求 人大复印资料 中国现当代文学研究

复习资料

现代文学史复习资料

1在《新青年》、《新潮》上发表小说的除鲁迅外，还有（杨振声）

2提出“白话文学之为中国文学之正宗”说的是（胡适）

3凌叔华的小说集《花之寺》着力刻划的女性形象主要属于（高门巨族的**）

4茅盾描写从“五四”到“五卅”一代知识分子心灵历程的长篇小说是（《虹》）

5冯至所属的新文学社团是（沉钟社）

6鸳鸯蝴蝶派的主流从题材、内容上来说是（言情小说）

7现代文学史上具有浪漫主义倾向的戏剧团体是（南国社）

8丁玲对知识女性的矛盾心理进行大胆、细腻描写的作品是（《莎菲女士的日记》）

9《蚀》三部曲故事发生的时代背景是（大革命失败后）

10叶圣陶五四时期的小说主要风格是：（冷隽平实）

11中篇小说《二月》的作者是（柔石D ）

12王统照的小说《沉思》属于（抒情小说）

13《骆驼祥子》的主要情节线索是（祥子买车的“三起三落” ）

14老舍的长篇小说《猫城记》属于（寓言体小说）

15巴金的《雪》描写的题材是（工人生活）

16台静农在五四时期参加的文学社团是（未名社）

17一直称自己是“乡下人”的作家是（沈从文）

18长篇小说《风萧萧》的情节特点是（间谍传奇）

20下列作品中反映土地改革的作品是（《太阳照在桑干河上》）

21下列表现妇女解放主题的作品是（《终身大身》）

22下列属于李健吾剧作的是（《这不过是春天》、《梁允达》）

23沈从文散文集《湘行散记》、《湘西》的思想特点是（本土性、本族性与人性的哲理思考）

24沈从文小说创造了多种文体形态，下列不属于沈从文小说文体形态的是（自我抒情小说）

25沙汀《淘金记》所写的内容是（描写恶霸、封建帮会头子以及没落地主之间的斗争）

26提倡“恐怖。狂欢。虔格”为创作的“三道母题”的流派是（战国策派）

27“我来了，我喊一声，迸着血泪，/‘这不是我的中华，不对，不对！’”以上诗句出自于闻一多的：（《发现》）

28小说《啼笑因缘》的作者是（张恨水）

29郭沫若宣扬“舍身报国”的爱国精神的历史剧是（《高渐离》）

30下列属于秧歌剧的作品是（《兄妹开荒》）

31丁玲解放区创作的小说是（《在医院中》 ）

32《七月》杂志和“七月”诗派活跃于（抗战时期的国统区）

33许地山早期小说浪漫主义倾向的三大要素分别是（爱情经历、异域色彩、宗教气氛）

34《长河》是（沈从文的长篇小说）

35戴望舒“七。七”以后诗歌的艺术风格是（朴素明朗）

36倡导无产阶级革命文学的社团主要是（太阳社和后期创造社 ）

37“自由人”指的是（胡秋原）

38“易卜生专号”出现在（1918年《新青年》杂志）

39巴金系列中篇《火》三部曲又被称为（《抗战三部曲》）

40促进了现代散文成熟的文学社团是（语丝社）

41二十年代中期与冰心齐名的“闺秀派”女作家是（庐隐）

42爱姑这一人物，出自鲁迅小说（《离婚》）

43田汉描写海外赤子报国激情的话剧是（《回春之曲》）

44《地之子》的作者是乡土小说作家（台静农）

45无名氏隐居杭州开始潜心创作的作品是（《无名书稿》）

46“五四”文学革命初期，撰文反对新文化运动与文学革命的封建复古主义思潮代表人物是（章士钊）

47对中国现代散文的发展作出最重要贡献的新文学社团是（语丝社）

481926年，徐志摩、闻一多编《晨报副刊。诗镌》所提倡的诗体是（格律诗）

49从现代文学思潮的发展来看，延安解放区文学是（工农兵文学思潮）

50在小说中最早对国民劣根性作出深刻描写和针砭的作家是（鲁迅）

51“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！”喊出这妇女个性解放呼声的人物形象是（子君）

52郭沫若的诗集《瓶》是一部（爱情诗集）

53郭沫若的诗集《星空》表现的是（“五四”退潮时期郭沫若苦闷彷徨的思想感情）

54周作人在“五四”文学革命中的主要贡献是（发表《人的文学》等论文）

55刘半农诗作的主要特色在于（诗体的多样化和平民化）

56中国诗歌会的主干人物穆木天，早期参加的新文学社团是（创造社）

57下列属于《四世同堂》中的一组人物是（大赤包、冠晓荷）

58老舍解剖国民劣根性的小说《二马》采用了（中英两国国民性比较的视角）

59对巴金早期思想和创作有明显影响的是（无政府主义）

60巴金小说《灭亡》中的主人公杜大心是（带有小资产阶级狂热性的革命者）

61在《蚀》三部曲中，表现“革命斗争剧烈时的动摇”的人物形象是（方罗兰）

62茅盾的与1930年中国社会性质大论战有关的小说是（《子夜》）

63茅盾采用日记体形式的小说是（《腐蚀》）

64夭夭这个人物形象出自于沈从文的小说（《长河》 ）

651938年，沈从文以其第二次返乡旅行作为视角，报告与评说家乡历史与现实的散文集是（《湘西》 ）

66《雷雨》内容的时间跨度达30年，但剧情却浓情在（一天之内）

67《雷雨》的结局，揭示周朴园所谓“最圆满、最有秩序的家庭”的帷幕的人物形象是（蘩漪）68左联五烈士之一柔石的小说《为奴隶的母亲》主要揭露了（典妻制）

6930年代初期在文坛上崛起一批青年抒情散文家，他们是（何其芳、丽尼、陆蠡等）

70施蛰存一般被认为是（心理分析派作家）

71有“农民作家”称号的作家是 （赵树理）

72组诗《黄河大合唱》的作者是（光未然 ）

73下列田间诗作中，属于街头诗的是（《假如我们不去打仗》）

74下列具有现代主义色彩的诗人是（穆旦）

75《雅舍小品》的作者是（梁实秋）

76丁玲到达延安解放区以后创作的小说是（《我在霞村的时候》）。

77《七月》杂志和“七月”诗派抗日战争时期活跃于（国统区）。

78许地山早期小说浪漫主义倾向的三大要素分别是（爱情经历、异域色彩、宗教气氛）。

79现代文学史上最早表现女大学生生活的小说是（《海滨故人》）。

80中华全国文艺界抗敌协会的会刊是（《抗战文艺》）。

81倡导无产阶级革命文学的社团主要是（太阳社和后期创造社）。

82“第三种人”的代表人物是（苏汶）。

83被鲁迅赞为“中国最为杰出的抒情诗人”的诗人是（冯至）。

84巴金系列中篇《火》三部曲又被称为（《抗战三部曲》）。

85茅盾《追求》中的“爱情至上”主义者是（王仲昭）。

86二十年代中期与冰心齐名的“闺秀派”女作家是（庐隐）。

87单四嫂子这一人物，出自鲁迅小说（《明天》）。

88沙汀长篇小说“三记”指的是（《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》）。

89郭沫若《瓶》是一组（爱情组诗）。

90无名氏隐居杭州开始潜心创作的作品是（《无名书稿》）。

91在现代文学史上，“农民作家”指的是（赵树理）。

92以《骆驼草》为主要刊物的文学流派是（“京派”）。

93《太阳照在桑乾河上》中，“死不肯翻身的人”是（侯忠全）。

94提出文学改良“须从八事入手”的理论建设文字是（《文学革命论》）。

95MZD《在延安文艺座谈会上的讲话》发表于（1942年 ）。

96曹禺根据巴金同名小说改编的四幕话剧《家》，其新的艺术构思主要表现在（以觉新、瑞珏、梅的关系为线索）。

97茅盾所谓“中国布尔乔亚开山的同时又是末代的一位诗人”指的是（徐志摩）。

98“袋里无钱，心头多恨”、“于世无补”、自卑颓唐的“零余者”形象较多出现在（郁达夫笔下）。

99穆旦诗中的“我”，其特点是（是分裂残缺、矛盾痛苦的“自我”）。

100夏衍创作的讲述科学家俞实夫在抗战现实面前终于由不问政治到投身抗战洪流的故事的剧本是（《法西斯细菌》）。

101以“平和冲淡”风格的美文小品见称于世的作家是（周作人）。

102从文体形态看，沈从文的《八骏图》是（讽刺小说）。

103艾青抗战初期的重要诗作主要收在诗集（《大堰河》）。

104三十年代初“民族主义文学”的实质是（自由主义文学）。

105融古今中外的优长于一身，将小说推向大俗大雅的境界的作家是（张恨水）。

106“五四”新文化运动的主要阵地是（《新青年》）

107中国最早的话剧团体是（春柳社）

108左联成立后，文坛上出现的“民族主义文学”是一个（国民党的文学派别）

109郭沫若的诗集《恢复》写于（大革命失败后）

110郭沫若历史剧的艺术特色是（浪漫主义和诗情）

111“五四”时期的“问题小说”受到的影响主要来自（俄国文学）

112郁达夫30年代的小说《迟桂花》主要表现了（隐逸的思想）

113朱自清发表于“五四”之后的抒情长诗是（《毁灭》）

114许地山的《空山灵雨》是（散文集）

115老舍所属的民族是（满族）

116《爱情三部曲》指的是（《雾》、《雨》、《电》）

117巴金创作于抗战时期的作品是（《火》三部曲）

118在《家》的高家三代人中，第二代克字辈属于（迂腐的卫道士、荒*的纨绔子弟）

119宣称“我只想造希腊小庙”，“这神庙供奉的是‘人性’”，把人性当作文学表现的终极理想的作家是（沈从文）

120下面属于沈从文小说《边城》的一组人物是（翠翠船总 傩送老船夫）

121沈从文小说《丈夫》表现的思想内涵是（对穷苦人不幸命运的同情与追问）

122曹禺描写复仇的一部话剧是（《原野》）

123下面属于《雷雨》的一组人物是（周朴园鲁大海 四风）

124曹禺控诉“损不足以奉有余”社会的剧作是（《日出》）

125长篇小说《光明在我们的前面》的作者是（胡也频）

126散文集《画廊集》的作者是（何其芳）

127萧涧秋这个人物形象出自于（柔石的《二月》）

128以下符合张天翼小说创作特色的判断是（富有喜剧色彩和讽刺性）

129下列属于“七月”派的一组诗人是（绿原、鲁藜、阿垅、牛汉）

130《马凡陀的山歌》属于（政治讽刺诗）

131艾青到延安以后发表的诗集有（《黎明的通知》

132下列属于无名氏的两部小说是（《北极风情画》、《塔里的女人》）

133赵树理的小说成名作是（《小二黑结婚》）

134水生嫂这个人物出自（《荷花淀》）

135延安文艺整风后解放区最早出现的、富有代表性的长篇叙事诗是（《王贵与李香香》）

136沈从文《长河》中的女性形象是（夭夭）。

137以《抗战文艺》为会刊的社团是（“文协”）。

138《平民文学》一文的作者是（周作人）。

139晚清文坛“诗界革命”的代表人物是（梁启超）。

140“鸳鸯蝴蝶派”通常又称（“礼拜六”派）。

141郭沫若的自叙传小说是（《漂流三部曲》）。

142二十年代中期与冰心齐名的“闺秀派”女作家是（庐隐）。

143巴金最后一部长篇小说是（《寒夜》）。

144“汉园三诗人”得名于（三位诗人合出的一部诗集名《汉园集》）。

145《毁灭》是朱自清的一部（抒情长诗）。

146吕纬甫这一人物，出自鲁迅小说（《在酒楼上》）。

147鲁迅收入《野草》一集中，为纪念“三。一八”惨案而作的文章是（《纪念刘和珍君》）。

148《猫城记》是（老舍的寓言体小说）。

149被誉为“七月”派“小说重镇”的作家是（路翎

150话剧最初被称作（文明新戏（“新剧”）

151《金粉世家》的作者是（张恨水）。

152新月诗派提倡“新格律诗”的阵地是（《诗镌》）。

1531938年成立的“文协”的全称是（中华全国文艺界抗敌协会）。

154三十年代提倡幽默、闲适、性灵小品的主要是（论语派）。

155无名氏的创作总体上倾向于（浪漫主义）。

156田汉创作的以刘金妹、梁若英、李新群三位女性为主人公的作品是（《丽人行》）。

157老舍笔下信奉“钱本位而三位一体”的市侩哲学的主人公是（“老张”）。

158《暴风骤雨》中的老孙头是（赶车老把式）。

159现代最早的白话新剧剧本是（《终身大事》）。

160旗帜鲜明地提出文学革命的“三大主义”的理论建设文章是（《文学革命论）。

161以主人公赵惠明的日记暴露国民党特务统治黑幕的小说是（《腐蚀》）。

162曾在上海与丁玲、胡也频一起编辑《红黑》、《人间》等杂志的作家是（沈从文）。

163以老子《道德经》中“天之道损有余而补不足；人之道则不然，损不足以奉有余”作题记的作品是（《日出》）。

164以浓郁的异国风光和人物的流浪生活、求生意志为内核的新型浪漫抒情小说的作者是（艾芜）。

165艾青到达延安以后创作的诗作是（《黎明的通知》）。

　　音乐剧《歌剧魅影》赏析

　　概述

　　歌剧魅影（The Phantom of the Opera）是一部安德鲁·洛伊·韦伯（Andrew Lloyd Webber）作曲的百老汇音乐剧。

　　又译：歌声魅影、剧院魅影或歌剧院的幽灵。原著：《歌剧幽灵》作者：加斯通·勒鲁

　　1986年首演，于1988年获得七项托尼奖，是史上最成功的音乐剧之一。1986年伦敦的首演由麦克尔•克劳福德和莎拉•布莱特曼担任男女主角，至今全球已有16个制作版本

　　剧院魅影可以说是一部折射着后现代魅力的剧作，首先它成功的改编了盖斯东·勒鲁（Gaston Leroux，1868-1927）的原作小说，既保留了原作的风格又使之更适合舞台演出，提升了作品的可看性，其次，巧妙的戏中戏令观众徘徊于现实与虚幻之间。尤其是追逐幽灵的那一场戏，整个剧院，台上台下、四面八方响起了幽灵的声音，使观众置身其中，因为那句“我在这里”似乎就在他们的身边，就在隔壁的包厢，而那幕吊灯突然坠落的戏也着实令气氛紧张刺激到极点，前排观众的惊叫与台上演员的呼声连成一片，在这方面，舞台设计玛莉亚·布琼森自然功不可没。

　　在全剧中，一首“All I Ask of You”的旋律反复出现，劳尔与幽灵对这首歌的不同演绎表现了他们各自对于女主角克莉丝汀不同的爱情，最后这一主题在管弦乐中浮现，显示了爱情最终战胜了悲剧。

　　简介

　　[1]本片描述十九世纪发生在法国巴黎歌剧院的爱情故事。时值1882年，在歌剧院的地窖深处，传说住着一名相貌丑陋、戴着面具、却学识渊博的音乐天才，多年来他神出鬼没，躲避世人惊惧鄙夷的目光，被众人称之为“魅影”(杰拉德·巴特勒饰)。他动辄以鬼魅之姿制造各种纷乱，赶走他讨厌的歌手，甚至还干涉歌剧院的主角人选和剧码安排。

　　在无意间，魅影发现小牌女歌手克莉丝汀(艾米·罗森饰)拥有不凡的天赋美声，让他倾慕不已。激赏之余，魅影决定不计一切代价，将年轻貌美的克莉丝汀调教成首席女高音。然而，最初发自于精神层面的音乐之爱，却逐渐转化成为强烈的占有欲。走火入魔的魅影更以实际行动，把所有妨碍克莉丝汀歌唱事业的人一一除掉。

　　后来，戏院的投资人劳尔(帕特里克·威尔森饰)认出克莉丝汀是他的儿时玩伴，两人坠入爱河。魅影发现后，自觉遭到背叛，怒而砍断舞台大吊灯的铁链，让整座华丽的水晶灯砰然粉碎在观众席上。随着魅影的破坏愈来愈血腥疯狂，克莉丝汀对他的感情也逐渐从迷恋转为恐惧、害怕和怜悯。

　　半年后，劳尔跟克莉丝汀秘密订婚，魅影突然现身于歌剧院的化装舞会，强迫歌剧院演出他亲手谱作的歌剧《唐璜》，并指名由克莉丝汀担任女主角。心烦意乱的克莉丝汀，半夜奔至父亲坟前哭诉，劳尔则誓言要与魅影周旋到底。

　　在《唐璜》首演当日，歌剧院四周布满警察，孰料魅影竟然杀死男主角，亲身改扮上场，与克莉丝汀演对手戏。在戏演到最高潮时，克莉丝汀当众扯下他的面具，魅影羞愧心碎之际，动手将克莉丝汀掳至他的地下密室。劳尔追踪至地下，和魅影展开对决，却被他用绳索勒住，魅影藉此要胁克莉丝汀答应求婚。

　　为了保护爱人劳尔，克莉丝汀毅然倾身，狠狠吻着魅影那张仿佛被地狱诅咒的脸。至此，这场爱情的胜负已定。绝望的魅影送走紧紧相拥的这对恋人，在警察和群众闯入地下密室前，悄然隐去，只留下一张似笑非笑的凄凉面具……

　　--------------------------------------------------------------以上内容摘自歌剧魅影

　　以下是我对此影片的感想……

　　这部音乐剧的剧情非常棒，音乐完美而无法挑剔。对这部音乐剧，我印象最深的是人物。刻画最深，描写最多的是“歌剧院幽灵”魅影和女主角克莉丝汀。

　　克莉丝汀对魅影的感情是复杂的，魅影于她是最重要的人，是老师，是父亲，是朋友，是天使……但不是爱情。她爱的人是小时候的玩伴、英俊富有的拉乌尔子爵。

　　魅影，是一个特别的存在，她依赖魅影，就像女儿依赖父亲，尊敬父亲，同样，女儿也不会爱上父亲。克莉丝汀认为教她的人是“音乐天使”，天使引领并守护着她。然而天使是神秘而陌生的，一直与她同在 却从来不露脸，这使她有所怀疑及害怕。甚至觉得教导她的是来自天上的声音，是父亲派来的天使。

　　克莉丝汀想知道这个躲藏着的天才到底是一个怎样的人，所以当她被引导着来到魅影的地下室后，由于好奇心，想解开一直以来的谜团，掀开了魅影的面具。然而，魅影一直都为这个脸孔而深深的自卑，当丑陋的脸孔暴露在爱人的面前，这种美与丑的反差，使他自惭形秽，于是，他的恐惧转化成狂暴，暴怒中的他把克莉丝汀推倒在地，并口出恶言，这种狂暴与之前的温柔和蔼形成强烈的反差，使克莉丝汀感到震惊，害怕，同情，不解与迷茫……到底这是不是她印象中的天使？……

　　后来，她还是去到父亲的墓地，表达她对魅影的复杂情感。魅影给她的是不真实的感觉，而劳尔更加实实在在。然而，她不可能就此丢弃魅影，所以在劳尔可以除掉魅影的时候，她是不忍心的。

　　在化妆舞会中出现的疯狂的魅影吓到了克莉丝汀，使她害怕与不安。她也很矛盾，在魅影的善与恶中抉择。当她在舞台上再次掀开魅影的面具，她不再恐惧，当她再次被带到地下室时，对魅影基本上已经不再同情了。在劳尔为了她出现在地下室的时候，就更加坚定了对劳尔的爱。即使最后离开，她其实还是回头，是一种对父亲的不舍……

　　魅影，由于相貌的丑陋，小时候被称为“恶魔之子”“怪胎”困在笼子里，被虐待，被嘲笑，被观赏，导致了心灵的扭曲，以及对美的强烈向往。

　　歌剧院就是他的游乐场，他的艺术国度，而当他发现了极具天赋的克莉丝汀后，就悉心的教导她。克莉丝汀唱出他的音乐，同样的，他的创作灵感也由此而生。克莉丝汀就是他的面具，他的心灵，他的一切。

　　他所有的热情，所有的情感，所有的心血，所有的渴望、梦想和追求，都集中寄托在克莉丝汀身上，很理所当然的，就以为美丽温和的克莉丝汀是属于他的。同样，魅影也认为克莉丝汀是他的音乐天使，他的化身，他的灵感来源……

　　克莉丝汀的成功也就是他的成功，因此，他也需要克莉丝汀登上舞台的巅峰。他为了使克莉丝汀尽快得到荣耀，不惜伤害其他人。他是孤独的，也从来没有人教导他：杀人是不对的（甚至小时候他就是通过杀人而获得自由的）。他只活在自己的世界里，沉浸在自己的音乐世界里。同时，克莉丝汀也几乎就是他的一切。

　　他不敢以真面目示人，更怕克莉丝汀像以前的人那样用怪异的眼光来看他。所以，他一直躲在暗处，偷偷的渴望天堂，偷偷的追求美。 他爱克莉丝汀，他把音乐赐给克莉丝汀，让她的歌声振翅飞翔。 所以，当他发现克莉丝汀爱的是其他人时，很理所当然的认为那是背叛，认为本该属于他的东西被夺走了……

　　他在伤心之余，想起克莉丝汀与劳尔的誓言，由于被背叛与不甘心，他要诅咒克莉丝汀…… 他变得疯狂……在现实中的不到的，他通过作品来《唐璜》来寄托他的渴望。并且，他还有一丝希望，希望自己还有机会，希望克莉丝汀在最后可以接受他……当他明知道外面都是围捕他的军队是，仍然亲自出演《唐璜》，用克莉丝汀与劳尔的誓言，对克莉丝汀深深的告白的时候，那种痛苦挣扎的近乎哀求的神情，也深深的牵动了我的心，眼泪在此刻夺眶而出。然而，克莉丝汀在这时候掀开了他的面具……

　　他丑陋的面孔在一次暴露在众人面前，于是他又变得疯狂，再次把克莉丝汀带到他的地下室。他以为葬送他爱情的就是这张脸，而实际上葬送他爱情的是他扭曲的心灵。不过，魅影也并非就真的无药可救。他还有良知，还有感情。当他以劳尔的生命威胁克莉丝汀的时候，当克莉丝汀为了爱人的生命主动吻他，表示愿意与他共度一生的时候，他就知道自己并不是单单想得到克莉丝汀的人，如果克莉丝汀的心不在他身上，克莉丝汀不快乐，他也不会快乐。最后，他还是放走了克莉丝汀。放过她，也放过自己。最后对克莉丝汀说的就是“我爱你”所以希望她幸福。当克莉丝汀离开之后，他的音乐就不存在了，他打碎了镜子，离开了梦想的殿堂……

　　不可忽略的，克莉丝汀和劳尔的爱情。他们青梅竹马，一见面已被对方深深的吸引，很快的相爱。一种对童年的依恋，对彼此的爱。

　　劳尔温柔，机智勇敢。他不惧怕魅影，不被魅影摆布，并与魅影展开斗争。他了解克莉丝汀，并且在克莉丝汀迷茫和恐惧不安的时候在她身边帮助他，保护她。

　　对克莉丝汀而言，劳尔更加真实，可靠，值得共度一生。劳尔也是真心的爱着克莉丝汀，在克莉丝汀去父亲的坟墓的时候，就立刻骑马追赶过去，并在关键时刻出现，与魅影决斗，不让克莉丝汀受到幽灵的魅惑。 特别是后来劳尔为了克莉丝汀而跳进机关陷阱的勇敢和机智，宁愿牺牲自己的生命也希望克莉丝汀得到自由的深情，都让人觉得克莉丝汀的选择是正确的，劳尔是一个真正值得克莉丝汀爱的人……

　　剧中的其他人物，我就不多写了。克莉丝汀的舞蹈老师是唯一知道所有真相的，是一个关键性的人物，没有她，也不会出现后来的天才。

　　故事的结尾也耐人寻味。但年迈的伯爵来到妻子克莉丝汀墓前的时候，鲜红的玫瑰分外引人注目，表达了一种永恒的爱……

马可（1918-1976）作曲家, 江苏徐州人。

曾在河南大学化学系学习，后在冼星海的感召和引导下，参加河南抗敌后援会巡回演剧第三队。1937年后从事抗日宣传活动,1939年抵延安，在鲁迅艺术学院音乐工作团工作、学习，得到冼星海、吕骥等人的指导，记录、整理过大量民族资料。后在东北解放区从事音乐活动，解放后任中国音乐学院副院长。一生写了二百多首（部）音乐作品，其中以歌曲《南泥湾》、《我们是民主青年》、《咱们工人有力量》、《吕梁山大合唱》，秧歌剧《夫妻识字》歌剧《周子山》（与张鲁、刘炽合作）、《白毛女》（与瞿维、张鲁、向隅等合作）、《小二黑结婚》，管弦乐《陕北组曲》等流传最为广泛。

在音乐理论研究上，除了对冼星海作专题研究，著有《冼星海传》外，还涉及到新歌剧的发展、戏曲音乐改革、革命音乐传统和群众音乐生活等各方面的问题，并著有《中国民间音乐讲话》、《时代歌声漫议》等书和二百余篇论文。他在歌曲创作、歌剧创作、音乐理论方面，都作出了重要的贡献，为人们留下了丰富的遗产。1978年他的部分歌曲被编入《马可歌曲选》出版。以他为首集体创作的《哀乐》是现在国内最正式的傧仪用曲