在和平缔造者的热情和正义的紧迫感的驱使下，总统候选人罗伯特肯尼迪在罗伊·利希滕斯坦的流行艺术版画中成为一个炙手可热的反叛者。1968年5月24日，就在肯尼迪在洛杉矶遇害的两周前，《时代》杂志将其作为封面刊载。罗伯特·肯尼迪在其印刷品中发表马丁·路德·金遇刺的消息时，
的相关内容，为了纪念肯尼迪遇刺50周年，利希滕斯坦在史密森尼国家肖像馆展出了一幅带有信息的男子肖像。利希滕斯坦用鲜艳的色彩表现了一个战士在接近竞选最后初选时将自己推向极限的情感力量。为了捕捉肯尼迪竞选的狂热和他对变革的热情，利希滕斯坦给了他一个超级英雄的形象，准备战斗。
另一幅1968年加德纳考克斯的肖像，也在博物馆的视野中，描绘了RFK坐着，闷闷不乐，一个埋头思考的人。他的领带松了，眼睛里充满了决心，他身上没有一点和他的兄弟约翰·肯尼迪总统有关的波兰语。在这幅图中，RFK既不是他衣冠楚楚的哥哥的鬼魂，也不是他炫耀的父亲的使者。他是一个完全不同的人：一个体贴的人，不为他整洁的头发和衣服而担忧，不受他成长过程中的社会习俗的约束。这就是罗伯特·肯尼迪，他在1963年哥哥遇刺后开始阅读诗歌，并经常在竞选演讲中编造诗歌信息。
1968年的罗伯特·肯尼迪是艺术家们努力捕捉的动人目标。史密森学会美国历史国家博物馆的政治历史馆长哈里·鲁宾斯坦说，肯尼迪生命的最后六个月结束了1960年代经历的一段戏剧性的内部变革。1961年，当他成为他哥哥的总检察长时，两人都没有真正预决民权问题。他说，民权运动改变了两兄弟。他们看到了“非裔美国人所面临的暴行，其个人暴露的方式比他们自己所遇到的要多得多；而现在，作为总统和司法部长，他们承担起国家将如何应对的责任。”
随着时间的推移，罗伯特·肯尼迪与黑人活动家以及奇卡诺和美洲土著领袖。他的承诺让所有种族的穷人都心怀怨恨，不管他们是否住在一个拥挤的布鲁克林贫民窟，南达科他印第安保留地，或是在密西西比三角洲一个偏僻的小屋里，
许多分析家认为肯尼迪遇刺使罗伯特·肯尼迪步履蹒跚，以至于他自己的脆弱性把他变成了弱势群体的倡导者。《爱上黑夜：美国与罗伯特·肯尼迪的浪漫史》一书的作者罗纳德·斯蒂尔认为：“这种蒙蒙受苦的感觉是肯尼迪和黑人之间紧密联系的一个主要原因，也是他们对他的忠诚。”。肯尼迪最小的弟弟，参议员爱德华·肯尼迪，相信肯尼迪的死是由“鲍比”导演的。在他的回忆录中，“泰德”写道，他的弟弟“迅速发展的理想主义”驱使他“处理支持美国被剥夺者的问题。”
罗伯特·肯尼迪，加德纳·考克斯，1968年（NPG，艺术家的天赋
是人类的学生，罗伯特·肯尼迪在1960年作为肯尼迪总统竞选经理学习并成长，1964年中期担任司法部长，1965年担任美国参议员直至去世。
一个转折点发生在1960年。当局在亚特兰大逮捕了马丁·路德·金，肯尼迪给他的妻子科雷塔·斯科特·金打电话。起初，罗伯特肯尼迪对一个可能击退南方选民的姿态感到愤怒。然而，到今天结束时，罗伯特·肯尼迪已经重新考虑并采取了更进一步的行动，他呼吁法官赢得国王的释放。
当他是司法部长时，随着他感到有人在激进分子和南方种族隔离主义者之间的冲突中插手调解，他的理解逐渐加深。起初他犹豫不决，很快就认同了 者的观点，并对i学生们因为这些特例而不成比例地将大量黑人男子送往越南，而学生们则喜欢兄弟会聚会和课堂讨论。尽管对非裔美国人表示同情，但他对法律和秩序的信仰使得人们很难接受在20世纪60年代中后期给美国城市留下伤痕的骚乱。罗伯特·肯尼迪在整个60年代都是一个两极分化的人物，但在1968年，当他加入民主党总统竞选时，尤其如此复仇女神的总统林登·约翰逊和新近流行的反战候选人尤金·麦卡锡。支持肯尼迪的人群如此饥渴地接近他，以至于竞选团队不得不指派一名男子在车队中把他抱在车里，有一次，骚动的支持者把RFK从车里拽了出来，扭伤了抱他的男子的臀部。另一个极端是，在约翰逊退出竞选后，最终接受了副总统休伯特·汉弗莱竞选的老党派常客认为他是左翼机会主义者，而越南战争的许多反对者则认为他是试图利用麦卡锡成功的后起之秀。在民主党内部和外部，他有超过他的批评者份额。
当1968年6月枪杀致命伤他时，他的妻子埃塞尔，要求格伦和他的妻子安妮护送她的孩子回家，第二天，格伦引导他们进入了一个没有父亲的孩子的新生活。当他呆在弗吉尼亚的家里时，格伦参观了肯尼迪的书房，发现了一些带有下划线的开放式书籍。他读了这些书，看到鲍比·肯尼迪的一生反映在拉尔夫·瓦尔多·爱默生的著作中：“如果有一个时期，人们会渴望出生，那不是革命时代，新老交替，承认被削弱；当所有人的精力都被恐惧和希望所搜寻，旧时代的历史辉煌何时能被新时代的丰富可能性所弥补？
就像爱默生的话，利希滕斯坦和考克斯在1968年拍摄的肖像让我们看到了这个人。利希滕斯坦的呈现了一种奇怪的感觉，肯尼迪离开麦克风面对致命的枪声，不是从一个超级恶棍，而是从一个非常小，非常普通的人。
考克斯的工作，开始于1968年2月，但直到肯尼迪遇刺后才完成，曾受司法部委派，现居住在国家肖像馆。这两件艺术品都代表了罗伯特·肯尼迪遗产的一部分，即想象不同路线的诱人机会。即使在他去世50年后，许多人仍然把他看作是一个闪光的形象，一个愿意承认自己国家的错误，想象一个更美好、更充满 的美国的“假设”的人。克里斯·马修斯在他的传记/回忆录《罗伯特·肯尼迪：愤怒的精神》中说：“我相信，博比的思想的持久性因为他主张纠正那些在当时非常重要的错误，并在二十一世纪继续发挥同样重要的作用，“很难预测RFK的号角声音会有多清晰。”
Roy Lichtenstein肖像在2018年6月6日至7月8日在史密森尼国家肖像画廊展出；Gardner Cox肖像可以在博物馆的“20世纪美国人：1950-1990”展览中找到
hip -hop不一定要跳的
只不过是一种街头文化,包括说唱,街舞,涂鸦等等
节奏肯定是hip-hop要强烈一些
潮流兴Hip-Hop，其实所谓 Hip-Hop 是指一种美国街头黑人文化，当中包括音乐、舞蹈、涂鸦、刺青和衣著。在大都会中，我们亦会从电视广告和音乐录影带中接触到这种文化。
据估计HIP HOP是源自美国纽约的黑人社区BRONX，他们将生活上的娱乐发展成为现今多样的HIP - HOP 文化，发挥黑人独有的特质，如节奏感及歌声进而舒缓情绪和消遣。因带有乐观开朗的特质，逐渐慢慢的在全美蔓延开来，进而扩散到全世界；
潮流劲hit的Hip Hop舞有型又好睇，难怪年青人热爱有加，纷纷加入跳舞热潮，但要留意这种舞的动作难度较高，不是人人适合。但如果想对Hip Hop文化有更深入的认识，或想加入跳舞行列；就要留意详细介绍：
Hip-Hop起源于80年代，BPM约在90-110拍，中文翻译为嘻哈。 Hip-Hop前生是Rap和一点点的R&B，再加上各种磨片的音效声，属于80年代开始年轻人爱玩的音乐。Hip-Hop舞从字面上来看Hip是臀部；Hop是单脚跳，Hip-Hop则是轻扭摆臀，可以看出它的出处。Hip-Hop涵有有Rap的饶舌和较R&B复杂的节奏以及电唱机的音效，另外在墙上涂鸦也是Hip-Hop文化的延伸。随意又健康（不磕睡）的party若有Hip-Hop助兴是很容易交上朋友的。
HIP - HOP的组成可分成五个要素：音乐、舞蹈、涂鸦、刺青和衣著。
R&B与HIP-HOP歌词方面就不太一样由于HIP-HOP源于美国的黑人,所以他们的歌词都是对社会的不满,对生活,对家庭的不满,粗口会比较多不过也因人而异现在很多hip-hop都融入了新的元素
本人建议你去听国外的hip-hop,听中国的很容易使你把HIP-HOP,R&B弄混
R&B的全名是Rhythm&Blues，一般译作"节奏怨曲"。广义上，R&B可视为“黑人的流行音乐”，它源於黑人的Blues音乐，是现今西行流行来和摇滚来的基础，Billboard杂志曾介定R&B为所有黑人音乐，除了Jazz和Blues之外，都可列作R&B，可见R&B的范围是多么的广泛。近年黑人音乐圈大为盛行的HipHop和Rap都源於R&B，并且同时保存着不少R&B成分。
节奏布鲁斯(R&B)的诞生可以追溯到40年代中期，早期的R&B被被称为跳跃布鲁斯(Jumpblues)。
JumpBlues吸收了爵士乐的吹奏乐器(Horn-drivenlineup)演奏和摇摆乐(Swing)的节奏，也结合了蓝调音乐(Blues)基本重叠唱法(Riff)和弦乐演奏，成为了一种,崭新的音乐形式。也可以说JumpBlues是节奏爵士(RhythmJazz)和布鲁斯(Blues)的结合品。
虽然JumpBlues很大一部份是吸收Blues的特点，但是最后奠定其基本结构使其形成一种崭新的音乐风格却是节奏爵士。但Jumpblues节奏更快，演唱更粗哑，而且其乐器的使用也区别于爵士和蓝调：钢琴演奏节奏强烈，最重要的SAX的演奏也更尖锐。早期的JumpBlues是还是属于黑人音乐：它的演唱者和听众都是黑人。
在JumpBlues中演唱者被称“Shouter“，很多著名的JumpBluesShouter都是来自大乐队(Big-Band)，如BigJoeTurner，他是来自KansasCityjazzbands的。当时还有一些著名的Shouter，如WynonieHarris,RoyBrown,RoyMilton和NappyBrown等。
LouisJordan在JumpBlues的历史上有着很重要的影响,他经常演奏一些歌词诙谐的歌曲,由于这些歌曲特别适宜用来作舞曲,所以越来越多的白人青少年喜爱上了这种音乐．其它如ChuckBerry,JoeLiggins,TinyBradshaw,AmosMilburn,CamilleHoward等黑人音乐家也为都是当时有名的JumpBlues音乐家．
在50年代,由于那些杰出音乐家们的努力,JumpBlues终于冲破了种族界限,成为了为大众接受的新型音乐风格,也正是在50年代JumpBlues易名为“节奏布鲁斯(R&B)”，登上了Billboard榜
摇滚和hip-hop都可以分为好几种,hip-hop西海岸和东海岸的音乐就不同,我建议你去买几本hit-轻音乐,多了解一下摇滚是一样的分为好多种
20世纪30年代，由于美国东南部经济的不景气，使得唱片销量急剧下降，乡村音乐只能通过大量的广播节目而维持它的听众。此时出现了一种现象，原来的演唱组逐渐被个人演唱所替代。如罗伊·阿卡夫（Roy Acuff）、简尼·奥崔（Gene Autry）等人成了这时的焦点人物。在这种背景下，来自德克萨斯的鲍勃·韦尔斯（Bob Wills）在乡村音乐中融入了大量的西部牛仔歌曲（一种来自乡间的浪漫情歌）和摇摆乐的成分，创造了一种类似"大乐队"阵容的西部摇摆（Westen Swing）风格。1933年，鲍勃·韦尔斯将这种集合了舞蹈节奏、提琴音色、大乐队阵容、爵士唱法和架子鼓、失真吉它的新型风格成功地推向了市场，从而使其获得了"西部摇摆之王"的称号。
经过整理的摇滚风格共158 类，但如同有人说过，每个乐队或者每个人就是一种风格，所以有时分太细致是没太多的必要，但前提是，我们必须知道，世界上还有这么多风格类型的音乐值得我们去聆听。
Acid Jazz( 酸性爵士 )
Acid Techno( 酸性数码 )
Adult Alternative Pop/Rock( 成人另类流行/摇滚 )
Album Rock( 专辑摇滚 )
Alternative Dance( 另类舞曲 )
Alternative Pop/Rock( 另类流行/摇滚 )
Ambient( 氛围音乐 )
Ambient Techno( 氛围数码 )
American Trad Rock( 美国传统摇滚 )
Anarchist Punk( 无政府主义朋克 )
Aussie Rock( 澳洲摇滚 )
Big Beat( 重打击乐 )
Blues-Rock( 蓝调摇滚 )
British Folk( 英国民谣 )
British Metal( 英国金属 )
British Punk( 英国朋克 )
British Trad Rock( 英国传统摇滚 )
Celtic( 凯尔特音乐 )
Celtic New Age( 凯尔特新浪潮 )
Celtic Rock( 凯尔特摇滚 )
Christmas( 圣诞音乐 )
College Rock( 学院摇滚 )
Computer Music( 计算机音乐 )
Contemporary Instrumental( 工业时代 )
Country-Rock( 乡村摇滚 )
Death Metal/Black Metal( 死亡/黑色金属 )
Disco( Disco ) Doom Metal( 厄运金属 )
Dream Pop( 梦幻流行 )
Electronica( 电子 )
Euro-Pop( 欧洲流行 )
Experimental Jungle( 试验舞曲 )
Experimental Techno( 数码试验 )
Folk-Rock( 民谣摇滚 )
Funky Breaks( 骤停打击乐 )
Garage Punk( 车库朋克 )
Glam Rock( 迷惑摇滚 )
Goth Metal( 哥特金属 )
Grindcore( 碾核 )
Guitar Virtuoso( 吉他鉴赏家 )
Hard Rock( 硬摇滚 )
Hardcore Rap( 硬核说唱 )
Heavy Metal( 重金属 )
IDM( IDM )
Indie Rock( 独立摇滚 )
Industrial Dance( 工业舞曲 )
Instrumental Rock( 器乐摇滚 )
Jazz-Rock( 爵士摇滚 )
Kraut Rock( 德国摇滚 )
Latin Rock( 拉丁摇滚 )
Madchester( 曼切斯特音乐 )
Neo-Glam( Neo-Glam )
Neo-Psychedelia( Neo-Psychedelia )
New Wave( 新浪潮 )
New York Punk( 纽约朋克 )
Noise Pop( 噪音流行 )
Political Reggae( 政治雷吉 )
Pop Underground( 地下流行 )
Pop-Metal( 流行金属 )
Post-Punk( 后朋克 )
Power Metal( 能量金属 )
Progressive Metal( 前卫金属 )
Proto-Punk( 原型朋克 )
Psychedelic Pop( 迷幻流行 )
Punk( 朋克 )
Punk Revival( 复兴朋克 )
Queercore( 同性恋核 )
Rap-Rock( 说唱摇滚 )
Riot Grrrl( Riot Grrrl )
Rockabilly( 山区乡村摇滚 )
Scandinavian Metal( 斯堪的纳维亚金属 )
Singer/Songwriter( 演唱者/歌曲作者 )
Soft Rock( 慢摇滚 )
Speed Metal( 速度金属 )
Sunshine Pop( 阳光流行 )
Swedish Pop/Rock( 瑞典流行/摇滚 )
Synth Pop( 合成器流行乐 )
Thrash( 鞭挞金属 )
Trip-Hop( Trip-Hop )
Vocal Jazz( 人声爵士 )
Acid Rock( 酸性摇滚 )
Adult Alternative( 成人另类 )
Adult Contemporary( 成人时代 )
Alternative Country-Rock( 另类乡村摇滚 )
Alternative Metal( 另类金属 )
Alternative Rap( 另类说唱 )
Ambient Pop( 氛围流行 )
American Punk( 美国朋克 )
American Underground( 美国地下 )
Arena Rock( 舞台摇滚 )
Baroque Pop( 巴洛克流行 )
Blue-Eyed Soul( 灵魂乐 )
British Blues( 英国蓝调 )
British Blues( 英国蓝调 )
British Invasion( 英国入侵 )
British Psychedelia( 英国迷幻 )
British Rap( 英国说唱 )
Britpop( 英伦摇滚 )
Celtic Fusion( Celtic Fusion )
Celtic Pop( 凯尔特流行 )
Chamber Pop( 会所流行 )
Club/Dance( 舞曲 )
Comedy Rock( 喜剧摇滚 )
Contemporary Celtic( 当代凯尔特 )
Country( 乡村音乐 )
Dark Ambient( 黑暗氛围 )
Detroit Rock( 底特律摇滚 )
East Coast Rap( 西海岸说唱 )
Ethnic Fusion( Ethnic Fusion )
Experimental( 试验音乐 )
Experimental Rock( 试验摇滚 )
Folk-Jazz( 民谣爵士 )
Funk Metal( 疯克金属 )
Fusion( Fusion )
Garage Rock Revival( 复兴车库摇滚 )
Glitch( 电子脉冲 )
Goth Rock( 哥特 )
Grunge( 垃圾摇滚 )
Hair Metal( 微金属 )
Hardcore Punk( 硬核朋克 )
Hardcore Techno( 硬核数码 )
House( 歌剧 )
Indie Pop( 独立流行 )
Industrial( 工业 )
Industrial Metal( 工业金属 )
Jazz-Rap( 爵士说唱 )
Jungle/Drum 'N Bass( 舞曲/鼓与贝斯 )
LA Punk( 洛杉朋克 )
Lo-Fi( 低保真 )
Merseybeat( 默西之声 )
Neo-Prog( Neo-Prog )
New Romantic( 新浪漫 )
New Wave of British Heavy Metal( 英国重金属新浪潮 )
No Wave( 无浪潮 )
Political Folk( 政治民谣 )
Pop( 流行 )
Pop/Rock( 流行/摇滚 )
Post-Grunge( 后垃圾 )
Post-Rock/Experimental( 后摇滚/试验 )
Progressive House( 前卫歌剧 )
Prog-Rock/Art Rock( 前卫/艺术摇滚 )
Psychedelic( 迷幻音乐 )
Pub Rock( 酒吧摇滚 )
Punk Metal( 朋克金属 )
Punk-Pop( 流行朋克 )
Rap-Metal( 说唱金属 )
Rave( 锐舞 )
Rock & Roll( 摇滚 )
Roots Reggae( 根源雷吉 )
Shoegazing( Shoegazing )
Slowcore( 慢核 )
Space Rock( 太空摇滚 )
Stoner Metal( 石人金属 )
Surf( 海浪音乐 )
Symphonic Black Metal( 黑色交响 )
Techno( 数码 )
Trance( Trance )
Twee Pop( 矫饰流行 )
World( 世界音乐 )
所以这么说吧,你只要把这些音乐种类搞懂,你就知道哪首歌是摇滚了这需要你自己去听感受,别人给你说不清楚
zhuanzi：
西方音乐简史
古希腊罗马音乐
时间约为公元前3200年~公元400年。这部分的音乐资料只能从考古而来，从发掘出的绘画、雕塑及少量流传下来的诗歌文学与哲学著作可以进行了解，但几乎是不可能聆听与欣赏。有资料统计这一阶段残存下来的乐谱还不到10件，但是从残存下来的雕塑等诸多文化遗产可以看出曾经存在过的辉煌与成就，古希腊的大哲学家都曾对音乐进行过讨论与研究，这被后人视为西方音乐之源。
中世纪音乐
西元476年罗马帝国瓦解后，希腊、罗马文明变趋衰微。 日耳曼人统治欧洲西半部，历史上称为“黑暗时期”，也就是“中世纪时期”。
文艺复兴音乐
文艺复兴时期约为公元1450-1600年，在中世纪“新艺术”的基础上，更加追求人性的解放与对人的内心情感的抒发与表达。这时的音乐家在人文主义思潮的推动下，对复调音乐进行了发展和变革，声乐与器乐逐渐分离而独立发展。这一时期五线谱已得到完善，印刷术也运用到曲谱上，这都使音乐的传播更加便利和广泛。这一时期有以下几个较有影响力的乐派。
尼德兰乐派：主要音乐活动在尼德兰的一批音乐家。创作内容多为弥撒曲与经文歌等宗教音乐，也有世俗音乐。代表人物有迪费、若斯坎、班舒瓦、奥克冈等。
威尼斯乐派：在1530-1620年间的一个器乐乐派，其特点是音响气势宽广宏大、对比效果鲜明。创作内容有铜管乐与弦乐的重奏曲、管风琴的前奏曲、幻想曲与托卡塔等。代表人物有维拉尔特、A加布里埃利等。
罗马乐派：此时期的一个专门创作服务于宗教作品的乐派，以无伴奏合唱的形式为主。代表人物有帕莱斯特里纳、GM纳尼诺、F索里亚诺等。
巴洛克音乐
巴洛克音乐指欧洲在文艺复兴之后开始兴起，且在古典主义音乐形成之前所流行的音乐类型，延续期间大约从1600年到1750年之间的150年。
早期代表：蒙泰威尔第 | 许茨
中期代表：A斯卡拉蒂 | 珀塞尔 | 吕利 | 帕赫贝尔
晚期代表：巴赫 | 亨德尔 | 维瓦尔第 | D·斯卡拉蒂 | 泰勒曼 | 拉莫
乐器作品的类型
组曲（Suite）
奏鸣曲（Sonata）
协奏曲（Concerto）
赋格曲（Fugue）
罗曼尼斯卡（Romanesca）
创作技法
数字低音（basso continuo）
顽固低音（basso ostinato）
赋格（fugual polyphony）
竞奏（concertato medium）
即兴演奏（improvisation）
古典主义音乐
指的是1730－1820年这一段时间的欧洲主流音乐。海顿、莫扎特和贝多芬是古典主义音乐的杰出代表，由于他们都在维也纳度过自己的创作成熟时期，因而也被人称作“维也纳古典乐派”。
早期代表：海顿 | 萨马丁尼 | C·P·E·巴赫 | 格鲁克
中期代表：莫扎特 | 克雷门蒂
晚期代表：贝多芬 | 舒伯特 | 库劳 | 帕格尼尼 | 胡梅尔
浪漫主义音乐
浪漫主义主要用于描述1830—1850年间的文学创作，以及1830—1900年间的音乐创作。
早期代表：贝多芬 | 凯鲁比尼 | 韦伯 | 帕格尼尼 | 罗西尼 | 贝利尼 | 多尼采蒂 | 舒伯特
前期代表：门德尔松 | 肖邦 | 舒曼 | 李斯特
中期代表：威尔第 | 瓦格纳 | 奥芬巴赫 | 勃拉姆斯 | 小约翰·施特劳斯 | 布鲁克纳 | 弗兰克 | 古诺 | 比才 | 圣-桑
民族乐派代表：格林卡 | 强力集团 | 柴可夫斯基 | 斯美塔那 | 德沃夏克 | 西贝柳斯 | 阿尔贝尼兹
后浪漫主义代表：福莱 | 马勒 | 理查·施特劳斯 | 拉赫玛尼诺夫 | 埃尔加 | 格拉祖诺夫
现代音乐
也称20世纪古典音乐，是指自1900年起至今，继承欧洲古典音乐而来的一个音乐纪元，音乐门派繁多，风格多样。
著名二十世纪“传统”的古典音乐作曲家
其中分为浪漫主义和印象/神秘主义两类，后者是前卫的现代音乐的先驱。
新浪漫乐派作曲家
理察·施特劳斯（Richard Georg Strauss)
塞缪尔·巴伯（Samuel Barber）
伦纳德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein）
阿隆·科普兰（Aaron Copland）
约翰·科利里亚诺（John Corigliano）
乔治·盖希文 (Geogre Gershwin)
亨里克·戈雷斯基（Henryk Górecki）
霍华德·汉森（Howard Hanson）
罗伊·哈里斯（Roy Harris）
霍夫哈奈斯（Alan Hovhaness）
古斯塔夫·霍尔斯特（Gustav Holst）
阿拉姆·哈恰图良（Aram Khachaturian）
科林·麦菲（Colin McPhee）
西贝流士（Jean Sibelius）
二十世纪前期的印象乐派作曲家
德布西(Achille-Claude Debussy)
拉威尔（Maurice Ravel)
奥托里诺·雷斯庇基（Ottorino Respighi)
米约（Darius Milhaud）
莉莉·布朗热（Lili Boulanger）
普契尼（Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo María Puccini)
拉赫曼尼诺夫（Sergei Rachmaninoff）
雷夫·佛汉·威廉斯（Ralph Vaughan Williams）
史克里亚宾(Alexander Nikolayevich Scriabin)
格罗菲(Ferde Grofé)
现代性的
许多种音乐都被赋予所谓现代性的名词，但即使如此它们之间常有非常大的差异。会如此的原因，在于认为二十世纪这一段时间，世界上有极大的改变，有着全新的社会和活动的意义。而所谓艺术也应该接受这样全新的基础，也就是一种新的美学。现代性撷取十九世纪的进取精神、对于严谨态度和技巧进步的慎重，然而把艺术从十九世纪的规则和形式释放出来。取一个例子来说，建筑师弗兰克·劳埃德·赖特以工具来制图，并非他无法使用徒手制图，而是他认为“机器是未来，所以我想用机器造美”。在二十世纪流行的各式音乐运动，包括新古典主义、序列主义、实验主义、概念主义（Conceptualism）都可以追溯至此概念。
与现代音乐相关的音乐分类
1第二次世界大战前
印象主义（Impressionism）
表现主义（Expressionism）
新古典主义（Neo-classicism）
新国民乐派（Neo-nationalism）
2第二次世界大战后至1960年代前
序列音乐（Serialism）、整体序列音乐（Total serialism）
偶然音乐（Aleatory music）、随机音乐（Stochastic music）、不确定性音乐（Indeterminacy music）、无声音乐（Silence piece）、先锋派（Avant-garde）、实验派（Experimental）
电子音乐（Electronic music）、录音带音乐（Tape music）、合成器音乐（Synthesizer music）、计算机音乐（Computer music）、噪音音乐（Noise music）、具体音乐（Concrete music）
31960年代以后
第三潮流（Third stream music）
极简主义（Minimal music，Minimalism）
新浪漫主义音乐（New romanticism）
实验音乐（Experimental music）
4世纪末之前
微分音音乐（Microtone music）
镶嵌音乐（Collage music）
新音色（New color）
5流行音乐（Popular music）
爵士乐（Jazz）
乡村音乐（Country Music）
摇滚乐（Rock & Roll）
姓名：劳尔·冈萨雷斯·布兰科
英文全名：Raul·Gonzalez·Blanco
出生日期：1977年6月27日
国籍：西班牙
身高：180米
体重：67kg
位置: 前锋\\前腰
婚姻: 1998年夏天与西班牙名模马曼桑斯结婚。
效力俱乐部：皇家马德里
球衣号码： 俱乐部7号 国家队10号
首场国际比赛：1996年10月9日，西班牙0-0平捷克
2000年欧锦赛预选赛最佳射手
1995年、1997年、2001年西班牙足球甲级联赛冠军
1997年西班牙超级杯冠军
1998年、2000、2002年欧洲冠军杯冠军
1998年丰田杯冠军
1998年丰田杯最佳球员
1998-1999赛季西班牙甲级联赛最佳射手
1999-2000欧洲冠军联赛最佳射手以及最佳前锋
2000-2001赛季西班牙甲级联赛最佳射手
2000-2001欧洲冠军联赛最佳射手
职业经历 国内比赛 欧洲两杯 国家队
出场 入球 出场 入球 出场 入球
94-95皇家马德里 28 9
95-96皇家马德里 40 19 8 6
96-97皇家马德里 42 21
97-98皇家马德里 35 10 11 2
98-99皇家马德里 37 25 8 3
99-00皇家马德里 34 19 15 10
00-01皇家马德里 35 24 12 7
01-02皇家马德里 34 14 12 6
02-03皇家马德里 9 6 6 4
劳尔(Raul Gonzalez Blanco)出生在马德里的市郊。成为圣克利斯托巴尔省球队的一员令劳尔的父亲感到自己找到了生命中的动力，于是当劳尔13岁时，他的父亲就和马德里竞技俱乐部的青年队签订了劳尔职业生涯中的第一份合同。
劳尔在各级青年队中进步得很快，看起来不久他就将会成为职业队的一员，但是就在这个时候，马德里竞技队的老板希尔(Jesus Gil y Gil)为了节省开支，将整个青年队全部解散。
由于失去了自己效力的球队，劳尔只能来到了马德里竞技的夙敌皇家马德里队，在这里很快就迎来了成功：1994-1995赛季，劳尔在皇家马德里C队开始了自己的辉煌，他在前七场比赛中打进13球。
1994年10月，当时的主教练巴尔达诺将这个天才的年轻人选进了他所执教的皇马一队。在17岁零四个月时，劳尔成为了皇家马德里历史上代表一队参加正式比赛的最年轻的球员。在这之后，劳尔令人们注意到他并不比布特拉格诺(Emilio Butragueno)差，很快他就在成为西班牙新的超级球星的道路上顺利前进。在劳尔的第一个赛季中，他出场28次打进9球，跟随球队夺取当年的西班牙联赛冠军。
劳尔在1996年10月底一次代表西班牙国家队参加国际比赛，但是虽然他在1998年FIFA法国世界杯的预选赛中表现十分出色，他还是只拥有一个令人失望的决赛。劳尔在世界杯的决赛阶段中只有一次完成了90分钟的比赛，仅仅射入一球，而西班牙队也在第一阶段结束之后就被淘汰。
西班牙队在法国世界杯上的糟糕表现在国家队中引起了大的变革，一些年纪大的球员逐渐退出了国家队。而在俱乐部比赛中保持高进球率，帮助皇家马德里接连赢得联赛冠军和欧洲冠军杯冠军的劳尔成为了新组建的年轻的国家队中的基石。2000年欧洲杯的预选赛中，劳尔打进11球成为最佳射手，但是在比利时和荷兰，劳尔再次感受到痛苦，在与后来成为冠军的法国队之间进行的四分之一决赛中，劳尔在最后一分钟罚丢点球，失去了将比分扳平的机会。
劳尔在国际赛场上的矛盾表现令很多最好的足球评论家感到迷惑，他们声称这就是在FIFA2001年度世界足球先生的评选中劳尔输给自己的队友菲戈(Luis Figo)、仅获得第三名的重要原因。尽管如此，劳尔依然被认为是打破为西班牙国家队进球最多纪录的最有希望的球员，目前的纪录由劳尔的俱乐部队友耶罗(Fernando Hierro)保持
姓名：罗伯特-卡洛斯（r_carlos）
国籍：巴西
场上位置：后卫
出生日期：1973年04月10日
身高：168厘米
体重：70公斤
现效力俱乐部：皇家马德里
曾效力俱乐部：圣保罗联合 帕尔梅拉斯（巴西） 国际米兰
克鲁伊维特
英文名: Patrick Kluivert 位置: 前锋
生日: 1976-7-1 现效力球队: 瓦伦西亚
国籍: 荷兰 现球队效力时间: 2005
身高: 189cm 前效力球队: 纽卡斯尔
体重: 81Kg 号码: 9
戴维斯
英文名: Edgar Davids 位置: 中场
生日: 1973-3-13 现效力球队: 托特纳姆热刺
国籍: 荷兰 现球队效力时间: 2005
身高: 169cm 前效力球队: 国际米兰
体重: 68Kg 号码: 5
C-罗纳尔多
英文名: Cristiano Ronaldo 位置: 中场
生日: 1985-2-5 现效力球队: 曼彻斯特联
国籍: 葡萄牙 现球队效力时间: 2003
身高: 184cm 前效力球队: 里斯本竞技
体重: 75Kg 号码: 7
姓名： 吉格斯
英文名称：Ryan Giggs
粤语译音：杰斯
国籍： 威尔士
出生日期： 19731129
出生地点：
身高：
体重：
场上位置： 中场
场上编号： 11
所属团队： 曼联 威尔士
姓名： 罗伊·基恩
英文名称：Roy Keane
粤语译音：坚尼
国籍： 爱尔兰
出生日期： 19710810
出生地点：
身高： 179
体重： 71
场上位置： 中场
场上编号： 16
所属团队： 曼联 爱尔兰
转会费： 375万英镑
转会记录： 球员详细资料 罗伊·基恩1971年8月10日出生在爱尔兰科克，其足球生涯始于爱尔兰兰布莱斯队，1993年由诺丁汉森林队转会加盟曼联队。1994、1996、1997、1999以及2000赛季获得英格兰联赛冠军；1994、1996、1999年获得英格兰足总杯冠军；1999年获得欧洲冠军杯冠军以及丰田杯冠军。
大卫·贝克汉姆 David Beckham
国籍： 英格兰 England
俱乐部： 西班牙皇家马德里俱乐部
场上位置： 前卫
球衣号码： 俱乐部7号 国家队7号
身高： 182cm
体重：7392 kg
婚姻状况： 已婚
生日： 1975-05-02
出生地：莱顿斯通
姓名：亨利
生日：1977年08月17日
血型：型
郊力球队： 英国阿森纳 体重：83公斤
位置：前锋
身高：188厘米
球员介绍
自1999年从尤文图斯转会阿森纳队之后，亨利就成为世界最出色的前锋，他是目前最令人害怕的锋线杀手。
马克奥维马斯 Marc Overmars
巴塞罗那11号
位置：前锋（左中右）
出生地点：荷兰emst
国家：荷兰 75场国家队比赛
出生时间：1973年3月29日
身高175 cm 体重72 kg
首次为巴萨出战：2000年7月20日
曾效力球队：
1990-1991赛季 go ahead（荷兰）
1991-1992赛季 威廉二世（荷兰）
1992-1993赛季--1996-1997赛季 阿贾克斯（荷兰）
1997-1998赛季--1999-2000赛季 阿森纳（英格兰）
2000-2001赛季至今 巴塞罗那
奥维马斯属于传统的速度型边锋。尽管已经32岁，但是任何球队都不能忽视他的速度。在过去10年中，奥维马斯几乎参加了荷兰队所有的世界大赛。
国语名 菲利普·科库
粤语名 高古
英文名 Philippe Cocu
性别 男
出生日期 1970年10月29日
年龄 自己算
星座 天蝎座
身高 182 厘米
体重 76 千克
国籍 荷兰
民族 不知道反正不是汉族有没有荷兰族？
出生地 荷兰埃因霍温
现效力俱乐部 埃因霍温
场上位置 中场
球衣号码 8
本赛季红牌总数 0
本赛季进球总数 2
本赛季乌龙球数 0
姓名：德科（Deco Souza）
国籍：巴西/葡萄牙
位置：中场
出生日期：1977年8月27日
身高：174CM
体重：73kg
现效力俱乐部：巴塞罗那
曾效力俱乐部：波尔图 萨格罗斯 阿尔维加
辉煌战绩
德科是一名巴西裔球员，最早效力于巴西国内的圣保罗俱乐部，2003年获得葡萄牙国籍，正值巴西人斯科拉里执教葡萄牙，他入选国家队曾遭至众多国家队老成员反对，但随着德科在波尔图的出色表现，并帮助球队赢得联赛冠军和欧洲冠军杯冠军。球迷称其为“超级德科”。
职业生涯统计
赛季 俱乐部 出场数 入球数
2003-04 波尔图 - -
2002-03 波尔图 30 10
2001-02 波尔图 30 13
2000-01 波尔图 31 6
1999-00 波尔图 23 1
1998-99 波尔图 6 0
1997-98 波尔图 6 0
1997-98 萨格罗斯 12 2
1996-97 阿尔维加 32 13
姓名：罗纳尔迪尼奥（Ronaldinho）
国籍：巴西
场上位置：前锋
出生时间：1980年03月21日
身高：181厘米
体重：72公斤
现效力俱乐部：巴黎圣日尔曼
曾效力俱乐部：克鲁塞罗（巴西）
辉煌战绩
17岁时在美洲杯上一鸣惊人，是巴西最有潜质的年轻选手，但他还需要在世界大赛上证明自己。
罗纳尔迪尼奥是巴西最有潜质的年轻选手，他控球技术出色，擅长中路快速突破，球风与罗纳尔多相似，他全名叫罗纳尔迪尼奥，但人们更喜欢把他叫作小罗纳尔多,他在1997年美洲杯一战成名，被认为是罗纳尔多之后巴西新一代前锋代表1998年他与格雷米奥队签约，但是，随着他在世界上声名远播，仅仅在2年后就离开了球队。众多欧洲俱乐部对他趋之若骛，但是，最终巴黎圣日尔曼队得到了他的加盟。虽然他于2001年春天就来到了法国首都，但是，由于他的原俱乐部与巴黎圣日尔曼俱乐部因为几亿法国法郎的法律纠纷，使他直到八月才得以参加了第一场正式比赛。罗纳尔迪尼奥在圣日尔曼队的开局并不顺利，但他很快就成为了球队的球星之一。他的带球技术和任意球是法甲联赛中最好的，他一共打进了9个联赛入球，这样出色的状态也为他赢得了入选巴西国家队的机会。
当他在2000年联合会杯(6个进球)和悉尼奥运会预选赛(9个进球)中两次成为最佳射手后，罗纳尔迪尼奥开始掩盖住他的偶像罗马里奥的光芒，也使斯科拉里最终决定放弃这位老将，而启用年轻的罗纳尔迪尼奥。“从他14岁起我就知道他了，”罗马里奥承认说。“我在格雷米奥队的时候他就跟着我，那时他还在青年队踢球。为巴西国家队效力对我来说是很轻松的事情，我们知道并不是每个球员在球场上都能做到这一点。”
这位格雷米奥的天才在每一次出场中不断的提高自己，在去年世界杯上他几乎已经成为斯科拉里计划中不可或缺的部分。他的敏捷与大胆重新为巴西队找来了自罗纳尔多受伤以来就罕见的进攻性。
姓名：马奎斯（Rafael Marquez）
国籍：墨西哥
场上位置：后卫
出生日期：1979年2月13日
身高：182cm
体重：75kg
现效力俱乐部：巴塞罗那
曾效力俱乐部：阿特拉斯、摩纳哥
辉煌战绩
墨西哥国家队队长，去年世界杯上对阵意大利队时因成功防守住了对手的强力中锋维埃里而一战成名，转会到巴塞罗那将使他有更多的机会在世界球迷面前证明自己。
2002/2003赛季技术统计
法甲
出场次数 30
出场时间（分钟） 2543
进球数 1
职业生涯统计
赛季 俱乐部 出场数 入球数
1996/1997 阿特拉斯 24 2
1997/1998 阿特拉斯 20 1
1998/1999 阿特拉斯 33 3
1999/2000 摩纳哥 23 3
2000/2001 摩纳哥 15 1
2001/2002 摩纳哥 21 0
2002/2003 摩纳哥 30 1
姓名：哈维（Xavi Hernandez）
国籍：西班牙
位置：前卫
出生年月：1980125
身高：168cm
体重: 66 kg
现效力俱乐部：巴塞罗那
曾效力俱乐部：——
辉煌战绩
赛季 球队 出场 进球
03-04 巴塞罗那 35 4
02-03 巴塞罗那 29 2
01-02 巴塞罗那 35 4
00-01 巴塞罗那 20 2
99-00 巴塞罗那 24 0
98-99 巴塞罗那 17 1
姓名：巴尔德斯（Víctor Valdés）
国籍：西班牙
场上位置：守门员
出生日期：1982年1月14日
身高：186cm
体重：76kg
现效力俱乐部：巴塞罗那
曾效力俱乐部：——
辉煌战绩
2002/2003赛季技术统计
西甲 冠军联赛
出场次数 14 3
出场时间（分钟） 1260 270
进球数 0 0
职业生涯统计
赛季 俱乐部 出场数 入球数
2002/2003 巴塞罗那 14 0
姓名：普约尔（Carles Puyol）
国籍：西班牙
位置：后卫
出生年月：1978413
身高：178cm
体重: 80kg
现效力俱乐部：巴塞罗那
曾效力俱乐部：——
辉煌战绩
巴塞罗那队的“小狮王”在出道仅仅5个赛季之后，便已经成为了队中的精神领袖级人物。普约尔在场上作风极为顽强凶悍，联赛与国家队中多次上演血肉之躯挡出对手射门的场面。
由于出色的个人能力，普约尔近年来几乎在俱乐部队中打遍了左中右各个位置，而这种多面手的特点也让他成为了国家队后防线的全面补丁，此前由于国家队左后卫位置相对较弱，普约尔多场比赛出现在左路，但随着萨尔加多最后时刻因伤退出，普约尔非常可能回到自己最为擅长的右后卫位置上。
赛季 球队 出场 进球
03-04 巴塞罗那 27 0
02-03 巴塞罗那 32 0
01-02 巴塞罗那 35 2
00-01 巴塞罗那 17 0
99-00 巴塞罗那 24 0
姓名：范布隆克霍斯特 性别：男
英文名：van Bronckhorst 出生年月：19750205
身高：178cm 体重：67kg
国籍：荷兰 籍贯：
项目：足球 位置：后卫
俱乐部： 俱乐部号码：
国家队号码：5号
范布隆克霍斯特简介
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为了国家队的位置，他从枪手军团来到巴萨。
姓名：范博梅尔（Mark van Bommel）
国籍：荷兰
场上位置：前卫
出生日期：1977年4月22日
身高：187cm
体重：84kg
现效力俱乐部：埃因霍温
曾效力俱乐部：福尔图纳斯塔德
范博梅尔属于大器晚成型的选手，直到2000年他才首次代表荷兰国家队参加同塞浦路斯的国际比赛。
1999年范博梅尔来到了埃因霍温，在第一个的赛季中他在33场比赛打入6球，这对一名中场选手来说着实不易。02-03赛季，他因为腹股沟受伤错过了一些场次，但依然帮助球队夺取了联赛冠军。
在2004年欧锦赛中，范博梅尔参加了荷兰队的七场预选赛，在中场位置上有着稳定的发挥。防守稳健，进攻犀利是他的主要特点。
2003-2004赛季技术统计
出场次数 23
出场时间（分钟) 1780
进球数 6
职业生涯技术统计
赛季 俱乐部 出场数 入球
03-04 埃因霍温 23 6
02-03 埃因霍温 28 9
01-02 埃因霍温 23 4
00-01 埃因霍温 32 7
99-00 埃因霍温 33 6
98-99 福尔图纳斯塔德 31 5
97-98 福尔图纳斯塔德 31 1
96-97 福尔图纳斯塔德 19 -
95-96 福尔图纳斯塔德 27 -
94-95 福尔图纳斯塔德 31 7
93-94 福尔图纳斯塔德 13 -
92-93 福尔图纳斯塔德 1 -
姓名：莱昂内尔·梅西
英文名：Lionel Andres Messi
生日：1987年2月14日
身高：169 cm
体重：65 kg
现效力俱乐部：巴塞罗那
历史开始是在幸福的轨道上行进。7岁的时候这个小家伙就在纽维尔儿童队倍受称赞。但梅西在11岁时被诊断出发育荷尔蒙缺乏，而这会阻碍他的骨骼生长。家里的经济条件难以承受小梅西的治疗费用，因此全家决定移民去西班牙寻求解决之道。在2000年9月，年仅13岁身高只有140cm的梅西去了巴塞罗那试训。加泰罗尼亚人毫不犹豫的就给他在俱乐部注册并安排他去医疗部接受治疗。现在这名来自罗萨里奥的17岁小伙子已经长到了170cm。在2004年，他成为巴塞罗那历史上在正式比赛中代表一线队出场的最年轻的球员。当生活再次回到幸福的轨道上来时，这位阿根廷国青队的小将期待能够再进一步。
姓名：久利（Ludvic Giuly）
国籍：法国
场上位置：前锋
出生日期：1976年7月10日
身高：164cm
体重：64kg
现效力俱乐部：巴塞罗那
曾效力俱乐部：里昂、摩纳哥
姓名：埃托奥（Samuel Eto'o）
国籍：喀麦隆
场上位置：前锋
出生日期：1981年3月10日
身高：179cm
体重：75kg
现效力俱乐部：巴塞罗那
曾效力俱乐部：勒加内斯、皇家马德里、马洛卡
辉煌战绩
喀麦隆年轻优秀的射手，去年世界杯上是喀麦隆国家队的主力前锋，并打进过一个进球，速度是他的优势。
2002/2003赛季技术统计
西甲
出场次数 30
出场时间（分钟） 2492
进球数 14
职业生涯统计
赛季 俱乐部 出场数 入球数
1997/1998 勒加内斯 28 3
1998/1999 皇家马德里 1 0
1999/2000 马洛卡 13 6
2000/2001 马洛卡 28 11
2001/2002 马洛卡 30 6
2002/2003 马洛卡 30 14
胡里亚诺贝莱蒂 JULIANO BELLETTI
巴塞罗那2号
位置：后卫（右/中）
出生地点：巴西卡斯卡维尔
国家：巴西 37场国家队比赛
身高179CM 体重74KG
出生时间：1976年6月20日
首次为巴萨出战：
曾效力球队：
1993-1994赛季--1994-1995赛季 克鲁塞罗（巴西）
1995-1996赛季--1997-1998赛季 圣保罗（巴西）
1998-1999赛季 米涅罗竞技（巴西）
1999-2000赛季--2001-2002赛季 圣保罗（巴西）
2002-2003赛季--2003-2004赛季 维拉雷尔（西班牙）
2004-2005赛季至今 巴塞罗那
个人荣誉：巴西国家队 2002世界杯冠军
应该是Roy Kim
具体的可以参考：http://baikebaiducom/linkurl=kkclLZMYym4PmR_CjR_mr_eg55rJA-V2N06GJigc1c7U5hWUirQSqyfTT0dZ4LNghD3O2DA35M4EBTQTwL-55UW20jQDp6tEtrKBW38zgJe
什么是摇滚
（转于交大日新论坛）
究竟什么是摇滚，这个问题需要回答千百遍，事实上只要有新一代出现在音乐的殿堂，这个问题就会被再度提起，那么，什么是Rock N’ Roll呢首先，摇滚不仅是一种音乐形态，实际上它是一种“人生的态度和哲学“，也正因为如此，摇滚乐才有别于一般流行音乐(Pop Music)。虽然现在一些歌手在演奏中使用吉它Solo，并使用了很多回授（Fadeback）、失真（Distortion）等效果器，鼓的部分也跟真的一样十分Heavy， 但是由于在创作时缺少了“精神“这一主旨，因此充其量也只是用“摇滚“包装的流行音乐罢了。
“精神“其实用一字即可形容，那就是“变“。早期的Rock结合了蓝调与乡村音乐(Blues & County)，而实际上这两种乐风在当时的观念中是互相矛盾的。当时五六十年代的美国种族歧视依然十分深，黑人与白人在生活习惯及人文思想上有很大不同，甚至在传统上就是白人听乡村音乐，黑人听蓝调或是福音音乐(Gospel Music)，彼此界限分明。而如今的Apollo却被视为现代美国音乐的奇葩，真是风水轮流转。当时有许多的音乐人对这种划分不满，于是将这种音乐揉合在一起，形成了摇滚乐的形态。早期的艺人有如:Buddy Holly & The Cricket，、Bill Haley & The Comets、Chuck Berry、 Elvis Presley
在英国方面当然首推Beatles等，他们都是缔造这个“摇滚世纪“的元勋。当然早期的摇滚只是在音乐风格上做了突破，但是到了六十年代开始，有人在它的内容上做更深刻的探讨，音乐本身就是应该反映社会现象的，而美国的六十年代可以说是多事之秋。黑白之间的抗争与冲突持续升温、鹰派与鸽派的政争、反战团体的扩散、嬉皮(Hippy)文化的兴起这些都成为词曲作家丰富的创作素材。在这类作品中最具代表性的人物不外乎：Bob Dylan， Patti Smith， Jackson Brown， Neil Young，Stephen Nash， David Crosby， Graham Nash(即后来的C。S。N。Y。 全称Crosby， Still， Nash & Young)， Credence Clearwater Revival等乐队，他们的作品中我们可以体会出当时的美国青年的心理。
而在当时的美国西海岸又发展出“Psychedelic Rock“(也有人称之为“Acid Rock“)，这实际上是一分为二的，在错误的观念中以为这种风格的音乐是在吸食迷幻药物产生了创作灵感而写出的东西，实际上它是藉由音乐将我们的冥想空间打开，而达到类似服用药物以后的效果，这是一般大众误解最深的一点。
早期的 Jefferson Airplane， Grateful Dead， The Byrds， The Doors等都是这类音乐的佼佼者。在这个时期英国方面在前卫摇滚(Progressive Rock)上有很好的成绩，例如 Genesis， King Crimson， Pink Floyd等乐队。
和美国乐坛上的发展相互辉映的七十年代初期，可以说是摇滚的全盛时期，一些硬摇滚(Hard Rock) 的乐队如: Deep Purple， Buchman Turner Overdrive，Led Zeppelin， Kiss， Aerosmith， Mott， The Hoople， Black Sabbath，Uriah Heep， Alice Cooper， Blue Oyster Cult， The Who 都是大家所熟悉的甚至到九十年代的今天仍然屹立于国际歌坛，当然他们在乐风上已经有很大的改变，而七十年代中期后，由于Disco音乐的出现兴起，使摇滚步入了真正的黑暗期，一些老牌乐队抵挡不这阵Disco风，纷纷改弦易辙，而在这个时候却有一群年轻的音乐人发展出另一类Rock--朋克摇滚(Punk Rock)， 它的中心思想是只要想玩音乐就可以玩，不一定要讲求技巧或是乐理，重要的是在情绪的发泄上，因此在乐曲的结构上颇为简单，和弦的应用与鼓的节奏成为主干，这一派对后来的新音乐(Modern Rock) 的发展产生了极大的影响。
到了八十年代， Hard Rock 在编曲上更加细致，电吉它部分由于高科技效果器的应用，使得音色变化更多，也更加凶悍，更有些乐队受 Punk Rock的影响，衍生出了激流金属( Thrash Metal) 或是速度金属(Speed Metal)，而通常这类乐队对反核，反污染，甚至反拜金主义都有很深入的探讨，但是往往由于措词太直接而招致一些“社会卫道士“假道学的攻击，反而一些词义肤浅但是造型亮丽的乐队打着“Heavy Metal“的招牌大肆贩卖其“泡泡糖音乐“却受到市场的接纳，实在是令人为之气结。
九十年代呢相信大家都有自己的了解，不用多说了吧。
如果你是刚刚进入摇滚这个领域的，不妨去找一找The Doors的作品认识一下谁是Jim Morrison， 为什么他的作品会被当作文学而不只是歌词，他对六七十年代的美国社会的批判以及对当时美国人心理的剖析，又岂是现今乐坛上充斥的风花雪月可以比拟的! 而 Led Zeppelin 为什么成为摇滚国度中鼻祖级的乐队 “Stairway to Heaven “ 为什么会受到历代乐迷们的青睐Jimmy Page 又为什么会是众多吉它手心目中的神呢 这一切的问题，只要你仔细地听一听他们的作品就会知道它们的答案了。
关于摇滚乐
“摇滚乐”到底是个什么东西？没有人能搞得清（至少在现在的中国，至少对于现在的大多数中国人是这样）。“摇滚乐”使大多数人能立刻联想到的是嬉皮士、酗酒、吸毒、滥交、玩世不恭、愤世嫉俗、自杀、绝望、固执、堕落、奇装异服、世界末日等等等等。
其实这些相关的联想只是一些表相，对于真正的摇滚文化，对于遮藏在这些“皮相”之下的“核”，你是否有兴趣去了解呢？真正的摇滚文化至少可以提炼出这样一个缩微的全貌：嬉皮文化、艺术摇滚、朋克乐、先锋音乐、重金属等。
50年代ROCK’N’ROLL这一词汇被创造。在我们的《学生英汉词典》里它的意思是：摇摆舞（抑或摇摆乐）。而把10多20年之后出现的PUNK（朋克）称为摇滚乐，这种注释实际上是明显错误的。ROCK’N’ROLL实际上就是摇滚乐。一般来说最初的摇滚乐大多用电吉他等演奏，极富节奏，有很强的煽动性，适于跳舞，是一种流行音乐。“摇滚乐”被创造的同时，出现了BEATNIK（比特尼克）一词，它指的是50年代末出现的一批年青人，行为乖僻、着装怪异，以此公然反抗当时的道德，藉以表现自我，被称为垮掉的一代。BEATNIK（比特尼克）之后，稍晚一点，到60年代末又出现了 HIPPY 即是今天我们众所周知的“嬉皮”，HIPPY 的复数HIPPIES 被译为“嬉皮士”。“嬉皮”的意思是：用怪异的服装和乖僻的生活习性来表现他们的个性，来排斥固有的社会习俗和惯例的人。嬉皮文化是整个摇滚文化的基础和土壤，它的口号是“爱与和平”，这是所有摇滚乐撕去表层遮掩后最真诚的本核，是我们最终应该皈依的摇滚精神。60年代最为著名的摇滚东队是 THE BEATLES（“披头士”四人乐队，亦译为“甲壳虫”乐队）当时的车载收音机中播放的几乎全是披头士的歌曲。嬉皮文化由此开创了摇滚史上的黄金篇章，开创了一段最辉煌的摇滚盛世，令人几度午夜梦回。但嬉皮士用毒品薰出的这种自慰文化和将自身放到远离大众、远离摇滚本质的空中楼阁里的艺术摇滚亦只是昙花一现。
70年代，PUNK（朋克）这一词汇被创造，就象50年代 ROCK’ N’ ROLL 被创造一样。PUNK（朋克）是被英国人叫起来的，但它最初的源头却在美国，以 MONKS （僧侣乐队）等为旗手。其中最著名的“三和弦论”是朋克乐的经典之论。朋克基督 RAMONES ——拉孟氏乐队——向世人宣称：“我们是朋克，我们对三个基本和弦外的其它和弦没任何兴趣，这就足够了。”这是摇滚史上移山填海的三个和弦，拉孟氏的愤怒，咒骂，诙谐，以及一个个荒唐不经的小故事，甚或连那些漫不经心或扭曲绝望的爱情都被这三个和弦淋漓尽致地展示了出来。“三和弦论”的朋克乐是一种极其民主化、大众化的摇滚，可以很容易地勾起别人的模仿欲，吉他、贝斯、鼓，你也可以去做，许多伟大的朋克乐队就是在街头巷尾，车棚，仓库里弹响了他们的第一个音符。PUNK 在《现代英汉词典》中可以作名词也可以作形容词，大致的意思是：废物、废话、小流氓、小阿飞、年轻无知的人，半朽的木头，火绒（名词）；无用的、腐朽的、朋克的、颓废派的——指70年代英国青年反对以钱为中心的社会价值的运动，尤其以含暴力、粗话为特色的音乐来表达（形容词）。PUNK 字面上的意思显而易见是贬意的，但字面背后关于“颓废派”的注解又隐隐有点褒奖的味道。所以关于朋克人们就始终迷迷糊糊，就始终有两种态度：有人视其为异端，渴望像当年教会烧死布鲁诺一样烧死异端。在他们眼里，朋克就是魔鬼，就是癫痫症，就是瘟神，是歇斯底里的疯狂，是肆无忌惮的自暴自弃。朋克们草率而神经质地埋葬了自己，也埋葬了这个属于他们自己的世界；他们宣称：“我不这样做谁来这样做？天空之下一片浑浊。我不这样做谁会知道该怎么做？”他们只字不提爱情，他们没有明天，更不相信希望。他们不但自己这样做，并恶毒地教唆其他人也去这样做，更何况被他们教唆的多是一些孩子—— 一些少不更事的孩子。朋克是亚文化中的亚文化，它只是来自社会底层的街头无所事事的浪荡子们愚蠢而嘶哑的叫嚣，是年轻人荷尔蒙分泌过盛的荒唐衍生物，是末世的徽章，是人类历史上空前的一次大规模的摇尾乞怜。它不是艺术，是躁音，煽动性是它或许具备的一丁点意义。朋克应成为过街老鼠，要人人赶打。与之截然相反的是另外一些人的看法，他们热爱朋克，认为这其实是一次大规模的造反，而且造反有理。朋克对他们来说，是一种最诚实的摇滚乐，是摇滚精髓最坦荡、最狂野、最放肆的诠释，是摇滚精神的核心、灵魂与脊梁。什么是朋克？朋克是建筑在背叛基础上的对当代文明颇为精致的嘲讽与破坏，他们以为人只有勇于敢于说：不！”只有敢于去抹杀那些企图将你窒息死的清规戒律，只有敢于向发光的圣体上吐痰，人们才会不断前进，才会找到真正隶属于自己的充满真正人性的幸福。关于朋克，至少有这两种旗帜鲜明的态度。或许还有第三、第四种，但是——这些解释与观点对吗？或许。我只能说或许。
我最近一次听的国内摇滚作品是“无能的力量”还是“演义”已经想不起了。但后者在手边，可能是最近听的：）“演义”我只想说一句，唐朝老了。激情不在，但是更有理性；没有新意，但还不算是垃圾，比其他……哦，不说了，题目就是不骂中国的摇滚了：）
想想九三年拿到“梦回唐朝”时的震撼，我记忆尤新。长时间的满耳外语，突然有国人的声音，实在是高兴的不得了。那时对他们的崇拜就和崇拜LED ZEPPLINE一样。不过后来随着时间的演绎，对他们专辑的进一步解构，说句实话，他们的水平也就是一般的重金属音乐上融合了中国的文化，在特殊的年代具有特殊的意义。
相比之下，更具有中国音乐代表性的是老崔和当年的魔岩三杰。老崔其实是一个真正的摇滚者，在某种意义上，他可以和BOBDYLAN相提并论。他的巅峰，我始终认为是”红旗“那张，虽然先后遭禁和解禁，被人骂的体无完肤，不论是摇滚评论还是社会评论。但是，如果你能耐心的听一次，那你就会发现很多形式下的内容。我一共听了六十次，前前后后，最多的时候是每天一次，每天都会觉得新的东西冒出来，只有一点不变，那就是对老崔的佩服。最早不喜欢权威，因此也不太把老崔放在眼里。从那以后，又回头听了他的老歌，真的是好象是走进了一个被我遗弃的天堂：）不得不说，音乐素养还是他高，就好比大家少爷和野孩子比教养一样(现在的拥迈们不要砍我）。“快让我在雪地上撒点野”其实就是早期老崔对”红旗“的一种风格尝试。他一直求变，而不囿于一格，这也正是大家骂他的原因。但是为什么我们说NEIL YOUNG是大师，就不能容忍老崔呢？的确，“力量”里是有很多电子和JAZZ的成分，其实今天音乐进一步融合，很难一定确定某种风格是否属于某种流派了。老前辈们都试过乡村等等的流派，那老崔加点其它的风格有何不可呢？
魔岩三杰，曾是我们的希望，但何勇过于纯真，张楚太是理想，豆子又那么的世故，所以注定了不会有结果。但他们的作用是无法比拟的，正是他们的成功，带动了中国摇滚的发展，才会有今天的如此之多的所谓摇滚。当然，很多人都有贡献，不是一两个人的：）
后来张炬死了，我就不再过问国内的摇滚了。其实很长时间，大家在什么是摇滚上还是很模糊的。在电台里，我听到过人说那英是摇滚，这当然夸张了。但是田姐和小谢说是摇滚就是惑人耳目了，动力火车，怎么看也不是，还有总之，大家还没搞清谁是摇滚，倒不是说大家不好，只是说明了一点，现在音乐在融合，像六七十年代那么具有标志性的摇滚已经很少了。
但少归少，并不是说阿狗阿猫都可以玩摇滚。我们可以不玩真正的摇滚，但不可以借着摇滚的名义亵渎她。而现在的摇滚斗士们做的就是这项工作：）甚至总是那几个三和弦也叫摇滚，呵呵，不说了，又有违宗旨了。
我不相信我们没有创造力，我只知道我们曾辉煌过，看见过希望。音乐是一种沉淀，是对民族和文化的反思，也是精神的解放。自然不是无赖骂街那么简单的。摇滚要有自己的，因为她本就是民乐，所以不能强学别人的，妄自菲薄。摇滚又是一种多元的世界文化，所以也不能闭门造车，自以为是，看谁谁不对。到现在，也许是我听大不多，不关心下一代：）但是，从听的为数不多的地上和地下音乐来看，心态还是不很好。也许这句话我不配说，但我想，这里也不能顾及自己的形象了，总是要有利发展为好：）
没有菜料做不了好菜，没有生活就不会有摇滚。不知道这个比喻对否。
老实说，上面这么些东西想把Rock N’ Roll说清楚是不可能的，了解个大概吧摇滚绝不是抱个吉他乱弹一气，绝不是一种噪音，也绝不是社会底层人才玩的。。如果说R&B是一种生活方式，那么Rock就是从生活中升华出来的东西。是一种思想、一种理念、一种精神。摇滚博大精深，oooo认为凡是流行的，只要是表现抽象的事物恐怕都可以归为摇滚。甚至可以将New Age归为摇滚！大音量，金属声不是摇滚！摇滚歌手之所以用它是为了打开你闭塞的心扉。。呵呵，这是oooo的解释，实际上这是他在宣泄自己，当然也希望影响你。
美国乡村音乐:
1920年代：乡村音乐的诞生
Jimmie Rodgers的混合音乐风格，Carter家族的坚持传统的风格，Vernon
Dalhart的流行乐风格。界于这些之间，他们勾画出了美国独有的音乐文化乡村音乐
的草图。
他们的才能得助于当时的时代气候：如若大量的无线电和录音产品被弃之一边，
美国风格的音乐就会被禁固起来，得不到传播，那么乡村音乐也是无法在1920年代被
创造出来的。
Dalhart也许已为大多数人所遗忘，但他却是乡村音乐的第一位大明星。出生于
德克萨斯州东部Marion Try Slaughter的一个牧牛家庭的他，在1910年来到了纽
约，找到了一份在葬礼上唱歌的工作。然后，他参加了轻歌剧的表演。他的录音生涯
开始与1924年他的"囚徒之歌"（"The Prisoner's Song"）及其反面的"97遗
骸"（"The Wreck of the Old 97"）的发售。他的用特有的方式演唱南部山区的歌
曲，赢得了大家的欢迎，并获得了他在乡村音乐中的首个百万销量。
为了寻求更大的成功，录音公司开始向南部派出星探。Victor录音公司的Ralph
Peer发现了JimmyRodgers和Carter家族，在1927年分别为他们在Bristol和Va录了
音。"这些录音在乡村音乐历史上独具重要性。"资深乡村艺人Johnny Cash这样说。
Rodgers和Carter家包括了A P ，拥有纯真音色的妻子Sara，以及吉他高手
Maybelle（Sara的堂妹）， 在形成两种不同风格音乐传统上，他们起到了非常重要
的作用。
Rodgers结合了蓝调（Blues）、白人山区歌谣(Yodels)、民谣（Fulk Tunes）
的风格来演唱关于游荡者和码头工人。而Carter一家则着眼于家园、上帝、母亲、家
庭和信仰。用的是一种安逸的、谐和的曲风。Maybelle的"Carter Lick"成为了乡村
乐历史上最有影响力的作品。
Rodgers在他的年代颇为流行。当结核病使他虚弱，他却始终不愿放慢疯狂出片
的速度。他对妻子说，"我想要穿着我的鞋死去。"
对于大多数象Carter家族的艺人，演唱只是业余的。在录音间隙，Sara说，"我
们会回家种棉花。"为了省钱，A P 在他们的演出海报上统一印上了他们的名字、
一句承诺词"节目保证精彩"，然后下面是许多横线，用来填写演出的日期和地点。
Dalhart的知名度日渐衰落。40年代，他在Conn 的Bridgeport的一家宾馆做夜
间服务生，直到1948年过世。
任何关于90年代的乡村音乐的探讨都必须从Garth Brooks开始，他是乡村音乐有
史以来专辑最畅销的艺人，而且举办过那种带有夸张的摇滚风格的演唱会。
Garth提及地受到影响的艺人有George Jones，流行歌手James Taylor，以及颇
具魅力的摇滚乐队Kiss，这使他的乡村音乐站产出从未有过的精巧，流行。而有一些
乡村艺人，象Reba McEntire和Brooks&Dunn，也跟着把他们自己的演出舞台转版得
绚丽复杂。
Reba曾是个竞技歌手，她的天才超越了她那个时代的所有女艺人。她拥有的一系
列畅销金曲，为她在商业运作中牢牢地确立了自己的地位。
Alan Jackson则与Garth Brooks形成了鲜明的对比，他是一个新传统主义者
（80年代的乡村音乐主流风格），他收集过Hank Williams的小刀，一把Hank的旧吉
他，当然还继承了他的歌曲风格那种简朴但不失真挚的感觉。
90年代的人们亦是听着摇滚乐成长起来的第一代，这自然影响到了乡村乐。今天
的乡村电台交替播放着传统的乡村歌曲以及那些受益于比the Carrers乐队大的多的
现代乡村音乐。
这十年被认为是乡村乐的另一个发展高潮，但是不象80年代的**《都市牛仔》
（Urban Cowboy）那样风靡一时。90年代的乡村乐似乎是稳步发展。当摇滚乐已经侵
占了大多数的电台时，乡村电台却联合起来，坚守自己的阵地，使其成为全美最大规
模的电台形式。根据乡村音乐协会的最新统计，目前全美全日放送的乡村音乐电台有
2，105家。285家电台，其间会穿插播放体育和访谈。
乡村音乐分类
早期乡村乐（Early Country）
早期商业操作的乡村音乐是与美国南部18、19世纪大不列颠移民带来的传统民歌谣一脉相承的。但早期乡村乐并不坚持口头叙事 的传统，而是经常用小提琴这种乐器奏出旋律，代替人声的作用。乡村音乐家John Carson把这两种传统结合了起来，在1923年他的"78"这首歌中既演唱又演奏，被认为是早期乡村乐的第一首畅销单曲。
这一时期最负盛名的组合无疑是The Carter Family（卡特家族）----他们对乡村音乐发展的重要性怎么描述都不为过。他们是南部民谣传统的坚守者。他们被认为是"乡 村第一家"（The First Family of Country Music），他们的那首歌《Will the Circle Be Unbroken》就象"野花"《Wildwood Flower》一样是乡村音乐的典范，并第一次把Maybelle Carter的极富感染力的吉他风格介绍给人们。The Stoneman of Galax，Virginia也是早期乡村乐的先驱者。
Jimmie Rodgers，"乡村音乐之父"。他把大众对乡村音乐的接受度提高到一个新的水平，并且是流行音乐史上最具影响力的歌手之一。 他那独一无二的嗓音和为潦倒者写的歌词给它带来了全国性的知名度。由此，他为乡村乐打下了一个崭新的牢固的基础。他在那短暂的录 音生涯（1927-33年）的原创，他的歌唱和写曲风格，即使是现在也并未过时。
牛仔音乐（Cowboy）
牛仔音乐来源于美国人对大西部的迷醉，这还体现在好莱坞的**里。乡下人现在变成了打扮漂亮、精神抖擞的牛仔男孩和牛仔女郎 ，唱着来自乡间的浪漫歌曲。展示着孤独大草原中的浪漫景象。西部片中总会拍一个自由的牛仔在一天的辛劳后围着篝火旁唱歌，追逐着 长途汽车的情景。这干干净净的扮相被许多音乐人采用，象Gene Autry，Roy Rogers和The Sons of the Pioneers，这使乡村音乐越来越受到人们的欢迎。
西部摇摆（Western Swing）
一种经济大萧条时期的音乐，诞生在德克萨斯和俄克拉荷马州的脏兮兮的舞厅里，西部摇摆乐把乡村乐的感觉嫁接在复杂的爵士节奏 上。采用不同于传统乡村乐而更接近大乐队（Big band）的阵容（一般包括小号）。Bob Wills不久无可争议地夺取了这一音乐类型的王冠。在即兴演奏方面与他的"德州花花公子"（The Texas Playboys）乐队在一起，他是一个真正的革新者。在任何一个晚上，他都有能力发挥他的同伴和他的最佳状态，这在乡村音乐史 上产生了深远的影响。其他的西部摇摆乐队包括折中音乐形式的创始人Milton Brown（以及他的Musical Brownies）和Spade Cooley。今天，象"睡在轮边"（Asleep At The Wheel）这样的乐队还在继续这一乡村音乐传统。
兰草音乐（Blue Grass）
一种精致的，纯正的，原汁原味的音乐，很容易辨识。折中音乐有两三部和声，激烈的节奏，不受约束的情感。这"孤独而高亢"的 声音产生于20年代末的"弦乐运动"（String-band Movement），成名在来源于创始者Bill Monroe的乐队"兰草男孩"（The Blue Gass Boys），兰草音乐被Bonnie Clyde，The Beverly Hill billies在60年代末极力推动，赢得了一批全新的听众。今天，兰草音乐仍保持者极高的影响力，象著名乡村音乐人Aliso n Krauss就是一列。
酒吧音乐（Honkyu-Tonk）
一种自由进行，经常是很喧闹的音乐形式，产生于战后南方的酒吧。40年代末，乡村音乐的剧集场所由公开社交场合转到酒吧，那 里表演者不再担心再他们的歌曲中要保持宣扬"家庭伦理"，结果，歌词往往反映出现代蓝领工人艰难冷酷的现实状况。
Hank Williams那让女人们着迷和让男人们模仿的歌曲使Honky-tonk这种形式，在40年代初成为了乡村音乐的主流。他活 得就象他所唱得一样，然而他那过了头的生活作风最终导致了他29岁的早逝。
Rockabilly（乡土摇滚）
1953年的孟菲斯，音乐上的种族界限也被划分得一清二楚。大多数黑人听节奏布鲁斯（R&B），而当时的乡村音乐却 是受白人欢迎的音乐。为了寻找一条黑人、白人音乐融合地道路，制作人Sam Phillips要为他的唱片公司"Sun Records"找一个能唱黑人歌曲的白人男孩。于是就有了Elvis Presley----猫王。
制作Bill Monroe的"肯塔基的蓝月"《Blue Moon of Kentucky》这样的经典名曲，再加上培养出"猫王"Elvis Presley这样具有突破性地艺人，制作人Sam Phillips开创了一种后来大家所熟知地混合音乐形式"乡土摇滚"（Rockabilly）。虽然这种音乐形式在50年代并 不怎么受欢迎，但是许多不同的音乐人如Johnny Cash，Jerry Lee Lenis和Carl Perkins都是以录制这类歌曲开始他们的音乐生涯的。
纳什维尔之声（The Nashville Sound）
"纳什维尔之声"主要以钢琴、弦乐和背景和声为配器，与传统的小提琴和班卓琴的伴奏不同，这也是纳什维尔之声的为人所知的特 色。50年代末，随着乡村音乐的逐渐衰落，一些制作人如Chet Atkins和Owen Bradley有意识地在拓展乡村音乐地趣味，并使它更接近主流的pop音乐。
60年代早期，这种转变实现在几乎所有从Patsy Cline到The Browns（借着纳什维尔录音室一大群音乐家地帮助下）的乡村艺人身上，使许多这样的歌曲名列乡村和流行音乐榜地前列。
乡村摇滚（Country-rock）
一种来源于加利福尼亚的音乐形式，后与嬉皮运动交互影响，把他们那"回归自然"的感情带到了乡村音乐中。由于他们吸毒、蓄发 遭到了传统乡村音乐价值的诅咒，乡村摇滚艺人极力想以次开拓那些传统乐迷的口味。
60年代末的先驱者象Gram Parsons（还有The Byrds，Flying Burrito Brothers和后来的Emmylou Harris）把传统的怀乡和心碎的乡村歌曲加上了摇滚的节奏。后来，一些象The Eagles这样的乐队把这种混合音乐形式带上了流行排行榜的榜首。今天，象The Desert Rose Band（由Byrds的合作者Chris Hilman领衔的）还在继续这一音乐传统。
叛道运动（Outlaw）
所谓的"叛道"，只是在强调根源色彩的乡村音乐传统的继续，它是在纳什维尔之声的背叛。这并不是一种新的音乐类型，只是一种 对传统的回归和对当时制作体系的背叛。
这场风暴的中心人物是Willie Nelson。1968年时，纳什维尔对他那较新的更多个人化的尝试的音乐的排斥，使他很沮丧。Nelson由此离开纳什维尔， 到了德州（Texas）的奥斯汀（Austin），在那里他开始了一年一度的音乐会，并吸引了其他一些相似的当时不被注意的歌手 ，作曲人如Waylon Jennings和Kris Kristofferson等。
他们那种淳朴的，根源化的尝试，是为了保持乡村音乐在一味迎合大众流行口味之前，独特的甚至粗野的个人化表现方式。不仅"叛 道运动"迎合了那些彻头彻尾的乡村乐迷，而且在电台和校园中也得到了回应。结果，1976年如Waylon&Willi e所愿，"The Outlaws"成为了乡村音乐史上第一张达到百万销量的大碟，更为带有根源特质的乡村音乐打开了大门。
新传统主义（New Traditional Country）
一种回归到艺术性和音乐性比形象更重要的时代的音乐风格。新传统主义在早期的乡村音乐中找寻灵感，而且是以后颇为大家所知的 新乡村音乐（New Country）的先驱。Ricky Skaggs，一个难得的天才，受Bill Monroe和Ralph Stanley的启发，他超越了当时所有的艺人，并把乡村乐带回了它的根。不仅传统得以发扬、创造，而且还很受欢迎。Skagg s不是孤独的，象Randy Travis凭借优美的旋律和精致的声线把寻传统主义带道了乡村音乐的前端。
新乡村音乐（New Country）
一种用来广义上描述80年代中期回归根源的乡村音乐的形式。但外加了点吉他和鼓，使这种乡村音乐更接近摇滚流行乐。Gart h Brooks，Brooks&Dunn，Shania Twain和LeAnn Rimes等成堆的艺人都使名列于这一目录之下。它并不采纳小提琴、木吉他等乐器，这使其与传统乡村音乐区分开来。
另类乡村音乐
乡村摇滚乐的当代衍生物，强调嘈杂的电吉他，这使它更接近于摇滚乐而不是乡村乐。这个逐渐兴起的运动的名称"No Depression"来源于Carter Family的一首歌，高举着自由自足的旗帜，而他们的唱片亦是由一些独立的小厂牌所出版。Uncle Tupelo（现已逝）和The Jayhawks是这个运动的先锋人物，现今的Son Volt，Wilco和Golden Smog则将其推至高潮。
回归音乐（Retro）
由着清晰的吉他声和富有特质的歌词，回归音乐（Retro）追溯到纳什维尔之声之前的乡村音乐，这是由象Junior Brown，BR5-49，Big Sandy，Fly Rite Boys和Wayne Hancock等音乐人发起的。
歌手/词曲作者
这个日渐壮大的团体来源于新传统乡村音乐中原声音乐的背景。他们的集合地点象由Nashville's Bluebird Cafe，每星期都有"词曲作者之夜"，然后开动脑筋，写出一首歌，领导者包括Lyle Lovett，Steve Earle，the Dead Reckoing Crew（包括Kieran Kane，Kevin Welch和Mike Henderson）。
乡村音乐旁支
凯金音乐（Cajun）
一种节奏欢快，充满切分音的音乐，流传于西南部路易斯安那讲法语的Acadian的人群中。这种音乐主要采用小提琴和手风琴 ，乐队还包括了一个鼓手，但这种音乐仍然被认为更接近原声音乐。Jimmy CNewman，Dong Kershaw和Eddy Raven是当代Cajun音乐的佼佼者。
Conjunto
19世纪末产生于大峡谷附近，Conjunto把波尔卡、华尔兹的节奏与墨西哥民呀融合在一起，Flaco Jimeney和the Texas Tornadoes乐队，是这种音乐的著名的代言人。
Tejano
根源于传统的墨西哥音乐，Tejano（西班牙语的"德克萨斯"）有着它爽朗的歌词和易舞的节奏，在Tejano世界里，E milio和Shelly Larees是两位让人首肯的艺术家。
Zydeco
一种很重的，电声音乐，来源于Cajun音乐与路易斯安那南部克里奥人文化的结合。这种音乐用法语演唱，受布鲁斯新月和非洲 音乐的侵浸。CJ Chenier和Buckswheat Iydeco是Zydeco音乐的最热门的乐队。
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