be加心情加doing是什么意思？

"be + 心情 + doing" 是一种结构，通常表示某人正在做某事时的心情或状态。其中的 "be" 是系动词，用来连接主语和形容词 "心情"，表示主语的状态。例如：

She is happy watching the movie（她看**很开心。）

He is tired of studying all day（他一整天学习很累。）

They were excited about going on the trip（他们对旅行感到很兴奋。）

在这些句子中，"is" 或 "were" 都是系动词，"happy"、"tired"、"excited" 都是形容词，而 "watching"、"studying"、"going" 则是正在进行的动作。

我很是喜欢BE美学，其实就是喜欢一种悲剧快感，从悲剧中受到的触动和感染越大，就越喜欢这种“上头”的感觉，国人眼中BE美学封神的剧有哪些呢？咱就来聊聊吧

《东宫》

《步步惊心》

《周生如故》

《鹤唳华亭》

《花千骨》

5部BE美学天花板，哪一个是你心中的第一名？

1、《东宫》

主演：陈星旭、彭小苒、魏千翔

导演：李木戈

集数：52

剧情：

讲述了本是西州国的九公主曲小枫，因为和亲踏上了中原之路，与豊朝太子李承鄞之间发生的感情纠葛的故事。

推荐理由：

《东宫》是一部先甜后虐的剧，前期甜得你呀，恨不得穿越到剧中，现场去感受男女主的浪漫。后期虐得你呀，恨不得把电脑和手机给砸掉，还要重重的踩上几脚。因为男主太渣，男二太虐，女主太惨了。

有网友评论说，美丽的西周九公主在阳光明媚的下午，遇到了让她心动的顾小五，注定是一场逃不开的虐恋。无论从谁的视角来看，都是一场悲剧，更是解不开的死局。

第一次李承鄞和曲小枫双双跳入忘川河，忘了彼此。后来好不容易又想起了彼此，可是想起了爱情，也想起了仇恨。师傅顾剑的离开，好友们的离开。他们注定不能在一起，于是……

总之，满足了观众和网友们的愿望，都希望男主注孤生，一辈子活在对女主的思念和悔恨中，编剧满足你们，呜呜呜~

2、《步步惊心》

主演：刘诗诗、吴奇隆、郑嘉颖、袁弘、林更新

导演：李国立

集数：35

剧情：

该剧主要讲述了现代白领张晓因车祸穿越到清朝康熙年间，成为满族少女马尔泰·若曦，她看透所有人的命运，却无法掌握自己的结局，身不由己地卷入“九子夺嫡”的纷争的故事。

推荐理由：

若曦的死是因为重度忧郁，若曦前期思维开朗，中期却被环境通化。因为善良，不能对身边人袖手旁观。若曦想改变别人的命运，最终却无能为力。

该剧有着一个令人沉痛的惨案是结局，剧中不仅仅是只有男主和女主产生了天大的误会，带着遗憾的女主含恨而终，两人最终阴阳两隔。

而且八贤王和自己的福晋也是曲尽终散，拿到了休书后的八福晋也是因为不堪忍受与八贝勒的分别，自尽后葬身火海。而另一对备受瞩目的情侣袁弘饰演的十三爷和绿芜也最终因为身份的悬殊没有相守，陪着十三爷吃了很多年苦却换得在这样的结局也着实让人感到可惜。

3、《周生如故》

主演：任嘉伦、白鹿、李宜儒、王星越、周陆啦

导演：郭虎

集数：24

剧情：

讲述了坐拥数十万大军的异姓王爷小南辰王与清河漼氏正支唯一独女，未来的太子妃漼时宜之间的虐恋故事。

推荐理由：

相聚时会笑，分别时会哭。周生辰的剔骨之刑，漼时宜的一跃城墙，合乎礼仪却无法厮守，彼此相爱却不能相拥，不负天下，唯负十一。

在大结局的时候，男主周辰王并不是单纯地死在战场中，时宜是未来的太子妃，而太子又恰恰是站在男主的对立面，所以当他得知道时宜不喜欢自己，而是喜欢自己的皇叔时，于是太子就心生怨恨，这据说是男主周辰王受了重伤之后，也被太子剔骨而死。

女主收到了男主死在战场中的消息，时宜无法接受这噩梦，时宜真的很爱周辰王，于是就在当日身穿红色的嫁衣直接从城楼上跳了下去，“周辰王，若是有来世的话，换你娶我，好吗”？真的是太虐了，时宜的自杀也意味着和周辰王的爱情结束了。

4、《鹤唳华亭》

主演：罗晋、李一桐、黄志忠、张志坚、苗圃

导演：杨文军

集数：60

剧情：

讲述了储君萧定权为家国天下孤身犯险，收付兵权交于国家自己背负千秋骂名而死的故事   。

推荐理由：

虐完男主虐女主，男女主身边的亲人全部领了盒饭，获评“史上最憋屈最窝囊的剧”。萧定权史是一人之下，万人之上的太子，却没能护住想要保护的人。母亲、老师还是爱人，身边的人都一个个死去，从主角到配角，无一人生还。

《鹤唳华亭》并非偶像剧，情爱的戏份，也是少的可怜。说是权谋剧也不够妥当，因为到后半程，接近尾声的时候，权谋无足轻重。慢条斯理的压制，从走肾到走心的遭遇，萧定权的人生，堪称是苦难的一生。

5、《花千骨》

主演：霍建华、赵丽颖、蒋欣、张丹峰、马可

导演：林玉芬、高林豹、梁胜权

集数：58

剧情：

讲述少女花千骨与长留上仙白子画之间关于责任、成长、取舍的纯爱虐恋。该剧于2015年6月9日起每周二、周三晚10点在湖南卫视钻石独播剧场播出。

推荐理由：

《花千骨》实在是一部太虐心的剧，除了小骨跟随师父白子画学艺期间有过的那段快乐时光，后半段的剧情简直是一路虐到底。从白子画中毒，小骨以血喂养师父开始，到她被缚在诛仙柱上，受消魂钉，受断念剑，被毁容，被流放蛮荒，一直到最后死在白子画的剑下，实在看得太虐心了。

花千骨经历了81根消魂钉，宫铃破碎，双目失明，流放蛮荒，白子画对她有爱意，但哪怕削肉剔骨也不愿承认，东方和杀姐姐都为花千骨而死。

今天咱就聊到这里，欢迎大家补充哈。

从情感主义到后情感主义

　《顽主》(1987)讲述三T公司开展“替人解难替人解闷替人受过”业务的“荒唐”故事，在这里连人的情感也可以被替代或虚拟：业务员杨重代替王明水大夫与其女友刘美萍约会，另一业务员马青代替一男士陪伴其妻子，等等。这种替代业务的出现似乎是一个象征性信号：中国当代文化已经和正在发生一场微妙而深刻的转变，以致人内心最隐秘而本真的情感也可以替代、虚拟或出售了。文艺要表现情感、追求情感真实，本是近二十多年来我国文艺理论界的几乎无需论证的基本“常识”之一。如今，当着情感已经变得可以随人随地随时随意替代时，这种替代性情感还等同于往昔的本真情感吗？我不得不感叹：洋溢浪漫气息的情感主义已经和正在让位于充满消费文化色彩的后情感主义（参见我的《中国**的后情感时代》，《当代**》2003年第2期）。XML:NAMESPACE PREFIX = O /

　情感主义是指有关文艺必须表现人对现实的真实主体态度的知识假定，它相信文艺中的情感应是真实的。以真实地再现现实为旨归的现实主义作品自不必说了，即使是浪漫主义式虚构作品也应能借助想象和联想的翅膀让人想起现实中应当如此的真实情感。面对“文革”时期文学理论的过度政治化弊端，文论界学者们从20世纪70年代末期开始鼓荡起异乎寻常的情感主义风暴：从马克思的“一切属人的感觉与特性的彻底解放”这一思想的角度，上溯康德的主体性理论，在感性与理性统一的理论框架中把情感或审美情感推向文艺表现的最高层面。不再是政治（思想）而是审美情感（体验）从此成为我国当代文艺理论的一个中心问题。有关“主体性”和“向内转”等争论也从不同方面凸显了情感主义的这种中心地位。可以说，情感主义是对于泛政治主义的一种剧烈反弹，为“新时期”以来文艺创作的开展及阐释提供了一种基本的知识型，其标志性作品当有小说《黑骏马》、《北方的河》、《古船》等，影片《青春祭》、《巴山夜雨》、《良家妇女》、《被爱情遗忘的角落》、《野山》等。

　这种情感主义从1980年代中后期起遭遇一连串震荡。从外来影响来说，拉美魔幻现实主义以奇幻情感取代真实情感，“接受美学”以读者自主理解取代对于作者情感的体验，以及杰姆逊等关于情感已经被商品化的后现代主义阐释等，为善于模仿西方的中国人提供了情感主义链条在西方早已脱链的范例。这种外来影响与更根本的内在冲突交织起来：伴随着“寻根文学”热潮的是追寻中国古典文化根基及民族精神的强烈冲动，这种寻根冲动倾向于把个体非理性本能、民族原始巫术根基及边缘奇幻与神秘力量等潜藏的文艺动力源发掘出来。这种包含多重复杂力量的文艺动力源对于已有的简单而朴素的情感主义传统，势必形成剧烈摇撼。文学中除“寻根文学”追求原始的奇幻与神秘情感外，一批“后朦胧”诗人把情感从高雅层面推向日常生活（如于坚和伊沙等）；马原、苏童、余华、莫言、刘恪等“先锋小说”作者则借助魔幻现实主义和后现代主义的外来感召，在新的“间离语言”中重新书写已经变得隔膜的情感；刘恒、刘震云、方方、池莉等的“新写实小说”让原本炽热的情感在日常生活琐事的磨蚀中冷却到几乎零度。显然，“主体性”和“向内转”等情感主义思潮竞相激荡的结果，是意料不到地迫使原本统一的建立在理性主义基础上的情感主义走向破裂：原始主义、日常主义、先锋主义、后现代主义分别成为上述文学新潮的基本情感呈现模式。

　从王朔的辉煌一时的小说写作中，可以见出情感主义的破裂点和后情感主义的生长点之间的交汇。从《XML:NAMESPACE PREFIX = ST1 /空中**》(1984)开始到随后的《浮出海面》(1985)、《一半是火焰，一半是海水》(1986)、《永失我爱》(1989)等，可以见出情感主义原理继续控制的痕迹。但正是在此期间，一种新的情感方式已经在旧的情感主义园地上生长了。从《橡皮人》(1986)开始，主要以《顽主》、《一点正经也没有》(1989)、《你不是一个俗人》(1992)及系列剧《编辑部的故事》（1991，与人合作）等为标志，王朔的写作在80年代后期出现重要转折——凭借独特的“调侃”拉开了中国当代后情感主义潮流的闸门。尽管长篇小说《我是你爸爸》(1992)体现回归情感主义的某些迹象，但就在文坛产生的主导性影响而言，在调侃中生成的后情感主义毕竟已成为王朔小说的鲜明特征。后情感，在王朔这里正是可以替代的情感。如《顽主》所示，连人与人之间最真挚的情感都已成为职业公司的日常商务活动从而可随意替代时，情感的真实性或本真性就被彻底消解了，转化成为一种自觉的、有意识的话语虚拟，甚至是由商界操纵的商务过程了。这种自觉地替代、虚拟或操纵的情感，显然正是情感主义破裂后兴起的一种新型情感即后情感。根据《顽主》改编的同名影片于1988年上映，宣告这种新兴的后情感主义进入**。而受王朔精神主导的电视连续剧《渴望》(1990)和《编辑部的故事》(1991)，则报道了这种新的情感主义向核心媒体电视蔓延的讯息。两剧的出人意料的巨大轰动及其与新的主导文化和大众文化的成功协调，宣告了如下事实：以轻松的游戏态度成批生产后情感主义美学的文化产业已经完成转型，并且随即确立其在媒体王国中的霸权。

　但是，后情感主义的真正高潮出现在20世纪与21世纪相交的世纪转折时刻，即冯小刚执导的《甲方乙方》(1997)和张艺谋执导的《英雄》(2002)中。前者据王朔小说《你不是一个俗人》改编。正是在这部直接诠释王朔精神、以当代都市生活为场景的冯氏影片里，那曾经在80年代与文化、历史、传统、沉思等紧密相连的本真情感，在“好梦一日游”活动中被替代、稀释或变形为后情感。这部低成本影片竟然以1000万元一举夺取国产片票房冠军，表明冯氏后情感主义美学在近年都市影片中赢得了最显著的成功。而在这方面张艺谋到底通过《英雄》证明了自己。围绕三男两女而发生的刺秦故事，颇有些类似于《甲方乙方》的三男一女模式及其后情感姿态，只是背景挪到了遥远的战国年代、“好梦一日游”变成了刺秦。当然，更重要的是，他在这部影片里比包括冯小刚在内的其他任何中国导演都更卖力地标举和演绎视觉凸现性美学，体现了凭借中国视觉流及其后情感主义美学而一举征服国内外观众的勃勃雄心。结果，张艺谋不无道理地暂时赶上并越过冯小刚而成为后情感主义**美学的新的成功者、当今后情感时代“天下第一剑”。可以说，《英雄》凭借其神奇的2亿5千万票房业绩而成为一个无可争议的`醒目路标，标志着中国**的后情感主义美学被推演向一个几乎登峰造极的绝境，蓦然回首间，我们惊奇地发现自己早已悄然置身在后情感时代。

　置身在后情感时代而叩探后情感主义，这本身就面临观察距离太近的问题，但话又不能不说，因为此时的言说也许可以抛砖引玉。随着后情感主义的强硬雄起，当代中国文艺理论的情感家族势必因新成员的加入而形成新关联域。这一情感家族是在广义上使用的：大凡文艺作品都不得不表现人的情感，无论直接间接强弱浓淡。即便是后情感主义，归根到底也还是情感的一种呈现形态。只是它的出现造成情感家族的结构性转型与重组。具体看，这个广义情感家族内部应当有至少四名成员：情感主义、非情感主义、隐情感主义和后情感主义。情感主义是那种有关文艺必须表现主体本真情感的话语，其经典形态是浪漫主义和现实主义。非情感主义则是那种有关文艺只能通过语言而暗示情感的话语，其代表是崇尚语言的暗示效果的象征主义以及其他一些带有现代主义色彩的作品。隐情感主义则竭力让对象自己展现自己而主体毫不动情，形成冷眼旁观格局，其诠释者为新写实主义（如“新写实小说”）。如果说非情感主义中仍有主体角色、只是这主体被移置于语言系统中，那么，隐情感主义则力图把主体情感移出文本陈述之外、造成所谓无主体的客观“还原”效果（尽管这事实上无法做到）。后情感主义建立在一种新的美学信念基础上：文艺可以替代、虚拟、转让或出售情感。其代表是后现代主义及大众文化浪潮。情感主义诚然也主张想象或虚拟，但它毕竟认定这种想象或虚拟可以传达人的本真情感及人类现实的“本质”；而后情感主义则不相信本真情感及人类现实“本质”的存在，洞穿经典情感主义的人为假定实质，转而索性把情感话语碎片用作日常想象、虚拟、戏拟或反讽的原材料，并且成批生产这种替代或虚拟的情感。与非情感主义竭力“逃避”情感、隐情感主义尽量冻结情感不同，后情感主义热衷于成批生产虚拟性情感。在后情感时代，情感不是减少了而是增多了，不是减弱了而是增强了，只不过这种所谓情感已经成为情感的替代品而不能当真了。

　后情感可以理解为一种替代、虚拟或构拟的情感。继《顽主》的三T公司之后，《甲方乙方》讲述姚远（葛优饰）、周北雁（刘蓓饰）、钱康（冯小刚饰）、梁子（何冰饰）四个自由职业者开办一项“好梦一日游”新业务，帮助消费者过一天“好梦成真”的瘾。这本身就意味着，情感在这里已经不同于以往的“真情实感”，而是一种情感替代品，是可以由商家操纵、虚拟及买卖的虚拟性情感即后情感了。试营业时立刻招来突发奇想的顾客：卖瓜的板儿爷想当一天巴顿将军（英达饰）；厨子（李琦饰）因为生在和平年代一直梦想成为宁死不屈的义士，体会一天被捕、严刑拷打、英勇就义的滋味。这就把这三男一女忙得团团转：刚脱下美军伤兵服又换上清兵制服；时而是准备打仗的将领，时而变成讨巧卖乖的卫兵；白天开吉普背电台在坦克土路上颠簸，夜里驾驶老式吉姆车闯入民宅去抓人。由于没经验而闹出很多笑话，漏洞百出。这项“好梦一日游”业务逐渐走上正轨：先是通过“爱情梦”帮助失恋者恢复自信，接着借助“受气梦”教育大男子主义顾客，再利用大款想做“受苦梦”、明星想做“普通人”的梦幻对社会上某些群体展开嘲弄。上述事件所体现的“情感”都带有明显的后情感成分，而接下来在帮助顾客实现梦想的过程中，这四个人从开心与好玩中渐渐重新投入并发现自己的“真情”。到最后，为帮助身患癌症的无房夫妇做一个“团圆梦”，他们竟将自己准备结婚的新房真情地贡献出来。于是，观众得以目睹情感如何起初以后情感面目出现、而后又再生为情感。在这个后情感时代，影片如果开初就来结尾那种真情感，观众不大愿意接受，因为他们已经不相信这种“骗人”的人为假定了；而正是在后情感调侃或戏拟语境中，正是在对经典情感主义加以戏拟之后，“劫后余生”的情感才轻易地被观众认可了。这表明，后情感并非不要情感，而是消解后再生的、被再度包装供观赏的情感；同时，后情感中并非没有情感，而是在虚拟的情感中再生的情感残片。冯小刚在精心打造当代市民后情感方面堪称行家里手，在**界是比开创者王朔本人更到位、更有力和更具影响力的后情感主义诠释者。XML:NAMESPACE PREFIX = O /

　作为一种虚拟的情感形态，后情感在当前有其适合的表现方式。在媒介上，可以开辟大量休闲与娱乐节目（如“欢乐大本营”、“开心词典”、“幸运52”）的电视无疑是它的核心媒介；可以双向聊天、在虚拟空间里游戏的因特网成为其咄咄逼人的新锐媒介。在语言上，一些文学作品以流畅的语言批量复制都市流行情感，广告和流行歌曲不断移置或打造传统情感主义的如诗语言或言情语言。在这里，经典情感被仿制和转化成消费对象。在艺术形象上，无个性的类型形象和没有原本而可以无限复制的类象很容易就让公众眼花缭乱。而在视点上，公众也似乎早已与过去情感主义时代习惯的深情“注视”告别，转而不停地“闪视”一幅幅快速移动的视觉碎片。

　上面一直在使用的关键词“后情感”(postemotion)与“后情感主义”(postemotionalism)，来自社会学者梅斯特罗维奇(Stjepan CMetrovic)的《后情感社会》(postemotional society,1997)。在他看来，“当代西方社会学正在进入一个新的发展阶段，在其中合成的和拟想的情感成为被自我、他者和作为整体的文化产业普遍地操作的基础。”他认为西方社会已进入“后情感社会”。这种“后情感社会”的明显标志之一，是全社会已经和正在导向“一种新的束缚形式，在现时代走向精心制作的情感。”也就是说，人们生活的一切方面都被文化产业普遍地操纵了，“不仅认知性内容被人操纵了，而且情感也被文化产业操纵了，并且由此转换成为后情感。”（梅斯特罗维奇：《后情感社会》，伦敦：塞奇出版公司，1997,8页）。在后情感社会，后情感主义成了人们生活的一条基本原则。“后情感主义是一种情感操纵，是指情感被自我和他者操纵成为柔和的、机械性的、大量生产的然而又是压抑性的快适伦理(ethic of Niceness)。”（梅斯特罗维奇：《后情感社会》，伦敦：塞奇出版公司，1997,44页）。快适伦理这个词很有意思，它凸现出后情感社会的日常生活的伦理状况。它追求的不再是美、审美、本真、纯粹等情感主义时代的“伦理”，而是强调日常生活的快乐与舒适，即使是虚拟和包装的情感，只要快适就好。快适伦理堪称后情感社会的一个显著标志。

　当前我国社会状况与西方社会并不相同，是否进入“后情感社会”有待考察，但是，我国文艺和文化中已经形成后情感与后情感主义潮流，从而呈现出一种后情感文化现象，却应是不争的事实。以小说和**《顽主》为先声，以《甲方乙方》和《英雄》为典范标志，后情感主义借助强劲的票房势头和社会影响力俨然已成当今中国社会审美时尚流的新霸主，并且打造出以“快适伦理”为核心的审美新时尚。这既是一种后情感文艺，也是一种更宽泛意义上的后情感文化。后情感文化一词比社会学家乐意采用的“后情感社会”涵盖范围略小，主要是指与文学、**、电视、广告、音乐等符号表意系统的建构作用密不可分的、以后情感现象为主要标志的新生活方式或新生活时尚流。当初由《顽主》、《你不是一个俗人》、《编辑部的故事》和《甲方乙方》等文艺作品创造的三T公司、“好梦一日游”、《人间指南》编辑部等虚拟生活景观，如今早已成为我国社会生活过程与文化时尚的实际组成部分；而你如果不跟随公众涌进**院欣赏张艺谋《英雄》视觉盛宴，就可能自觉大大落后于这股奔腾而来的时尚生活流。后情感文化注定了已经成为人们的一种时尚生活方式。可以说，以后情感主义为核心的后情感文化，已经在以通俗消闲为宗旨的大众文化（如通俗诗歌、畅销书、流行歌曲、**、电视、网络文学等）中奔涌成浩荡主流，同时，即便是在崇尚个性创造和形式实验的高雅文化领域也已暴露出自身的斑斑踪迹。当然，后情感主义在当前文艺界不可能一统江湖，而是与情感主义、非情感主义、隐情感主义等形成碎片共存格局。我们不得不置身在以后情感为主流的多元情感共存的文化状况中。

　在当前多元情感状况中考察后情感主义和后情感文化对于新世纪文艺理论的挑战，涉及许多方面，而这里只是初步提出问题。1、就情感在文艺中的性质而言，传统的本真情感不得不面对替代情感、虚拟情感、情感操控、情感兜售等新问题，与此相连的是有关后情感的社会学、经济学、政治学、人类学、心理学、产业学、商学等话题。2、就情感在文艺中的表现来看，作家艺术家似乎可以不必追求情感表现的真实，而只需要按都市公众的娱乐需要而成批模拟、复制和生产“情感”就是了。此情与往昔之情还能同日而语吗？它们之间的冲突与调和可能成为新世纪文艺理论的兴奋点之一。3、在情感与媒介的关系上，随着电视和网络这两种大众媒介分别充当核心媒介和新锐媒介，情感很容易被大众媒介产业及相应的社会情境所操控，变异为传统情感的替代或虚拟品即后情感。4、在情感与语言问题上，在以流畅和有趣为特色的语言中表现的情感，尤其投合于浮浅的感官快适满足。5、在情感与真实问题上，情感已不必指向以往至高无上的客观真实，而只需满足公众的快感欲求就是了。6、在情感与善的问题上，动情的可以不必是善的，而完全可以表现为恶的形式，如大量生产供公众欣赏的恐怖、暴力或凶杀等娱乐节目或产品。同时，动情的也可以不对人们的共同体伦理建构与调整发生任何实际的有益影响。7、相应地，在情感与美的问题上，感动人的常常是仅仅投合即时感官快适的审美对象；而且，这种令人感动的东西可以不必是美的或审美的，而完全可能是“丑”的。这种“丑”当然不再是经典美学确立的那种“化丑为美”的审美之“丑”，而是实实在在的生活丑本身。如今的文化产业部门相信，公众安全地观赏被尽情地展示或陈列的丑，本身就可以获得一种情感愉悦，而真正的美应当是什么则完全不需要考虑。对这样一些后情感话题展开积极的批判性思考，应当可以为新世纪文艺理论的进展提供新的空间。

表达了他对逝去亲人的思念和对人生短暂的感慨。诗中通过红烛的燃烧，暗示了人生的短暂和生命的匆匆，同时也表现出了作者对亲人的无限思念和对生命的珍惜。

整首诗情感沉郁，境界高远，给人以沉思和警醒，不仅表现了李白的个人感受，也反映了当时社会的普遍情感，被誉为中国诗歌史上的一篇经典之作。

每个人对自己的生活都有不同的看法，他们对未来将有自己的看法。那么，他们对自己的婚姻情感有什么样的变化，尤其是在牛年本命年的那一年，他们的婚姻情感的发展会特别缓慢吗？所有的事情都是在不断变化的，还是先看看下面的文章吧。

48岁的属牛男2021年桃花运旺吗

73年的牛将在2021年因太岁而受到影响，他们的关系也会受到影响。他们的桃花运气比较普通。他们将经历一些起伏。由于出生年份的关系，他们也将继续追求爱情。遇到一些跌宕起伏和阻力。因此，今年牛要收获爱情并不是一件很简单的事情。对于一个已婚或恋爱中的属牛人来说，他在2021年与配偶相处的过程中还将遇到一些麻烦。两者之间会有一些琐碎的事情，并且经常会发生一些矛盾 ，否则会出现一些。误会，以及这些问题会影响彼此之间的情感发展。

1973年的人牛年情感婚姻走向

1973年，属牛的男性受其出生年份的影响，他的婚姻生活将得到肯定，因为他自己的财富发展也相对较差，他的工作被搞砸了，他的情绪自然很沮丧。再加上夫妻之间的矛盾很多，他们经常吵架，这将直接导致婚姻走向死胡同。您必须相互理解和体谅，不要为琐碎的事情而吵架，不要坐下来解决冲突，而不必争论。

今年整体运势解析

进入2021年的新牛年，1973年出生的牛将有48岁，并将很快进入五十岁。牛的心态有一些变化。这与他自然出生的年份相吻合。感觉压力很大。就事业而言，属牛的人总是表现良好，即使到了中年，也很难取得伟大的成就。 2021年机会很少，我们只能继续以低调的态度维持现状，甚至遇到人员调动，导致财富急剧下降，生活压力更大。在情感上，沉默寡言的属牛人在其出生年份的压力下不愿与情人交流，这导致两者之间的冲突升级，可能影响未来的婚姻状况。在健康方面，今年属牛人应警惕各种突发疾病，要充分休息，以更好地提高抵抗力。

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be也是动词，叫做系动词，过去式不是be加什么构成

过去式构成有三种情况：

陈述句——直接动词用过去式，如果有情感动词+动词原形的情况，那过去式要用在情感动词；

否定句——用助动词、或情感动词的过去式+not+动词原形

疑问句——把放在主语前面的助动词或情感动词改过去式就行，主语后面的动词原形不变

就像每个人都有很多新衣服一样，每个人的心情也在不断发展和变化，尤其是他们的命运也一样，随着时间的变化而不断变化。那么，我们如何让强大的运气影响我们呢？接下来，请看一下今天的属羊男今年的流年桃花运势如何吧。

30岁的属羊男2021年桃花运旺吗

从情感上讲，1991年属羊的男性将在2021年受到太岁的影响，属羊的单身朋友过着倒霉的生活，他们已经遇到了很多麻烦。但是，家庭中的亲戚，尤其是父母，可能每天都在谈论寻找伴侣。如果您不感到焦虑，则必须向父母明确说明，否则很可能引起家庭冲突和纠纷。至于已婚朋友，由于家庭经济困难，整个家庭可能陷入没有钱花的状况，夫妻之间的矛盾将日益加剧。解决问题和促进彼此和谐的最直接方法是找到赚更多钱的方法。

1991年的人牛年情感婚姻走向

从情感上讲，在2021年，由于邪恶之星的严重干预，羊人很难有幸福的关系和婚姻。有目标的朋友，两个人今年在一起时间很短，每个人都有自己的事务要处理，这可能是学术上的或职业上的。最后，这可能是由于缺乏聚集和更多的隔离而无法正确处理两个人之间的关系。最后，它们很可能会逐渐变得冷漠，最终导致分手。至于羊家庭的已婚人士，在2021年将会有许多家庭冲突。夫妻俩不仅会吵架，甚至会发生家庭暴力。双方都必须克制。

今年整体运势解析

进入2021年，1991年的属羊男性已经30岁了。由于太岁的影响，一切都出现了问题和沮丧。凶星将不可避免地降低他的职业生涯，财富，人际关系和健康状况。保持谨慎，不要认真对待。今年，人际关系不是很好，您甚至会与好朋友有坏朋友，尤其是在您的职业生涯中，您可能会遇到小人。保持警惕，不要让自己的手落在别人的手中。此外，您必须在工作中投入更多的思考和精力，否则一旦失业，您肯定会陷入困境。

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有些人觉得已经忘记了，再见面的时候心中仍然潮湿;有的事已经无所谓了，重新想起来的时候，仍然略有一些无法释怀;有的情感觉得已经随风淡去，结果在回忆过去的时候，依然会怀念曾经那个时间段里面的自己。

情窦初开的人总是习惯性把自己代入别人的爱情里，看著剧里男女主人公幸福浪漫的情感走向，不自觉的想起自己心中的那个他，慢慢的嘴角上扬。

自打文理分班后，我的同桌就变成了一个帅气的男生。不知道从啥时候起，这个男生开始走进自己的梦里。也许是无意间扭头的时，看见男生的侧脸一下子入了迷;也许是每次遇到难解的题时，男生总是可以为自己指点一二;还也许是和**妹在一起聊天，聊及心中的男生的时候，脑海中忽然闪现我的同桌的样子。

青春年少时候喜欢上一个人，哪里懂得矜持和隐藏情意，恨不得想要自己的心思让全世界都知道，遗憾的是，当时不顾一切想要对一个人好，坚定觉得对方是自己人生中的情感尽头时，从不曾想过，时间会把一切都改变。

喜欢一个人就想要一生，可是一生实在是太长了，长到被划分变成各种不同的成长区间，长到在某个区间里喜欢上的那个他，只能够陪自己走一段路程。

曾经一直觉得，恋爱和分开都会像电视剧里演绎的那样铭心刻骨，会有一个浪漫的告白仪式，也会有一个郑重的道别。亲身经历之后才明白，和曾经爱过的那个他，连一个再见都还未说出口，就已经被时间的洪流冲散。

那个说好要一生的人，结果悄无声息断了联系变成陌生人;那个我们曾经念念不忘的人，竟然就在念念不忘中被忘记了。

有的人为了打情感怀旧牌，把十年前的两人约到了同一个舞台上，回忆了青春年华，赚足了观众的眼。可我们的人生，永远都不会有的人专门制造出这样一个机会，让我们去见曾经喜欢过的人，让我们去一起回忆曾经共度过的青春年华。