【奔走在打工路上的农民诗人李永普】 农民诗人

　　蓬乱的头发、拉碴的胡子、油黑的衣领，一副紫铜色偏黑的脸颊，四处打工拼搏的烙印，无法掩蔽他坚毅倔强的性格。　　《星星》《绿风》《南国诗报》《芳草》《当代诗人》《高雄青年》《花莲青年》《躬耕》《南阳日报·白河副刊》等报刊发表的200多首诗歌，无不洋溢着他的汗水和心血。

他就是河南省作家协会会员、南阳青年诗人、农民建筑工李永普。

出身贫寒诗才横溢

1965年10月，李永普出生在邓州市赵集镇河北村一个贫寒家庭。因家庭特困且兄弟姐妹众多，年仅15岁的李永普高中辍学后，便跟邻居当起学徒学做沙发。

学业的被迫放弃，并不意味着对文学追求的放弃。在做学徒的日子里，他大量阅读了痖弦、洛夫、余光中等著名诗人的诗歌。忙里偷闲时，李永普就试着写诗。他把打工的真切体验，和对生活的真切感触，融入心池意境和诗歌创作。

短短数年，他就相继在《中国青年报》《星星》《飞天》《南国诗报》《佛山文艺》等刊物，发表多首诗歌。

他的诗歌，透着从社会最基层对社会生活和人生阅历的深深感悟与沉思。如他在诗歌《鱼》中写道：悲怆如水 /一条河流之于我们/翔实而具体/它以蓝色创伤之镜/收藏或反馈/随波逐浪的苦难和眼泪/岁月一派盲目黑暗/一些外在天气/伤及循规蹈矩的秩序……一些冒险家/我们中的兄弟姐妹/循着抄袭复制误入歧途/终因水断路绝/晒尸他乡一去不归……一群小鱼/横斜飞掠中激起水花/那不叫欢快/肯定后面/有一条大鱼/想吃掉它们。

1995年初夏，台湾《花莲青年》主编林文栋先生，收到李永普的《鱼蛙虎》等诗歌作品时，就曾这样称赞李永普：先生作品颇具大时代气息和黄土地情感。先生居白河汉水之交，秉承杜少陵与孟襄阳之大家文气，令人叹为观止……

而此时的李永普，囊中羞涩，游走四方，到处打工，除了养活自己，还必须靠打工的收入补贴家用。

和著名诗人成朋友

结缘台湾著名诗人、原《联合报》副刊主编痖弦先生，是李永普今生难以忘怀的记忆。有一天，一位近房亲戚找到李永普，让他帮忙给一位已是台北市荣成斋医院院长的亲戚回封书信，李永普爽快地答应了。随后李永普翻找到台湾著名诗人痖弦先生的通讯地址，顺便给痖弦先生寄去了自己的几首诗歌。

1994年3月，痖弦先生收到李永普的作品后，及时给李永普回信：随函寄上我整理的台湾重要报刊名单，先生作品甚佳，在台湾绝对有发表的机会。

此后，李永普与痖弦先生保持着长久的书信往来，并成为忘年交。

痖弦先生在书信中说：我是南阳人，先生是邓州人，我们是老乡……

对于和痖弦先生的交往，在《旧信件》一诗中，李永普则这样深情而风趣地说道：翻看旧信件/不经意翻出一位老朋友/说是朋友/只是我的一厢情愿/老是他自己/包括红而又红的品牌及年纪……发了几首歪诗/浪迹经年/隔海飞过来的影印件/古道西风里全部丢失/丢就丢了吧/我摸摸头颅/庆幸自己没有丢/只怪人头里的猪脑子/糊里糊涂/把信交四年的老朋友/遗忘在加拿大一个不知名角落（注：后来痖弦先生到加拿大居住）。

贫不失志钟爱诗歌

南阳才子小蚂蚁，背井离乡四处飘。串巷走街捏小椅，养家糊口下煤窑——这是博友对李永普生活的真实写照。

李永普兄妹5人，由于地少人多,家境贫穷，1985年春李永普远赴新疆打工。1988年秋父亲由于未得到有效医治因病去世，1989年冬大哥病逝，随后大嫂因承受不了贫寒交迫离家远嫁，留下两个3岁和1岁半的侄儿。

一边要照顾侄儿，一边要偿还债务。无奈之下，李永普先后到湖北、陕西、甘肃等地打工。进砖厂、下煤窑，搞室内装修、干建筑工地，不管生活多么艰难，他从未放弃对诗歌的热爱与追求。

其间，《长江文艺》执行主编贺子英曾向《佛山文艺》推荐李永普的诗歌，并希望南阳诗歌界友人关心李永普的创作。2007年，李永普被河南省作家协会破例吸收为会员。

中国诗歌博客阵容2012春节版，分别以李永普和蚂蚁的名字推出李永普本人的新浪博客，由此李永普被25家网络文学圈子加为资深成员或管理员，诗歌多次入选《网络好诗选读》。南阳市移民局等单位举办的“移民怀”征文中，诗歌《簇新的青山》获得优秀奖。

今年3月16日，《南阳日报·白河副刊》一次刊发一位建筑民工——李永普5首诗歌，这在近年《白河副刊》上，实属首例。

南阳唯一的文学期刊《躬耕》杂志，也在近期连续发表李永普的组诗和长诗，并配发专题评介，这在《躬耕》的办刊史上也不多见。

如今，李永普白天主要忙碌在南阳、邓州、镇平等地的建筑工地上，晚上则常常在民工居住的工棚或地下室里不顾劳累，伏案笔耕，坚持诗歌创作不辍。

但愿李永普的诗歌创作之路越走越远，永葆一个农民诗人的本色！

1300年前的四川某地，一个阳光明媚的午后，一位慈祥的父亲正和女儿在庭院中嬉戏玩耍，眼前冰雪聪明的女儿很是招他的疼爱。父亲忽然间文思泉涌，想试试女儿的文学天赋，随手指向一株蔷薇，和蔼地问道：“女儿啊，你会作诗吗？”

“当然会啊！”女儿稚嫩地回答道。

“那就以蔷薇为题赋诗一首吧。”父亲试探道。

“经时未架却，心绪乱纵横。”女儿沉吟片刻，两句诗脱口而出。

父亲脸色微变，一来惊异于女儿小小年纪，竟然天赋异禀，出口成章。二来诧异于女儿诗中的“架却”二字，恰好是“嫁却”的谐音。

敏感而迷信的父亲认为，女儿的两句诗，表面写蔷薇因很长时间没被架好，其枝叶已经纷乱地四处攀爬了，实则描写未嫁之女心绪不宁的感受。

于是，父亲长叹一声：“此女虽聪慧异常，但成年后恐怕是个失行之人。”

这个小女，便是日后颇负盛名的唐朝女冠诗人李季兰。

（李季兰画像）

这则故事被元人辛文房记录在了《唐才子传·李季兰传》里：“季兰五六岁时，其父抱于庭，令咏蔷薇云云。父恚曰：‘此女聪黠非常，恐为失行妇人。’”

那么，李季兰日后真成了一个“失行妇人”了吗？

李季兰名冶，浙江湖州人，大约生于唐玄宗开元年间。幼年时期的李季兰“美姿容，神情萧散，专心翰墨，善弹琴，尤工格律”，这表明李季兰不但是一个典型的多才多艺美少女，深受才子名士的赏识，还是一个出身名门，知书达理的贤淑女子，颇有大家闺秀的风范。“当时才子，颇夸纤丽，殊少荒艳之态。”

只是李季兰从小就是一个假小子，性情调皮，喜欢疯跳打闹，很少有安静庄重的时候。长大后的李季兰天资聪颖，面容姣好，其诗词功力也日渐成熟。

这样一位佳人，自然成了众多子弟竞相追逐的目标。不甘深闺寂寞生活的李季兰，也乐得和他们游荡调笑，聚合欢宴，逞口舌，斗机智，逍遥度日。

父母知道爱女禀性难移，害怕她一旦惹出是非，败坏李家门风，就草率地选了一富家子弟，将李季兰嫁了过去。

新婚伊始，夫妇俩倒还相敬如宾，其乐融融。

但其丈夫本非良家子弟，仗着家境殷实，整日里游手好闲，拈花惹草，游走于花街柳巷，沉湎于茶坊酒肆，渐渐地把李季兰抛诸脑后。个性浪漫的李季兰自然耐不住寂寞，频繁与昔日好友幽会叙旧，导致婆家一纸休书，结束了这段短暂的姻缘。

（古人画的李季兰）

回到娘家的李季兰，随后进入道观，成了一名女冠。没想到，这样反倒挣脱了家人的束缚，让她如鱼得水，逍遥快活。一袭道袍根本掩盖不住李季兰的清丽脱俗和一身才气。精辞赋，通音律，绝美色，这样的李季兰，纵使遁入道观，也让风流才子们蜂拥而至，流连忘返。

这样的生活，也正是李季兰所需要的。她游走于才俊文士之间，吟诗作赋，抚琴弹唱，把个道观生活过得歌舞宛转，流光溢彩。

一次诗友聚会，李季兰不知从何得知，专程前来赴会的诗人刘长卿患有“阴重之疾（疝气）”，遂用陶渊明的诗开涮道：“山气日夕佳？”

刘长卿自然不甘示弱，回敬一句“众鸟欣有托”。

众人击案叫绝，笑得前仰后合。

李季兰不但和诗友们口无遮拦，还对自己倾慕的男子主动表白。有一位名叫皎然的僧人，满腹经纶，潇洒俊美。李季兰春心萌动，对他产生了一片相思痴情。于是，李季兰送上了一首表白心迹的诗：“尺素如残雪，结为双鲤鱼。欲知心里事，看取腹中书。”

偏巧皎然定力深厚，不为所动，回诗一首婉言谢绝：“天女来相试，将花欲染衣。禅心竟不起，还捧旧花归。”

不知狂放的李季兰看到此诗后，作何感想。

（唐玄宗画像）

就这样，自由洒脱的李季兰，随遇而安，任性而为，在道观里寄情诗词歌赋，逍遥快活。

终于，李季兰的名声，传到了深宫之中唐玄宗的耳朵里，同样风流而好奇的唐玄宗，迫不及待地召见了她。此时的李季兰早已不再年轻，但“不以迟暮，亦一俊媪”。唐玄宗龙心大悦，赏赐颇丰。

但李季兰似乎对深宫大院里闲适而安逸的生活不太习惯，请辞出宫回观，唐玄宗准请，并再次厚赏了她。

晚年的李季兰不幸遭遇安史之乱，玄宗退位，历经肃宗、代宗两朝之后，德宗即位。建中四年，泾原士兵哗变，德宗被迫仓皇出逃，曾任泾原节度使的朱泚正闲居长安，被拥为皇帝，改国号秦，这就是历史上著名的“泾师之变”。

为了粉饰太平并标榜自己，朱泚四处征召京城内的名士作赋献诗，为自己歌功颂德。因李季兰名重一时，自然在召之列。也许是迫于朱泚的*威，李季兰随后写了几首诗歌呈献朱泚，没想到，这几首诗竟成了她的催命符。

德宗终于缓过劲来，重新夺回了长安，听说李季兰曾给朱泚献诗，不禁勃然大怒，立即召她至殿前责问。李季兰一再表白，但狂怒的德宗呵斥她道：“你怎么不学严巨川，写‘手持礼器空垂泪，心忆明君不敢言’呢？”

于是下旨“扑杀”。

可怜李季兰已是垂暮之年，竟惨遭乱棍打死。一代风流才女，就此香消玉殒。

　　生平概述

　　李白 (701—762年)，生日701年2月8日，汉族，字太白，号青莲居士，唐代伟大的浪漫主义诗人，在我国历史上，被称为诗仙。其诗风豪放飘逸，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。他善于从民歌、神话中汲取营养素材，构成其特有的瑰丽绚烂的色彩，是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰，与杜甫并称“李杜”，是华夏史上最伟大的诗人。

　　李白祖籍陇西成纪（今甘肃省秦安县），隋朝末年，迁徙到中亚碎叶城（今吉尔吉斯斯坦北部托克马克附近），李白即诞生于此。五岁时，其家迁入绵州彰明县（今四川 江油县）。二十岁时只身出川，开始了广泛漫游，南到洞庭湘江，东至吴、越，寓居在安陆（今湖北省安陆县）。他到处游历，希望结交朋友，干谒社会名流，从而得到引荐，一举登上高位，去实现政治理想和抱负。可是，十年漫游，却一事无成。他又继续北上太原、长安，东到齐、鲁各地，并寓居山东任城（今山东济宁）。这时他已结交了不少名流，创作了大量优秀诗篇，诗名满天下。天宝初年，由道士吴人筠推荐，唐玄宗召他进京，命他供奉翰林。不久，因权贵的谗悔，于天宝三、四年间（公元 744或745年），被排挤出京。此后，他在江、淮一带盘桓，思想极度烦闷。

　　天宝十四年（公元755年）冬，安禄山叛乱，他这时正隐居庐山，适逢永王李遴的大军东下， 邀李白下山入幕府。后来李遴反叛肃宗，被消灭，李白受牵连，被判处流放夜郎（今贵州省境内），中途遇赦放还，往来于浔阳（今江西九江）、宣城（今安徽宣城）等地。代宗宝应元年（公元762年），病死于安徽当涂县。

　　李白生活在唐代极盛时期，具有“济苍生”、“安黎元”的进步理想，毕生为实现这一理想而奋斗。他的大量诗篇，既反映了那个时代的繁荣气象，也揭露和批判了统治集团的荒*和腐败，表现出蔑视权贵，反抗传统束缚，追求自由和理想的积极精神。在艺术上，他的诗想象新奇，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快，形成豪放、超迈的艺术风格，达到了我国古代积极浪漫主义诗歌艺术的高峰。存诗900余首，有《李太白集》。

　　其诗想象丰富，构思奇特，气势雄浑瑰丽，风格豪迈潇洒，是盛唐浪漫主义诗歌的代表人物。

　　史书传记

　　《新唐书·卷202·李白传》

　　《旧唐书·列传第一百四十·文苑下·李白传》

　　详细生平

　　一、好任侠，喜纵横

　　二、仗剑远游

　　三、一进长安

　　四、翰林供奉

　　五、再次远游

　　六、病逝途中

　　主要作品

　　《李太白全集》《李翰林集》《太白草堂集李白诗集》

　　下面是其代表作：

　　黄鹤楼送孟浩然之广陵

　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

　　孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

　　峨眉山月歌

　　峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。

　　夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

　　望天门山

　　天门中断楚江开，碧水东流至此回。

　　两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

　　春夜洛城闻笛

　　谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

　　此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

　　望庐山瀑布

　　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

　　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　早发白帝城

　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

　　两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

　　静夜思

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　举头望明月，低头思故乡。

　　菩萨蛮

　　平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

　　玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。

　　忆秦娥

　　箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

　　乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

　　赠汪伦

　　李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

　　桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

　　月下独酌

　　花间一壶酒，独酌无相亲。

　　举杯邀明月，对影成三人。

　　月既不解饮，影徒随我身。

　　暂伴月将影，行乐须及春。

　　我歌月徘徊，我舞影零乱。

　　醒时同交欢，醉后各分散。

　　永结无情游，相期邈云汉。

　　把酒问月

　　青天有月来几时。 我今停杯一问之。

　　人攀明月不可得。 月行却与人相随。

　　皎如飞镜临丹阙。 绿烟灭尽清辉发。

　　但见宵从海上来。 宁知晓向云间没。

　　白兔捣药秋复春。 嫦娥孤栖与谁邻。

　　今人不见古时月。 今月曾经照古人。

　　古人今人若流水。 共看明月皆如此。

　　唯愿当歌对酒时。 月光长照金樽里。

　　侠客行

　　赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。

　　银鞍照白马，飒沓如流星。

　　十步杀一人，千里不留行。

　　事了拂衣去，深藏身与名。

　　闲过信陵饮，脱剑膝前横。

　　将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。

　　三杯吐然诺，五岳倒为轻。

　　眼花耳热后，意气素霓生。

　　救赵挥金槌，邯郸先震惊。

　　千秋二壮士，煊赫大梁城。

　　纵死侠骨香，不惭世上英。

　　谁能书合下，白首太玄经。

　　客中作

　　兰陵美酒郁金香， 玉碗盛来琥珀光。

　　但使主人能醉客， 不知何处是他乡。

　　南陵别儿童入京

　　白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。

　　呼童烹鸡酌白酒，儿女嬉笑牵人衣。

　　高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉。

　　游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道。

　　会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。

　　仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。

　　金陵酒肆留别

　　风吹柳花满店香， 吴姬压酒劝客尝，

　　金陵子弟来相送， 欲行不行各尽觞。

　　请君试问东流水， 别意与之谁短长？

　　卷162_1 「远别离」李白

　　远别离，古有皇英之二女，乃在洞庭之南，潇湘之浦。

　　海水直下万里深，谁人不言此离苦。日惨惨兮云冥冥，

　　猩猩啼烟兮鬼啸雨。我纵言之将何补，

　　皇穹窃恐不照余之忠诚。云凭凭兮欲吼怒，

　　尧舜当之亦禅禹。君失臣兮龙为鱼，权归臣兮鼠变虎。

　　或言尧幽囚，舜野死，九疑联绵皆相似，

　　重瞳孤坟竟何是。帝子泣兮绿云间，随风波兮去无还。

　　恸哭兮远望，见苍梧之深山。苍梧山崩湘水绝，

　　竹上之泪乃可灭。

　　卷162_2 「公无渡河」李白

　　黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。波滔天，尧咨嗟。

　　大禹理百川，儿啼不窥家。杀湍湮洪水，九州始蚕麻。

　　其害乃去，茫然风沙。被发之叟狂而痴，

　　清晨临流欲奚为。旁人不惜妻止之，公无渡河苦渡之。

　　虎可搏，河难凭，公果溺死流海湄。有长鲸白齿若雪山，

　　公乎公乎挂罥于其间，箜篌所悲竟不还。

　　卷162_3 「蜀道难」李白

　　噫吁戏危乎高哉，蜀道之难难于上青天。蚕丛及鱼凫，

　　开国何茫然。尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。

　　西当太白有鸟道，可以横绝峨眉颠。地崩山摧壮士死，

　　然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，

　　下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，

　　猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。

　　扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还，

　　畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。

　　又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难难于上青天，

　　使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。

　　飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，

　　嗟尔远道之人胡为乎来哉。剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，

　　万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，

　　夕避长蛇。磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，

　　不如早还家。蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。

　　卷162_4 「梁甫吟」李白

　　长啸梁甫吟，何时见阳春。君不见朝歌屠叟辞棘津，

　　八十西来钓渭滨。宁羞白发照清水，逢时吐气思经纶。

　　广张三千六百钓，风期暗与文王亲。大贤虎变愚不测，

　　当年颇似寻常人。君不见高阳酒徒起草中，

　　长揖山东隆准公。入门不拜骋雄辩，两女辍洗来趋风。

　　东下齐城七十二，指挥楚汉如旋蓬。狂客落魄尚如此，

　　何况壮士当群雄。我欲攀龙见明主，雷公砰訇震天鼓。

　　帝傍投壶多玉女，三时大笑开电光。倏烁晦冥起风雨，

　　阊阖九门不可通。以额扣关阍者怒，白日不照吾精诚，

　　杞国无事忧天倾。猰貐磨牙竞人肉，驺虞不折生草茎。

　　手接飞猱搏雕虎，侧足焦原未言苦。智者可卷愚者豪，

　　世人见我轻鸿毛。力排南山三壮士，齐相杀之费二桃。

　　吴楚弄兵无剧孟，亚夫咍尔为徒劳。梁甫吟，梁甫吟，

　　声正悲。张公两龙剑，神物合有时。风云感会起屠钓，

　　大人倪（山旁）屼当安之。

　　卷162_5 「乌夜啼」李白

　　黄云城边乌欲栖，归飞哑哑枝上啼。机中织锦秦川女，

　　碧纱如烟隔窗语。停梭怅然忆远人，独宿孤房泪如雨。

　　卷162_6 「乌栖曲」李白

　　姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。吴歌楚舞欢未毕，

　　青山欲衔半边日。银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。

　　东方渐高奈乐何。

　　卷162_8 「将进酒」李白

　　君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

　　君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

　　人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，

　　千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

　　岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，

　　请君为我侧耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。

　　古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，

　　斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

　　五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

　　卷162_9 「行行游且猎篇」李白

　　边城儿，生年不读一字书，但将游猎夸轻趫。

　　胡马秋肥宜白草，骑来蹑影何矜骄。金鞭拂雪挥鸣鞘，

　　半酣呼鹰出远郊。弓弯满月不虚发，双鶬迸落连飞髇

　　海边观者皆辟易，猛气英风振沙碛。儒生不及游侠人，

　　白首下帷复何益。

　　卷162_10 「飞龙引二首」李白

　　黄帝铸鼎于荆山，炼丹砂。丹砂成黄金，

　　骑龙飞上太清家。云愁海思令人嗟，宫中彩女颜如花。

　　飘然挥手凌紫霞，从风纵体登鸾车。登鸾车，侍轩辕，

　　遨游青天中，其乐不可言。

　　鼎湖流水清且闲，轩辕去时有弓剑，古人传道留其间。

　　后宫婵娟多花颜，乘鸾飞烟亦不还，骑龙攀天造天关。

　　造天关，闻天语，长云河车载玉女。载玉女，过紫皇，

　　紫皇乃赐白兔所捣之药方，后天而老凋三光。

　　下视瑶池见王母，蛾眉萧飒如秋霜。

　　卷162_11 「天马歌」李白

　　天马来出月支窟，背为虎文龙翼骨。嘶青云，振绿发，

　　兰筋权奇走灭没。腾昆仑，历西极，四足无一蹶。

　　鸡鸣刷燕晡秣越，神行电迈蹑慌惚。天马呼，飞龙趋，

　　目明长庚臆双凫。尾如流星首渴乌，口喷红光汗沟朱。

　　曾陪时龙蹑天衢，羁金络月照皇都。逸气棱棱凌九区，

　　白璧如山谁敢沽。回头笑紫燕，但觉尔辈愚。天马奔，

　　恋君轩，駷跃惊矫浮云翻。万里足踯躅，遥瞻阊阖门。

　　不逢寒风子，谁采逸景孙。白云在青天，丘陵远崔嵬。

　　盐车上峻坂，倒行逆施畏日晚。伯乐翦拂中道遗，

　　少尽其力老弃之。愿逢田子方，恻然为我悲。

　　虽有玉山禾，不能疗苦饥。严霜五月凋桂枝，

　　伏枥衔冤摧两眉。请君赎献穆天子，犹堪弄影舞瑶池。

　　卷162_12 「行路难三首」李白

　　金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，

　　拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

　　闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，

　　多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

　　大道如青天，我独不得出。羞逐长安社中儿，

　　赤鸡白狗赌梨栗。弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情。

　　淮阴市井笑韩信，汉朝公卿忌贾生。

　　君不见昔时燕家重郭隗，拥彗折节无嫌猜。

　　剧辛乐毅感恩分，输肝剖胆效英才。昭王白骨萦烂草，

　　谁人更扫黄金台。行路难，归去来。

　　有耳莫洗颍川水，有口莫食首阳蕨。含光混世贵无名，

　　何用孤高比云月。吾观自古贤达人，功成不退皆殒身。

　　子胥既弃吴江上，屈原终投湘水滨。陆机雄才岂自保，

　　李斯税驾苦不早。华亭鹤唳讵可闻，上蔡苍鹰何足道。

　　君不见吴中张翰称达生，秋风忽忆江东行。

　　且乐生前一杯酒，何须身后千载名。

　　详细见参考资料。

李，清代诗人，通州人。诚实并热爱人民。住金陵，借园主之名。号称“扬州八怪”之一。

木美图纸基墨水笔制作于1754年。

寄语：10号，顾梅做烟炒饭的时候，划了几笔，去了舒眉。冰雪是家常菜，春风人从不挨饿。写于乾隆十、九年十月金陵借园。李。钹印：梦中的梦，以米为生，假，梅花，小窗，风雨，健康，藏音：楚镇

古人用千花万花，或疏枝画梅树。大多数李子树弯曲摇摆。李最喜欢画梅子，曾写过一首梅子诗：“写梅子未必及时，莫怪落花落。有几千只眼睛，只有两三只。”从成千上万朵耀眼的梅花中，画家捕捉到了其中两三朵最赏心悦目的。意境之后，他塑造了比自然梅花更完美的艺术形象，以少胜多，令人难忘。郑板桥对此给予高度评价。

那是19年的1754年。李被罢官后，靠卖画为生。他画中的诗反映了他乐观而饥渴的绘画精神。图中的梅花有很强的个性特征。梅枝“英姿飒爽”，梅花圆润自然，暗香稀疏，神态孤寒。李的朋友袁枚评价他的《李》:“傲是梅花之根，才是梅花之花”，这就是他形成这种风格的原因。李放爱美成癖，故有“终身知己”之印。通过对梅的描写，他描绘了自己淳朴、倔强、正直的性格。‘独行其是，可以引来天地之风，一颗甜蜜的心永远不会冻死’。袁枚的话可以说是知音。

是1739年制造的。

题目：四川周边千亩。清江话题。海豹：张开嘴微笑。

主题：1。朝阳鸣凤。写在四个角上。清澈的河流。2夏雨甚至没出门，扔下两三个朱墨。如果你知道生姜的直径是1000亩，那就清理一下尘封的大气，看一看。龙四年六月，写于济南雨窗。清澈的河流。3清门一亩瓜，三千斤竹。布是没用的，是个古老的职业。清江话题。4种竹养鱼。清江话题。5凌伦伐竹到昆仑，张骞西天得蒜根。远识十万崎岖路，唯有画师能供墨。李清江被封为莫美和尚。6夏天高温熏蒸遮不住，不小心引来野生动物。在山童的小溪边，无数的微风和无数的竹子在采摘西瓜。第四年六月，我在从临清回济南的路上写了这篇文章。清澈的河流。印：竹窗，古狂，易通，小李，木老子，路边井，酒名，清江小品。

这本墨水笔花书有十二个开口，每个开口长255厘米，宽316厘米。从书名来看，本卷是曹于乾隆四年六月，在回济途中所作。在此期间，李多次绘制此类画册作品。比如浙江博物馆收藏的《围川千亩画册》和中央工艺美术学院收藏的《梅花书》，这两部作品和这本书相比，纸张大小、材质、内容、画风、书名等都非常相似。可以互相印证。

1739年对李放来说是非常重要的一年，是他人生轨迹和绘画风格的转折点。李早期绘画研究虽然取得了一定的成就，但仍未脱离前人的规范。739年11月，父亲李煜病逝，方莉回到通州吊唁。从那时起，直到李在金陵和扬州居住，他才开始摆脱前人的旧习。因此，这一时期创作的作品对于研究他绘画风格的起源和演变具有重要意义和较高的学术价值。

本卷描写了梅子、兰花、竹子、游鱼、荷花、蒜根等。这些都是他一生擅长的科目。写一页鱼获得了前人的真意，这和明代其他家族是一致的。它偏向写实，离他晚年用近乎疯狂的笔法写出《瓶梅》还有很长的路要走。以梅花鸟著称，尤以写梅花著称。不同时期风格不同。本书中的梅花架代表了这一时期的典型风格。不难看出，李习惯于用淡墨写梅花主枝，用浓墨略加修饰，用细笔画几朵梅花。布局较高，便于侧面逃生。梅枝通常尖而直，细而硬，从不甜娇，自诩。诗人袁枚是李的好朋友。他曾说：“一个孤独的工作会导致天地的风，蜂蜜永远不会死于霜冻。”。全书包括写五竹，各有神韵。“晨阳高照”，我说了好几遍，然后又随便写了一句，再写“竹摇影遮幽窗”。是一部极度描写大风大浪、细竹隔绝、自我比较或光明野心的作品。标题写得含蓄，有绘画的意味，呈现出统一而独特的视觉效果。这种现象在扬州普遍存在，这是一种新的趋势。这与扬州商业繁荣的社会和市场环境，不断扩大的市民阶层进入艺术市场，追求艺术的新奇和变化，甚至新奇和陌生有关。有一页题为《三条路，一千竹竿，清门一亩瓜，无布，老行当》，隐约透露出官场失意，处境艰难。在扬州画派中，很多生活在扬州金陵的人，如郑燮、李等，因为仕途受阻，以卖画为生。竹石成为扬州画家抒发情怀的写照。李有诗曰：“浪浮于海上，竹闭于内，画师学画。他们自嘲，大胆，却依然爱风”。他的气质是冷静的，冷漠的。因此，郑燮和方莉很友好，称赞他们“东坡居士，令人敬畏”。首先是因为他们的绘画功底，气质和环境都差不多。在另一页上，有一首七言诗，题为“夏雨不出，降二三，知河径而盈千亩，洁尘气，而见”。风雨中，竹枝低垂，笔墨温润，大面积的留白与紧凑的标题形成强烈对比。没有风也没有雨，但就像“但现在我记得那个夜晚，那个暴风雨”。笔墨简练，充满意境。郑燮为《李竹书》题词，称赞其简深。“如果你不能减少，如果你想增加，你不能增加。它像一把冰天雪地里的剪刀，剪出了春去春来的千里。只有这两片叶子，才有天地间一片祥和的景象。”《鱼》是本书的点睛之笔，也是李复杂而简单的作品《种竹养鱼》从《围川千亩》，《栾川千亩》的顶点；渭川千亩竹这个人正和成千上万的家庭一起等待着。郑燮也尝“千亩围川，七泉紫竹，西北而天然，潇湘云梦之间，草外洞庭；什么不是水，什么不是竹”。李只在纸边上画了题字、签名和印章，留下一大片白色的空白。没写过一笔，就已经写了《千亩渭川》，没画的地方也可以写。正如笪重光《画》所说，“空难图，实景明，虚景存；上帝无法被描绘，现实世界是被迫的，上帝诞生了；位置尴尬，画的大多是疣；虚实相生，无画是妙处。”。在方的作品中，先贤们的远见卓识确实是一流的，是后学的典范。

百年画竖轴彩纸

钱：110有零位数。清江边的梨竹《货殖史记》。印章：京西，我家幸福

李，江苏通州人，原名清江。高傲不羁，扬州八怪之一。这幅画的题目是：“有零的一百一十幅画”，“一百”，一朵百合，“十”，一颗玫瑰石，“零”是灵芝的意思，还有一朵黄花菜，意思是“得了黄花菜，可以忘却烦恼”。而普通的祈祷作品，却优雅到不讲究笔墨和淡彩，向我们展示了“扬州八怪”文人书卷气的另一面。李放当临猗县令时，他的上司进了监狱。任泸州知府后，遭诬陷，革职。经历了官宦家庭的风风雨雨，我们只能是狂傲和震惊。这张图可以证明。

花之书墨水和纸书

题目：老人双手合十画梅子，一个画树枝，一个写干树枝。它们长得很好，春天很干燥，秋天霜很苦。任，写在梅花屋。清澈的河流。仿尚吉笔。清澈的河流。九日采菊东篱下，远处可见白衣。目前为止，浪漫的关系是可以实现的。清澈的河流。价值连城的花是砚场，四季自然丰富。看到胭脂，他会扔出几千块钱。《任徐秋》，作者恒轩。清澈的河流。玉玲开门的时候，到处都是雪和霜。一枝枝混了粉，看不到夕阳。对任何人来说，林西都是美景，寒流香。龙眠不爱花。鲜花很少被传播。古人画山水的大概90%，梅花千朵。清澈的河流。印：古狂，盲画，宸妃，老画家，如痴如醉，摄于冰，清江书画，清江，只能吃在嘴里，路边好，稍有不慎，以酒为名。

李的画册《齐鲁千亩桑麻》有八页，包括梅花、牡丹、菊花和竹子。其中以四梅最为精彩。李喜欢画梅花。除了作家袁枚，他一生的朋友都是梅花。常画《终身挚友》《梅花意》《冷香》。他的家乡通州和南京借来的园林，称为“梅花屋”。他在住处周围种上了梅树，并经常深入其中观察和体验。看得出来，他很喜欢美诚的网瘾，已经到了神游和体游兼备的地步。所以他画的梅花，无论“大”还是“小”，都是用胸前的光环完成的虽然它们是随机的作品，但手指是活的。“这张专辑里梅花的构图各不相同，但都不是以繁花密枝取胜，而是以质朴取胜。构图也是千奇百怪，异想天开，出尘。画法上，梅花以折法用浓淡墨和焦墨圆点书写，并填正，略显潦草，谓之“盲古人不如旧人。新枝长而直，表现出“不知弯向春风”的特点。白墨钩花，浓墨点芯，寒花冻萼有水墨神韵。

荷花宣纸制作于1743年。

理解：卷起天津织锦，教写秋光。八年夏，李。版画：绘画，治疗眼睛和疾病。

看这幅方莉的画，纵横淋漓，笔如疾风，墨花飞舞，都是空中的胜利。读文人的作品，神感兴趣时，不能拘泥于符号；当你提到它的领域时，你不必关心它的证词来源。陶冶是可以学习的，而精神上的宽容是不需要学习就可以达到的，所以是有价值的。李也擅长读书。他从他的风格中得到更多。这幅画人物开笔，墨浓黑，笔入纸。与毛笔相比，它适用于轻重、深浅、徐病等方面，并能相互映衬。如果说它的笔法可以和‘好’字相提并论，那么它上面的书就足以成为‘熊’，笔法依旧。

1744年制作的竹石轴

知识：我研究绘画轩朗已经20年了。风雨好，露稀烟。我这辈子没有上瘾的毒品，万章青云需要补天。九年三月，我写了《梅花屋》

标签:清晰的方竹石画轴。仲春，谢谢你。印章：，羌暮

李讲究写意，不论其形。以裸叶作画，横平竖直作画，着重表现竹子在风雨中的表现。热闹，集诗、书、画于一身，恰到好处。作品包括《左百善室》。

李美兰的竹石多为墨水笔，彩画较少。虽然李在诗中说画竹简是为了表现文人所谓清新脱俗的情趣，但实际上恰恰相反，“扬州八怪”的艺术与传统文人画的审美情趣大相径庭。梅、兰、朱、居四位教师在他们的作品中都表现出对民间疾苦和现实生活的关注。他们是世贸组织的成员。李的好友、八怪之一的郑燮也擅长画竹子，但他们的艺术风格和方法不同。郑燮画中的静竹，多有细竿、厚叶，美观挺拔；李喜欢在大风中画画。他说：“自嘲是勇敢的，但他还是爱大风。”他画的竹子粗壮，叶长，苍劲任性，表现了他们与大风搏斗的精神和以势取胜的气势。

李季兰的诗非常有名，后世将她与薛涛、于玄机、刘彩春并称为唐朝四大女诗人。不仅如此，就连热爱文学艺术的唐玄宗也听到了李季兰的诗名，对其大感兴趣。然而当李季兰正带着兴奋的心情赶往长安时，不幸遭遇 "安史之乱"，结果她不仅没能见到皇帝，因战乱造成的混乱反而一时间成为 "无人问津"。

多年以后，当李季兰再次出现在公众视野中时，她的身份已经转变为叛逆党。原来，唐德宗在位期间，在靖远镇叛军的支持下，朱泚在长安发动兵变，不仅把皇帝赶出了京城，还自封为皇帝，关中一年多。在朱泚叛乱期间，李季兰与他密切通信，经常写信，甚至为他写了几首颂歌。直到生命的最后一刻，她还在眷恋着这个世界。天啊，这个世界上有太多无情的人! 诗中认为李冶失声痛哭，有做贼的嫌疑，便下令将他一棍子打死了。

看明白了世事，李冶的生命也走到了尽头，仍被皇帝下令乱棍打死。故事是这样的。在天宝年间，李治的才华（估计还有美貌）名声惊动了唐朝的最高***玄宗皇帝，玄宗将她召入皇宫。虽然李治已经四十多岁了，但玄宗仍然被她的魅力所打动（称她为 "君古仁"），留她为宫廷女诗人。

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