星河恋，你有所不知道的事

那一天，你离开了学校，我注意到了你，如此清秀，而娇小。听说你爸爸死了，妈妈自尽了，你被你叔叔带到了公司。从此你远离了同学，没有了疼爱你的爸妈，每天面对形形色色的人，见人说人话，见鬼说鬼话，还有以及桌前的一堆公物。

十八岁，什么都不懂，却在商场面对其他老油条。后来你遇到了一个人，确切的说是一个很能干的女人。她身份可疑。会医术、会武功、会唱歌。她无所不能，他被他吸引。

后来男孩公司做得很成功，中国五百强，而女孩也是公司老板，世界五百强。光车就几百辆，别墅几百栋。男孩倾慕的女孩还是个杀手。

终于男孩对女孩表白了：“星儿，好久不见，最近在忙些什么，能见一面吗？金铭河”

女孩看到信息回道：“金先生，我们每天都能见到，我们关系还不是好朋友，没必要如此，还有我很忙，谢谢”

金铭河追了星儿三年，看着星儿把杀手团做到地下皇帝，看着星儿公司日益强大，看着她对自己依旧爱塔不理。金铭河死缠烂打，得到了星儿一句话：“我们不是一个世界的人，我是杀手也是老板，你还是选择其他人吧！”

金铭河用三个月时间把星儿手底下的人调查了一遍，联合国家和外国杀手要把星儿手下的人一网打尽。不幸的是，

还没做呢，意外与星儿穿越到了清朝。：“原来你对我，并非无情，而是不敢表达”星儿抱紧金铭河讲：“身在那个位置，我的情感，会害了你，所以我不敢表达，只敢表现出对你不理，可以原谅我吗？”

星儿在前朝呼风唤雨，金铭河在后方为星儿撑起一片天。星儿被人下了毒，金铭河没日没夜的看医书寻法子。星儿要为明朝的祖先报仇，金铭河一边帮星儿，一边阻止星儿。

：“姐，我喜欢你很久了。从入帮开始，可以给个机会吗？”

：“姐，我心里一直有一个人，不要把我硬推给别人，我只是守护着她”

：“姐，我和朵儿在一起是青梅竹马，但我心里是有你的，你是我的神”

：“姐，我喜欢你，我很想成你像你一样的人，我知道你在乎我哥，我不在乎，我只希望很保护你，看着你幸福就好”

：“星儿，第一次见面我就喜欢你了，从此我便注意你的一举一动，星儿，和我在一起吧，我喜欢你”

星儿表示很烦恼，我太漂亮了，周围喜欢我的人，太多，但我心有所属，不可能有其他人了。经历了一番。星儿和金铭河在一起了，十阿哥和星儿的二姐慕榕榕，十四阿哥和星儿大姐兰儿在一块了，允儿和薪儿，志儿和雪儿，朵儿和果儿，李峰和吉祥格格在一起了，还有星儿在古代的娘和皇上在一起了，星儿的二师傅和康叔叔在一起了。

过程有些坎坷，到有情人都在一起了，老天都感动了，在星儿和金铭河的婚姻上强插了一个人，使得星儿没法和她心爱的人在一起。

星儿在过程中，顺便还解决了九王夺嫡的事。顺便反清复明的人也解决了，还有建了个平名府，使得百姓爱戴，让外国使臣敬重。

没过几年，星儿发现，我为什么死穿越清朝的原因与金铭河离异了。躲身江湖的她，又会遇到什么人，解决什么事，请看星河恋。你的名字，我的故事，我们的星河恋！

我是司官耀耀，下次在见！

　秦腔作为中国汉族最古老的戏曲，有其独特的魅力。因此有好多戏迷朋友都想学唱。可以作为业余爱好者和初学者，又应该从何处着手，怎么入门呢？

　如何学唱秦腔

　一，学唱秦腔，要对秦腔的唱有一个正确的认识，因为唱的戏曲四功之首，秦腔和其它戏曲一样，且又是有着悠久历史的舞台综合艺术，它的唱就是一种独特的声乐艺术，内涵丰富，博大精深，其音乐自成系统，音域宽广，调式独特。声乐与器乐相结合，就形成了秦腔特有的高亢、激昂、宽厚、洪亮、悲苍、欢快、愤慨、颂扬等情感极为丰富的戏曲唱腔。所以学唱秦腔，就是学习这一戏曲的声乐艺术。只有感到学的过程就是学习和掌握这一艺术的过程，就是一种艺术的享受，才能学好。

　二，愿意学唱的网友，肯定是喜欢上了秦腔，那就要多听多看，现在舞台上的秦腔演的太少了，那就在网上和电视上多看，也可以多看光盘，但本人认为要学唱腔，还是以听为主，把一些名人名唱段反复的听，从听的过程中能争取懂得一点板式，懂得一点唱句的分腔，听出来不同的板式的板头过门，唱句之间的过门，比如说：你就就把像以唱为主的《花亭相会》，《庵堂认母》，《探窑》，《辕门斩子》，《三堂会审》，《周仁悔路》,《苏武牧羊》，《刘备祭灵》全折及有学唱必须的唱段音频考在MP3里面，不受时空的限制，听它个百儿八十遍，直到把唱词都能背下来，声调都能哼出，这样就为学唱先打好基础。

　三，学习的过程中，应循序渐进，学一段就巩固一段为此：

　(一)是要先哼后唱：就是先小声的是唱非唱的哼唱，从中撑握曲调变化，先来个神似;

　(二)是要先短后长：也就是先学短唱段，例如四句(六句、八句)二六齐板，如：周仁唱的“我夫妻结发来伉丽和好，怎舍得恩爱情鸾凤相交。她慷慨替人死谁能到，青史上留芳名千古德高。”;《三滴血》“祖籍陕西韩城县，……”;还有四句慢齐：如：《三回头》吕鸿儒唱的：“实可怜我女儿太得薄命，……。”

　(三)是要先简后繁;也就是先唱板式单一的唱段，后再学唱一段唱中板式多变的唱段，这一点不必多说了。

　(四)是要先板后散;也就是说，先唱有板有眼，节奏明确的'唱段，如欢、苦音慢板，二六板，慢双锤等，再学唱散板，如有的网友前面唱的很好，但最后以留板结束时就没有唱好，还有像垫板及代板的第一句，这些都是散板，自由度大反而不好掌握，只能多听多唱多练。

　(五)是先清唱后跟弦，一个是跟卡拉OK伴奏，一个是跟实际的器乐伴奏，这两个是完全不同的，有的人跟前者可唱上去，可是一跟板胡就唱不上去了，也就是不和弦，这中间有个练唱的过程，因为现在秦腔一般是F调，对于男声来讲不费一点劲是唱不上去的，同样要多练唱。

　(六)要先少而精，后再向多段发展;也就是不要那一段都想唱、都想学，结果那一段都没有唱好。在我们的自乐班里，有的成员认准了几段反复唱，越唱越好，什么时候都能拿出去，可是有的人每次来都想学唱新段子，结果学的唱段很多，但那一段也唱的不精，需要唱的时那一段也拿不出去。所以先选自己喜欢的，适合自己唱的，也有兴趣的男(女)声唱段，三、五段认真的学唱，反复的唱，通过这几段达到：把声唱上去，板路能跟上，声腔能和弦，而且能把前、中、后的过门及拖腔全总熟练自如的掌握了，就能举一反三，越唱越好。

　相关常识

　秦腔是中国汉族最古老的戏剧之一。

　秦腔又称乱弹，源于西秦腔，流行于我国西北地区的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地，又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”(因梆击节时发出“桄桄”声) 。

　秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻，以情动人，富有夸张性。角色行当分为四生、六旦、二净、一丑，计十三门，又称“十三头网子”,表演唱做并佳。秦腔的唱腔,用宽音大嗓，直起直落，给人以高亢激越、粗犷朴实之感。看秦腔时，尤其看到秦腔中的“黑头”吼声地动山摇的时候，才会真正认识到秦腔的豪放，这也是秦人的血性。

　秦腔的唱腔艺术

　秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”两部分，每部分均有欢音和苦音之分。苦音腔最能代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激越，适合表现悲愤、怀念、凄哀的感情；欢音腔欢乐、明快、刚健、有力，擅长表现喜悦、欢快、爽朗的感情。板路有〔二六板〕、〔慢板〕、〔箭板〕、〔二倒板〕、〔带板〕、〔滚板〕等六类基本板式。彩腔，俗称二音，音高八度，多用在人物感情激荡、剧情发展起伏跌宕之处。分慢板腔、二倒板腔、代板腔和垫板腔等四类。凡属板式唱腔，均用真嗓；凡属彩腔，均用假嗓。秦腔须生、青衣、老生、老旦、花脸均重唱，名曰唱乱弹。民间有“东安安西慢板，西安唱的好乱弹”之说。清末以前的秦腔，又叫西安乱弹，就是因其重唱而得名。其中有些生角的大板乱弹，长达数十句之多，如《白逼宫》中汉献帝的哭音乱弹，要唱五十多句，讲究唱得潇洒自然，优美动听，民间称做“酥板乱弹”。《下河东》的四十八哭，要排唱四十八句；《斩李广》的七十二个再不能，要排唱七十二句。花脸唱腔讲究“将音”和“嗷音”，调高难唱，能者则成名家。秦腔曲牌分弦乐、唢呐、海笛、笙管、昆曲、套曲六类，主要为弦乐和唢呐曲牌。秦腔的音乐伴奏，向称四大件，以二弦为主奏，人称秦腔之“胆”。琴师在秦腔戏班中具有重要地位，常坐于舞台前场后部正中。伴奏音乐擅奏老调，音高为“三眼调”。三十年代后改用出调（即下把拉法）。

　秦腔打击乐器有哪些

　乐器按传统习惯分类为“文乐器”(明、清时称之为“丝竹”、“弦索”)和“武乐器”(明、清时称之为“锣鼓”“铜器”“家伙”)。

　打击乐器有干鼓、暴鼓、堂鼓、战鼓、牙子、梆子、勾锣、手锣、马锣、汤锣、疙瘩锣、大铙、小铙(即铰子)、星儿等。传统习惯称勾锣、大铙、小铙、小锣为“大铜器”，称小饶、小锣的组合为“小铜器”。“大铜器”由暴鼓节制，“小铜器”由干鼓节制。另又称干鼓(兼牙子)、梆子(兼小锣)，小饶为“小三件”。

　1、干鼓：以木为框，单面蒙以野猪皮，园形、扁状。用实心竹制鼓棰(尺)敲击，鼓心直径约五公分。主要用于剧中唱、念、做、打、起、止、快、慢，及文武换场、音乐转换等的节制与指挥。与牙子并用，专引导唱腔。

　2、暴鼓：分“大叶子”鼓和“二梁子”鼓，状如干鼓。因鼓心大于干鼓，故其音调低于干鼓。主要用于武戏、大场面中的动作、情绪幅度变化较大的表演及曲牌演奏等。与干鼓一样，须置之专用木架上演奏。

　3、堂鼓：亦称唐鼓，框为木制，两面蒙皮，形状略似腰鼓，但鼓面直径约为23厘米。击奏时置于木架上。用于战争、升帐、喜庆、祭奠、迎宾等各种气氛的渲染。

　《秦腔记闻·乱弹戏中乐器之名目及应用》云：“唐鼓，亦以下江造者为佳(最佳者内部装以铜丝谓之胆)，亦鞔以猪皮，声音洪亮，次宫声也。(本地以牛皮制者，其音低哑，不经用。)凡皇帝临朝、大臣上殿、将军升帐、贵家筵宾、夫妇拜堂、男女祭灵、官府升堂、新人上轿、及一切送迎礼节，照例皆用鼓乐者无论矣;即谯楼起更、战阵比武、两军交战、公堂鸣冤，亦皆系本色应用;而弹琴鼓瑟，则借以代之叮咚之声;俚词歌曲，则用以助其抑扬之调;它如亵动(如揭帐子钻烟洞)、谐舞(如顶灯背板凳)、豪饮(如英雄举搏饮酒)、趄行(如丑角诸动作)，又皆以鼓为之点缀焉。至于风雷雨雪、龙妖虎怪、神仙云腾、鬼魂上场、水中行船、壁上拂尘、洒土于空、泼水于地、仰头观日、俯身窥崖、宝物发光、燃灯生焰、杯酒酹地、纸片堕空，凡举一切飘虚动荡之情状，皆以鼓声表示之。而剧情动作，每于雄状紧张之际，亦以鼓助其声势也。”

　4、战鼓：酷似腰鼓，置于木架上以双木槌击奏。原为皮黄剧用，三四十年代被吸收过来，主要用以两军交战的气氛烘托。

　《秦腔记闻·乱弹戏中乐器之名目及应用》云：“较唐鼓为小而狭长，本皮黄剧所用，近时秦剧中亦有增此一器者，多用于两军交战时，另有一人以木棰击之。

　5、牙子：亦称檀板。因最早原为紫檀木制，后大都为楠木、红木或黄杨木制。与干、暴鼓及铜响击乐配合用于起板、伴唱、节舞等。

　6、梆子：枣木制成，其声坚实脆亮，用于唱腔定板击节。

　《秦腔记闻·乱弹戏中乐器之名目及应用》云：“梆子……常与弦索相伴，剧中唱词，皆视共尺寸以为节。又有所谓板歌者，则但以梆子伴暴鼓，而剧中每有更夫上场，亦借用焉。(更夫之梆，城乡间卖油之人所击者，即其原形)各地之梆子腔，即以此器标名，乱弹又稍变其间，而仍以梆子为主，其实一也。

　7、勾锣：亦称大锣，击奏时置以有钩的木架上。声音低沉坚实，为正宫声。击奏方法和击奏部位不同，如击锣脐、击锣中圈、外圈;放音、闷音、煞锣等，则产生不同音响。

　《秦腔记闻·乱弹戏中乐器之名目及应用》云：“勾锣，来自湖广，故亦称湖锣，为正宫声，亦即吾国之黄钟也。秦剧中凡乐舞排场，皆用之。它如朝庭击钟、谯楼打点，则但击其边;风声水声，微磨其旁而已。”

　8、手锣：一谓小锣。锣面直径约22厘米，内圈微凸。因击奏时用左手关节支定锣内缘，所以称之为手锣。发音清朗而带诙谐色彩，主要用于剧中人物动作变化。

　《秦腔记闻·乱弹戏中乐器之名目及应用》云：“手锣，除合用于一切锣鼓外，凡文戏登场下场、唱词过板、白口垫场，皆用之。又文戏或情节急紧，而其人之身份与处境之情形均较轻，无须用大锣鼓者，则以手锣与小铙并用，为之节奏(如扑灯蛾小吵等)。又有所谓走场子、小带板，亦皆二器为主，而《杀驿》一出中，头两段唱词，以大锣垫场，后复以手锣、小铙起唱，故亦谓之小塌板也。又凡扣门时，则以手锣代门环相撞声，亦一特例”。

　9、马锣：形面圆盒盖状，但锣面直径小于手锣。用于神话剧中的妖魔、鬼怪、飞禽、走兽及一些反面人物角色的动作之中。

　10、汤锣：形似马锣，但锣面直径为约十厘米，以小木片击奏，声音澈越嘹亮，作用与马锣同。

　11、疙瘩锣：因锣面中间凸起疙瘩状而得名。直径有24厘米至34厘米不等。用于神话剧与曲牌音乐。

　12、云锣：由若干个面径大小同而厚薄、音高不一的铜制小锣，按声音高低列置一木架上，每面小锣用三条细绳悬空系在木架的各个框上，持丁型木槌击奏，声音清亮悠扬。传统云锣多为十面、十四面。乱弹只用一面或三面云锣。

　13、星儿：俗称非子。形如小铜磐，直径寸余，下系木柄或细绳，以金属棒击敲(也有用两只星儿相互撞击的)，声音清澈铿然。曲牌中的“花梆子”、“柳生芽”、“八板”及弦索调多用之。

　14、大铙：即大铙钹，俗称大扇子，与勾锣并用，一个声纤音沙，一个声洪音沉，清浊相伴，为乱弹独有的个性铜响鼓击乐器。

　15、小铙：俗称铰子，常与手锣相伴，声音清灵嘹亮，其作用见手锣条。

星儿的姓名测试打分结果如下

星儿的姓名综合评分：77（满分为100分，60分及格）

星， 繁体：星， 拼音：xīng， 五行：金， 笔划：9， 姓名学解释 ：有才干理智，清雅贤淑，有美德雅量，中年劳，晚年隆昌。（吉）

儿， 繁体：儿， 拼音：ér， 五行：金， 笔划：8， 姓名学解释 ：奔波劳苦，清雅荣幸，中年劳，成功隆昌，晚年子孙兴旺。（吉）

姓名五格测试

天格：10 人格：17 地格：9 外格：2 总格：17

人格17有以下数理暗示：

次吉祥运表示多少有些障碍，但能获得吉运

刚情运性刚固执、意气用事

地格9有以下数理暗示：

凶数运表示逆境、沉涪薄弱、病难、困难、多灾等

总格17有以下数理暗示：

次吉祥运表示多少有些障碍，但能获得吉运

刚情运性刚固执、意气用事

外格2有以下数理暗示：

凶数运表示逆境、沉涪薄弱、病难、困难、多灾等

姓名三才配置测吉凶

三才配置：水金水

吉凶分析：凶

命格简批：有成功发展的运气，但基础不稳，易生意外之灾祸，且有陷于急变没落悲运之虑，至需注意。

有成功发展的运气，但基础不稳，易生意外灾祸，且有没落背运之虑。　　（凶）

1、总论：对家庭有责任心，但辛勤劳苦收获不多，理想高远而不能得到别人的支持，容易受到意外的灾害损失，宜退守为安，天运五行属土时，少年之灾，中晚年有成功机会。

2、性格：自尊心过强，不愿向别人低头，自视过高，做人守原则不贪不取，性急而口齿伶俐，常在不知不觉中刺伤别人而引起反感。

3、意志：意志坚定，也有相当忍耐性，容易一意孤行，养成专断的个性，应力图改进修身养性。

4、事业：事业运不稳定，多劳少得，若有一时的成功，宜守不宜攻以持盈保泰。

5、家庭：六亲缘薄靠自力奋斗，为家庭多操劳，家庭欠温暖。

6、婚姻：男娶温良寡和之妻，婚后夫妻多争执;女嫁谦和才干之夫，婚后家庭少温暖。

7、子女：男孩多于女孩，子女个性较为孤独，长大后尚能为家庭而奋斗。

8、社交：好胜心较强，不愿受到别人的牵制，喜欢一意孤行，容易树立敌人，社交不圆满，

9、精神：表面平静，内则不安，内心苦闷，事业不顺，心情欠开朗。

10、财运：财运不佳劳多利少，应避免意外损失或牵累，凡事三思而行。

11、健康：易患风湿症或筋骨酸痛、外伤等。

12、老运：一生辛劳，晚景不安事业多挫折，家庭有孤独之兆。

对基础运的影响：

不遇苦而自苦，有急变衰落的悲运。　　（凶）

对成功运的影响：

万事顺利，能达到预想的目的。　　（吉）

对人际关系的影响：

慷慨侠义，但易受煽动而劫财，于合作事业不利，往往劳而无获，反受人诽谤。易患皮肤病、外伤、近视等。　　（凶）

对性格的影响：

其意志坚定，大都攻击性强，果敢决断，但缺乏同化力。吃苦耐劳好争辩，遇事不会融通。多为强雄的气魄，追探权势，自我意识强烈。

天格 10 的解析：（天格数是先祖留传下来的，其数理对人影响不大。）

万业终局充满损耗数。凶

基业：文昌、散财、官禄、破危、天寿。

家庭：家内总是冷眼旁观者多，伤害妻子破镜难圆、百忍尚可平安。

健康：杀伤刑罚，病弱、灾危、女易风流、心性变态。

含义：其凶恶更甚于九数，为事物吉终之运。有如黑暗的境地，空虚无物，主运有此数者，多非业短命。如同日没，四顾茫茫，神哭鬼嚎振凶之象。行万象乏气力，常陷于不如意，凡要求功，便遇障碍，渐自失败，遂致破家亡户；或者贫困逆难迭至，无眷属之缘，或者自幼失亲，或者病弱、遭难。或者有不测之灾祸；或者犯官府等，难免非业非运。三才配合不善者，大都中年前后编入黄泉之籍。然万人中亦有一二例外者可绝处逢生。

人格 17 的解析：（人格数又称主运，是姓名的中心点，影响人一生的命运。）

突破万难的刚柔兼备数。大吉

基业：天宫、将星、威武、艺术、文明。

家庭：女性若能涵养女德，贤慧者可望圆满。

健康：心身健康，可望长寿。

含义：权威刚强，有已无人，以至与人不和。如善于矫正此短处，则为大吉。意志坚定，具突破诸难的力气是其最大的优点。如果过于无理任性，恐反成失败。如果立志勇往直前，必成功而建大业。若陷入过分刚烈则变成固执，必招厄患，切要警戒。妇女有此数者易流于男性，如果能涵养女德，存主温和，福禄自然随之。但先天条件弱的妇女，反用此数为妥。

地格 9 的解析：（地格数又称前运，影响人中年（36岁）以前的活动力。）

吉尽凶始，穷乏困苦数。凶

基业：官禄、图印、太极、怪杰、富翁、突破。

家庭：亲情不睦，口说长短者多，力持贤明尚平安。

健康：女性成风流或与丈夫别离，病弱，男女皆晚婚。行事多积德，可免短命。

含义：利去功空，陷落穷迫、逆运、短命、怪澹、悲痛，或者幼小离亲而困苦。或者病弱、不遇、遭难、废疾、贫困、灾难、孤独、甚至刑罚。有不测的凶厄。主运有此数者则为大凶，即或一身灾害。也难免配偶丧

失或有

孤独症孩子被我们称为“星星的孩子”。星星之于我们，他们遥远孤独地独自闪烁，无人在意无人重视。星星之于星星也是一样，看似彼此紧紧挨着，其实相隔亿万光年，他们的世界里没有别人，他们追逐着自己的乐趣，我们进不去，他们不出来。他们需要我们更多的关心和关注！愿所有的星星都能健康快乐的闪烁！

据我所知，美国针对自闭症孩子的一种治疗策略-----STAR策略因此而得名，国内东方启音也是运用这种策略治疗星星孩子的。

另外，《星星的孩子》这部**，您有兴趣的话可以看看，是关于自闭症孩子天宝的。