朱元璋《咏燕子矶》原文及翻译赏析

咏燕子矶原文：

燕子矶兮一秤砣，长虹作竿又如何。天边弯月是钓钩，称我江山有几多。 诗词作品： 咏燕子矶 诗词作者： 明代 朱元璋 诗词归类： 禅隐、生活、写景

1 急求张岱《陶庵梦忆序》后两段赏析

晓得我谁赛！

张岱《陶庵梦忆序》赏析

本文是张岱为自己的文集《陶庵梦忆》所作的自序。该文集中，多为回顾自己过去豪华生活之作，而作者写此书时，已穷困潦倒，两相对比，不由人不生慨叹，如大梦方醒，犹忆梦中美境，眷眷不能舍，又自知其不可复得，于是故作潇洒幡悟貌，将一切归之因果，归之大梦。

文章起首，简述国破家亡后，自己的思想矛盾和贫困生活。次以简净的句法，将早年的豪华生活与今日的蔽败潦倒作种种对比，认为这都是现世的因果报应。第三段用黄粱梦、槐安国的典故，点明“五十年来，总成一梦”的主旨，自比“痴人”，犹喜说梦。末段承认，自己虽大梦将寤，仍旧难舍名根，故有种种记叙。全文字数有限，但作者的生活变迁、心路历程 、著文渊源清晰可见，自嘲、自悔、自诩之情毕备，可谓言约而意丰。

本文在对比方面最具特色。尤其第二段中，用七个排比句，作十四种对比，生活的巨大转变，历历如在目前。末段以幻想真事成梦的脚夫与惟恐真事乃梦的寒士故事作比，指出自己与他们一样，俱为“痴人”。这些对比，正是建立在作者个人生活的前后对比之上，“梦”的命名，意味深长。而作者早年的豪华生活均在明代，这忆旧便不免有对朱明王朝的缅怀和留恋，遗民情结暗蕴其中。

《陶庵梦忆序》是明末清初的散文家、史学家张岱为其传世之作《陶庵梦忆》所作的序。张岱是官宦世家子弟，前半生过着锦衣玉食的生活，随着明清政权的更替，张岱“披发入山”，隐居不仕，生活窘迫，“常至炊断”。作为“故国不堪回首”的明朝遗民，今昔对比，现实与梦幻交织，作者满腔的亡国之恨、满腹的思乡之情，便化做了《陶庵梦忆序》写梦写幻的追忆之作。

一、放逸优游的前尘往事

作者在文中前半部分将自己晚年国破家亡、捉襟见肘的潦倒境况与当年繁华靡丽的生活对举，昔日“甘旨”“ 温柔”“ 爽垲”“ 香艳”“ 舆从”的优游生活，如今只剩下“以藿报肉，以粝报”“以荐报床，以石报枕”“以绳报枢，以瓮报牖”“ 以烟报目，以粪报鼻”“以途报足，以囊报肩”，让人不得不感慨“过眼皆空，五十年来，总成一梦”。作者把今日之困苦饥饿归于往日奢华，把五十年来的盛衰荣辱看成人生大梦一场。正如他在自作的《墓志铭》中说：“少为纨绔子弟，极爱繁华……劳碌半生，皆成梦幻。”这一切，他在晚年回忆往事的时候，悔恨有加。所以“遥思往事，忆即书之，持向佛前，一一忏悔”。于此可见其著书旨趣及以“梦”名书的缘由，更让人感叹游走在现实与梦幻中的作者的神笔。

二、信手拈来的恰切比喻

在简括了本书“不次岁月”“不分门类”的特点之后，作者对自己痴迷本书的现实状态自嘲为“痴人前不得说梦”。为了将自己的“痴”状形象化，他写了两个“痴人”的旧事。与其说是听似言之凿凿的旧事，不如说是作者兴之所至、信手拈来的两个贴切的比喻，大可不必信以为真，只需领会其意趣便可。西陵脚夫“惟恐其非梦”，而中试寒士则“惟恐其是梦”，虽然愿望不同，但作为痴人的本质和作者是一样的。这样，看似虚化的比喻，在作者的信手点染下，化虚为实，与作者的实际状态相连，让人心领神会。

三、真切可感的精当典故

作者在文前描摹自己“披发入山”，布衣素食，甚至到了“断炊”地步的心理时，联想到了伯夷、叔齐二老饿死在首阳山的事迹；繁华过后，最终归于沧桑幻灭之时，写到《枕中记》中卢生在邯郸旅店中昼寝入梦，历尽富贵荣华，醒来之后黄粱尚且未熟的典故；而提到自己写作时仍旧“名心难化”“名根不失”时，再次写到梦中卢生在遗表中还想把其摹拓二王的书法流传后世的典故。这样，作者现实的心理状态就在这看似不经意的典故引用中，从无形无声走向了具体可感。

总之，在《陶庵梦忆序》里，作者的国破之恨、故园之思和亲历沧桑易代巨变后的心灵之痛，在亦真亦幻、虚实相生的表达形式中，体现得淋漓尽致。

2 陶庵梦忆序的作品鉴赏

在此序中作者以雅洁优美散文形象，叙述了作者繁华生活过后最终归于沧桑的经历，作者把今日的饥饿贫穷归于以前奢华生活的报应，并认为五十年来的生活不过是梦一场，全篇体现了作者因改朝换代巨变的心灵痛楚。

作者在文中前半部分将自己晚年国破家亡、捉襟见肘的潦倒境况与当年繁华靡丽的生活对举，昔日“甘旨”“ 温柔”“ 爽垲”“ 香艳”“ 舆从”的优游生活，如今只剩下“以藿报肉，以粝报粻”、“ 以荐报床，以石报枕”、“ 以绳报枢，以瓮报牖”、“ 以烟报目，以粪报鼻”、“ 以途报足，以囊报肩”，让人不得不感慨“过眼皆空，五十年来，总成一梦”。 作者把今日之困苦饥饿归于往日奢华的果报，把五十年来的盛衰荣辱看成人生大梦一场。

正如他在自作《墓志铭》中说：“少为纨绔子弟，极爱繁华，……劳碌半生，皆成梦幻。”这一切，他在晚年回忆往事的时候，悔恨有加。

所以“遥思往事，忆即书之，持向佛前，一一忏悔。”此序的著书旨趣及以“梦”名书的缘由更是由此而来。

在简括了本书“不次岁月”、“不分门类”的特点之后，作者对自己的痴迷本书的现实状态自嘲为“痴人前不得说梦”。为了将自己的“痴”状形象化，他写了两个“痴人”的旧事。

与其说是听似言之凿凿的旧事，不如说成作者兴之所至、信手拈来的两个贴切的比喻，大可不必信以为真，只须领会其意趣便可。西陵脚夫“惟恐其非梦”，而中试寒士则“惟恐其是梦”，虽然愿望不同，但作为痴人的本质和作者是一样的。

作者用看似虚化的比喻与其实际状态相连，突出了作者写此序时的”痴“状心态。作者在文前描摹自己“披发入山”，布衣素食，甚至到了“断炊”地步的心理时，联想到了伯夷、叔齐二老饿死在首阳山的的典故；在文中描摹自己繁华过后，最终归于沧桑幻灭的心理时，联想到《枕中记》中卢生在邯郸旅店中昼寝入梦，历尽富贵荣华，一觉醒来，主人黄粱尚未熟的典故；在文末描摹自己写作时“名心难化”、“ 名根不失”的心理时，再联想到邯郸梦中卢生在遗表中还想把其摹拓二王的书法流传后世的典故。

这样，作者现实的心理状态就在这看似不经意的典故引用中，从无形无声走向了具体可感。在《陶庵梦忆序》里，作者的国破之恨、故园之思和亲历沧桑易代巨变后的心灵之痛，在亦真亦幻、虚实相生的表达形式中，体现得淋漓尽致。

3 陶庵梦忆 《柳敬亭说书》译文及赏析

译文：南京柳麻子，面色黄黑，满脸长着疮疤、小疙瘩，行动随随便便，身体象木偶一样呆板。

他善于说书，一天说书一回，定价一两银子。请他的人在十天前送去请贴、定金，约好时间，他经常不得空。

南京同时有两个走红的人，就是王月生、柳麻子。 南京柳麻子，黧黑，满面疤槃，悠悠忽忽，土木形骸，善说书。

一日说书一回，定价一两。十日前先送书帕下定，常不得空。

南京一时有两行情人：王月生、柳麻子是也。 我听他说景阳冈武松打虎，与《水浒》的描述大不相同。

他描写刻画，细致入微，但又直截了当、干净利落，并不唠唠叨叨。他的吆喝声有如巨钟，说到关键地方，大呼叫喊，声音震得房屋象要崩塌一样。

他说武松到酒店买酒，店内没有人，武松猛然一吼，店中空缸空坛都嗡嗡作响，在一般人不经意的情节细微的地方着力渲染，细致到这个地步。主人一定要不声不响地静静坐着，集中注意力听他说，他才开口；稍微看到奴仆附着耳朵小声讲话，听的人打哈欠伸懒腰、有疲倦的样子，他就不再说下去，所以要他说书不能勉强。

每到半夜，抹干净桌子，剪好灯芯，静静地用白色杯子送茶给他，他就慢慢地说起来，声音或快或慢，或轻或重，或断或续，或高或低，说得入情入理，入筋入骨，把世上其他说书人的耳朵摘下来，使他们仔细听柳敬亭说书，恐怕都会惊叹得咬舌死去呢！ 余听其说《景阳冈武松打虎》白文，与本传大异。其描写刻画，微入毫发，然又找截干净，并不唠叨。

勃夬声如巨钟，说至筋节处，叱咤叫喊，汹汹崩屋。武松到店沽酒，店内无人，謈地一吼，店中空缸空甓皆瓮瓮有声。

闲中着色，细微至此。主人必屏息静坐，倾耳听之，彼方掉舌。

稍见下人呫哔耳语，听者欠伸有倦色，辄不言，故不得强。每至丙夜，拭桌剪灯，素瓷静递，款款言之，其疾徐轻重，吞吐抑扬，入情入理，入筋入骨，摘世上说书之耳而使之谛听，不怕其不齚舌死也。

柳麻子相貌十分丑陋，但是他口齿灵利，眼神流动，衣服雅静，简直与王月生一样地美好，所以他们的声价正好相等。 欣赏： 《柳敬亭说书》全文可分为五个段落，首言柳麻子的外形长相，续言柳麻子说书的行情，接著举实例说明柳麻子说书的景况，再以其他说书人的羞愧说明柳麻子之好，最后则是总结他有好行情的原因第一段 介绍柳麻子的外貌，从「南京柳麻子」到「土木形骸」古代称呼他人时，习惯将他人的省籍或是郡望放在姓名前，柳麻子为江苏泰州人，南京在江苏西南部，泰州则在江苏中部，此处的南京应是指柳麻子生活所居的地方，即柳麻子在南京一带说书，而非他的省籍接著介绍他的外貌，从皮肤的颜色，到脸部皮肤凹凸小瘤，将整个人集中焦点到他的脸部接著又将注意力转到柳麻子的性格以及行为表现，描述他性格率真不做作，表现在行为上予人一种放荡不羁的感觉从外表写到脸部，再放大叙写他整个人的外显行为表现，文字精简，笔力分明，写得很有层次第二段 从「善说书」到「王月生，柳麻子是也」主要介绍柳麻子的才能，并从时空两个向度说明柳麻子的行情本文篇名为〈柳敬亭说书〉，可知柳敬亭（柳麻子）的才能即是说得一口好书，一天的价钱定为一两，「十日前先送书帕下定，常不得空」，这是从时间方面来谈，说明了柳麻子的炙手可热；又说到「南京一时有两行情人，王月生，柳麻子是也」南京是当时长江流域繁荣的文化城市，说书人必定不少，这里从空间方面点出柳麻子是说书界的佼佼者，再度突显了柳麻子的独特之处第三段 从「余听其说『景阳冈武松打虎』白文」到「入筋入骨」主要说明柳麻子说书时的景况，此段又可分为两部分：前段举说「武松打虎」白文的实例，后段则是描述他说书的习惯以及语调的转换作者透过柳麻子说书的片段，描写他说书时对人物动作的细致刻划，「找截干净，并不唠叨」说明了恰到好处的拿揑工夫「哱力 夬声如巨钟」和「叱咜叫喊，汹汹崩屋」两句，将刚脆的声音，叫喊的气势作出生动的譬喻柳麻子说武松故事，就把武松本人的精神样貌清晰的呈现作者为了加深对柳麻子说书的陈述，特地举了武松到店里买酒一段为例，武松大吼一声导致店内酒缸，墙壁震动作响，展现武松的气魄，这般文字虽寥寥数语，却将柳麻子说书时模拟武松威武的形态，表露无遗；非柳麻子不能尽情刻划武松沽酒时的神情，不是作者不能尽情刻划柳麻子说书时的神态，从这一段文字，读者彷佛真在听柳麻子说书，好像真见到武松在面前喝酒，柳麻子之口，张岱之笔，均称神妙第三段后半部则是从柳麻子说书的习惯讲起柳麻子只要发现有人交头接耳，或是伸懒腰出现疲倦的样子，就停止说书，这看出了柳麻子对说书艺术的某种坚持即使说书说到半夜，配合有气氛的油灯，白色淡雅的瓷杯，表现了柳麻子说书的从容自若；至于他说书的语调速度，快慢轻重，配合著文气的起伏以及自己的呼吸吐纳作者将柳麻子说书的精彩程度，以「入情入理，入筋入骨」八个字呈现第四段 从「摘世上说书之耳」到「不怕其齰舌死也」此段从其他说书人对比柳麻子说书的功力，是一种「借宾显主」的写法说来有些夸张，但正以此表示柳麻子说书的技巧是其。

4 如何阅读《陶庵梦忆》

《陶庵梦忆》中所写大多为琐碎的事物，在所写中写出真性情、写出心境的孤独与超脱。

绍兴的灯景，天童寺的僧人，朱氏的收藏，血渍覆盖的松花石，都是些不起眼的小东西，有谁会津津有味地欣赏？张岱是一个敏感的人，更能注意到琐屑的东西，并用它们酝酿出一段深远的情绪。 我们常听说，世界上不缺乏美，缺乏的只是发现美的眼睛。

张岱就是有一双发现美的慧眼的人。“真性情”是张岱散文的美感之源。

“国破家亡，无所归止，披发入山，为野人……。自挽诗，每欲引诀。”

最终张岱选择了放弃，古稀之年，在幽独的回忆中寄托深沉真挚的情思。 张岱记百姓日用，写时俗风物，绘百姓生活。

这里有张岱昔日的追忆，《孔庙桧》中追述孔子手植柏的荣枯盛衰，描绘杏坛曾有的煌煌上庠，能看到落拓士子的内心情怀。《鲁藩灯火》中陆离的世界，异彩流光的境界，“灯中，光中，影中，火中，闪烁变化”的人间仙境，形成“天上被烟火挤往，无空隙处”的情景，显示了往曰的繁华与回忆的落寞。

张岱着力表现盛大的文化生活和民间活动，其中既有达官贵人的种种清娱——戏曲、赏景、音乐、园林、书画、古董、珍玩也有民间里巷的各种游乐——灯火、龙舟、蹴鞠、观潮、演武等。

5 张岱为什么要写陶庵梦忆序,表达了他什么情感

《陶庵梦忆序》是明代文学家张岱为《陶庵梦忆》一书所作的序言，是一篇“说梦”的散文佳作。

文中描写了张岱在国破家亡后的生活状况和精神面貌。作者把今日的困苦饥饿归于对昔日奢华的果报，并且认为五十年盛衰荣辱的生活不过是人间大梦一场。

赏析：在此序中作者以雅洁优美散文形象，叙述了作者繁华生活过后最终归于沧桑的经历，作者把今日的饥饿贫穷归于以前奢华生活的报应，并认为五十年来的生活不过是梦一场，全篇体现了作者因改朝换代巨变的心灵痛楚。作者在文中前半部分将自己晚年国破家亡、捉襟见肘的潦倒境况与当年繁华靡丽的生活对举，昔日“甘旨”“ 温柔”“ 爽垲”“ 香艳”“ 舆从”的优游生活，如今只剩下“以藿报肉，以粝报粻”、“ 以荐报床，以石报枕”、“ 以绳报枢，以瓮报牖”、“ 以烟报目，以粪报鼻”、“ 以途报足，以囊报肩”，让人不得不感慨“过眼皆空，五十年来，总成一梦”。

作者把今日之困苦饥饿归于往日奢华的果报，把五十年来的盛衰荣辱看成人生大梦一场。正如他在自作《墓志铭》中说：“少为纨绔子弟，极爱繁华，……劳碌半生，皆成梦幻。”

这一切，他在晚年回忆往事的时候，悔恨有加。所以“遥思往事，忆即书之，持向佛前，一一忏悔。”

此序的著书旨趣及以“梦”名书的缘由更是由此而来。在简括了本书“不次岁月”、“不分门类”的特点之后，作者对自己的痴迷本书的现实状态自嘲为“痴人前不得说梦”。

为了将自己的“痴”状形象化，他写了两个“痴人”的旧事。与其说是听似言之凿凿的旧事，不如说成作者兴之所至、信手拈来的两个贴切的比喻，大可不必信以为真，只须领会其意趣便可。

西陵脚夫“惟恐其非梦”，而中试寒士则“惟恐其是梦”，虽然愿望不同，但作为痴人的本质和作者是一样的。作者用看似虚化的比喻与其实际状态相连，突出了作者写此序时的”痴“状心态。

作者在文前描摹自己“披发入山”，布衣素食，甚至到了“断炊”地步的心理时，联想到了伯夷、叔齐二老饿死在首阳山的的典故；在文中描摹自己繁华过后，最终归于沧桑幻灭的心理时，联想到《枕中记》中卢生在邯郸旅店中昼寝入梦，历尽富贵荣华，一觉醒来，主人黄粱尚未熟的典故；在文末描摹自己写作时“名心难化”、“ 名根不失”的心理时，再联想到邯郸梦中卢生在遗表中还想把其摹拓二王的书法流传后世的典故。这样，作者现实的心理状态就在这看似不经意的典故引用中，从无形无声走向了具体可感。

在《陶庵梦忆序》里，作者的国破之恨、故园之思和亲历沧桑易代巨变后的心灵之痛，在亦真亦幻、虚实相生的表达形式中，体现得淋漓尽致。

6 《陶庵梦忆》中《孔林》一篇最后一句话是“至泰山顶上,乃勒石曰

盖自兖州至曲阜道上，时官以木坊表识，有曰“齐人归讙（huān）处”，有曰“子在川上处”，尚有义理；至泰山顶上，乃勒石曰“孔子小天下处”，则不觉失笑矣。

大概是说，因为这是圣人孔子以及后代埋葬的地点，从兖州到曲埠的官道上，人们就用木头做的标牌写着齐人归 讙（huān 古地名。

在今山东宁阳北而稍西三十余里。）、以及孔子到过的地方、说的一些话，来表示一种 “嗯，我们这个地方出过大圣人孔子，他说过什么什么，是我们的骄傲”到了泰山顶上还有 刻石说孔子来过这怎样怎样，官道上歌颂纪念就算了，登过泰山的名人何其多，鲁地百姓依旧不忘炫耀一下孔子

所以张岱的不觉失笑其实是觉得（只是我认为） 这些当官的或者是百姓立木坊“炫耀我们这地儿出过孔大圣人”这种行为十分可爱

7 选自《陶庵梦忆·西湖寻梦》的《燕子矶》原文及其翻译

燕 子 矶燕子矶，余三过之水势湁潗，舟人至此，捷捽抒取，钩挽铁缆，蚁附而上篷窗中见石骨棱层，撑拒水际，不喜而怖，不识岸上有如许境界戊寅到京后，同吕吉士出观音门，游燕子矶方晓佛地仙都，当面蹉过之矣登关王殿，吴头楚尾，是侯用武之地，灵爽赫赫，须眉戟起缘山走矶上，坐亭子，看江水潎洌，舟下如箭折而南，走观音阁，度索上之阁旁僧院，有峭壁千寻，碚礌如铁；大枫数株，蓊以他树，森森冷绿；小楼痴对，便可十年面壁今僧寮佛阁，故故背之，其心何忍？是年，余归浙，闵老子、王月生送至矶，饮石壁下。

归舟江行望燕子矶作作者：厉鹗创作年代：清代体裁：七言绝句原文:石势浑如掠水飞，渔罾绝壁挂清晖。俯江亭上何人坐？看我扁舟望翠微。今译：燕子矶山石形状如同燕子一样掠水飞行，悬崖绝壁上的渔罾（即渔网）在阳光照射下似乎挂着清辉。在俯江亭上坐着的是谁？在看我驾着一叶扁舟仰望苍翠的山峰。赏析：这首诗简介明快，但是写出了燕子矶的山势、情景，也谢了作者自己的所思所想。后面两句,以俯江亭上的人与扁舟中的“我”互相对视,加之以问而不答的疑问句式,营造出一种类似于光的无限次来回反射的艺术效果,因而被人传诵不休。其实，厉鹦这两句诗的构思,其实也曾受到过前人的启发。例如清初著名诗人查慎行,其《登迎江寺塔同程佐衡作》一诗,内中就有这样的句子：“应有舟中人,回头望云崛。”(《敬业堂诗集》卷二十一《皖上集》)虽然查慎行是从山上看江中,与厉鹦从江中看山上角度刚好相反,但其“光学原理”却显然是完全一样的。只不过查慎行该诗系五言古体,这两句夹在中间,因此不大能够引起一般读者的注意。而作为厉鹦,他以及他所开创的整个诗歌流派亦即所谓的狭义“浙派”,在诗学上曾经明显受到查慎行这位浙派诗大家的影响,这就不能排除两诗之间的传承关系。 清代的浙派诗,无论狭义的还是广义的,都有一个共同的特点,即在诗学渊源上宗法宋诗。虽然像查慎行主要学习苏轼、陆游等大家,而厉鹦所学主要是陈与义等。