三种浪漫体质是什么

选择体制、命运体制、契约体制。万维钢老师在《三种浪漫体质》一文中讲到，婚姻的三种体制分别为：选择体制、命运体制、契约体制。《浪漫的体质》文章中讲述了部分真实生活中爱情的模样，甜中带咸，三位女主，三种爱情，三种结局。

主要有三点不同。

第一，美国浪漫主义的最大特点是超验主义，相信人的力量。

第二，美国的浪漫主义是在一个国家面对新的生机时的一种积极，自信的心态，更多强调的是对浪漫的揭示。而欧洲的浪漫主义则侧重于对欧洲原有体质的批判。

第三，美国的浪漫主义呼吁对自然的回归。

三种浪漫体质理解是指标体制，选择体制，命运体制。根据查询相关信息显示，命运体制：俄罗斯人认为爱情是个上天注定的东西，爱情来了你就无法抗拒，人们为了爱情愿意做出牺牲，甚至可以承担痛苦，总之所有事情都应该为爱让路。选择体制：美国人特别讲究选择。美国人寻找恋爱和结婚对象，会特别理性地权衡比较对方能不能满足我的各种需要。我在这段关系中能不能舒服地行使自己的权利。美国人过分强调自我了，有很强的边界意识，特别不愿意依赖对方。阿伦森说美国人这种自立自强太夸张了，人在婚姻中难道不就应该互相依赖。指标体制：中国家长给子女挑选对象，都是按照一系列量化的硬指标来的：工资多少、学历多高、身高多少、年龄多大。

《Twins-大浪漫主义》百度网盘免费下载

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《大浪漫主义》是2002年Twins演唱的歌曲，由黄伟文作词，伍乐城作曲，收录于《双生儿》专辑中。

在县城有很多大龄未婚女性，她们正面临亲戚们的催婚压力，小县城几乎没有“剩男”，反而是体制内的女孩“剩”了下来。女孩找不到对象的主要原因，是在县城里找不到心仪的对象。

出现这种情况，与老一辈人的教育观念有直接关系。在小县城当中生活，会比较安逸，没有太大的压力，有些父母认为，男孩子可以去大城市打拼，吃点苦没什么，而女孩子的家长则不这样想，觉得女孩找一份稳定的工作就行，不用太拼，在家长身边工作也比较安全。

所以很多小县城的女孩大学毕业之后，直接回到家乡找工作，小县城基本没有大型私企，是“事业单位”的天下，所以女孩就会考编制，小县城考编的上岸率也比较高，竞争不激烈。

而男孩则都去大城市发展，所以女孩在工作时很难接触到男孩，就会出现“婚恋困局”。

也与女孩的婚恋观有关系，她们的择偶标准很高。

很多人在找对象时，讲究“门当户对”，自己在体制内工作，拥有“铁饭碗”，对方至少也要和自己持平，否则就会有一种“下嫁”的感觉。

在体制内工作，会产生一种优越感，在择偶时，对另一半的要求比较高。

可是在小县城当中，男生数量比较少，选择在县城工作的男生，基本都比较优秀，是干部级别，他们在婚恋市场上本来就非常受欢迎，再加上自己的职位比较高，自然就看不上普通的女孩，所以很多体制内女孩就变成了“剩女”。

在县城体制内工作有很多优势，但女孩对另一半的要求也别太高

现在大学生数量比较多，80%的高中生都能考上大学，但大学生就业问题也比较严峻，所以一些大学生毕业后会选择考编制。

考编的人数增多之后，上岸率会有所下降，有些人把目光投向了小县城，小县城的编制岗位与大城市相比，竞争不是很激烈，更容易上岸。

虽然小县城的经济不如一线城市发达，但是在县城体制内工作有很多优势，比如上岸率高，工作压力不大等等，而且由于竞争不激烈，只要不犯原则性错误，基本可以干到退休。

即便是这样，体制内的女孩也不要太高看自己，在找另一半时，可以注重门当户对，但是要求不要太高，对方的工作很重要，但感情基础更重要。

大学生毕业后选择去县城体制内工作，虽然工作十分稳定，但也不应该满足现状，应该有更高的追求，可以不断提升自己，争取调到大城市工作，享受更加精彩的生活。

另外，大学生毕业之后，要做好职业规划，家长可以给出建议，但如果建议不合理，或者是大学生想要坚持自己的想法，就应该去追求自己想要的人生。

总而言之，选择考县城编制岗位的大学生，上岸率会更高一些，去县城工作有很多优势，但由于县城体制内男生比较少，导致女孩面临“婚恋困局”，希望有去县城工作想法的女孩，要提前考虑好这一点，做好心理准备。

以无终曲调为特征的歌剧体制有：

抒情歌剧、轻歌剧、现代歌剧、歌舞剧；

抒情歌剧以纯音乐的抒情表达为主，讲述一个深刻的感情故事；

轻歌剧是一种简单的歌剧形式，由歌曲、舞蹈、对白组成，用简单的歌曲讲述故事；

现代歌剧是近现代歌剧的一种，以歌曲、舞蹈以及**和现代艺术的影响为基础，讲述时代的故事；

歌舞剧也是一种无终曲调的歌剧体制，由歌曲、舞蹈、对白组成，讲述一个浪漫的爱情故事。

无终曲调的歌剧能够更加灵活的结合不同的艺术形式，满足观众的不同需求，吸引更多的观众，让歌剧对观众产生更深的影响。

一、体制内的女人不依靠男人也过得很好。

体制内单位一般包括公务员、事业单位、国企。它们收入稳定，有双休，加班加点少，福利好，有些还有丰厚的年终奖，工作到一定期限，可以签订无期限合同，年纪大了，不用担心失业。

在体制内工作的女人，不需要拿男人那张长期饭票也生活得很好，她们在选择自己的生活方式时有很大的自主权，可以结婚，也可以自己一个人生活。

二、择偶范围窄。

中国人的传统观念是“男主外，女主内。”，男人的条件要高于女人，条件好的女性选择范围窄，一时找不着，也不轻易将就，宁缺勿滥。

三、忙于学业、事业，错过了最佳婚恋年龄。

体制内的女人学历较高，研究生毕业也有不少，她们读完书，年龄也不少了，参加工作一心扑在工作上，无时间谈恋爱。

所以，体制内有一些剩女不好找对象。

邻居佟老师两口子退休多年，为自己女儿佟雨晴的婚事，急得夜不能寐、食不甘味，见人就介绍雨晴的情况，或者拿出手机让对方看女儿的芳容，嘴里不停唠唠叨叨，常怨自己的亲戚不帮忙，已经习惯成自然了，一些人远远见到他们，选择绕路走。

雨晴已经32岁了，硕士研究生毕业后，参加招教考试，到了市里最好的高中当英语老师。她长得漂亮，身材修长，一双大眼睛一眨一眨，像会说话一样。她性格开朗，什么事都不放心上，除了教学，就是独自利用寒暑假，去游览祖国的名山大川。

雨晴不是没有谈过恋爱。上大学时，她横穿篮球场，被篮球砸中头部，一个男大学生跑过来一个劲道歉，还买了水果去宿舍看她，两个人算认识了。小伙子是体育系的，长得帅气，个头185米，挺能说话，对雨晴常嘘寒问暖，让她在异乡有了陪伴。

佟老师两口子反对他们恋爱，因为小伙子学历比雨晴低，只是本科。他家在农村，父母都是老实巴交的农民，没有养老金，以后还得靠儿子，子女负担肯定重。佟老师的老伴苦口婆心，不停劝女儿和小伙子分手，效果不大，她干脆直接到学校，和小伙子认真谈了一次话，软硬兼施，小伙子动摇放弃了。

在慢词体制形成过程中起了关键作用的作家是柳永。

柳永在词史上的地位也集中体现在这两个方面：慢词形式的大量创制和运用，从而使其成熟并得到推广，成为两宋词坛的主要创作形式；民间文学与语言的汲取，以及俚俗词派的创立。

比较早地接触到“慢词”创作的词人有欧阳修、张先、柳永等人。在慢词体制的发展过程中影响最大的词人便是柳永。而且，柳永还发展了词的俚俗性特征，使之符合市民阶层的审美口味，开创了“俚俗词派”。柳永是宋词发展转变过程中的关键性人物。正是因为柳永的出现，才使宋词的创作走向更为广阔的道路。他的创作为宋词的发展展示出灿烂的前景。 柳永以毕生精力从事词的创作，在词的创作上，他是个全才。他既有创意之才，又有创调之才，在创意与创调两方面都充分表现出他的创新精神。

柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。

慢词在词的发展史上是新事物，柳永词的特点，也集中体现在这个“新”字之上。“新”，是“新声”、“新腔”，是新的艺术，新的形式。历代对这一“新”字，有许多记载和精辟的分析、评价。柳永长期生活于歌伎舞女之间，他一面继承敦煌曲子词的传统，一面从民间的“新声”中汲取丰富营养，从而在形式、内容、手法以及语言上有了新的突破和新的创造，并由此而获得很高声誉。