哥尔多尼有哪些剧作？

哥尔多尼的戏剧创作数量很多，据说他一生写了267个剧本，代表作有《女店主》、《一仆二主》、《老顽固》等。

哥尔多尼画像哥尔多尼的喜剧成就不仅表现在剧本创作上，也表现在喜剧改革上。在他之前，意大利的即兴喜剧已经发展到了烂熟的地步，这种喜剧没有剧本，演员带着假面做即兴表演，剧中的角色是定型化的。哥尔多尼觉得有必要提升即兴喜剧的艺术品格，因此他要把这种喜剧变成英国式的风俗喜剧，为此，他要废除假面，改变演员乱编台词的习惯，提高剧本的文学地位，并使喜剧人物个有鲜明的个性。

《一仆二主》(1745)是哥尔多尼喜剧改革时期的过渡性产物。剧作在一定程度上还保留着即兴喜剧的特点，如在最初的演出中，这个剧还没有完整的剧本，而只有剧情大纲，后来虽然写成了剧本，但剧中人的名字仍然沿袭了即兴喜剧中固定不变的角色的名字，如商人叫“潘塔隆内(或译作巴达龙纳)”，有学问的人叫“博士”男仆叫“特鲁法儿金诺”等。但与即兴喜剧不同的是，这些剧中人，已经显示了生动，活泼的个性。

《一仆二主》的故事发生在意大利的威尼斯城，城里有位叫巴达龙纳的商人，曾经将自己的女儿许配给都灵城的青年费捷里柯，但是女儿克拉里切却不满意这门婚事，私下里她与博士的儿子往来密切。后来听说这个未婚夫在与人决斗中死去，商人便顺水推舟，应允了女儿与博士的儿子的婚事。

然而，正当这对年轻人举行婚礼之际，一个名叫特鲁法儿金诺的仆人跑来说，他的主人费捷里柯来了。商人见女儿原来的未婚夫未死，便要毁掉眼前的婚约。实际上，来人并非费捷里柯，而是他的妹妹彼阿特里切。原来，在反对妹妹的恋爱并与未来的妹夫决斗时，费捷里柯已被杀死，其妹妹为了寻找潜逃的恋人弗罗林多，并向商人讨还欠债，就假冒哥哥的名义出行。

广东话剧院演出的《一仆二主》剧照再说仆人特鲁法儿金诺，他为了拿两份薪水，吃双份伙食。竟然违背当时意大利的法律，充当了两个主人的仆人。他的这两个主人，恰恰就是那一对相互牵挂的恋人彼阿特里切和弗罗林多。他们两人在旅馆中的住处，虽只一墙之隔，但却不通音信。仆人特鲁法儿金诺在一仆二主的情况下，时常被搞得手忙脚乱，正如他在剧中的台词：“一仆二主——事情可不好办，不是我夸口，把他们弄得团团转。凭着我的机智和勇敢，遇见困难，我也不为难!东边西边我都出现，命运之神由我来掌管”。他一会儿把此主人的信给了彼主人，一会儿有把彼主人的东西塞给了此主人，在阴错阳差中，两个主人都发现了自己所爱之人的消息，向仆人询问，他就乱编故事，皆说错放的东西是原来主人的遗物。对方已死的消息，弄得这对恋人伤心痛苦，并各自想要徇情。而当他俩冲出屋外时，竟意外地发现了对方，于是破涕为笑。当这对恋人向仆人询问缘故时，他就胡扯说是对方的仆人出的错。

这对相逢的恋人来到商人家中，向他说明真相，这使商人的女儿与博士的儿子再续姻缘。弗罗林多还答应了特鲁法儿金诺的请求，替他向商人家的女仆求婚。商人对此显得有些为难，他说，他已答应将家中女仆嫁与彼阿特里切的仆人，特鲁法儿金诺闻听此言开怀大笑，他说，没什么可争的，这两个人都是他的主人，他是一仆二主。于是三对有情人共渡爱河，喜结良缘。

中央戏剧学院演出的《女店主》剧照《一仆二主》的喜剧效果，是在哥尔多尼编织的误会和巧合中产生的，男仆特鲁法儿金诺是个诙谐风趣的人物，他既是剧中的关键性角色，也是喜剧性矛盾的制造者。在舞台上，他八面玲珑，善于周旋，比他的主人更具才智。这个人物与即兴喜剧中那个出尽洋相，靠自嘲、自损、自杀博人一哂的小丑形象有很大不同，他是启蒙主义者眼中充满自信和活力的劳动者。

《女店主》(1753)是哥尔多尼喜剧的又一代表作，也是意大利启蒙主义时期喜剧所取得的成就的标志。剧中，女主人公米兰多琳娜是一家旅店的主人，她的店里住进来三位客人：一位是破落的侯爵，尽管他已穷得叮当响，可是还是要装出一副尊贵的样子，以此炫耀自己的家世；一位是暴发户商人，这个自信有钱便能买来一切的人，刚刚用金钱买了个伯爵的头衔，这无疑使他的虚荣心愈加膨胀；另一位是傲慢无礼的骑士，他居然宣称女人是祸水，并公开表示蔑视爱情。这些人凑在一起，使小小的旅店。简直变成了五光十色的威尼斯社会的缩影。

女店主米兰多琳娜是一个颇有魅力的女人，她精明干练，又热情爽朗；和蔼可亲，又端庄大方。于是三个男人的心被她吸引。侯爵虽然贫穷，但却自恃门第高贵，以为女店主肯定会对他倾心；捐了个伯爵的商人财大气粗，向女店主发动感情攻势，以为此女子也一定会充当金钱的俘虏；惟有骑士显得冷静、从容，仿佛真是对女店主无动于衷；他装腔作势的嘴脸，只惹得女店主心里好笑，她主动、大胆地接近骑士，使得这位冷面男子春心荡漾，情不自禁地爱上了女店主。但是，这位聪明、活泼的女子，对这三位自以为是的家伙，皆不感兴趣，她不过是要愚弄他们一番，让他们上演一出喜剧罢了。而当骑士开始迷恋她的时候，女店主却毅然决然地宣布，与她那诚实、本分的仆人订婚了。

在哥尔多尼的剧作中，丰富多彩的现实生活是他创作的源泉。透过喜剧这面哈哈镜，他让意大利社会中不和谐、不合理的世态一一显形。他剧中的主人公往往不属于贵族阶层，而是那些平凡、质朴的普通民众。

哥尔多尼的剧作以其生动有趣的特点，而受到人们的青睐。他的《一仆二主》《老顽固》等，曾被搬上中国戏剧舞台，并广受好评。

《一仆二主》

简介：人到中年的杨树是单身女老板唐红的私人司机，带着18岁的女儿杨树苗，青春期的她任性强硬，和杨树冲突 不断。唐红一直没有结婚，虽然身边有土老板孟来财追求，但她爱着杨树，对杨树苗也关爱有加。碍于身份的考虑，正直老实的杨树一直不愿意接受唐红的爱意。在女儿设计下，杨树结识了颇像前妻的年轻女孩顾菁菁，两人互生好感。杨树就这样夹在了唐红和顾菁菁之间，一幕幕喜剧故事上演。后来，前妻的回国，让杨树放下了对前妻的执念，在与唐红的相处中杨树看清自己的感情，勇敢面对她的爱，两人最终走到一起；顾菁菁在与孟来财相识后，惺惺相惜的二人也产生真挚感情，最终四人各自情归所属。

影片中的CP感，就是要给观众呈现甜蜜，温馨的感觉，一种视觉效果的美，但是有些明星演起情侣来还真的很尬，怎么看彼此都不像是自己喜欢的类型，观众看的也很尬，就像《极光之恋》，《伪装者》，《落跑甜心里面的男女主，真的是让人带入不进去。

《极光之恋》

马可跟关晓彤的极光之恋不知道大家看完了没有，按说这样的青春偶像剧应该很多小姑娘都爱看，但是因为选角的原因这部剧自播出后就被网友纷纷吐槽，从男主的演技到女主的声音，再到两人在剧中的相处模式，都十分尴尬，真是让人分分钟弃剧。

《落跑甜心》

其实看到这个提问，我第一部想到的还是《落跑甜心》，看这部剧的时候我还在读初中，不知道是出于什么心态，居然从头到尾看完了。 现如今再看，男女主毫无cp感不说，剧情也处处都是槽点，女主浮夸的演技实力劝退。

《伪装者》

明台最终和程锦云走到了一起，程锦云相比于曼丽来说更加适合明台，她出身较好，从小受过教育，读过一些书，两人能进行精神上的交流，而且该剧的剧情也使得两人能够最终走到一起，因为剧中的明台最后加入了***，正好程锦云也有这种信仰，两个志同道合的人自然能走到一起。

《我的真朋友》

井然那么深情，程真真却是一点爱的感觉也没有。镜头一切到程真真就出戏了，眼睛里没有星星看不出情感。完全没有代入感，好平淡。他们两人有谈恋爱的桥段，但两人关系并不像情侣那样和谐，总感觉隔著一层。即使做些撒糖的动作，也是觉得刻意的过分了的感觉，丝毫感觉不到甜度。

其实现在我们对于这种年龄差距比较大的爱情也是见怪不怪了，毕竟在很多的地方也算是看到了不少，说是“老牛吃嫩草”其实真的不太好，爱情本就不应该被年龄，物质这些东西所束缚。你需要在意的仅仅是双方是不是真的相爱。所以跨越年龄的爱情是绝对可以长久的，而且它还有着很多的好处。

1年龄大的一方能够更好的照顾年龄小的一方

因为年龄大往往也就意味着它的人生阅历往往会更加的丰富一些，他见过的市面也就会更多一些，所以年龄小的一方在和这样的人交往的过程中就会感觉到有一种莫名的安全感，因为往往对方可以很好的为自己感同身受，可以很好的感受到自己的情绪变化，及时的安慰自己。同时在和年龄大的人一起外出的时候他们往往可以很好的把所有的事情都安排清楚，不需要我们自己再去过多的操心。

2年龄差往往可以减少很多的阻碍

生活中大多数年龄差距恋情中的年龄偏大一方往往物质生活都会比较好一点，毕竟以如今的社会竞争情况来看一个初入职场的年轻人想要年少有为的难度真的太大太大了，大多数都是需要很长时间的积累才可以达到一个高度的。而这样的恋情从某种程度上对于年龄比较小的一方来说也就是跨过了那一段比较苦的阶段，也因此少了生活中很多的阻碍。

老牛吃嫩草的爱情其实没有那么多的条条框框，只要爱情的双方是真心对彼此的就可以无所畏惧。很多东西都是这样，无愧于心就可以了，不要因为别人的观点而为难自己。

《想 爱 都 难》是由罗名扬执导，高景文编剧，张国立、陈小艺、谭洋和常铖等主演电视剧。

该剧讲述的是单 身 母 亲叶丽和丧 偶的下 岗男人林大明之间的爱情故事，并已于2008年4月17日首播。