，年届五旬，入行已逾二十年，经典作品等身的刘江在历尽千帆之后依然葆有拳拳赤子心，从不停止对自己的挑战。在看到《老酒馆》剧本时，刘江一下子就被击中：“酒馆虽小，却浓缩了百态乾坤。我看到了悬疑，看到了浪漫，看到了人生百味，看到了民族大义，看到了一个多层结构的充满创作空间的新挑战。”于是，便开启了他导演生涯中又一次新的高峰挑战。

精品年代剧尤其倚重对史实依据的还原与文化格调的彰显，《老酒馆》的叙述从1928年至1949年，跨越了20余年的 历史 ，刘江带领的创作班底分外注重对于不同 历史 时段的细节考究。为了还原 历史 风貌，剧中的好汉街高度复刻了高满堂记忆中的兴隆街，东北菜馆、张记豫菜、贝莎点心店、丝琪美发店、荣德行瓷器店、益笙瓷器铺……幕后团队从服装、化妆、造型，到美术，场景、道具，再到情节、台词、选角都事无巨细精益求精。灰瓦灰砖的中式居民楼，颇具西方风情的现代化商业街，店门口的传统红灯笼与墙壁上的民国都市丽人照，无不细致入微地展现了这一 历史 时期大连独特的城市风貌。除了熙来攘往的闹市街景，剧中还有一段发生在丛林中的复仇情节，为了最大限度地还原细节真实，刘江率剧组扎在原始森林中足足待了20多天。

求真务实的工匠精神之外，刘江还有敢为人先，打破窠臼的魄力，他秉承现实主义创作理念，又不断求新求变，为创作注入新的活力：“年代剧容易产生很强的戏剧性，都市剧离大众生活比较近，太戏剧化可能大家不信了，但是年代剧有着更戏剧性的创作空间，戏剧性是能够吸引观众的一个法宝。”这个理念也直接反映到《老酒馆》的创作中，因此，剧中既有扣人心弦的悬疑色彩，又有令人捧腹的喜剧元素；既有对酒当歌的浪漫情结，也有胸怀天下的民族大义。

如果说高满堂是在酿一壶清香醇厚的好酒，刘江则是在烩一道活色生香的好菜：“只要有故事基础，就能够创新展现；一道菜，加入不同的调料，就有与众不同的味道。”刘江的创作团队一直坚持“守正创新”，从真实自然的台词到跌宕起伏的情节，到具有现代化气息的配乐，都致力于打造一部“剧作新、制作新、内容新、形式新”的“四新剧”，让年代剧时髦起来。

宝刀未老，壮心不已

百变视帝陈宝国：陈怀海正逢其时

《汉武大帝》中生逢乱世，心怀雄才大略的明君刘彻，一句掷地有声的“寇可往，我亦可往”犹在耳畔，《大明王朝1566》中看似懦弱多疑的“昏君”嘉靖皇帝，却深谙权术“一切简在帝王心”。在这些被观众剧迷奉为古装剧华山之巅的作品中，陈宝国将各类帝王形象演绎得登峰造极；脱掉龙袍走下神坛演起小人物也同样臻入化境，《大河儿女》中技艺纯熟的烧窑艺人贺焰生，《钢铁年代》里正义耿直的炼钢工人尚铁龙，《老农民》里血气方刚的朴实农民牛大胆，无论是王侯将相，还是平民百姓，这些闪着人性之光的一个个小人物在陈宝国的诠释下，成为中国荧屏人物画廊中一篇篇浓墨重彩的华章，正如他本人所言：“人有什么魅力，能留下来的还是角色。”

“如果一个剧本，在拜读的过程中它能让你多次产生感动，甚至忘我地爱上这个人物，就一定要把握住机会。”酒馆掌柜陈怀海被视为全剧的核心，他为人处世始终坚守“仁义礼智信”的中华传统美德，待人谦逊和善，生意场上诚实厚道，生逢乱世又心系家国。陈怀海是好汉街的主心骨，也是《老酒馆》的灵魂人物，他身上的精神引领着剧中人物走向光明。陈宝国对于陈怀海这个角色给予了高度的评价，认为这次出演对自己而言可谓“三生有幸”：“一个男人的一生肯定有很多故事，在陈怀海身上更是，他那股子韧劲儿最能反映出中国人的精气神儿。”

“其实这个角色的种子，他不是开机的那一天才撒在我的创作里，而是很早就已经进入。”在《老酒馆》的构想初期，陈宝国就与高满堂共同探讨了许多关于人物原型的经历和故事，这让陈怀海这一形象在他心里变得真实立体起来。“创作本身是一种很难的过程，但是它有一丝愉悦 ，就是能够走进这个人物，和他心灵相通，产生交流。”与以往角色相比，这一次的交流感更加真实，“陈怀海是父亲，是兄弟，是丈夫，我到了现在这个年纪，对于他经历的所有，都有了更加真实的感触”。也正因感同身受，让一向以不怒自威以硬汉形象深入人心的陈宝国此番在剧中流露出更多铁汉柔情的敏感细腻，很多戏到深处热泪不止，在他看来：“把对人物更真切的感受归还给角色本身，这就是表演的神奇之处。”纵横演艺界三十余载，如今的陈宝国依旧踌躇满志，壮心不已，于他而言，陈怀海的出现正逢其时。

方寸之地，内蕴乾坤

老酒馆藏龙卧虎：堂前院后好戏连台

俗话说“单丝不成线，独木不成林”，老酒馆的红火生意也离不开陈怀海的五个兄弟，他们在关东山的苦寒之地共同经历生死患难。冷峻幽默的账房先生三爷（刘桦饰）身着长衫、头戴瓜皮小帽，外加一副圆眼睛，不是打算盘就是看账本，看似不起眼却是老酒馆的顶梁柱，在陈怀海出远门期间，施巧计让店中反水的大厨老蘑菇（谭峰 饰）露出马脚，保住了掌柜半生的心血。刘桦直言：“虽然三爷在酒馆中是不起眼的小角色，但在关键时刻他就像陈怀海的影子，中国人最重要的气节他全都有。”半拉子（刚毅 饰）嫉恶如仇，性格刚烈，在陈怀海遇到危险时总是第一时间握住刀挡在前面；还有一对好兄弟聋子雷子（寒青 饰）和哑巴亮子（王晓龙 饰），两人虽有身体缺陷却从不自怨自艾，对老酒馆和陈掌柜忠诚一片，有情有义，甚至为其付出生命。心直口快的留洋少东家贺义堂(冯雷 饰)，穿西装系领带，在一群长衫短褂的人中显得格格不入，把父辈的传统老饭馆改成日本料理店，跟日本女人结婚，让其父贺小辫（白志迪饰）气到要上吊。纨绔子弟的外表下却是单纯善良的心，最后也加入老酒馆与陈怀海冰释前嫌，成为莫逆之交。重情重义的磨刀匠老白头（萧松原饰）原本是无依无靠，四海为家，是老酒馆给了他一个遮风避雨的场所，陈怀海称他为“讲究”人，他是酒风，酒韵，酒德，酒境集大成者，“咱不能拿酒说事，不喜欢把酒当工具，酒喝到妙处，妙处即无语。”

《老酒馆》中的英雄豪杰们不仅有义薄云天的侠气，还有侠骨柔肠的情怀。如果酒馆中陈怀海是外掌柜，要周旋于各色酒客之间，那谷三妹就是内掌柜，大小事务都得安排妥当。此次秦海璐在剧中饰演陈怀海之妻，同时也是中共地下党谷三妹。陈怀海身上体现的是中国传统文化中的仁与礼，谷三妹就是忠与勇的代表。剧中谷三妹看似柔弱却有一股韧劲，初来乍到好汉街，只因是孤身女子就遭无德酒客言语冒犯，她毫不示弱以牙还牙，让陈怀海刮目相看。为了家国大义，戏子出身的谷三妹毅然“走下梨园上战场”，加入中国***，结交抗日志士，传播抗日思想，可谓“巾帼不让须眉”。

王晓晨饰演的小晴天从天而降，野性未泯，误打误撞来到老酒馆，与谷三妹同时倾慕陈怀海，两个女人的明争暗斗让陈怀海疲于应付，就此上演了一出浪漫诙谐，啼笑皆非的爱情戏码。与陈怀海失散多年的儿子桦子（蔡荣 饰）、闺女小棉袄（张可盈 饰）的加入则令这阕富有喜剧色彩的爱情插曲更加热闹。小棉袄出场便把老酒馆搅得天翻地覆，让陈怀海束手无策的同时也搅得谷三妹和小晴天筋疲力尽分身乏术。然而小棉袄“混世魔王”的外表下却心怀家国大义，最终归宿竟也是为民族解放事业奉献出年轻的生命。这场“闹剧”中始终云淡风轻的是陈妻（岳红 饰），多年前，在陈怀海去关东深处寻找失踪的两个孩子时，她被一个货郎骗走，时过境迁，再与陈怀海重逢时，她无颜再面对丈夫，但陈怀海却不离不弃，令她深为感动。陈妻自知时日无多，又看到谷三妹和小晴天对陈怀海有意，就顺水推舟，默默退出。高满堂笔下的女性角色即使放在旧中国也决不沦为附属品，她们英姿飒爽，独立自由，在生死面前凛然大气，坦荡无畏，仿佛风雨如晦中的微芒星光，喻示着一个新时代即将到来的希望。

生旦净末，粉墨登场

八方酒客众生百态：平凡小人物的不平凡人生

“一壶老酒，装得下浑浊乾坤。各色人物，粉墨登场，卸下妆来，都是一个大写的人。”《老酒馆》以独特的艺术手法，将1928至1949年20余年间的中国 社会 变迁与人文景观，装进了一个小小的酒馆中，形形色色各式各样的角色构成了一副群像式的人物长廊。

在这个舞台上，有面冷心热的老警察（程煜 饰），虽为日伪警察，仍力所能及保护好邻里乡亲，胆小怕事，却能为护好汉街百姓周全揭竿起义。有快嘴仁心的说书先生杜先生（巩汉林 饰），伶牙俐齿，妙语连珠，《水浒传》全话本信手拈来，日常生活故事也是讲得绘声绘色，令人莞尔。有沉迷复国梦的晚清遗老那正红（冯恩鹤 饰），一心想着加官进爵，为幽禁于大连的婉容（袁姗姗 饰）散尽家财，但也慷慨仗义，路见不平拔刀相助，为遭混混勒索的老酒馆解围，为前路迷茫的贺义堂指点迷津。有做人留一线，做事给对方留余地的商人高先生（张晞临 饰），他明知酒味有问题，却看破不说破，为老酒馆留住了名声。有血性好汉马旅长（姬他 饰）身为东北义勇军旅长，一朝战败沦为通缉犯，幸得陈怀海庇佑，有一方遮风避雨之所，最后召集旧部重返战场为国捐躯。

《老酒馆》以“义”为核心，大到家国大义、民族兴衰，小至兄弟情谊，江湖道义。纵观《老酒馆》先后出场的各色人物，无一不围绕着“义”字。劫富济贫的大盗金小手（陈月末 饰）是为“侠义”：他一手“好功夫”，能突破里外三层严密防备，将日本金店洗劫一空，又凭借着精湛的演技，把陈怀海戏弄了一番。但偷盗并非为本意，金小手把所得的钱财悉数分给贫民们，最后他走上战场，为民族抛头颅洒热血。说单口相声的方先生（方清平 饰）与抗日好汉老北风（石兆琪 饰）则代表“忠义”：前者凭着一张铁嘴，将天下不平之事道尽，把日本敌寇骂得狗血淋头，大难面前舍生取义，最终英勇就义；后者则有一腔爱国热忱，一口气杀了六个日本兵，可谓“一夫当关万夫莫开”。平时在街上讨饭吃，到了酒馆却不差一份酒钱的老二两（牛犇 饰）是“情义”的化身。为了不给酒馆带来麻烦，明知有无德酒客往他酒中掺水，他却默默喝下。为了不乱规矩，他婉拒陈掌柜的马车，宁可顶着雨走十里路到酒馆。老二两的扮演者、84岁的老艺术家牛犇更是坚持在落雨成冰的严冬中赤脚拍摄，这份“戏比天大”的“情义”从戏里至戏外一以贯之，令人动容。

在这方天地中，不止是残酷的抗日与复仇，还有普通百姓的家长里短，悲欢离合：在饭馆赊账不还的假王爷“大高个”（屠洪刚 饰），讹诈酒馆，坐地起价的二姨太（马程程 饰），被张掌柜临终托付给贺义堂的“张妻”（曲栅栅 饰），在好汉街开饭馆的 “热河肉饼王”（冯粒 饰），救困扶危的“豫菜张”（张东升 饰）。老酒馆始终围绕酒事，有融汇百川的雍容气度，商人、高官、江洋大盗、满清遗老、乃至日本平民等等都是座上宾。陈怀海常说的就是：“文不分国界，武不分国界，天南地北的只要是酒，咱这老酒馆就能装得下。”村田先生（曹可凡 饰）就是老酒馆的熟客，他被本国骗到关东开荒种植，不适应东北严寒的天气，只能靠白酒缓解东北的寒冷，也减轻心中对故土的思念，渐渐爱上白酒，甚至让家人也开始接受这不同于日本清酒的浓烈醇香的中国白酒，其女小尊（曹梦格 饰）更是与陈怀海的儿子两情相悦，约定终身。“高满堂怀着悲悯的情怀书写战争中的芸芸众生：“从表面上看，《老酒馆》也有抗日与复仇的情节，但是没有渲染仇恨，表达的是爱与宽容。所以，《老酒馆》不但是‘抗日’的，更是‘呼唤和平’的，是用民族传统核心价值辉映当下的时代精神。”

不忘初心，方得始终

献礼新中国成立 70 周年：让 历史 亮起来

“在 历史 节点上，面对着 历史 崎岖的时候，寻找一个光亮。”创作近半生，高满堂从未停止发掘中国民族文化的根，用作品发声大力弘扬中华优秀传统文化。在《老酒馆》荡气回肠的史诗画卷里，陈怀海正是这样一个具有家国情怀、有情有义的人物。他知人善用，引人向善，将中华传统文化中的“义”刻入生命；他心系家国，将个人的命运与国家命运紧密联系，在乱世中奋力反抗。在高满堂看来，陈怀海无疑是整部作品中最亮眼的存在：“他身上体现的是中国传统文化的内核，是民族的根。”

剧中老酒馆历经半个世纪，沧桑巨变，在不同的年代几经更名，最后在2013年重新用回“山东老酒馆”这个名字，这背后喻示着一种不忘初心的精神传承：“《老酒馆》里有天下兴亡匹夫有责，有上下五千年的传统美德，也有当下 社会 所需要的傲骨与忠义。”作为一部献礼剧，它立足当下，植根人民，回首过去，深入挖掘中华民族优秀传统文化中蕴含的人文精神。而在新中国成立70周年之际，这部剧不仅是高满堂献给父亲的一封感人至深的家书，也是献给观众的一首悠长隽永的浪漫诗歌，更是献给祖国70华诞的一曲热血沸腾的时代赞歌。

“这里发生了一个个救国护民的传奇，中国人民不屈不挠，不怕牺牲，谱写了一曲曲可歌可泣的英雄赞歌。”中国人盼解放求解放，一步步从站起来，富起来,再到强起来，这是 历史 的必然，也是人民的选择。《老酒馆》讲述的就是中国人民如何在艰苦卓绝的斗争中站起来的故事，他们面对压迫，奋起反抗，从酒馆中一个个“小我”升华到 历史 风云中的“大我”，具有浓厚的家国情怀和民族情怀。中华文明历经朝代更迭、外族入侵，但依然绵延数千年而不绝，凭借的就是博大精深的传统文化和民族气节，它一点一滴地渗入血脉，是文化的“根和魂”，也是推动新时代下精神文明建设集体无意识的强大力量。

古人云：“曹操煮酒论英雄，贵妃醉酒百媚生，李白斗酒诗百篇，关公温酒斩华雄”。《老酒馆》以好汉街上的小酒馆为舞台，以积贫积弱的旧中国为时代背景，勾勒出了一幅平民百姓生死歌哭的市井图。这是一曲东北黑土地滋养下豪杰之士的咏叹调，也是一场 历史 风云中“天下兴亡，匹夫有责”的热血大戏。8月26号起，北京卫视、广东卫视每晚19:30，腾讯视频全网首播，会员22点跟播卫视，免费延后24小时。《老酒馆》以酒会友，宴八方好客，邀您共饮这壶醇香浓烈的佳酿。

有一次陈宝国在片场拍戏，后半夜才收工。剧务给他送来盒饭，没想到陈宝国却把盒饭扔了， 本以为是“耍大牌”，原来另有原因。

陈宝国在片场怒摔盒饭

陈宝国在拍摄大明王朝的时候，因为要赶时间，所以剧组几乎每天都会在午夜之后才收工。有天拍完最后一场戏时，已经到了后半夜，剧务给陈宝国一盒盒饭。陈宝国沉下脸很不开心，当时陪他在剧组的拍戏的，还有一个助理，剧组只送了一份盒饭，这怎么吃呢？

工作人员急忙跑过来道歉，解释说负责发盒饭的人员疏忽了，然后又去给陈宝国买了一份盒饭，但是把之前冷掉的盒饭给了助理。陈宝国听后生气地说：“我的助理吃不上热乎饭，这饭我不吃也罢！”说完，他把盒饭扔在一边，拂袖而去。

工作人员却拍手叫好

陈宝国出道几十年，可以说是零绯闻，他和妻子的感情非常好，不管他走到哪里，总是妻子最大的安全感。陈宝国在外拍戏多年，经常会询问妻子的意见，并且不管是出席活动还是参加典礼，陈宝国总是牵着赵奎娥的手。

德艺双馨老艺术家

2015年，陈宝国获飞天奖，在颁奖台上，他对着台下的观众说：我最感谢的是我的妻子赵奎娥，我永远爱她。主持人王芳曾这样形容过陈宝国：“你的工作越是普通，他越是尊重你，越是把你当人。”陈宝国的表演之路似乎比其他的人更顺畅，十年间，他参演22部**作品，在这期间，他完成了从偶像派到实力派的演变过程。

陈宝国曾说：表演也好，演戏也罢，是我这辈子最爱做的事，也是我的终身职业。也许“德艺双馨”这四个字是对陈宝国的演艺事业和个人品格的最好的形容。曾经有人给了陈宝国老师一个很有意思的评价：国宝陈。

因为陈宝国的演技很好。

陈宝国把朱元璋这个角色发挥的淋漓尽致。这样的老戏骨在这部电视剧里一定很受欢迎。他贡献了很多著名的场景，尤其是他老了，把皇位传给允文的时候，他把孤独的感觉演得很真诚。况且他的隐忍表情在太子和孙子生病后让人心疼，后来他隔着门和马皇后说话时也感动了很多人，仿佛整个皇宫只剩下他们两个，演绎的情感真的很动人。演员陈宝国对细节的把握非常到位。无论是一个眼神还是一个动作，他演得都比朱元璋本人更像朱元璋。

朱标死时，陈宝国饰演的朱元璋非常真诚地诠释了他眼中的孤独。如果他把皇位传给允文，高炽只能留下遗憾。他每次看着高炽的时候，眼神里都充满了很多不舍和心疼。他非常真实地诠释了皇帝的孤独感，让观众看到了皇帝的悲伤。陈宝国饰演的朱元璋得知太子和孙子都病了，特别是得知小太子已经死了，非常紧张。顿时愣在了那里，而陈宝国饰演的朱元璋则为自己的隐忍感到十分心疼，白发人送黑发人，十分悲哀，他饰演的朱元璋很好的诠释了老人的心痛。

陈宝国与其他帝王最大的不同在于他有着浓厚的乡土气息。和大臣、孩子聊天的时候，他经常会说起自己的过去。他说他年轻的时候穷，没饭吃，就看中了农民的利益。他觉得国家植根于农民，不同意通过科举选拔人才。与其他君王不同，陈宝国在皇后和太子面前也端着君王的架子。回到后宫，朱元璋就是一个普通的丈夫和父亲。朱元璋得天独厚，子孙众多，能人辈出。他最喜欢、最得意的孩子是皇帝的长子朱标。如果朱标没有死，朱棣也不会造反。

陈宝国在《山河月明》中饰演朱元璋，明朝的开国皇帝，从一个和尚逆袭成一国之主。陈宝国是老戏骨，他身上有一些痞坏痞坏的气质，很符合草根皇帝的人设。他的演技也很好，完美糅合朱元璋的霸气和土气。

一、陈宝国饰演的朱元璋很有生活气息。

《山河月明》之所以吸引人是把厚重严肃的历史与日常家庭生活相结合，陈宝国饰演的皇帝少了皇帝的威严，多了父亲丈夫的温馨。他是马皇后的好丈夫，有了啥好事第一时间回来告诉自己的婆娘。他也是重皇子的好父亲，给太子留下一些制约功臣的小恩惠，得知四皇子善于领兵后兴奋的蹦起来。他也是徐达的好朋友，会跟他相互揭短，讲述童年糗事。

二、朱元璋聪慧又果断，见微知著。

朱元璋智商很高，他能够从一介草民变成开国皇帝，智谋自然过人。打江山容易，守江山难。朱元璋成为皇帝以后，面对的事情更多，他智谋过人，通过很细微的事情就能洞察背后的阴谋。他对待臣子的方式也很独特，胡惟庸是个非常聪明的人。朱元璋重用他，给他没有人可以抗衡的权利，就是想看看这个人是不是会利欲熏心，想知道他到底是什么心肝。胡惟庸事事顺着朱元璋的意思办，也让他颇感不安，始终不能完全信任过于聪明的胡惟庸。

三、相关资料。

《山河月明》作为“新阶历史大剧”，尤其注重突出对于历史人物日常情感的描绘，将历史与情感交融，紧抓细节放大差异看点，使得该剧从人物到剧情都鲜活了起来，观众与历史人物的距离也被拉近了。

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我觉得有点失望。

《老酒馆》是陈宝国主演的一部发生在清末民初的“创业”故事，讲的是酒馆的情怀。听到陈宝国的名头，又是演历史上的大连的酒馆，我开头以为是一部编剧他爹发家史。后来越看越觉得不是那么回事。

陈宝国饰演的陈怀海义气、隐忍、智慧、幽默，他是好汉街的主心骨，为人为商皆为楷模。他有着“闯关东”等众多传奇经历，在老酒馆里谋生计、释大义。所以陈怀海当年那些英雄事迹上，本来应该是刻画人物很重的画笔，但由于前期没有渲染好，落笔轻飘飘的，少了一份真实和厚重，不够带劲儿。剧中虽然有很多精心设计的场面，但是问题来了——这一幕幕的小叙事，单独看很好看，合起来看，又略浮于浅薄。这些人物略去了背景，没有更深层次的挖掘，就像被撅去了根。

然后就是王晓晨饰演的小晴天莫名其妙的对陈怀海产生了爱慕之意，心甘情愿的在陈宝国的酒馆里当起了伙计，还与秦海璐在剧中为了陈宝国争风吃醋，这段“父女恋”的情感安排着实让人莫名其妙。

还有就是剧情，也十分不合理。那爷打退了那群小混混之后，混混头子来了，可是那大哥完全不像收保护费的，他们俩居然比起了摔跤，这可太“儒雅”了，而且这位大哥在弄清楚事实之后，居然理亏似的走了，我想问您的本职工作不就是收保护费吗，您的小弟们来不交保护费的酒馆找茬不合情合理吗？

反正不知道《老酒馆》电视剧想表达什么，主题不明确。人物个性一点也不鲜明。欢迎吐槽。