火影忍者鸣人和雏田结婚在哪一集

第714-715集。

相关剧情简介：

鸣人和雏田就要结婚了。可这迫在眼前的婚礼让卡卡西为了某个问题很是烦恼。现在虽然是和平了，但鸣人的朋友们都是忍村活跃在一线的忍者。

一直都在连日连夜处理任务的他们，必定会有人无法出席当日的结婚典礼。作为火影的卡卡西为了避免这种情况发生，向大家颁布了“准备二人的结婚贺礼”这个绝密任务！

扩展资料：

剧情介绍

时间过得真的好快，木叶丸他们终于成为了可以执行任务的小组了，虽然冒冒失失，莽莽撞撞，但是总算把任务完成了，不过木叶丸和当年的鸣人真的好像啊，一上场就要求执行更复杂的任务。

不过，这么长时间了，鸣人和自来也的修行终于结束了，两人回到了村子里，鸣人一阵感慨，村子还是一点都没变呢，只是多了一个纲手的影岩。为了测试鸣人的修行成果，火影特地安排了一个人来和鸣人对决。

就在众人好奇那个参与对决的人是谁的时候，火影办公室的门被敲开了，鹿丸和手鞠出现在大家的眼中。可是和他对决的并不是他们俩，居然是卡卡西！鸣人看到卡卡西那叫一个激动啊，居然把亲热系列的未出版本送给卡卡西当礼物，这个礼物超级讨卡卡西喜欢的。

-火影忍者疾风传

我有同感，我认为火影作者对于鸣人和小樱之间的互动其实是刻画非常鲜活的。我个人的理解，我也是考虑了剧场版9/10/11，还有本篇剧情，还有绯色花月等外传，再加上一些外传小说，甚至还去了搓了些游戏，现在再来看了下剧情，当然这也只是我个人的想法。

有点长，先说结论：考虑到自从火影作者引用了月读反转设定的概念后，如果人们把自己以前所有的想法反转解释一下是可以解释得清绯色花月和剧场版暴露出的比如鸣人被生活磨平了棱角等一些问题的，当然问题最后都磨合解决了皆大欢喜。有相当多的人会以为本篇结局这是完美无缺的理想配对，实际上作者恰恰相反是在影射磕磕碰碰的现实配对，当然某种意义上这也是一种理想配对。——万事无绝对。尤其是考虑到鼬对佐助说过的“现实”的话，再一想斑对鸣人对于月读和幸福理念的冲突，其实在某种意义上，火影已经神展开了。

按本篇最后来看，有件事情很让我这个七班控觉得相当遗憾甚至是莫名有些心酸的：

——其实小樱和鸣人在各自婚后已经在尽量心照不宣在日常中互相回避对方了。

——再回过头来看疾风传前篇（从风影夺还篇一直到佩恩来袭-五影会谈篇之前），你会发现这两个人在原作漫画和电视动画中的日常中的相处已经是联系绑定在一起了。

——原作中樱姑娘想喂手受伤的鸣人吃拉面，还加戏樱姑娘和鸣人一起去逛庙会，樱姑娘那时候自己也在和父母一块住普通的公寓（还没有本篇最后升为上忍和佐助在一起后买房还房贷），白天跑到鸣人当时那间乱糟糟的廉租房的床边喊抱着卡卡西玩偶睡过头的鸣人起床，等等这种couple一样的互动确实非常多——因为岸本后来在访谈中表示，自己一度的确是考虑过让小樱来成为鸣人的伴侣的，后来放弃了。应该指的就是这段时期。

——从绯色花月外传和博人传剧场版中已经可以看出两人同框出境的次数是屈指可数（绯色花月中难得一次同框分镜，两人是站在最远的对角线位置）；

——其实他们两个人也许是不想影响各自的家庭和生活，但是当他们各自的下一代，博人和佐良娜共同分在了木叶丸所在的班组，彻底打破了火影分组中平衡实力的惯例时，也反映了小樱和鸣人两位家长尽管对自己十二年前的选择并没有表示后悔，也许让本篇中的他们再重新选一次也许还是这个选择。

——但实质上没人能保证当本篇中成为火影的鸣人事必躬亲，为了成全别人的幸福而愿意付出一切时，鸣人会希望未来的博人会走上和自己一样的道路。（雏田尽管很关注鸣人不错，也不是她不好，但实际意义上她其实对鸣人的了解并不深刻，鸣人在佐助出走之后，答应锻炼他的是自来也，宽慰他一起变强找佐助的是小樱；自来也死后，安慰他的是伊鲁卡和鹿丸，没说雏田不好，但是作者刻画这个人物很单薄。她对于鸣人，对于除了鸣人之外的木叶的同伴，对于像卡卡西、鸣人、小樱在武士桥下见到的那个黑化的佐助所反映的忍界的伤痛和黑暗。雏田其实作为一个专职太太型的女性，她了解其实很少，或者是作者对其刻画相当单薄。）

——也没人能保证当婚后的小樱理解和包容不善于表露感情的佐助，甘愿独守空闺十年，含辛茹苦养育大了佐良娜，她会希望未来的佐良娜会像自己一样尽管不后悔，但是一路爱得相当辛苦，甚至要受不少委屈。

（小樱是贯穿火影本篇对佐助和鸣人的内心和忍者的本质都非常了解的女生。小樱死亡森林能抱住佐助让他咒印消退，在拜师纲手修炼期间去打听了解鼬的事情，努力了解佐助心中的黑暗；也一样了解鸣人心中的黑暗和背负的命运。小樱问千代婆婆人柱力的命运、天地桥畔连哭带喊扑向暴尾的鸣人、武士桥畔对已经黑化的佐助骂鸣人无父无母懂他什么时立马回呛。

——木叶十忍被阿飞牵制，鸣人被神威透过而摔倒在地，雏田关心鸣人，小樱说鸣人这点小事不算什么，提醒雏田要注意眼前的对手。不是所有关心都要直接表现出来做给鸣人看，何况小樱这种刀子嘴豆腐心的性格；然而遗憾也遗憾在鸣人其实并不知道其实小樱可以为他做到这个地步。导致剧场版10小樱躺地上和鸣人说这些自己无法回应鸣人对她的感情的这些话时眼神根本没敢直视鸣人，全程盯着天花板；鸣人别提说到做到，永不放弃了，全程默默无言，一身不吭，和当年面对长门和带土时的那位吟游诗人判若两人。）

——其实鸣人和小樱两人对自己十二年前的选择不会后悔（因为小樱是按卡卡西的结论是希望把佐助从黑暗中走出来将来去给予他一个随时可以回来的家庭，而不是把佐助占为己有，重新给佐助一次人生的是鸣人，重新给佐助一个家庭的是小樱）；

——（剧场版10鸣人放下对小樱感情的大前提也有认为小樱在佐助身边，小樱和佐助能收获他们心中的幸福，而回应雏田的感情也可以让雏田收获的幸福，其实从鸣人的成长经历来看，他其实也很敏感，敏感到一心只为别人好，鸣人比起考虑自己，会选择优先考虑别人心目中的幸福。）

——本来作者就是在借此影射，有不少人都觉得小樱和佐助（男方在生活中比较强势）、鸣人和雏田（男女双方相敬如宾模式，但女方有些惯着男方了）的配对是理想配对，实际上这其实是火影中暴露出存在磕磕碰碰的现实配对，因为结婚过日子总是要磨合的。绯色花月已经暴露出了宇智波家其实是出了问题，剧场版博人传也暴露出来了鸣人家多少也出了问题，然而日子总是要过的，问题最后也都能得到了解决，还是比较圆满的结局。（剧场版11中两对家庭中走得最近的是鸣人和佐助，被人吐槽为形婚家庭其实不奇怪。）

——作者也许真正想影射的火影中的鸣人同一年代的理想配对，要么是像从疾风传前篇（风影夺还一直到佩恩来袭-五影会谈之前）的嬉笑打闹的日常中以及忍者之路中在月读幻术中相处的鸣人和小樱模式（复刻鸣人父母的相处模式，尽管鸣人和其父性格不像，但一些流程是一样的，水门夸九品红发好看，鸣人夸过小樱额头——转折点在鸣人是用佐助的外貌说的；水门从带土手中救下九品和鸣人从佐助救下小樱的回头愤怒眼神的分镜父子俩也是一样的。），彼此相处嬉笑打闹是很有活力不错，（但这个实质是两人友情的升华和好感的雏形，两人都想互相成全自己心目中对方的幸福，何况还有佐助这个两人都无法跨过的坎，再加上角色人气因素和出子世代的商业考虑，最后无果而终。）

——小樱在鸣人面前这样刀子嘴豆腐心的性格也不可能像在佐助面前一样小心翼翼，也不会放纵鸣人事必躬亲、常吃拉面；鸣人在小樱面前的性格再像佐助那样为保护家人而着想也不可能十年不回家，工作再忙也不敢让影分身回家陪孩子过生日。这种相处模式是男方小节中会顺从女方（水门是妻管严，鸣人在小樱面前疾风传日常是忠犬系）；但原则问题是不会退让（水门保护儿子的心情并不输九品，鸣人在忍者之路开头现实中小樱和父母耍小孩子脾气时已经对她提出了批评。）

——然而鸣人和小樱模式这一切只是作者想表达的如同在幻术中的宛若疾风的一场梦而已。尽管两人其实真的很搭，但作者就是不让他们在一起。还有就是无论理想还是现实都很搭配的鹿丸和手鞠模式（其实复刻鹿丸父母的相处模式，女方在生活中比较强势），然而这种可遇也不可求。

——第七班的鸣人、小樱、佐助三个人能在生命中遇见彼此，本来就是福分。最后各自有各自的家庭生活，却是缘分。两种都值得去珍惜。

《火影忍者》里面，大部分人看到的是热血，是战斗，是绚丽的忍术，是羁绊和友情。我看到的确实那些黑暗，那些不为人知恐怖。真正的卡卡西其实死于13岁，这个很多人不了解，卡卡西明明活到了最后，为什么说他死在13岁呢？其实很简单，13岁之后的他已经不是自己活，更多的是为了替带土活下去，为了替琳活下去，代替他们看这个世界的使命而活着。不是为了自己活着，真的为了活的时间是13岁之前。13岁后，他就是一名忍者，，每天做任务的忍者，一个老师带着几个不省心的徒弟。还有一点可以看得出来，佩恩一战，他濒临死亡之际，他回忆中丝毫没有对世界的眷恋，他感受到的是一个彻底的放松，大概就是终于可以结束这一切了，结束这个讨厌不自由的人生，结束这一切强加在我身上的使命。

“鸣纲三部曲”是指《火影忍者》系列的三部主要作品，包括：

1 《火影忍者》：这是整个系列的基础，也是最受欢迎的一部。它主要讲述了一个年轻的忍者鸣人在成长过程中所经历的挑战、困难和友情。

2 《火影忍者：疾风传》：这部作品进一步延续了鸣人的故事，他已经成为了一个成熟的忍者，并面临着新的挑战。

3 《火影忍者：博人传》：这是整个系列的最新作品，它讲述的是鸣人的儿子博人的故事，他也在成为一个忍者的过程中。

这三部作品共同构成了“鸣纲三部曲”，是整个《火影忍者》系列的核心。