诗歌中反复与复沓、叠句的区别是什么？

区别：

1、运用场所不同。反复主要应用于诗文，复沓是诗歌或散文创作中常用的一种艺术表现手法，而叠句主要用于歌曲末尾的副歌或是每节诗歌后重复的诗句叠句。

2、运用目的不同。反复为强调某种意思，突出某种情感，特意重复使用某些词语、句子或者段落等，增强语气或语势，起到反复咏叹，表达强烈情感的作用。同时，还可以使诗文的格式整齐有序，而又回环起伏，充满语言美。

复沓起到突出思想，加重感情，分清层次，加强节奏和提醒读者的效果。叠句常常用于表现人物的一种回环往复的强烈感情，给人以“百转千回”、“绕梁三日”的感受。

3、归属手法不同。复沓和叠句均属于一种艺术表现手法。而反复是一种修辞手法。

扩展资料：

一、反复的类型

1．词语反复

为凸显某种感情或某种行为，连续两次以上使用同一词语，达到强调的目的。

例如：沉默呵，沉默呵!不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。(鲁迅《记念刘和珍君》)鲁迅先生在这里多次使用“沉默”一词，表达自己对段祺瑞政府的愤怒和对民众觉醒的期盼之情。

2．词组或句子反复

有时为了表达内容或者结构安排的需要，要连续两次以上使用同一个词组或句子。

例如：“大山原来是这样的!月亮原来是这样的!核桃树原来是这样的!香雪走着，就像第一次认出养育她成人的山谷。”(铁凝《哦，香雪》)这里连续三次反复使用“原来是这样的”，表明了香雪此时的快乐心情。

3．语段反复

在诗歌和小说中最为常见。

鲁迅在小说《祝福》中，不惜笔墨，连续两次重复以“我真傻，真的”开头的一大段，一方面表达祥林嫂丧夫失子后的痛苦心情，同时也反映鲁镇上的人们对她的冷漠，有力地批判了摧残中国劳动妇女的封建礼教。

二、叠句按照重叠的内容形式分两类，分别是重章叠句和重词叠句。

重章叠句是相同或相近的诗句、诗段重复出现的一种表现手法；而重词叠句是相同的词语重复出现的一种表现手法。

用法：

1、语意对应、句式相同的句子重叠应用。 

杜甫 《石龛》诗“熊罴咆我东，虎豹号我西。我后鬼长啸，我前狨又啼” 清 仇兆鳌注：“《楚辞·九思》：‘将升兮高山，上有兮猿猴；将入兮深谷，下有兮虺蛇。左见兮鸣鵙，右睹兮呼枭。’此东、西、前、后叠句所本。”

⒉、文字相同的句子重叠应用。 

诗中叠句成文者甚多，如《中谷有蓷》篇叠‘嘅其叹矣，嘅其叹矣’两句，《丘中有麻》篇叠‘彼留子嗟，彼留子嗟’两句，《东方之日》篇叠‘在我室兮，在我室兮’两句，《汾沮洳》篇叠‘美无度，美无度’两句，皆是也。”

三、复沓

语出:《庄子·田子方》：“列御寇为伯昏无人射，引之盈贯，措杯水其肘上，发之，适矢复沓，方矢复寓。”成玄英疏：“沓，重也。寓，寄也。弦发矢往，复重沓前箭。”

句子和句子之间可以更换少数的词语，叫复沓；无更换词语叫做叠句或反复。

复沓又叫复唱，是诗歌或散文创作中常用的一种艺术表现手法。它可以起到突出思想，强调感情，分清层次，加强节奏和提醒读者等效果。

复沓有时也叫反复，它经常出现在各种文体中。按形式可分为词语反复、句子反复，段落反复，连续反复，间隔反复等数种。如“即使雪山变成酥油/也被官老爷所占有/即使大海变成乳汁/我们也无权喝一口/” 含有词语和句子反复的特点。

反复与排比相通之处，如果间隔反复的各项有相同或相似的语法结构，意义相关，语气一致，同时有相同的同语，可以构成“排比式反复”。否则不可将反复视为排比。

参考链接：--复沓--叠句--反复

采用重章叠唱的复沓形式来抒情达意，是《诗经》在艺术表达上一个显著特点。

所谓重章叠唱，就是指诗的各章在结构和语言上几乎完全相同，中间只换几个字，有时甚至只换一两个字，通过每章的重复出现，反复咏唱。从而起到强化音乐节拍，深化主题、强化抒情、增加感染力的审美艺术效果。

比如

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

一唱三叹，反复咏唱，具有回环美和音韵美。

诗中一唱三叹，反复咏唱，具有回环美和音韵美又是 情景交融的描写。“苍苍”，“萋萋”这两组叠词，不但把蒹葭苍茫、茂盛的样子描绘得十分肯体、生动，而且非常形象地揭示了这一征人的内心世界，表达了对那日思夜想的人的思念。

叠词运用妙处多

一、课文例子

1、品读《匆匆》（初中课文，作者：朱自清）叠词的妙用。

叠词有匆匆、默默、斜斜、白白、茫茫然、赤裸裸、轻轻悄悄、伶伶俐俐，这些词用得巧妙，细致入微地刻画时间的踪迹，表达作者的无奈之情。

2、《威尼斯》（朱自清）中叠字叠词的运用。

第二自然段，用叠词干干净净来形容威尼斯的天空，使人对威尼斯空气清新、蓝天澄澈明净有了具体印象。第八自然段，描述国际展览会上苏俄作品的作风时，叠词老老实实则寄寓作者对这种朴实无华的艺术风格的赞美之情。第六自然段两处叠字运用，一是描摹舟中红绿灯球的摇摆，用了微微传神写出摇曳生姿的灯球，也写出了河面上吹拂着轻轻的风。用酽酽说歌喉，则是着意渲染歌声的醇厚，余韵不绝。

可见，这些叠字叠词的选用形象生动地描摹了事物的性质、状态，或含蓄蕴藉地抒发了作者的感情，读起来又琅琅上口，增强了文章在表情达意方面的形象性和音乐性。

3、[长亭送别叨叨令]中采用了什么修辞手法？几个叠词？这种手法和这些叠词的运用有何艺术效果？

提示：排比手法；五个叠词；排比和叠词的运用造成了音节和声韵的回环流转，产生了一唱三叹的艺术效果。

4、《琵琶行》是怎样用叠词叠字，双声叠韵词描绘音乐的？

分析：①叠词叠字：弦弦，声声，续续，嘈嘈，切切（另有瑟瑟、茫茫、唧唧，不直接描写音乐的）。双声叠韵：间关、幽咽、呕哑、嘲哳。②这些词语的运用的效果是：直接模拟声音，或者使诗句增加音乐性和节奏感，加强了音乐悦耳动听和韵律节奏。

5、课文评价

巧用叠词——朱自清散文语言特色之一

朱自清先生是语言艺术家，他的散文语言清丽朴素，形象生动，意境优美，用词准确，善于用比喻、拟人等修辞手法，多用叠词，富有音韵美。他用语言塑造了美的人生，尤其是叠词的灵活运用，更是他文章的一大闪光点。

叠字叠词，是我们汉语特有的一种修辞方法。一个字重叠后可能会增添某些附加意义，甚至可能会改变原来那个词的词性和词义。所以说，运用叠词，不仅在形式上增添了语言的韵律美，而且在内容上更丰富了语言的涵义，一箭双雕。朱自清先生是巧用叠词的行家，在他的《荷塘月色》等散文中，用了多处的叠词，丰满了作品的艺术形象，令人爱不释手。

蓊蓊郁郁的树，写出了树木的繁茂。

曲曲折折的荷塘，表现出荷塘的广度，使读者产生空间的想象。

以田田形容荷叶的密度，以层层刻画出荷叶的深度，让人眼前展现出荷叶的风致。

远远近近，高高低低都是树则把丛树的错落有致，开阔又有立体感表现得淋漓尽致。

这些平实自然的叠词，都产生了鲜明的实观效应，同时，朗读起来富有节奏感。相信读过朱自清先生的作品的人都深有体会。

脉脉的流水中，用默默地用眼神或行动来表情达意的脉脉一词修饰缓缓流过，不留下一丝声响的流水好像饱含深情的样子，无声也漫溢着情意，让人感到一切景语，皆情语也。

阴森森的小径，淡淡的月色，以寂静的氛围，衬托出作者淡淡的哀情。真是所谓景者情之景，情者景之情啊！以上叠词的使用，使读者感受到那种情景交融，物我一体的境地，使读者从中受到强烈的感染和美的熏陶

每个人的情感经历是不一样的，而每个人情感最后有什么样的结局也是不一样的。可能有的人会婚姻幸福美满，而有的人婚姻过得苦不堪言，还有的人经历了多段的婚姻生活。其实，我们每个人的婚姻状况都是可以根据我们的手相看出来的。

二婚手相婚姻线

1结婚线交叉感情线。一般人结婚线都是平行的，如果结婚线出现往下走或者感情线交叉的人，这种杂乱的手相有可能会跟爱人产生问题，严重者有可能会经历生离死别。

2感情线断裂又起。感情线中断之后连接的人，这种可想而知就是爱情走到了一半断了，然后又得重新开始，如果晚婚的话能够化解这问题。

3一般人的结婚线都是平行，假如结婚线往下和感情线交叉，甚至出现岛纹，或有破坏和混乱的手纹，称之为「生离死别」，有这类手纹的人不是可能丧偶，就是可能离婚。

4手相上的感情线下方，智慧线的上方有一条斜线横空插入，而且有一端和感情线相交，婚姻线又出现断断续续的重叠，这种手相，夫妻离异、再婚的可能性很大!

婚姻美满的人手相

我们所说的婚姻美满是指那些夫妻和睦，互敬互让，关怀关心的家庭。婚姻美满不即是夫妻之间没有疑问，夫妻间有了疑问能及时调解，不留下怨恨，这，便是美满的婚姻。感情线出发点成叉行，一支向木星丘，另一支向食指与中指的中间。有这类手相的人，不仅家庭和睦美满，并且能积累财富就是美满的婚姻手相上。

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《雨巷》这首诗中重叠和反复手法的运用，主要表现在以下几个方面：

1 韵脚的反复：诗中每节第三、六行押韵，两字一顿，音韵和谐，节奏鲜明，意蕴深远。

2 句式的反复：诗中大量使用了排比句，如一、二节每节句式基本相同，三、四节每节句式也基本相同，造成一种回环往复的效果。

3 词语的重叠：诗中出现了不少重叠词，如“悠长”“寂寥”“雨巷”“丁香”“愁怨”“篱墙”“彷徨”“姑娘”“芬芳”“惆怅”“徘徊”等，增强了诗歌的韵律感和表现力。

这种重叠和反复手法的运用，不仅使诗歌形式更加整齐，节奏更加明快，而且使诗歌的表达更加深刻，意蕴更加丰富。同时，也使得诗歌的情感更加浓烈，意境更加幽深，给读者留下了深刻的印象。

摇摇欲坠

盈盈一水

楚楚可怜

哀哀父母

哀哀欲绝

惶惶不安

忽忽不乐

昏昏欲睡

踽踽独行

汲汲顾影

岌岌可危

寂寂无闻

落落寡合

寥寥可数

落落难合

恋恋难舍

栗栗危惧

寥寥无几

历历在耳

历历在目

绵绵不断

绵绵不绝

闷闷不乐

脉脉含情

茫茫苦海

默默无言

念念不忘

喃喃细语

茕茕孑立

怏怏不乐

悒悒不乐

郁郁不乐

鞅鞅不乐

依依不舍

怏怏不悦

盈盈秋水

遥遥无期

依依惜别

遥遥相对

奄奄一息

起强调作用。1）根据词义，强化不同情感

2）强调主旨，有时起到线索及深化主旨（这个估计比较少-

-）的作用

3)从结构行文上讲，还可以增强文章的韵律，节奏感

你看着自己删删减减吧，我就想到这三个比较常用的，因为你的重叠复沓没有给出例句，没有告知是古文古代诗歌鉴赏还是小说散文阅读sodo

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