中国红女子组合叫什么名字啊

殷焱 霍晓君 雷滢 詹丽君 杨松梅 马菁菁 赵光瑾 张爽 杜文婷 孙媛 廖彬曲 周健楠

殷焱，毕业于中国音乐学院，现就职于中国**乐团，8岁学习二胡，曾获93年南京二胡邀请赛二等奖；96年富士通民族器乐比赛优秀演奏奖。

霍晓君．毕业于中国音乐学院，现就职于中国歌剧舞剧院，9岁学习二胡，曾在99年在文化部中直院团国庆五十周年评比展演中，荣获优秀演奏奖。

雷滢，毕业于解放军艺术学院，现就职于中央民族歌舞团。11岁学习二胡。曾在广西文艺汇演中获二等奖；全军汇演中获三等奖。

詹丽君，毕业于中央音乐学院，现就职于中央民族乐团，7岁学习二胡。曾获ART国际器乐比赛中获得表演奖，在2000年台北举行的国际二胡比赛获优秀奖。

杨松梅，毕业子中国音乐学院，7岁学习扬琴，曾获北京市民族器乐比赛二等奖、优秀伴奏奖。

马菁菁，毕业于中央音乐学院，现就职子铁路文工团，10岁学习扬琴，并在大学期间学习了古筝和打击乐等，97年曾去新加坡进行讲学交流演出。

赵光瑾．在读中央音乐学院，7岁学习琵琶,曾获西安音乐学院双年度民乐器乐比赛优秀演奏奖、优秀重奏奖。

张爽，在读中央音乐学院，6岁学习琵琶，曾获91年辽宁省器乐大赛一等奖；94年中国音乐学院器乐比赛优秀专业奖。

杜文婷．毕业于中国音乐学院，11岁学习琵琶，现就职于中国**乐团，曾在山西省艺术中专器乐比赛中连获两届一等奖。

孙媛，在读中央民族大学，7岁学习竹笛，曾获首届希望杯民族器乐比赛二等奖。

廖彬曲，在读中央民族大学，10岁学习竹笛，曾获广西首届红铜鼓专业大赛二等奖。

周健楠，毕业于中央音乐学院，9岁学习古筝，曾获96年北京市民族器乐一等奖。其演奏乐曲被收入《中国古筝名家名曲》内。

中国有56个民族，每个民族不同的风俗使得我们民族音乐情感异常丰富、细腻，在流行音乐发展迅速的今天，“女子十二乐坊”的出现为世界流行音乐注入了新鲜的血液，翻开了中国民族音乐史上一页新的篇章。

2001年10月5日，“女子十二乐坊”这个奇特的全女子组合，在北京21世纪剧院圆满地完成了自己的首演。她们时而幽婉，时而激昂的奇妙琴音，一流的舞美设计，大型弦乐队及电声乐队以及外国乐手的加盟，独具一格的表演形式令演出新颜并极具个性。

成功完成专场音乐会以后，“女子十二乐坊”凭借其独特的艺术魅力频繁出现在国内各大舞台上。中央电视台《综艺大观》、《音乐大擂台》、《欢聚一堂》、《灿烂星空》、《与您相约》、《三星杯智力竞赛》以及各地方电视台等等的节目中都有这12个女孩充满活力的身影和动人的琴声。

“女子十二乐坊”的12个女孩来自全国，均出自国内著名专业院校，并以演奏家的身份活跃在国内外的音乐舞台上。乐坊中凝聚了中国古老独有的各班乐器包括：古筝、二胡、三弦、竹笛、古琴、葫芦丝、箫、埙、扬琴，更有鲜为人知的少数民族乐器：菊芘、吐良、独弦琴等等。

女子十二乐坊诞生于2001年6月。她是一只将中国传统的乐器组合与现代流行音乐表演形式有机结合的流行艺术团体。她以优美的音乐旋律和激情的现场表演，拓展了中国民族器乐的欣赏群体，在国内外弘扬了中国的民族音乐。

女子十二乐坊的成员分别来自中国的中央音乐学院、中国音乐学院、中央民族大学和解放军艺术学院等著名的艺术院校。表演所使用的乐器主要有：古筝，扬琴，琵琶，二胡，竹笛，箫，葫芦丝，独线琴等中国乐器。

女子十二乐坊的经纪公司是北京世纪星碟文化传播有限公司，总经理“王晓京”先生是女子十二乐坊的创建人。早在1997年，王晓京先生就开始思考如何对中国的民族音乐进行重新包装，从而扩大其欣赏群体，具备进军国际主流音乐市场的能力。经过多年认真思考和与艺术界好友反复探讨，一种全新的民乐表演形式在他的心中逐渐成型——这就是今天在国内外火爆异常的女子十二乐坊。

2001年6月10日，来自中国各大艺术院校的毕业生和在校生涌进女子十二乐坊的招聘现场，各展其能。经过筛选，十二位靓丽女子入围。6月18日，女子十二乐坊宣告成立。10月5日，在北京21世纪剧院举办了第一场女子十二乐坊专场音乐会——《魅力》音乐会。从此，女子十二乐坊创新的民乐表现形式开始接受市场的考验。在社会各界对这场音乐会褒贬不一，对女子十二乐坊及其新型的民乐表演形式的前途忧乐互现，对中国的民族音乐能否火热起来表示怀疑的时候，女子十二乐坊陆续在国内的各个舞台露脸，勤奋地将自己的音乐和表演展示给世人。同时，王晓京先生也在按照策划乐坊之初的构想，积极地与国外同行联系，向国际市场努力介绍女子十二乐坊。随着音乐内容和表演形式日臻成熟，2003年1月7日，女子十二乐坊在北京展览馆剧场成功地举办了第二场专场音乐会——《奇迹》音乐会。中国民族器乐与现代流行音乐表现形式的完美结合，打动了业内外人士的心扉，也得到国内外专业人士的认可。女子十二乐坊以其具有感染力的音乐和充满震撼力的表演及富有创新精神的民乐组合形式，叩响了通向国际市场的大门。

2003年2月，北京世纪星碟文化传播有限公司与日本Platia株式会社签订合同，共同运作女子十二乐坊进军日本市场。经过大规模、高投入、多视点的宣传，当2003年7月24日女子十二乐坊在日本上市的第一张音乐专辑刚刚面世，便一跃登上日本的销售冠军榜：首日卖出一万张，两个月内突破100万张大关。至今，该音乐专辑已在日本销售了200多万张。创造了中国音乐唱片海外发行的奇迹，也创造了日本器乐专辑单碟发行的奇迹。接连获得2003年度日本唱片大奖，销量大奖、杰出艺人奖等。在首届中国轻音乐学会奖的评选中，获得六项提名奖，并最终取得其中五项大奖。荣幸的参加了2003年度日本红白歌会。被中国杭州市聘为城市旅游形象大使。2004年3月3日，在日本发行的第二张专辑《辉煌》上市发行，又创造了新的销售记录：在日本上市首日销量第一，上市第一周销量第一。

北京世纪星碟文化传播有限公司和日本Platia株式会社已开始合作开拓女子十二乐坊的新市场：北美市场。期望女子十二乐坊不仅代表中国音乐形象，还代表东方音乐形象，能够成功地打入北美主流音乐市场。“我们的目标是：格莱美奖”，这是北京世纪星碟文化传播有限公司总经理王晓京先生不断敦促自己的一句誓言。

一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图，

一题清纯然而无解的代数，

一具独弦琴，拨到檐雨的念珠，

一双达不到彼岸的桨橹。

一双苍劲有力却困于牢笼的臂弯，

一件美丽然而太小的指环

一把生锈刀，斩断离别的期盼

一副永远不会升起的轻帆

中国风，字面上解释：中国乐风。她是新时代的中国音乐。

黄晓亮对中国风的定义就是：三古三新（古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念）结合的中国独特乐种。歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背景与现在节奏的结合，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。中国风分纯粹中国风和近中国风两种，纯粹中国风是满足以上六大条件的歌曲；近中国风是某些条件不能满足而又很接近于纯粹中国风的歌曲。

中国风让歌曲创作的范围一下子拓展开来，作为音乐创作者，可以不只停留在现代人的情感基础上，而是积极努力的去学习历史，学习中国文化，把我们的国粹一一挖掘出来，表现在大众传播的歌曲上，是一个很有意义的方向。新编曲

编曲体现出《中国风》的现代性，分节奏和配器两个方面：

一、节奏

流行的节奏，能够把古老的旋律变得更加现代。最主要的节奏变化是现代节奏讲究低音，如地鼓，base，这些节奏点强的乐器，而中国音乐“戏剧、民乐”历来是没有低音这个概念的，就算节奏乐器也是高音的“嘀嘀嗒嗒”，现在加入了低音的节奏点，让歌曲显得更加富有张力和融合性新的节奏，新的低音点，算是中国音乐的新包装吧！！！

Loop的音色，也能成为中国风的节奏，将一首昆剧加Loop，效果很好，感觉象在商业街演唱的中国文化，重新包装了。

二、配器

中国音乐应该起源于中国乐器，一个娱乐性的说法是“有了好听的乐器，人的声音才从说话变成歌唱”，中国乐器种类繁多，单一乐器的使用技巧也博大精深，以下我列出一些比较多人知道的中国乐器，有机会可以把他们很好的用在中国风音乐里面：

巴乌、板胡、编磬、笛子、洞箫、独弦琴、二胡、高胡、革胡、古琴、古筝、葫芦丝、京胡、箜篌、柳琴、芦笙、马头琴、南梆子、排箫、琵琶、琴箫、三弦、笙、手鼓、四胡、唢呐、陶笛、箫、埙、扬琴、椰胡、中胡、竹笛、坠琴……

中国乐器都是以solo乐器为主的，所以乐器的运用一般作为主旋律，比如前奏、间奏、加花等，还要考虑到它一旦用在衬托位置时会不会抢主旋律；乐器的录制我建议是邀请地区有名的民乐老师，不要用电子音色，外国音源对中国乐器的模拟还是有一段很远的距离。

中国乐器要用得好，在旋律的编写上要花更多的时间，要请老师录制真乐器；中国乐器要用得精，用得跟西方乐器融合在一起……

西方乐器，如吉他，钢琴，弦乐等，在中国风作品里面是不排斥的，但是不能成为主角。

[编辑本段]新唱法

确定一：确定不用中国流行唱法

中国流行唱腔（这里不一一对号入座了），用来唱中国风，肯定会让整体风格流入一般的。因为中国流行传统唱法缺乏活力，说白了，就是听烦了，再这么唱下去，新歌也没有新意。

确定二：确定能借用R＆B唱法

R＆B虽然现在音乐人、娱乐记者一听就怕，同样也是因为这些年听太多了。但这也不能否定掉R＆B对于中国风的结合是不行的，反而，R&B因为中国风，有了更大的发展空间。

因为R＆B的流行，转音被大众接受，而且R&B带来的是更新的转音方式，这样代入中国古旋律，我们的好多国粹级转音也有了新的市场；另外，R&B本来就是多种乐种结合发展而来的，它的轻松，跳跃，Blue，多合性，能够在中国音乐的情绪上得以最佳结合。

确定三：确定巧妙的借用其他国家的传统唱法

这一点是最有争议的：灵歌，黑人音乐，Rock,Rap，都能成为中国风里面的元素吗？？！！

答案是可以的。因为我们要从另一个角度看……

现在的中国是现代的中国，所以除了历史和文化，要借助外方的新东西，表现新形态。

现在的中国也是面向世界的中国，我们不但要做音乐给中国人听，同时也要做音乐给外国人听，我们给的如果是纯中国化，去西方化的东西，那真的只能去看京剧昆剧了，而现代的中国音乐是什么？就是先确立了自己，再充分的融合……

不确定：中国风应该以西方唱法的方向为主，还是以中国戏曲唱法方向发展

两者各有道理：结合西方，甚至在中国风上加西方韵味或者英语单词，增加歌曲现代感、国际化，但是这个也有人说是崇洋屈洋的做法：有本事中国人就回过头来，学习中国戏曲的演唱精华，让中国最古老的唱法成为世界的另一种新潮流。

两种方向都要走，最理想的状态就是真的能够做到中国人有那样的能力和胆识到戏曲里学习和研究，然后把它包装成新东西。

至于西方唱法或者西方元素的结合，是现在必须走的，也希望它是暂时的做法。

中国风就是自然而然发展来的吧

这首诗的第一节采用博喻的方式，分别用“挂图”、“代数”、“独弦琴” 、“桨橹”四个意象来比喻思念，因此构成比喻意象。四个比喻意象将思念所蕴涵的人生滋味进行了形象而生动的刻写。首句“一幅色彩缤纷而缺乏线条的挂图”极为形象地交代了思念的心理情状。思念萦怀的时候，人们的心间仿佛悬着一幅挂图，因为心理情绪异常纷纭，所以挂图也是色彩斑斓的。不过心中充满思念的人儿，因为这思念的情感暂时找不到着落，因而心绪十分纷乱，就好象色彩缤纷而没有线条来分割的挂图一样，纷纭繁杂，模糊一片。第二句，“一题清纯然而无解的代数”，表明思念的心绪有时看上去仿佛异常简单、单纯，但深究起来却是复杂、无绪的。第三个意象则从听觉的角度，写出了思念就是寂寞中的等待，就是遥隔时空间的默默祝福。第四个意象写了思念的人儿因为情感始终找不到归依，希望与失望并存，失落与努力交织的情形。四个意象分别从视觉、听觉和心理感觉的角度对思念的心理特征进行了抒写。

综上可知，《思念》一诗一共用了八个具有典型性的意象，来表现处在思念季节的人们心理的真实状况和动作举止，对“思念”这种心理现象进行了极其形象的演绎。

　　中外乐器：

　　--五弦--

　　--琴杆--

　　--秦胡--

　　--尾枕--

　　--尾柱 --

　　--梆胡--

　　--双千斤--

　　--拂--

　　--凤沼--

　　--均准--

　　--分--

　　--泛--

　　--弦准--

　　--弦律--

　　--琴轴--

　　--琴轸--

　　--琴筒--

　　--晖--

　　--徽分--

　　--徽--

　　--山口--

　　--嘿胡--

　　--龙池--

　　--六弦琴--

　　--滚--

　　--冠角--

　　--拉弓--

　　--勾--

　　--空弦--

　　--逆琶音--

　　--猱--

　　--空侯--

　　--考姆孜--

　　--坎侯--

　　--拉瓦波--

　　--小分弓--

　　--拉布卜--

　　--弦轴--

　　--弦枕--

　　--弦乐器--

　　--弦钩--

　　--弦槽--

　　--弦--

　　--京房准--

　　--浑不似--

　　--进·退--

　　--进·复--

　　--琥珀词--

　　--虎拨思--

　　--胡呼--

　　--胡拨--

　　--葫芦独弦琴--

　　--和必斯--

　　--牛巴腿--

　　--南胡--

　　--哈尔扎克--

　　--绞--

　　--古琴--

　　--四弦--

　　--四股子--

　　--曲弦--

　　--自动提琴--

　　--缅甸竖琴--

　　--坠子--

　　--坠琴--

　　--坠胡--

　　--热瓦甫--

　　--热瓦普--

　　--筑--

　　--塞他尔--

　　--嵇琴--

　　--二弦--

　　--二胡--

　　--中提琴--

　　--中胡--

　　--马头琴--

　　--独弦琴--

　　--独它尔--

　　--都塔尔--

　　--侗族琵琶--

　　--冬不拉--

　　--筝--

　　--轸--

　　--吴拨四--

　　--瓦琴--

　　--轧筝--

　　--轧琴--

　　--扎木聂--

　　--马骨琴--

　　--马骨胡--

　　--七弦琴--

　　--瓢--

　　--色彩奏法--

　　--瑟--

　　--嘞胡--

　　--阮--

　　--乐弓--

　　--萨它尔--

　　--月琴--

　　--单瓢--

　　--粤胡--

　　--岳山--

　　--丹布尔--

　　--三胡--

　　--三弦--

　　--三弦胡琴--

　　--大弦--

　　--大筒--

　　--大擂--

　　--律准--

　　--打琴--

　　--五弦琵琶--

　　--音柱--

　　--龙龈--

　　--柳琴--

　　--连断弓--

　　--连弓--

　　--连顿弓--

　　--提琴--

　　--椰胡--

　　--弹布尔--

　　--洋琴--

　　--焦尾--

　　--扬琴--

　　--雁足--

　　--系弦板--

　　--雁柱箜篌--

　　--雷氏琴--

　　--擂琴--

　　--必巴--

　　--雷琴--

　　--牛腿琴--

　　--四胡--

　　--竖琴--

　　--火不思--

　　--箜篌--

　　--胡琴--

　　--克雅可--

　　--响篾--

　　--板胡--

　　--弦子--

　　--琴--

　　--柯布孜--

　　--秦琴--

　　--哈密胡琴--

　　--玄琴--

　　--京胡--

　　--京二胡--

　　--近指板弓--

　　--近马弓--

　　--艾捷克--

　　--根卡--

　　--革胡--

　　--高胡--

　　--琵琶--

　　--伽倻琴--

　　--奚琴--

　　--西塔尔--

　　--击跳弓--

　　--双吐--

　　--梆笛--

　　--大韶--

　　--长尖--

　　--叉手笛--

　　--草笛--

　　--哨嘴吹嘴--

　　--哨片箍--

　　--毕朗叨--

　　--律管--

　　--漏斗形号嘴--

　　--管--

　　--开管·闭管--

　　--喇叭--

　　--手风琴--

　　--胡笳--

　　--葫芦箫--

　　--葫芦丝--

　　--海笛--

　　--南音尺八--

　　--吉赣--

　　--竹笛--

　　--韶--

　　--洞箫--

　　--侗笛--

　　--笛子--

　　--笛--

　　--招军--

　　--吐任--

　　--马布--

　　--马补--

　　--曲笛--

　　--勒浪--

　　--芦笳--

　　--嘎笛--

　　--竽--

　　--尺八--

　　--篪--

　　--芦笙--

　　--笙--

　　--吐良--

　　--历音--

　　--夜箫--

　　--抒情双簧管--

　　--双笛--

　　--筚篥--

　　--唢呐--

　　--勒尤--

　　--斯布斯额--

　　--双管--

　　--竖笛--

　　--笔管--

　　--口弦--

　　--口琴--

　　--口簧--

　　--喉管--

　　--巴乌--

　　--埙--

　　--羌笛--

　　--箫--

　　--键盘口琴--

　　--笳--

　　--瓦--

　　--土--

　　--木--

　　--石--

　　--乳锣--

　　--双连击--

　　--道筒--

　　--扇鼓--

　　--双条鼓--

　　--九云锣--

　　--双磬--

　　--手摇风琴--

　　--手鼓--

　　--花盆鼓--

　　--横鼓--

　　--南梆子--

　　--木鱼--

　　--镯--

　　--柷--

　　--深波--

　　--铓锣--

　　--钟琴--

　　--钟--

　　--拊鼓--

　　--拊--

　　--蜂鼓--

　　--铎--

　　--方响--

　　--钲--

　　--杖鼓--

　　--铜钹--

　　--磬--

　　--同鼓--

　　--檀板--

　　--砂槌--

　　--云锣--

　　--云璈--

　　--犁铧片--

　　--萨巴依--

　　--单皮鼓--

　　--锣鼓经--

　　--锣--

　　--敔--

　　--渔鼓--

　　--碰钟--

　　--达卜--

　　--绰板--

　　--长鼓--

　　--镲--

　　--铃箍--

　　--丁宁--

　　--连击--

　　--铜鼓--

　　--十番鼓--

　　--十番--

　　--十番箫鼓--

　　--十番锣鼓--

　　--十面锣--

　　--堂鼓--

　　--腰鼓--

　　--搏拊--

　　--太平鼓--

　　--梨花片--

　　--编磬--

　　--编钟--

　　--铙钹--

　　--梆子--

　　--板鼓--

　　--盒梆--

　　--八角鼓--

　　--星--

　　--象脚鼓--

　　--架子鼓--

　　--碰铃--

　　--细腰鼓--

　　--缸鼓--

　　--排鼓--

　　--拍板--

　　--拉巴卜--

　　rabab，阿

　　--小提琴族系--

　　violin

　　--微调钩--

　　fine－tuner

　　--低音梁--

　　bass-bar

　　--低音提琴--

　　double

　　--电和声琴--

　　telharmonium

　　--谐振弦--

　　aliquot

　　--小型低音维奥尔琴--

　　division

　　--擒纵器--

　　escapement

　　--琴马--

　　bridge，ponticello

　　--换把--

　　shift

　　--拨子--

　　plectrum

　　--拨簧盒--

　　lame

　　--玻璃琴--

　　glass－harmonica

　　--臂上中提琴--

　　viola

　　--琴弓--

　　bow

　　--姆比拉--

　　mbila，阿

　　--拇指钢琴--

　　thumb

　　--钉琴--

　　nail

　　--背板--

　　back

　　--共鸣弦--

　　sympathetic

　　--弓子--

　　弓子

　　--弓杆击弦--

　　col

　　--弓法--

　　bowing

　　--儿童用小提琴--

　　violin

　　--儿童用大提琴--

　　cello

　　--抒情维奥尔琴--

　　viola

　　--里拉维奥尔琴--

　　lyra

　　--拉弦维乌埃拉琴--

　　Vihuela

　　--W．E．希尔父子--

　　W．E．Hill

　　--混种维奥尔琴--

　　viola

　　--最高音维奥尔琴--

　　pardessus

　　--面板--

　　table，belly，soundboard

　　--腮托--

　　chin

　　--轴--

　　peg

　　--曼多林--

　　mandolin

　　--中音维奥尔琴--

　　tenor

　　--中音提琴--

　　viola

　　--鳄鱼琴--

　　chakhe，泰国

　　--指板--

　　fingerboard

　　--低音维奥尔琴--

　　viola

　　--低音维奥尔--

　　viola

　　--沙林达--

　　sarinda，印度

　　--琴颈--

　　neck

　　--高音维奥尔琴--

　　treble

　　--雷巴卜--

　　rebab

　　--萨朗吉--

　　sarangi

　　--三角琴--

　　balalaika

　　--三味线--

　　shamisen

　　--罗特琴--

　　rota

　　--大提琴--

　　cello，意；violoncello，英

　　--轮擦提琴--

　　hurdy-gurdy

　　--尤克里里琴--

　　ukulele

　　--潘哈莫尼康琴--

　　panharmonicon

　　--乌德琴--

　　‘ud，或oud，阿

　　--维乌埃拉琴--

　　vihuela，西

　　--琉特琴--

　　lute

　　--维纳--

　　vina，印度

　　--维奥尔琴--

　　viol

　　--弯琴--

　　arched

　　--义甲--

　　finger－picks

　　--品位卡--

　　capotasto，意

　　--品--

　　fret

　　--抛弓--

　　jete，ricochet，法

　　--一弦器--

　　monochord

　　--里拉琴--

　　lyra

　　--坦布拉--

　　tambura，印度

　　--波隆--

　　bolon

　　--拨弦扬琴--

　　psaltery

　　--宾--

　　bin，印度

　　--倍低音维奥尔琴--

　　double－bass

　　--倍大提琴--

　　contrabass

　　--克鲁斯琴--

　　crouth，crowd，cruit

　　--班卓--

　　banjo

　　--班多拉琴--

　　bandola，西

　　--班杜里亚琴--

　　bandurria，西

　　--班杜拉琴--

　　bandura，bandoura

　　--巴拉莱卡琴--

　　balalaika

　　--和琴--

　　Wa

　　--希尔--

　　Hill

　　--海号独弦琴--

　　tromba

　　--坎泰莱琴--

　　kantele，芬

　　--奥法里昂琴--

　　orpharion

　　--哈登格提琴--

　　hardanger

　　--袖珍提琴--

　　kit，pocket

　　--恰朗戈--

　　charango，波利维亚

　　--卡侬--

　　qanun，阿

　　--卡曼贾--

　　kamanche

　　--齐特琴--

　　zither

　　--古兹拉琴--

　　gusle，南

　　--古斯里琴--

　　gusli

　　--膝上中提琴--

　　viola

　　--西班牙吉他--

　　Spanish

　　--小提琴--

　　violino，意；violin，英

　　--阿帕拉契亚扬琴--

　　Appalachian

　　--哥拉--

　　cora

　　--阿马蒂，N．--

　　Nicola

　　--夏威夷吉他--

　　Hawaiian

　　--肩带大提琴--

　　viola

　　--西滕琴--

　　cittern

　　--潘朵拉琴--

　　bandora，pandora，pandore

　　--吉他--

　　guitar

　　--基萨拉琴--

　　cithara，英

　　--香肠大管--

　　sausage bassoon

　　--双簧吹嘴--

　　double－reed mouthpiece

　　--双调圆号--

　　double horn

　　--管口校正--

　　end

　　--降音阀键--

　　descending

　　--单簧吹嘴--

　　single－reed

　　--吹嘴--

　　mouthpiece

　　--吹奏乐器--

　　windinstruments

　　--吹孔--

　　embouchure，法；mouth－hole，英

　　--超吹键--

　　speaker

　　--音叉--

　　tuning

　　--大管--

　　fagotto，意；bassoon，英

　　--大号--

　　tuba，意，英

　　--阀键--

　　valve

　　--活塞阀键--

　　Piston

　　--拍簧--

　　beating

　　--全管乐器--

　　whole－tube

　　--回转阀键--

　　rotary

　　--长号--

　　Posaune，德；trombone，意、英

　　--长笛--

　　flauto，意；flute，英

　　--簧片--

　　reed

　　--滑管--

　　slide

　　--闭管--

　　closed

　　--木管乐器--

　　wood

　　--升音阀键--

　　ascending valve

　　--上低音维奥尔琴--

　　barytone

　　--上低音萨克斯管--

　　baritone

　　--木管号--

　　cornett

　　--定音管--

　　pitch

　　--号嘴--

　　mouthpiece

　　--号角--

　　horn

　　--滚吹--

　　flutter－tonguing

　　--杯形号嘴--

　　cupped

　　--喇叭口--

　　bell

　　--拉凯特大管--

　　racket

　　--拉管--

　　trombone

　　--半闭管--

　　semiclosed

　　--口风琴--

　　harmonica

　　--巴赛特单簧管--

　　basset

　　--巴赫小号--

　　Bach

　　--高音萨克斯管--

　　soprano

　　--俄罗斯木管大号--

　　Russian

　　--奥卡里纳--

　　ocarina，意

　　--奥菲克莱德号--

　　ophicleide

　　--捂手圆号--

　　hand

　　--克拉里诺--

　　clarino

　　--阀键小号--

　　valve

　　--猎号--

　　hunting

　　--康恩有限公司--

　　C．G．Conn

　　--坎特号--

　　Kent

　　--滑管小号--

　　slide

　　--横笛--

　　flauto

　　--佐尔顿双簧管--

　　sordune，意、英

　　--最高音萨克斯管--

　　sopranino

　　--自由簧--

　　free

　　--自然圆号--

　　natural

　　--弱音木管号--

　　mute

　　--弗拉佐莱管--

　　flageolet，法、英

　　--夫吕号--

　　flugelhorn

　　--风笛--

　　bagpipe

　　--风袋管--

　　bagpipe

　　--中音萨克斯管--

　　alto

　　--中音长笛--

　　flautone，意；alto

　　--短号--

　　cornet

　　--短笛--

　　flauto

　　--阀键圆号--

　　valve

　　--阀键长号--

　　valve

　　--低音萨克斯管--

　　bass

　　--瓦格纳大号--

　　Wagner

　　--沙吕莫管--

　　chalumeau，法

　　--低音单簧管--

　　clarone，意；bass

　　--低音大管--

　　contrafagotte，意；double

　　--低音长号--

　　trombone

　　--低次中音长号--

　　tenor-bass

　　--萨克斯管--

　　saxophone

　　--萨克斯号--

　　saxhorn

　　--萨吕双簧管--

　　sarrusophone

　　--单簧管--

　　clarinetto，意；clarinet，英

　　--圆号--

　　cor，法；corno，意；horn，French

　　--三孔管--

　　galoubet，法；pipe，英

　　--大管号--

　　bass

　　--尤风宁号--

　　euphonium

　　--次中音萨克斯管--

　　tenor

　　--次中音长号--

　　trombone

　　--英国管--

　　cor

　　--卢尔号--

　　Iur

　　--步号--

　　bugle

　　--布西纳号--

　　buccina，拉

　　--蛇形大号--

　　serpent，法、英

　　--移调乐器--

　　transposing

　　--铜管乐器--

　　brass

　　--抒情长笛--

　　flute

　　--抒情单簧管--

　　clarinette

　　--阿尔卑斯号--

　　alphorn，alpine

　　--接管--

　　crook，shank

　　--交叉指法--

　　cross－fingering

　　--别辛号--

　　buisine

　　--纳伊--

　　nay，阿

　　--苏萨大号--

　　sousaphone，意、英

　　--双簧管--

　　oboe，意

　　--拉凯特双簧管--

　　racket

　　--库塔尔双簧管--

　　Curtal

　　--倍低音萨克斯管--

　　contrabass

　　--倍低音长号--

　　trombone

　　--sausage bassoon--

　　sausage bassoon

　　--克鲁姆双簧管--

　　crumhorn

　　--巴赫制造厂--

　　Bach

　　--海克尔双簧管--

　　heckelphone

　　--海克尔单簧管--

　　heckelclarina

　　--海利康大号--

　　helikon

　　--凯那--

　　kena

　　--绪任克斯--

　　syrinx

　　--小横笛--

　　fife

　　--小号--

　　tromba，意；trumpet，英

　　--肖姆双簧管--

　　shawm

　　--键孔小号--

　　keyed

　　--键孔步号--

　　key

　　--朋吉--

　　Pungi，印度

　　--排箫--

　　panpipes

　　--阿夫洛斯管--

　　aulos，希

　　--中断收束--

　　discontinue cadence

　　--竹筒琴--

　　angklung

　　--中鼓--

　　tenor drum

　　--刷槌--

　　wire

　　--道夫--

　　dof，波斯

　　--打击乐器--

　　percussion

　　--槌--

　　mallet

　　--叉铃--

　　sistrum，拉丁

　　--奥尔夫乐器--

　　Orff

　　--木丹加鼓--

　　mrdanga，印度

　　--杜夫--

　　duff，希

　　--滚奏--

　　roll

　　--安格隆--

　　angklung，印尼

　　--鼓--

　　drum

　　--手指小钹--

　　finger－cymbals

　　--拉纳特--

　　ranat

　　--管琴--

　　tubaphone

　　--古钹--

　　ancient

　　--木琴--

　　xilofono，意；xylophone，英

　　--竹排琴--

　　pat—tala，缅甸

　　--方手鼓--

　　adufe，西

　　--咚咚鼓--

　　tom－tom

　　--吊钹--

　　suspended

　　--玛林巴--

　　marimba

　　--塔尔--

　　tar，阿

　　--三角铁--

　　triangle

　　--大鼓--

　　bass

　　--帕卡瓦吉--

　　pakhavaj

　　--颤音琴--

　　vibraharp，vibraphone

　　--铃杖--

　　jingling

　　--铃鼓--

　　tambourine，英

　　--围锣--

　　khōng

　　--围鼓--

　　drum－chime

　　--定音鼓--

　　timpani，意；Kettle

　　--踩钹--

　　hi－hat

　　--桶子鼓--

　　tom－tom

　　--铜排琴--

　　saron

　　--钹--

　　piatti，意；cymbals，英

　　--铁排琴--

　　ranateklek，印尼

　　--里克鼓--

　　riqq，阿

　　--博那排锣--

　　bonang，印尼

　　--济尔德日亚恩--

　　Zildjian

　　--塔布拉－巴亚鼓--

　　tabla－baja印度

　　--纳嗄拉鼓--

　　naqqara

　　--巴亚--

　　baja，印度

　　--巴特瓦因--

　　Pat－waing，缅甸

　　--管钟--

　　campane，意；chimes，tubular

　　--卡洪--

　　Cajon，古巴

　　--共鸣筒铜排琴--

　　Gender，爪哇

　　--小鼓--

　　tamburo

　　--响板--

　　castanets

　　--钢片琴--

　　celesta，意

　　--塔波鼓--

　　tambourin，法；tabor，英

　　--踏板--

　　pedal

　　--水力管风琴--

　　hydraulos

　　--英国指法--

　　English

　　--强音踏板--

　　damper

　　--斯坦韦父子公司--

　　Steinway

　　--电钢琴--

　　electric

　　--簧管--

　　reed

　　--滑奏--

　　glissando

　　--手摇钢琴--

　　barrel

　　--手键盘--

　　manual

　　--哨管--

　　flue

　　--上·下--

　　上·下

　　--色彩风琴--

　　colour

　　--红十月钢琴厂--

　　Red

　　--电子乐器--

　　electronic

　　--马特诺电琴--

　　Ondes

　　--哈蒙德风琴公司--

　　Hammond

　　--六角手风琴--

　　concertina

　　--利肯贝--

　　likembe，阿

　　--扩展指法--

　　expanded

　　--鸟风琴--

　　bird

　　--班多纽手风琴--

　　bandoneon，西

　　--巴扬手风琴--

　　bayan

　　--格罗特里安-施泰因韦格--

　　Grotrian－Steinweg，德

　　--儿童合奏用手风琴--

　　accordion

　　--新和弦电子琴--

　　Novachord

　　--立式钢琴--

　　upright

　　--楔槌--

　　tangent

　　--脚键盘羽管键琴--

　　pedal

　　--脚键盘--

　　pedal

　　--加料钢琴--

　　prepared

　　--自动钢琴--

　　pianola，player

　　--弱音踏板--

　　soft

　　--制音器--

　　damper

　　--电子琴--

　　electronic

　　--电子风琴--

　　electronic

　　--特劳特琴--

　　trautonium

　　--三角钢琴--

　　grand

　　--羽管键琴--

　　harpsichord

　　--散扎--

　　sanza，扎伊尔

　　--长岛斯坦韦钢琴制造厂--

　　Longisland

　　--维吉那琴--

　　virginal

　　--音栓--

　　stop

　　--布罗德伍德钢琴厂--

　　Broadwood

　　--布罗德伍德父子钢琴制造厂--

　　John

　　--布吕特纳公司--

　　Bluthner

　　--普莱耶尔--

　　Pleyel，法

　　--特调钢琴--

　　prepared

　　--键盘--

　　Keyboard

　　--键盘乐器--

　　keyboard

　　--键--

　　key

　　--斯皮耐琴--

　　Spinet

　　--簧乐器--

　　reed

　　--簧风琴--

　　harmonium，reed

　　--管风琴--

　　organ

　　--古钢琴--

　　clavichord

　　--埃拉尔--

　　Erard，法

　　--钢琴--

　　pianoforte，意；piano，英

　　--帕蒂塔--

　　partita，意，英

　　经典的100首歌：

　　1 爱的代价（张艾嘉） 2 爱就一个字（张信哲） 3 爱情的故事（方季惟） 4 爱我的人和我爱的人（裘海正） 5 爱相随(周华健)

　　6 爱一回伤一回（游鸿明） 7 安妮（王杰） 8 暗香(沙宝亮） 9 把悲伤留给自己（陈升） 10 被遗忘的时光(蔡琴)

　　11 边走边爱（谢霆锋） 12 不了情(徐小凤) 13 沉默是金（张国荣） 14 痴心绝对（李圣杰） 15 出塞曲(蔡琴)

　　16 穿过你的黑发的我的手（罗大佑） 17 大地(beyond) 18 大海(张雨生） 19 大约在冬季(齐秦） 20 东风破（周杰伦）

　　21 懂你（满文军） 22 读你（费翔） 23 非同寻常（陆毅） 24 风继续吹（张国荣） 25 风铃（周惠）

　　26 风中的承诺（李翎君） 27 孤枕难眠(周华健) 28 光辉岁月（BEYOND） 29 光阴的故事（罗大佑） 30 寄给你一朵玫瑰（小刚）

　　31 来生缘（刘德华） 32 离别（阿杜） 33 龙卷风(周杰伦） 34 旅程（羽泉） 35 你爱不爱我（零点乐队）

　　36 你不会了解（谢霆锋） 37 你的眼神(蔡琴) 38 你怎么舍得我难过(黄品源) 39 其实你不懂我的心(童安格) 40 恰似你的温柔（邓丽君）

　　41 千千阙歌（陈慧娴） 42 牵手（苏芮） 43 情网（张学友） 44 让我一次爱个够（庚澄庆） 45 容易受伤的女人（王菲）

　　46 如果有一天（刘德华） 47 如果云知道（许如云） 48 伤痕（林忆莲） 49 是否（苏芮） 50 谁的眼泪在飞（孟庭苇）

　　51 水中花(谭咏麟) 52 撕夜（阿杜） 53 似是故人来（梅艳芳） 54 他一定很爱你（阿杜） 55 天天看到你（阿杜）

　　56 甜蜜蜜（邓丽君） 57 忘不了(童安格) 58 味道（辛晓琪） 59 吻别（张学友） 60 我的心好乱（赵传）

　　61 我悄悄地蒙上你的眼睛 62 我是不是该安静地走开(郭富城) 63 我是不是你最疼爱的人（潘越云） 64 我是一只小小鸟（赵传） 65 我相信 《我的野蛮女友》主题曲（孙楠）

　　66 我这个你不爱的人（迪克牛仔） 67 我只在乎你（邓丽君） 68 我终于失去了你 69 无地自容（黑豹） 70 乡间小路

　　71 想你的时候（千百惠） 72 心如刀割（张学友） 73 心手相连（谭咏麟） 74 心太软（任贤齐） 75 新长征路上的摇滚（崔健）

　　76 星星点灯（郑智化） 77 幸福的瞬间（许昭洋） 78 烟火的季节(F4) 79 野百合也有春天（罗大佑） 80 一场游戏一场梦（王杰）

　　81 一个人的精彩（萧亚轩） 82 一生何求（陈百强） 83 一生一次(谭咏麟) 84 一无所有（崔健） 85 一言难尽(张宇)

　　86 驿动的心（姜育恒） 87 雨蝶 李翊君 88 原来你什么都不要（张惠妹） 89 缘分的天空（孙楠） 90 月亮代表我的心（邓丽君）

　　91 在他乡（水木年华） 92 在我生命中的每一天（成龙 陈淑桦） 93 找一个字代替（邰正宵） 94 真的爱你（BEYOND） 95 真的好想你（周冰倩）

　　96 真心英雄（群星） 97 执著（田震） 98 只有我(F4) 99 最浪漫的事(赵咏华) 100 ANDY(阿杜)

　　著名歌手：

　　① Mariah Carey (拥有16首Billboard冠军单曲的流行天后，仅次于披头士和猫王，音域可跨5个八度，唱功一流!)

　　We Belong Together(2005年最新Billboard冠军单曲)

　　One Sweet Day(与Boy II Men合作创造了连续16周Billboard冠军的奇迹)

　　Hero(Billboard冠军单曲)

　　With out you(经典代表作)

　　② Whitney Houston (声音饱满雄厚，同样音域可跨5个八度，唱功一流!)

　　When You Believe (与Mariah Carey的经典合唱，奥斯卡最佳**歌曲)

　　I Will Always Love You (《保镖》经典主题曲)

　　If i told you that

　　③ Christina Aguilera (声音急具爆发力，唱功很棒!)

　　Reflection(迪士尼经典动画《花木兰》主题曲)

　　Beautiful

　　Genie In A Bottle

　　Fighter

　　④ Shania Twain (加拿大著名乡村天后，不仅外貌美的脱俗，嗓音也很甜美)

　　You're Still the One

　　I'm Gonna Getcha Good!

　　⑤ Alicia Keys (灵魂乐小天后，创作才华一流，钢琴也弹得不错)

　　You don't know my name

　　Fallin'

　　A Woman's Worth

　　⑥ Dido (英伦美声天后，她的歌很有韵味)

　　White Flag

　　Thank you

　　⑦ Madonna (乐坛大姐大!麦当劳的“亲戚”)

　　Die Another Day(007主题曲)

　　You must love me

　　⑧ Beyonce (性感的巧克力美人，有一定创作能力)

　　Crazy In Love

　　Brown Eyes(SHE原曲)

　　⑨ Avril Lavigne (加拿大朋克摇滚歌手，个性十足，有一定创作能力)

　　Complicated

　　Anything but ordinary

　　Tomorrow

　　⑩ Lene Marlin (一位创作型女歌手!嗓音很甜美，音乐很纯净!)

　　Sitting down here(林忆莲《我坐在这里》英文原曲)

　　Another day

　　Unforgivable Sinner

　　⑾ Celine Dion (凭借《泰坦尼克号》主题曲迅速成为流行天后，唱功很棒)

　　Because You Loved Me

　　The power of Love

　　⑿ Sarah Brightman (跨界天籁美声天后，游走于流行、美声、歌剧艺术之间)

　　Time to say goodbye (与盲人歌手Andrea Bocelli合唱的经典歌曲,张惠妹也曾翻唱过这首歌)

　　There for me(与Josh Groban 现场合唱版)

　　All i ask of you

　　Just show me how to love you

　　欧美男歌手篇[12位]:

　　① Ronan Keating (原Boyzone(男孩地带)主唱，嗓音很有磁性!)

　　First time

　　She believes(in me)

　　二 50 Cent (美国当红Hip-Pop/Rap黑人歌手，其2005年新专辑在美国上半年销量第一)

　　In Da Club

　　Candy Shop

　　Just A Lil Bit

　　③ Robbie Williams (原Take That组合成员，单飞后更加成功，成为欧洲的流行天王)

　　Better Man (林忆莲翻唱过这首歌)

　　Singing For The Lonely

　　④ Craig David (英国R&B小天王，真假声转换自如)

　　Johnny

　　7 Days

　　Walking Away

　　⑤ Gareth Gates (英国近两年比较红的男歌手，擅长演绎抒情歌曲)

　　nyone of us

　　⑥ Usher (亚瑟小子是美国目前最当红的男艺人，创作才能

第一段的典故如下：

“物华天宝，龙光射牛斗之墟”:

据《晋书·张华传》，晋初，牛、斗二星之间常有紫气照射，据说是宝剑之精，上彻于天。张华命人寻找，果然在丰城（今江西省丰城县，古属豫章郡）牢狱的地下，掘出龙泉、太阿二剑。后这对宝剑入水化为双龙。

“徐孺下陈蕃之榻”。徐孺（97－169），名稚，字孺子。江西丰城人。东汉时名士，满腹经纶而淡泊名利，时称“南州高士”。徐孺子小时候就很聪明。十五岁时来到今丰城、南昌、进贤三县交界的槠山，拜当时著名学者唐檀为师。唐檀去世以后，徐孺子便在槠山过起长期的隐居生活，一面种地，一面设帐授徒。他曾一度外出远游，向大儒樊英、黄琼请教，得益非浅，使他成为当时颇有名望的学者之一，受到地方官员多次举荐，但他都谢绝了。徐稚非常清高自持。据《资治通鉴》载，徐稚早年拜黄琼为师，可当黄琼做了大官之后，徐稚就主动与黄琼断绝了来往，专心在家务农而不再交游士林。至黄琼死后，稚往吊之，哭得很伤心，但他不通报姓名，以至在场的人六七千人都不认识他。东汉名臣陈蕃到豫章做太守（147），立志做一番大事，一到当地就急着找名流徐孺子请教天下大事，随从劝谏应该先到衙门去，结果被他臭骂。当时徐稚已年过50岁，当陈蕃派人将他从槠山请来时，专门为他准备了一张可活动的床，徐稚来时放下，走后挂起。因此王勃在《滕王阁序》中说“人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。”把徐稚作为江西“人杰地灵”的代表。今南昌市有名胜孺子亭，原是徐孺子垂钓之处，为豫章十景之一。1979年建成孺子亭公园

这个典故主要是说徐孺子的，因为他是江西人，而陈蕃是河南人，是通过陈蕃的礼贤下士来陪衬徐孺。顺便说到，将徐孺子称为徐孺是古汉语中的节缩，节缩的目的是为了使结构匀称、节奏整齐。节缩在古汉语中多用于姓名。本篇下文还有“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？”“杨意”是“杨得意”的节缩，“钟期”是“钟子期”的节缩。

“腾蛟起凤”：

《西京杂记》：“董仲舒梦蛟龙入怀，乃作《春秋繁露》。”又：“扬雄著《太玄经》，梦吐凤凰集《玄》之上，顷而灭。”

“紫电青霜”：《古今注》：

“吴大皇帝（孙权）有宝剑六，二曰紫电。”《西京杂记》：“高祖（刘邦）斩白蛇剑，刃上常带霜雪。”

其它段落典故如下：

“睢园绿竹，气凌彭泽之樽”。西汉梁孝王刘武，刘邦的孙子，文帝的儿子，景帝的同胞兄弟，被封于梁，以开封为都城。他在历史上最有名的就是建了一座很大的梁园，即课文中说的“睢园”。梁孝王自小享尽荣华富贵，也为保卫汉室江山立下了大功。平息了七王之乱后，遂在梁国大兴土木。他以睢阳为中心，依托自然景色，修建了一个很大的花园，称东苑，也叫菟园，后人称为梁园。《汉书》载：“梁孝王筑东苑，方三百余里”。梁园中的房舍雕龙画凤，金碧辉煌，几乎可和皇宫媲美。睢水两岸，竹林连绵十余里，各种花木应有尽有，飞禽走兽品类繁多，梁王经常在这里狞猎、宴饮，大会宾朋。天下的文人雅士如枚乘、严忌、司马相如等云集梁园，成了梁孝王的座上宾。俗成语“梁园虽好，不是久留之地”就是来自这个典故。彭泽指陶渊明，他曾做过彭泽令，喜欢饮酒，所以说“彭泽之樽”。《归去来辞》中有“携幼入室，有酒盈樽”的句子。文中引用这两个典故，是为了表示在座的宾客好比是当年聚集在睢园（梁园）里的文人雅士一样饮酒赋诗，他们豪爽善饮的气概超过了陶渊明

“邺水朱华，光照临川之笔”。这个分句是借诗人曹植、谢灵运来比拟参加宴会的文士。“邺水朱华”用了曹植的典故，曹植曾作过《公宴诗》，诗中有句“朱华冒绿池”。朱华，字面是红色的花，这里指荷花（芙蓉）。曹植是建安文学之集大成者，有七步之才，《诗品》说曹植的诗“骨气奇高，词采华茂”，如：“明月澄清景，列宿正参差。秋兰被长坂，朱华冒绿池。潜鱼跃清波，好鸟鸣高枝”，一连三联对偶，后两联尤为工整；“被”字，“冒”字见出作者选词用字的匠心。“邺水朱华”两句是写宴会之文，意思是说，参加宴会的文人学士，就像当年的曹植，写出“朱华冒绿池”一般的美丽诗句，其风流文采映照着谢灵运的诗笔，意谓可以和谢灵运相比。临川，指南朝山水诗人谢灵运，他曾任临川内史。这里称谢灵运是称官职，和称王安石为王临川（籍贯）不同。曹植与谢灵运分处魏晋时代的首尾两端，植是出汉音，启魏响，灵运是出东晋，启宋端；二人身世相似，命途多舛，其诗歌承继亦有渊源。钟嵘在《诗品》中说：“宋临川太守谢灵运（诗），其源出于陈思。”谢灵运对曹植的才华非常崇拜，曾说过一句比较狂的话：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”所以这里将曹植和谢灵运两人的事迹一起引用，是很恰当很自然的

“望长安于日下，目吴会于云间。”这两句直译就是：“向夕阳西下之处远望长安，在云雾缭绕之间遥看吴郡。”表面上就是站在滕王阁可以登高望远，往西可以望见长安，往东可以望见苏州。吴会，课本无注，当指吴郡的都会，即江苏省苏州市。一说“会”读kuài;，秦汉时会稽郡的郡治在吴县（即今苏州），郡、县相连，称为吴会。而从对仗角度看，不如前解工整（“长安”对“吴会”，单个地名对单个地名）。但它同时又是用典，还应有深层含义。教参书认为“日下”一典源出《世说新语·夙惠》：晋明帝数岁，坐元帝膝上。有人从长安来，元帝问洛下消息，潸然流涕。明帝问何以致泣？具以东渡意告之。因问明帝：“汝意谓长安何如日远？”答曰：“日远。不闻人从日边来，居然可知。”元帝异之。明日集群臣宴会，告以此意，更重问之。乃答曰：“日近。”元帝失色，曰：“尔何故异昨日之言邪？”答曰：“举目见日，不见长安。”此典多比喻向往帝都而不得至，寓功名事业不遂，希望和理想不能实现之意（参见《常用典故词典》，上海辞书出版社），和王勃的身世、心境是一致的，但光这样理解还不够，它只能说明上句，不能说明下句，即不能解释为何“日下”与“云间”相对。其实另有一典源出自《世说新语·排调》：荀鸣鹤、陆士龙二人未相识，俱会张茂先坐。张令共语。以其并有大才，可勿作常语。陆举手曰：“云间陆士龙。”荀答曰：“日下荀鸣鹤。”说的是：晋代文学家陆云（字士龙）、荀隐（字鸣鹤）两人互不相识，一起在张华（字茂先，任过中书令，右光禄大夫）家中会面。张华让他们交谈，因为两人都有突出的才学，要他们别说平常的俗话。陆士龙拱手说：“我是云间的陆士龙。”荀鸣鹤回答：“我是日下的荀鸣鹤。”西晋两位名人陆云和荀隐初次会面时的“脱口秀”是一副艺术性颇高的人名对，有人认为这是中国对联的滥觞。士龙、鸣鹤分别是二人的表字，构成了天然的对偶。因为风从虎，云从龙，所以才思敏捷的陆士龙自称“云间陆士龙”。荀隐是洛阳人，洛阳是西晋都城。《辞源》：“封建社会以帝王比日，因以皇帝所在之地为日下。”故荀隐自称“日下荀鸣鹤”。陆云是松江（今上海）人，因为这一副“对联”，后来上海得到一个雅称“云间”。也因为这副对联的有名，以“云间”对“日下”，成为诗家常用的骈语。清李渔《笠翁对韵》：“名动帝畿，西蜀三苏来日下；壮游京洛，东吴二陆起云间。”由于用典，此二句就有了表里两层意思。表层就是说站在滕王阁，可以登高望远，游目骋怀，视野开阔，此意可和上文的“天高地迥，觉宇宙之无穷”呼应。如果知道有关背景知识，就还知道作者在此借典故来含蓄地表达自己象陆机一样少年高才，而同时又流露了仕途坎坷，报国无门的感慨。此意可和下文“地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人？”等句相呼应。这样理解，完全符合王勃的性格和遭遇，也能更好地贯通上下文。王勃原本年少气盛，再加上自己才华横溢，很容易产生心高气傲的心理。后来，果然一篇《檄英王鸡》的文章，得罪了高宗皇帝，被逐出京城，还连累老父也被贬官受罚。一时间，使王勃有一种从云端里跌落下来的感觉。为怀才不遇而伤感，为前途渺茫而黯然，故而遥望京都长安如在天边一样遥远，指看吴会也似乎远在飘渺的云海之间一般虚无。这正是王勃当时对政治前途伤心失落情绪的真实表现。如果只是“西望长安，遥看吴会”，怎能传达出这种复杂的情感呢？用典的好处之一是言简意丰，以少胜多，能“寓万于一”，较好地传达出丰富、复杂的思想感情

“地势极而南溟深，天柱高而北辰远。”“南溟”，指南方的大海，出自《庄子·逍遥游》：“是鸟也，海运则将徙于南冥（溟），南冥者，天池也。”“天柱”，传说中的擎天之柱，出自《山海经·神异经》：“昆仑有铜柱焉，其高入天，所谓天柱也。围三千里，员周如削，铜柱下有屋，壁方百丈。”天柱，极言其高。“地势极而南溟深，天柱高而北辰远”两句，通过玄想宇宙的广漠洪荒，来衬托人生的渺小，从而引发下文的感慨

“怀帝阍而不见，奉宣室以何年？”帝指天帝，阍指守门人。帝阍就是天帝的守门人。《列子·汤问》：“操蛇之神闻之，惧其不已也，告之于帝。”此“帝”亦指天帝。帝阍原是屈原辞赋中想象的神灵。《离骚》：“吾令帝阍开关兮，倚阊阖而望予。”（我叫天门守卫把门打开，他却倚靠天门把我呆望。）诗人在想象中上下求索，来到天界，他去叩帝阍，然而帝阍却拒绝为他通报，这天上实际是人间的象征，表明诗人重新获得楚王信任的道路被彻底阻塞。前人常用“叫帝阍”“叩帝阍”等来表达忠于朝廷、希望君臣遇合，或能将民情达于圣听之意。扬雄《蜀都赋》：“选巫咸兮叫帝阍”。张衡《思玄赋》：“叫帝阍使辟扉兮，觌天皇于琼宫。”杜甫《塞芦子》：“谁能叫帝阍，胡行速如鬼。”袁崇焕《浣衣里》：“精诚叩帝阍，愿化一寸铁。”“帝阍”在王勃文中实际上是指称国君或朝廷，就像借“陛下”称天子一样。因为前为“怀”而不是“叫”“叩”，后又接“不见”；且与下句“宣室”相对称，都是暗指当朝皇上。教参译“怀帝阍而不见”为“思念皇宫却看不见”，不如译作“怀念朝廷却不得召见”。“奉宣室”的典故，意在叹息难以接近朝廷、效忠皇帝，同时巧妙地为下文“屈贾谊于长沙，非无圣主”作铺垫。宣室：西汉未央宫的正殿，是皇帝召见大臣议事的地方。贾谊贬谪长沙四年后，汉帝曾召他回长安，在宣室中问以鬼神之事。事见《史记·屈原贾生列传》。这两句是说，自己怀念朝廷，可是什么时候才能侍奉国君呢

“冯唐易老，李广难封。”冯唐的事迹见《史记·张释之冯唐列传》，《汉书·冯唐传》亦载。冯唐身历文、景、武帝三朝，一直只做到郎官，至武帝时，有人举荐了他，可是他己九十多岁，不能再做官了。后世遂用“冯唐易老、冯唐已老、老冯唐、叹冯唐”等慨叹生不逢时，命运不好，或表示身已衰老，再不能有所作为。史记上对冯唐主要记载了一件事，冯唐和汉文帝在有旁人在场时聊天，谈到古代名将，认为廉颇和李牧很有指挥才能。文帝大发感慨，说我要有廉颇和李牧这样的人做将领就好了。冯先生马上说你就是有了廉颇和李牧也不会任用他们。文帝大怒，拂袖而去。不过文帝在皇帝中是一个脾气特别好的人，换了别人做皇帝，冯唐差不多就要杀头了。等了一会文帝又回来，说你就是批评我也应该在私下里说，怎么大庭广众不给面子呢？冯唐说，鄙陋之人，不懂得忌讳回避。我认为陛下对士兵太差了，奖赏太轻，惩罚太重。云中郡守魏尚只多报了六个脑袋，陛下就把他免了职，判处一年刑期。由此说来，陛下即使得到廉颇、李牧，也是不能重用的。文帝恍然大悟，马上任命冯唐为特使去云中郡赦免了魏尚。这就是苏东坡词《江城子·密州出猎》中“持节云中，何日遣冯唐”的典故由来。景帝上任之后，冯唐做了楚相，后来被景帝免了职。到武帝上台后，冯已经九十多了。这就是“冯唐易老”的典故由来。“李广难封”的典故出自《史记·李将军列传》：李广与从弟李蔡俱事汉，“蔡为人在中下，名声出广下甚远，然广不得爵邑，官不过九卿，而蔡为列侯，位至三公。”后遂用“李广难封”“李广未封”“李广不侯”等慨叹功高不爵，命运乖舛。

“屈贾谊于长沙，非无圣主”。贾谊洛阳人，18岁就以文才著称，20岁被汉文帝召为博士，深受倚重，在博士之列为最年轻者，每次参议诏令，诸博士尚未能言，贾谊即尽为之对答，并得到众人的赞同。于是一年之内超迁为太中大夫，汉文帝对贾谊的才能颇为赏识，拟任贾谊为公卿。然而，朝中的那些公卿王侯对贾生并不宽容，在文帝面前毁谤贾谊“专欲擅权，纷乱诸事”，文帝只得把他贬为长沙王太傅。后转任梁怀王太傅。梁怀王堕马而死，他自恨失职，一年后也忧郁而死，年仅33岁。毛泽东《咏贾谊》：“少年倜傥廊庙才，壮志未酬事堪哀。胸罗文章兵百万，胆照华国树千台。雄英无计倾圣主，高节终竟受疑猜。千古同惜长沙傅，空白汨罗步尘埃。”古代贾谊常作为怀才不遇、英年早逝的代表。

“窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”事见《后汉书·梁鸿传》《后汉书·逸民列传》。梁鸿，字伯鸾，东汉初扶风平陵（今陕西咸阳西北）人，东汉文学家。梁鸿幼年丧父。东汉初年，梁鸿入太学受业，虽然家境贫寒但学习刻苦，受业期间曾遍览古今典籍，经史子集无所不通。学成后梁鸿被分配到上林苑牧猪，虽然专业不对口，倒也乐得做他的“猪倌”。一天闲来无事，梁鸿和他的猪们在晒太阳，有两只小猪在泥坑里打滚。梁鸿看见了，就对小猪说：“猪啊猪，其实我是很羡慕你们的。从前有一位庄周老伯伯说过，郊祭时用的牺牛，虽然平时用好养料喂养，又披以纹绣，舒服是舒服，可一旦要把它送进太庙作祭品时，这条牛想作一头小猪，这可能吗？所以我不愿意做卿相，不愿意被国事羁绊，我宁愿作一个小猪在污水沟里游戏，这样我的心志倒可以愉快。”一次，梁鸿误遗火种，烧毁了人家部分财物，他便寻访到那户人家详细地询问了主家的损失，然后以猪作价抵偿。那家主人为人刻薄，以为赔少了，梁鸿说我家贫没什么财物，就让我为你干几年活吧。主人便让他做护院，梁鸿克尽职守。几位邻居看不下去了，一起责备那家主人。主人便要将猪归还给他，梁鸿拒辞不受，也不再当猪倌，径回老家平陵去了。汉章帝时，梁鸿因去看望好友高恢，经过京城，作了一首《五噫歌》，一共五句诗，每句后面有一个“噫”字。大意是：登上高高的北芒山，俯览脚下的帝京城，宫室是多么地崔嵬，老百姓的辛勤劳苦，却远远地没有尽头。这首诗被章帝知道了，章帝勃然大怒，便下令搜捕梁鸿。梁鸿闻讯后改名换姓，携妻儿逃到了渤海边上居住。“窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”五百多年后，唐朝诗人王勃在《滕王阁序》中对梁鸿被迫害的命运表达了深深的感慨。然而太平的日子并不长久，章帝的派出的人追到了齐鲁，梁鸿见这里也待不下去了，只得携妻子和一个儿子南逃。梁鸿夫妇逃至吴地（今苏州一带）后，在富商门下做雇工，全家三口总算有了个安身的栖所。白天梁鸿为人舂米，晚上每当他拖着疲倦的身子回家时，孟光已经为他做好了香喷可口的饭菜。她非常敬重丈夫，不敢抬头直视，就半曲身子将盛着饭菜的托盘举至眉前端给丈夫吃。这就是著名的“举案齐眉”典故的由来。有一次给主人看见了，惊叹道：“能使妻子这样敬重自己的人必非常人！”于是换了间大房子给梁鸿夫妇居住，自此梁鸿方得潜心学问，闭门著书十余篇。后代文人常引“窜梁鸿于海曲，岂乏明时”来抒发自己一生襟怀未曾开的抱怨。

“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。”前一个典故出自《晋书·吴隐之传》。晋人吴隐之上任途中，经过一处泉水，名叫贪泉，据说喝了这水人就变得贪心。他不信，就取水喝了，而且写了一首诗，大意说不存贪心的人喝了这水不会变贪。他到任后，非常廉洁。“酌贪泉而觉爽”表达了廉洁的人绝不会受外界污浊的侵蚀，有德行的人即使在污浊的环境中也能保持纯正。后一个典故出自《庄子·外物篇》。大意说庄周向监河侯借粮食，监河侯答应等封邑地方的赋税征收到手后借给他一大笔钱。庄周听了生气说，车辙中的鲋鱼需要的是斗升之水，如果拖延时间去取西江之水，就等于将鲋鱼置于枯鱼之肆。后来形成了成语“涸辙之鲋”，用以比喻处在困境之中急待救助的人。《庄子·大宗师》：“涸辙之鲋，相濡以沫，相煦以湿，不若相忘于江湖。”又有成语“相濡以沫”，比喻在困境中相互救助。课文中引用这个典故意为处境艰难但能自得其乐。

“东隅已逝，桑榆非晚。”成语有“失之东隅，收之桑榆”。比喻开始有损失，后来终于得到胜利；年轻时荒废了，年纪大后努力还不迟。出自《后汉书·冯异传》。

“孟尝高洁，空余报国之情”。孟尝字伯周，东汉会稽上虞人。曾任合浦太守，以廉洁奉公著称，为民兴利除弊，百姓称为神明。但由于志趣高尚，洁身自好，长期不得升迁，后来隐居耕田。桓帝时，虽有人多次举荐他，但终不见用。年七十，死于家。事见《后汉书·孟尝传》。关于孟尝，有著名的成语“合浦珠还”，说的是合浦不产谷物，沿海出产珍珠，由于前任太守贪污受贿，珍珠纷纷运往相邻的交阯郡内。孟尝到任，革除敝端，迁离的珍珠又回到合浦。后遂用“合浦珠还”比喻人去而复还或物失而复得，对其人或其物有称美之意。

“阮籍猖狂，岂效穷途之哭？”出自《晋书·阮籍传》：阮籍“时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而返。”阮籍借此宣泄对现实不满的苦闷心情。作者认为这种行为是消极的，不打算仿效。这是反面用典，表达了作者不甘沉沦，力求振作自强，具有自慰自勉之意。“猖狂”与今义有所不同，今指狂妄放肆，气势汹汹。这里指狂放，不拘礼节。

阮籍是竹林七贤之一。所谓竹林七贤是七个魏晋时期的文人名士的总称。阮籍、嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎七人，常游于竹林，纵酒酣饮，弈棋赋诗，无拘无束，史称“竹林七贤”。七人中, 阮籍、嵇康名气最大，是竹林七贤的代表。他们的行为都怪诞得很。嵇康服药，阮籍喝酒。阮籍不受世俗礼教的束缚，表现出怪诞的行为。他好喝酒，附近有美妇人当街卖酒，他经常去喝，醉了就在美妇人旁边倒卧；他不屑遵循“男女有别”，嫂子回娘家，他为嫂子饯行并送她上路。对旁人闲话、非议，阮籍说：“孔孟礼教，与我何干？”我们现在说青白眼、青睐、垂青等，都来自阮籍的故事。阮籍见一般的凡夫俗子，以白眼对之；他喜欢和佩服的人来了，就用青眼相对。是真名士自风流，阮籍是真正的性情中人，超凡脱俗。

“无路请缨，等终军之弱冠。”据《汉书·终军传》：“南越与汉和亲，乃遣（终）军使南越，说其王，欲令入朝，比内诸侯。军自请：‘愿受长缨，必羁南越王而致之阙下。’军遂往说越王，越王听许，请举国内属。”终军出使南越，向朝廷表示，只要给他一根长绳，定把南越王缚至汉朝宫廷来。后果然说服南越归汉。这两句是说，自己跟终军的年龄相仿，却没有请缨报国的门路。“请缨”作为典故，常表示杀敌报国，建功立业，投军或出使等意。今多用于指主动请求参战或参加某些重要而有风险的活动，或主动要求分配任务等。有赞扬的意味。如：“白衣天使纷纷请缨到抗非典一线工作”“武汉大学生请缨赴边陲”。“请缨”现已成为普通词语。“长缨”指缚敌的长绳，比喻克敌制胜的力量。毛泽东诗词多次引用“长缨”的典故。《蝶恋花·从汀州向长沙》（1930）：“六月天兵征腐恶，万丈长缨要把鲲鹏缚。”《清平乐·六盘山》：“今日长缨在手，何时缚住苍龙？”

“有怀投笔，慕宗悫之长风。”有怀投笔：有投笔从戎的怀抱。投笔从戎的故事，见《后汉书·班超传》：“家贫，常为官佣书以供养。久劳苦，尝辍业，投笔叹曰：‘大丈夫无他志略，尤当效介子、张骞立功异域，以取封侯，安能久事笔砚乎？’”班超的父亲班彪,哥哥班固,姐姐班昭(“曹大家”)都是汉代著名的史学家。班超最初在官府中从事抄写工作，他从军以后，受到大将军窦固的赏识。公元94年，在窦固的推荐下，班超出使西域，经过多年的努力，终于使西域全境统一于东汉。班超因功被封为定远侯。后人把文人从军叫做投笔从戎。今天把大学生当兵服役叫“携笔从戎”。宗悫：字元干，南朝宋南阳人。《宋书 ·宗悫传》：“宗悫，字元干，南阳人也。叔父炳，高尚不仕。 悫年少时，炳问其志，答曰：‘愿乘长风，破万里浪。’”唐李白《行路难》：“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”现比喻不畏艰险勇往直前。也形容事业迅速地向前发展。成语一般写作“乘风破浪”。这两句是说，自己羡慕宗悫乘风破浪的远大报负，所以怀有投笔从戎的志向。

非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。谢家：晋朝谢安、谢玄的家庭。宝树：谢玄曾以“芝兰玉树”比喻好子弟。上句是说自己并不象谢家子弟那样的好，有谦虚的成分。晋、六朝(吴、东晋、宋、齐、梁、陈)时，谢氏最为兴盛，一时人材辈出，声誉鹊起。尤以阳夏(今河南太康县)的谢安、谢玄、谢灵运、谢惠连这一家族的人，皆名著于史。所谓“芝兰玉树”，其典出自《晋书·谢安传》：“（谢玄）少颖悟，与从兄朗俱为叔父安所契重。安尝戒约子侄，因曰：‘子弟何预人事，而正欲使其佳？’诸人莫有言者。玄答曰：‘譬如芝兰玉树，欲使其生于庭阶耳。’”后以“芝兰玉树”，比喻有出息的子弟也。又有“玉树临风”，比喻英俊潇洒的美少年。“玉树盈阶”比喻子弟既多又好。 孟母三迁是有名的典故，出自《列女传》（西汉刘向编）。

“他日趋庭，叨陪鲤对。”意思是说，过些时候将到父亲那里去接受教诲。出自《论语·季氏》：“（孔子）尝独立，鲤趋而过庭。曰：‘学诗乎？’对曰：‘未也。’‘不学诗，无以言（说话没有依据）。’鲤退而学诗。他日，又独立，鲤趋而过庭。曰：‘学礼乎？’对曰：‘未也。’‘不学礼，无以立（立身没有准则）。’鲤退而学礼。”他日：来日。趋庭：恭敬地快步走过庭前。作为典故，“趋庭”“鲤对”“庭对”都指子女接受父亲的教诲；“庭训”多指父亲的教诲或培育。叨陪：惭愧地用以自比。鲤：孔鲤，孔子之子。对：指庭对，有接受教诲之意。

“今兹捧袂，喜托龙门。”龙门：据《后汉书·李膺传》载，李膺当时名声很大，被他接待的读书人，感到庆幸，称为登龙门。后来往往把登龙门用来比喻士人忽然得到的荣耀。这里是说，这次能在宴会上拜见阎公，就好象登龙门一般令人高兴。龙门：在现在山西省稷山县和陕西省韩城县之间的黄河中，那里水险流急，河里的大鱼聚集龙门的下边上不去，据传说，上去的鱼将化为龙，因此，“登龙门”往往用来比喻士子忽然得到荣耀，“鲤鱼跳龙门”即此意；也用来比喻由于谒见名人而提高了自己的身价。这里含有对阎公的奉承。

“杨意不逢，抚凌云而自惜。”意思是说，未遇到推荐自己的人，只能抚弄着凌云之赋而叹惜。事出《史记·司马相如列传》。杨意：杨得意的省称。抚：抚弄。凌云：指司马相如的《大人赋》。杨得意是汉武帝时一位掌管天子猎犬的官员，一次武帝读到《子虚赋》，连连称赞，说：“朕独不得与此人同时哉！”杨得意告诉武帝这篇赋是司马相如写的，于是武帝就召见相如。相如把自己的《大人赋》上奏武帝，“天子大悦，飘飘有凌云之气，似游天地之间。”这一句是说如果没有遇到杨得意那样推荐自己的人，司马相如就只能抚凌云之赋而自我惋惜了。下面一句是说既然遇到钟子期那样的知音，奏高山流水之曲又有什么羞愧呢？这两句的重点在后一句，作者实际上是在说这次自己遇到阎公这样的知音，所以愿意在宴会上赋诗作文。

“钟期既遇，奏流水以何惭？”钟期：即钟子期，春秋时楚人，善知音。流水：指伯牙鼓琴，心里在想高山或流水，钟子期就一定能猜到。《列子·汤问》：“伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴，志在高山，子期曰：‘善哉，峨峨兮若泰山！’志在流水，子期曰：‘善哉，洋洋兮若江河！’伯牙所念，子期必得之。”后世用“高山流水”比喻难得的知音、知己。文中这两句是说，遇到钟子期那样知音的人，奏高山流水的曲子，有何惭愧呢？这是作者以伯牙自比，表示既然遇到阎都督这样的知音，所以敢作此序了。

“兰亭已矣，梓泽丘墟。”兰亭：在今浙江省绍兴西南。晋朝王羲之曾和群贤宴集于此，赋诗作文，作有《兰亭集序》，文坛上传为佳话。梓泽：晋朝石崇的金谷园，又名梓泽，在今河南省洛阳市西北。亦曾有文人聚会于此。这两句是说，当年兰亭宴集的盛况已成陈迹，繁华的金谷园也早变为一片废墟。

“请洒潘江，各倾陆海”。潘江陆海：钟嵘《诗品》：“陆（机）才如海，潘（岳）才如江。”作为成语，一般写作“陆海潘江”。这里用来形容众宾客的文才。这两句是说，敬请在座的诸位嘉宾，就象陆机、潘岳那样，各尽其才，写出精彩的诗篇吧。陆机（261－303年），西晋文学家，字士衡，吴郡华亭（今上海）人。太康末年，与弟陆云同至洛阳，文才倾动一时，时称“二陆”。曾官平原内史，世称陆平原。善骈文，且多拟古之作。所作《文赋》为古代重要的文学论文。《世说新语·周处》：“乃入吴寻二陆。平原（陆机曾任平原内史）不在，正见清河（陆云曾任清河内史）。”潘岳（247－300），西晋文学家，字安仁，荥阳中牟（今属河南）人。曾任河阳令、著作郎、给事黄门侍郎等职。诗名与陆机齐。其《悼亡诗》较有名。南朝梁钟嵘《诗品》对陆机、潘岳诗作的评价极高，至于偏颇，他把陆机、潘岳列为上品，而列陶渊明为中品，曹操为下品，这就有欠公平了。