望庐山瀑布这首诗中最后两句运用了怎样的艺术手法表达了诗人什么样的感情

《望庐山瀑布二首》是唐代大诗人李白创作的两首诗，一为五言古诗，一为七言绝句。这两首诗，紧扣题目中的“望”字，都以庐山的香炉峰入笔描写庐山瀑布之景，都用“挂”字突出瀑布如珠帘垂空，以高度夸张的艺术手法，把瀑布勾画得传神入化，然后细致地描写瀑布的具体景象，将飞流直泻的瀑布描写得雄伟奇丽，气象万千，宛如一幅生动的山水画。其中第二首七绝历来广为传诵。其前两句描绘了庐山瀑布的奇伟景象，既有朦胧美，又有雄壮美；后两句用夸张的比喻和浪漫的想象，进一步描绘瀑布的形象和气势，可谓字字珠玑。

《望庐山瀑布二首》

其一

西登香炉峰，南见瀑布水。

挂流三百丈，喷壑数十里。

欻如飞电来，隐若白虹起。

初惊河汉落，半洒云天里。

仰观势转雄，壮哉造化功。

海风吹不断，江月照还空。

空中乱潈射，左右洗青壁；

飞珠散轻霞，流沫沸穹石。

而我乐名山，对之心益闲；

无论漱琼液，还得洗尘颜。

且谐宿所好，永愿辞人间。

其二

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

译文

其一

从西面登上庐山的香炉峰，看见南面瀑布高挂在山前。

瀑布高高悬挂达到三百丈，喷涌出的溪水有数十里长。

瀑布水流迅疾如同闪电般，时隐时现恰如空中升白虹。

初看以为银河从九天垂落，河水从云天高处半洒而下。

抬头仰观那气势更加雄伟，大自然造化之功多么壮阔！

海天之风吹不断瀑布水练，江上明月照来又如同空无。

瀑布水花在空中四溅乱射，冲洗着两侧青色的山石壁。

水珠飞溅犹如轻霞般四散，流淌的水沫在巨石上翻滚。

我平生素来喜爱游览名山，面临此瀑布更觉心里闲逸。

不必说可吸饮如琼液之水，还可以用来洗去途中尘颜。

还是与旧友相携一道到此，在这里隐居永远辞别人间。

其二

太阳照耀香炉峰生出袅袅紫烟，远远望去瀑布像长河悬挂山前。

仿佛三千尺水流飞奔直冲而下，莫非是银河从九天垂落山崖间。

赏析

这两首诗体裁不一，一首五古，一首七绝，内容也有部分重复。第二首诗流传很广，曾被选入小学语文教科书。

第一首诗是五言古诗。此诗共换四次韵，前八句为一韵；中间八句每四句各一韵；末六句为一韵。诗意也可按韵分为四层。前三层基本上是摹写瀑布的壮观奇姿，属景语；只有末一层言志抒怀，属情语。前三层也各有重点。

第一层八句，其实是平铺直叙。开头二句，诗人先点明自己看瀑布的角度以及瀑布的方位。“挂流”二句。运用夸张手法描写瀑布的纵横之势。“欻如”二句，写瀑布来势之迅猛如天际白虹，即上面“喷壑数十里”一句的形象化。而“初惊”二句，则又是“挂流三百丈”一句的注脚。这八句四十字，作者在下一首七绝中乃以二十八字复述了一遍。至此，瀑布的主体实景，已从从正面写完。

第二层四句全是虚写。“仰观”句缴足题面的“望”字；而所谓的“势转雄”“造化功”，只是抽象的赞语，并无足奇。奇在“海风”二句全从作者幻觉而出，以烘托手法来刻画瀑布的雄奇壮伟。诗人说这从天而降的瀑布连海上飓风也吹它不断，假如时值皓月当天，则照在瀑布上便成为一片空明，与月光浑融为一。有此二句，则上文的“雄”“壮”二字就不是概念化的了。这四句用透过一层的写法以传瀑布之神，用笔虽虚，却使瀑布更为形象化了。

第三层四句写得很细，却是从侧面即从上下四旁来勾勒刻画。“空中”二句写水珠在空中四溅，冲洗左右的山壁。“青”字下得十分斟酌。一是说瀑布冲刷石壁，愈洗愈净，显得愈加青苍可爱；二是说山壁之所以“青”，正缘久为瀑布所浸润，石上可能生长了苔藓一类的植物。“飞珠”句写瀑布在日光中飞散，故如轻霞；“流沫”句写瀑布在穹石上掠滚而下，故著一“沸”字以形容其翻腾之状。这四句是写瀑布之动态，而以附近诸物之光彩色泽映衬之，由深写其神而细写其形，然后瀑布之形神备矣。

第四层六句抒写诗人的志趣和愿望，亦非泛说。非“名山”不能得见此奇景，故先言“乐名山”；“对之心益闲”者，面对瀑布乃愈觉内心宁静悠闲也。“无论”二句一开一合，先纵后擒。意谓服琼液以求仙毕竟是遥远的事情；但在山中遇到奇景，足以荡涤尘俗，这倒是比较现实的。然后归结到隐居遁世，诗人说这本为自己夙愿；果真能永辞人间，久居林泉之地，固所愿也。收束得自然平易。

五言古诗讲究兴寄，直抒胸臆，质朴真切，气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步，由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行，常以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式，这些诗写得神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。这首五古《望庐山瀑布》正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水，从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景，而最后三句是抒情之句。“海风吹不断，江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情，也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下，诗人借景直抒胸臆，语言质朴真切，但仍能感染读者。第一首虽是古诗，其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好，但也有不少人指出此诗自有妙句，如南宋胡仔、葛立方、韦居安等。

第二首诗是七言绝句。诗中的香炉，即第一首诗开头提到的香炉峰，“在庐山西北，其峰尖圆，烟云聚散，如博山香炉之状”（乐史《太平寰宇记》）。可是，到了诗人李白的笔下，便成了另一番景象：一座顶天立地的香炉，冉冉地升起了团团白烟，缥缈于青山蓝天之间，在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美，而且富有浪漫主义色彩，为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”，前四字是点题。“挂前川”，这是“望”的第一眼形象，瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙，它化动为静，惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说，“壮哉造化功！”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来，所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”，一笔挥洒，字字铿锵有力。“飞”字，把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；“直下”，既写出山之高峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，势不可挡之状如在眼前。然而，诗人犹嫌未足，接着又写上一句“疑是银河落九天”，真是想落天外，惊人魂魄。“疑是”值得细味，诗人明明说得恍恍惚惚，而读者也明知不是，但是又都觉得只有这样写，才更为生动、逼真，其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中，遥望瀑布就如从云端飞流直下，临空而落，这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见，“疑是银河落九天”这一比喻，虽是奇特，但在诗中并不是凭空而来，而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然，新奇而又真切，从而振起全篇，使得整个形象变得更为丰富多彩，雄奇瑰丽，既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的余地，显示出李白那种“万里一泻，末势犹壮”的艺术风格。

宋人魏庆之说：“七言诗第五字要响。……所谓响者，致力处也。”（《诗人玉屑》）这个看法在这首诗里似乎特别有说服力。比如一个“生”字，不仅把香炉峰写“活”了，也隐隐地把山间的烟云冉冉上升、袅袅浮游的景象表现出来了。“挂”字前面已经提到了，那个“落”字也很精彩，它活画出高空突兀、巨流倾泻的磅礴气势。很难设想换掉这三个字，这首诗将会变成什么样子。

中唐诗人徐凝也写了一首《庐山瀑布》。诗云：“虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。千古长如白练飞，一条界破青山色。”场景虽也不小，但还是给人局促之感，原因大概是它转来转去都是瀑布，瀑布，显得很实，很板，虽是小诗，却颇有点大赋的气味。比起李白那种入乎其内，出乎其外，有形有神，奔放空灵，相去实在甚远。无怪苏轼说：“帝遣银河一派垂，古来唯有谪仙词。飞流溅沫知多少，不与徐凝洗恶诗。”（《戏徐凝瀑布诗》）话虽不无过激之处，然其基本倾向还是正确的，表现了苏轼不仅是一位著名的诗人，也是一位颇有见地的鉴赏家。

五言古诗因篇幅无限制，所以诗人任意挥洒，写“海风”，写“江月”，写“穹石”，写得大起大落，大开大阖，转折如意，挥洒自如，一气呵成。七言绝句因篇幅较小，诗人用夸张的比喻把景物升腾到更高的境界，达到写瀑布的极致，极为夸张，但又清新自然，浅显生动，同时具有动荡开阔的气势，飞动流走的章法，跳跃腾挪，纵横捭阖，亦有歌行的气势和特点。

两首诗都是李白之作，同是写庐山瀑布之景，李白一生好入名山游在庐山秀丽的山水之中，更显诗人标名之灵气。其想象丰富，奇思纵横，气势恢宏，感情奔放，似江河奔腾，又自然清新，似云卷风清，其诗歌的审美特征是自然美、率真美和无拘无束的自由美。这两首诗歌都具有这样的审美特征。

灵魂和心灵 总有一个在路上 你是你王国的国王 我是载你观看世界的行船 弹指之间 无远弗届”，灵魂和心灵要有一个去旅行，开始意象化了，你是你王国的国王，我便是承载着国王到处观看世界的行船，一瞬间便可以去到很远的地方，关键是行船的我，情感率真，挚烈，真诚，我们每个人都想做被带去旅行的国王，每个人都有一个想往自由的梦

诗歌的审美价值最集中的体现是情感和美感，诗歌之美,古今共谈然而正如严沧浪所说,诗美如"水中之月,镜中之象","透彻玲珑,不可凑泊"知其美者多,而真知其所以美者少，而其丰富的情感也是必不可少的集中体现~

“从今别却江南路，化作啼鹃带血归！”

尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中，我也不愿离她而去，因为她是我的母亲，我的挚爱。但元军不让我在此久留，肉体留不下，就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。

本联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”可谓是异曲同工，旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。

用蜀王死后化为杜鹃鸟啼鹃带血的典故‘暗喻北行以死殉国，只有魂魄归来

诗歌描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，表达出诗人孤苦惆怅的情怀。

诗歌：《天净沙·秋思》元代：马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

译文：黄昏时分，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。桥下流水声声，旁边的人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦弱的马区，正顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐落下，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。

扩展资料

作品鉴赏

古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱，层次分明的特点，这种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习惯。

有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”，其实并列之中依然体现出一定的顺序来。全曲十个意象，前九个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变化。

马致远《天净沙·秋思》小令中出现的意象并不新颖。其中“古道”一词，最早出现在署名为李白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”。宋张炎《壶中天·扬舲万里》词中也有“老柳官河，斜阳古道，风定波犹直”。

董解元《西厢记》中有一曲《赏花时》：“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天涯，荒凉古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。茅舍映荻花。”其中有六个意象出现在马曲之中。

又有元代无名氏小令《醉中天》（见《乐府新声》）：“老树悬藤挂，落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕阳西下，竹篱茅舍人家。”也有六个意象与马曲相同。

十分明显，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来，模拟痕迹犹在，二曲中出现的意象虽与马曲多有相同之处，但相比之下，皆不如《天净沙·秋思》纯朴、自然、精练。

马致远在创作《天净沙·秋思》时受到董曲的影响和启发，这是无疑的，但他不是一味模仿，而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作。在景物的选择上，他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感，选取了最能体现秋季凄凉萧条景色。

最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲，将自己的情感浓缩于这十个意象之中，最后才以点晴之笔揭示全曲主题。他删了一些虽然很美，但与表达的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映残霞，一带山如画，使全曲的意象在表达情感上具有统一性。

感情散文诗歌1

　在偶然与命运中，交结出友情；

　在相骤与离别中，摩擦出友情；

　在成长与变幻中，磨练出友情；

　如今，我却与友情隔着很远的距离。

　我不想因为地域的原因结束这场友情，

　经历了，看过了，想过了，也拥抱过了，

　分开了，相聚了，离别了，成长了，结束了，

　最后，剩下的我们就是割不断的关系。

　仅仅是因为我们一起看过无数的风景；

　仅仅是因为我们彼此偷了对方的时间；

　仅仅是因为我们总会变得无比的团结，

　我们之间的默契证明了这伟大的感情，

　分别时，我们内心的寂寞证明了这伟大的感情，

　犯错时，总会有人进行教育更证明了这不凡的感情！

　我们有最纯朴的最简洁的话语告诉天下，

　世界还有一种很伟大的东西叫情意；

　我们有真实的最开心的笑告诉天下，

　世界上有一种真笑的来源叫情意！

　情意啊，我放不开你对我的善；

　情意啊，我更放不开你对我的情；

　让情谊之树结出果实吧！

感情散文诗歌2

　当鸟飞过高空 一些痕迹便留了下来

　当夜晚寂寥的钟声 落入暗色的水面

　溅起一些凌乱的视线

　我便看见 许多长满绿叶的的枝丫

　它们诗歌的长臂 轻抚着纤弱的动词

　这个初夏 鸟的啁啾间架朦胧

　就象那些塑造爱情的语言

　在更高的高空上悬浮 我的女人

　她轻启红唇 小小的美惊落三月的桃花

　从一片绿叶中款款而至 晶莹剔透的步履

　使我千年的等候 楔入对视的空间

　象今天 我孤独的凝视重新开始

　衣饰及表情 体温及灵魂

　轻浮在时空的包裹之上 一些标准的汉字

　便从血液的涌动中脱颖而出

　它们激情的舞蹈 和来自心灵的声音

　融合在一起

　“灿烂的光芒大无边界 笼罩纸张

　高贵的气息注入纯情的容颜”

　这神韵的诗 为我的女人而写

　我激动地抬起头 灵感布满视线

　我的女人 在窗外 在千里之外

　正为被我证实的“直觉”在笑

　她的笑 象圣洁的女神

　“多么美丽 多么超凡脱俗”

　我的目光如热流 它汹涌 它激荡

　一支动听的歌 正在庆祝自己的诞生

　我的女人 两只清澈的眼睛

　在旋律之中 眨动

　骟动快乐的翅膀 翻越动人的邮戮

　在果核的轻轻裂响中

　另一些音符开始 我的女人

　她秀美的脸庞 扬溢着粉红的花香

　在青春的笑靥中荡漾

　窗外 一只鸟飞过高空 它的影子

　留在风中 被白云忘情地吟咏

　小鸟的娇喘 使幻想更纤细 也更富丽

　驾着天使的飞翔 消失在花朵中央

　我的女人 这时 冲我一乐

　拿起我烈焰的眼光 点燃一堆激情的诗行

　于是 我很渴 于是 我低头喝了一品茶

　我的女人 黑发从信笺中瀑下

　她正捧书走进一片树萌

　她用一只长满鸟声的树枝

　在为我设置一个陷阱 而陷井的中央

　是她 那颗梦见天堂的心

　轻轻地拉开窗帘 我的女人

　在晨曦之中 比美更美 比纯更纯

　独坐闺房之中 凝视静止的风铃

　这时 一羽小风 浮光掠影地碰了她一下

　我的女人 便与风铃一起 心旌摇动

　她的思绪飘过时空的纤陌 落在相思的树上

　而这时乡下的空气新鲜 景色怡人 她看见

　一首思念她的诗即将完成

　一首思念她的诗已经完成

　而爱情不仅仅是相隔千里的两只黄莺

感情散文诗歌3

　印象中，那年流火的七月，天气已是微凉。那条通向小花园的幽径，我们拥有了第一次擦肩。

　一袭白色的衣裙，一抹虎牙流式的微笑。你可能不知道，那个场景让我心动了好多天。

　越发的喜欢那个情景，我以为那是最美丽的邂逅，在我心中永远不会丢失，

　可能是幽默的安排，总是那个时间，那个地点，那个场景，你从我身边略过。

　我慢慢习惯你一次次出现，我也习惯，那种已经安排好的擦肩。

　我没有刻意的追问过姓名，没有打听过你的出处。我感觉，那样很好。

　你每次都是笑容满满，我以为，你大概是最无邪的吧。

　接到朋友庆生的电话，我有些失望，因为少了又一次美丽的擦肩而过。

　赶到的时候，我忽视了所有的人，变得哑口无言，在包间最里面的位置，分明是那个身影。

　可能你也没想到是我，我第一次发现你吃惊是也微笑的。

　当所有人带着疑问样子，好奇的语气询问时，好像是预演的一样，笑了笑，没有然后。

　我第一次知道你的名字，缘来，真的好巧。是我好友女友的密友。

　我不记得是怎么经过的`，怎么结束的，只记得在唏嘘的语气中消失了所有人。

　瞬间变得安静，这也是安排吗？我不知道，但是，我接受。

　时间还早，我提出去哪逛逛的时候，我们都想到了那个小花园的幽径。

　习惯了，我们往两个方向，现在方向一致的时候，我的心里竟然泛起了失落。

　那年的长假，我没有回家，在朋友女友笑闹中，我答应了陪伴不回家的你。

　只记得，那晚的穹墨黑。那个空白结局的**，你吵着说还没有散场，靠在我的肩膀哭泣。

　原来，你也有眼泪，打破了我眼中不会被什么击倒的虎牙流式的微笑。

　那年假期的第三天，我第一次看见你还有惆怅。

　在KTV里，你唱着可惜不是你，笑着问我好不好，可是，问着问着就哭了。

　我安慰过你，但是你什么都不听，像是期待我会做什么。

　你身边出现那个男孩子的时候，我眼中没有了神采。约好两杯可乐，其中一杯，却不是我。

　我没有在联系你吧，也开始刻意的回避那个巧合的擦肩。

　过了好久，感觉，我刚要从那个漩涡中爬出的时候，我受到更大的打击。

　那天只记得朋友问我：喜欢她吗？

　对他，我没有隐藏，我选择面对，重重的点头。

　原来，什么也有缘来。

　那天的惆怅，是因为安排好的婚姻。那天的期待，是因为想让我大胆表达情感。

　终于，故事没有了结局。

　重游故地的时候，实在去年的夏天，还是那年的小花园，还是那年的幽径。

　只是我看见的是曾经美丽的身影和意料之外的小生命。

　我曾经想象，何地，何时，我们重遇。却还是一切开始的起点，提醒让我变成故事的终点。