秦皇岛新澳海底世界秦皇岛新澳海底世界怎么样

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11公里。刘庄夜市地址位置位于秦皇岛市北戴河区刘庄黑石路。新澳海底世界地址位置位于河北省秦皇岛市海港区河滨路。根据查询地图资料显示，两地距离共计有11公里，驾驶车辆途径滨海大道和河滨路，经过10个红绿灯，全程一共需要16分钟即可到达。

去秦皇岛海底世界报备地址写哪

写居住地。秦皇岛疫情防控政策规定前往海底世界需要填写报备数据，报备地址写现居住地，填写完成后8小时内审核通过，就可以去海底世界游玩。秦皇岛新澳海底世界，坐落于国家级名胜城市秦皇岛，南邻渤海，北靠燕山，依山傍海，是以海洋公园为主题。

秦皇岛适合求婚的地方这些地方可别错过

秦皇岛市地处环渤海经济圈中心地带，是京津冀辐射东北的节点城市、东北与华北两大经济区的结合部。下面一起来看看秦皇岛适合求婚的地方有哪些吧！

秦皇岛适合求婚的地方：北戴河

想要求婚的话当然要去北戴河，北戴河距离北京，天津只有两三个小时的车程，这里美丽的沙滩和凉爽的气候让人流连忘返，是中国最著名的避暑胜地，夏无酷暑，冬无严寒，自然环境优美而且污染少，是求婚的浪漫之地，北戴河沙滩沙质特别好，坡度也比较平缓，很适合晒太阳浴。北戴河还有很多美味的海鲜，比如皮皮虾，面条鱼，螃蟹，等美味食物，带着女朋友看看周围景色，品尝品尝美食，晒晒日光浴，真的是美极了。

秦皇岛适合求婚的地方：鸽子窝公园

还可以去鸽子窝公园，鸽子窝公园是沿海建设的，公园有一山一湖一滩三部分，是著名的观看日出得地方，公园里有鸽子，风车，渔船等，还可以在比较浅的沙滩上观鸟，而且，鸽子窝附近的住宿也有很多，有宾馆也有农家院，出口还有很多贝壳做的饰品和海鲜等，既有美景又有美味，是个表白求婚的好地方。

秦皇岛哪里适合求婚：翡翠岛

秦皇岛哪里适合求婚：新澳海底世界

秦皇岛新澳海底世界由中国、澳大利亚双方合资兴建而成，是集科普教育、观赏娱乐为一体，以展示海洋生物为主的大型综合性博览馆。海底世界主要包括小池区、企鹅馆、海豹馆、触摸池、娃娃鱼池、海龟池、海底隧道、表演休息、科普教室以及海洋精品店、观海餐厅等。

秦皇岛哪里适合求婚：山海关海洋水族馆

您可以在海底隧道里漫步观光，如同悠游于真正的海底世界。馆内每天有“人鲨共游表演”、“潜水表演”、“海豹表演”等多场专业演出，是您假日休闲的理想之地。

秦皇岛新澳海底世界和乐岛哪个更好

去乐岛吧，能玩得比较多。海底世界项目少。

秦皇岛乐岛海洋公园是国内规模大型、具海洋特色、在国内唯一融互动游乐、运动休闲、动物展演、科普展示、度假娱乐为一体的海洋主题公园。在园内您可以观赏到海狮、海豚、白鲸的精彩表演；在各种顶级娱乐设备中体验超炫刺激的加速度、失重感；在大型的潜水区里体验漫游海底，与海洋野生动物亲密接触，探索大自然无穷奥秘的乐趣；同时还有更多动感时尚的异域风情表演和充满少数民族气息的边疆歌舞待您欣赏。

乐岛海洋公园攻略未来水乐园占地20000多平米，可容纳5000人同时游玩和戏水。游客可以参与管状透明滑道、家庭乘筏滑道、陀螺滑道、浪摆滑道、互动戏水屋、攀岩、跳水等惊险刺激的水上项目，并亲身加入海洋公园的泼水节活动中来，观看特有的异域风情演出；针对儿童的游玩特点，园内还专门开辟了儿童戏水区。

秦皇岛新澳海底世界和乐岛海洋公园哪一个更好玩？

个人感觉乐岛海洋公园更好玩。

秦皇岛新澳海底世界：是一座以展示海洋生物为主的大型现代化博览馆。只能观看还有动物。

乐岛海洋公园：是一座集观赏、娱乐、休闲、动态刺激、运动参与及科普教育于一体；以海底观光、水上娱乐和大型海洋哺乳动物展示和文化演出等为主题的城市海滨公园。里面有游乐项目、沙滩、水上乐园，还可以看海洋动物。可以满足各个年龄人群得需求。

乐岛海洋王国，位于秦皇岛市山海关区龙海大道南侧海滨，紧邻老龙头风景区，是一处著名的海洋主题公园。

可以游玩众多娱乐项目、观看水族馆和动物表演，还可以下海游泳，是秦皇岛夏季游玩的好去处。园区主要分为海乐岛、水乐岛、风情迈阿密、海洋嘉年华四大区域，独具特色又相得益彰。海乐岛里畅游海洋国度，水乐岛里感受戏水激情，风情迈阿密里享受休闲娱乐，海洋嘉年华里体验紧张刺激。

四大区域结合海洋海洋生物互动与展示、大型表演、戏水游乐设备、陆地游乐设备、更有人鱼同游、鲨鱼滑道、空中漂流河等众多特色亮点项目，让游客全方位的体验神奇奥秘的海洋世界，感受夏日的激情和欢乐。全新的乐岛，经过十几年的经验积累，汲取全球主题公园精华，全面整合珍稀的海洋动物和极地动物，运用高科技和独特创意，全力打造一个以海水、淡水游乐为核心的有生命的中国顶级海洋主题公园。

参观海底世界作文

参观海底世界作文1

今天下午，爸爸妈妈带我去扬州海底世界玩。我看到了许多海洋生物，有鱼、鲨鱼、企鹅宝宝、海豹、海狮表演还有小海豚表演呢！在海狮表演中有小丑送气球，我的爸爸被小丑叫到表演台上了。小丑给爸爸带上了面具和假发套，然后他拿了两个铁盘，让爸爸把两只手的食指举起来，小丑把铁盘放在爸爸的食指上，惊奇地事情发生了，爸爸既然把铁盘子稳稳的立住了，接下来就是热烈的掌声，小丑帮爸爸把面具和假发套摘下来，送给爸爸一个用气球做的帽子，爸爸拿着帽子回到座位后，我开心的不得了！

爸爸说我们还要去对面看美人鱼公主表演，说着，爸爸就拉起我和妈妈去了。到了美人鱼馆之后，爸爸妈妈带着我去找座位，座位找到了，美人鱼表演开始啦！哇，美人鱼姐姐好漂亮哦！看，爸爸妈妈，美人鱼游在许多鱼中，她显得格外美丽。我真希望我也能穿美人鱼公主的衣服呀！在我的幻想世界中，美人鱼姐姐的表演结束了。

爸爸妈妈拉着我走了，我对爸爸说“我好希望下一次在来呀”。爸爸答应我下一次如果他还有时间就再带我去玩。我高兴极了！

参观海底世界作文2

今天下午，全校同学去了海底世界，参观长沙海底世界作文。我们是先去海洋馆再去科教馆最后去儿童乐园。

我们乘校车来到了海底世界。在白云的映衬下十分壮观。我们怀着喜悦的心情进入了大门，一进门就看见了一副雕像上面可着许多海豚。接着我们进入了海洋馆。这里有许多海洋生物，其中海底隧道里的最多，有：海龟、热带鱼，鲨鱼类有：护士鲨、蓝鲨、灰鲨、长尾鲨出了隧道的走廊上也有许多好看的鱼，有：剑鱼、水母、电鱼，还有一种鱼人们来伤害它，就会变成一个带刺的球。我印象最深的还是那精彩的喂鱼表演，我们都知道喂鲨鱼吃东西是很危险的，没想到鲨鱼对他们是那么友好，不仅不咬他们还听他们的话，我觉得真奇怪。最后我们去看了海狮和海豹的表演就去科教馆了。

科教馆里有鲨鱼的标本和一些奇怪的作品，我印象最深的是一个比手力的东西，那个东西可以让我的手力变大。最后，我们去了儿童乐园以后，就反校了。

今天参观海底世界让我懂得了更多更丰富的海洋知识。

参观海底世界作文3

3月19日，我们学校组织了春游，一起去厦门鼓浪屿最出名的地方之一—海底世界。

鼓浪屿海底世界是国内最具特色的大型水族馆之一。有来自世界各大洲、各大洋的各种海洋、淡水生物。有大白鲨、石头鱼、水母、海马还有精彩的海狮表演和亚洲最大的抹香鲸标本。

到了海底世界，我们先来到了海狮表演馆，我们看到了“海狮公主”——温迪的表演，它表演了许多节目，有“一指禅”、“托马斯旋转”等等十分有趣的表演!接着，我们来到了水族馆，参观各种各样稀奇的海洋、淡水生物，真是令我大饱眼福!我还看到了一种叫“鹦鹉螺”的海洋生物，他的名字叫螺，但其实它并不是螺，而是八脚章鱼的兄弟呢!!想不到吧!

我们还走了海底通道，那是一个巨大的玻璃水池，里面放养了许多的大型的海洋生物，应有尽有!

转眼，我们就要告别这有趣的海底世界了，有机会我一定会再去的!

参观海底世界作文4

早上，天还没亮，我便醒了。心里一直惦记着今天去“杭州海底世界”。好不容易盼到我的好朋友和妈妈们都起床了，我们在酒店吃过早餐后便高高兴兴地乘车出发了。

今天天气格外晴朗，阳光普照大地，使人精神清爽。到了目的地，我们买了门票，怀着激动的心情走进了海底世界。进入大厅，首先映入眼帘的是，一只露着长牙的大海豹模型。我兴奋地爬到它背上去和它留影纪念。

海底世界一共有三层，里面有企鹅馆，鲨鱼馆，海龟馆，海狮馆，海豚馆，鲸馆，魔鬼鱼，北极熊，大大小小的鱼类数不胜数。

海洋馆里最精彩的是海狮和海豚的表演。第一个出场的是海狮，这只小海狮爬到表演台上，先拍了拍手，逗得大家哈哈大笑。在大家的笑声和掌声中，小海狮突然钻进水里，又爬了出来，向大家鞠躬。接着上场的是大海狮，走两步向前滑行一段然后鼓掌，看它，一出场就迎来了观众震耳欲聋地掌声。表演马上开始了，训练师把一个皮球扔到水里，海狮立马把球顶住，然后把尾巴翘起来，好棒呀！小海狮还有一个拿手绝活是在地上倒立走，同时，还能把球顶在嘴上呢！下面轮到海豚上场了，你看它慢悠悠地在水中游来游去，突然，“蹿”出水面老高，在空中做了一个高难度的旋转，最令人惊奇的是，驯养师可以站在海豚的背上在水上航行。

之后，我们又观看了美人鱼表演，镇馆之宝“鲸”的表演，还观赏了各种各样的鱼儿。我们在哪里玩了很长时间，久久不愿离去，直到那里的工作人员说：“这里离市区较远，再晚的话怕没有车了”，我们才恋恋不舍地离开了海底世界。

参观海底世界作文5

“文章是案头之山水，山水是地上之文章。”阅读不仅仅拘泥于书本文章，更在于阅赏大自然所书写的山水美文。暑假闲暇间，我去到青岛游玩，便有幸阅读品味了海洋的心脏---海底世界。

去到海底世界之前，我们游览过青岛各处的海洋，光着脚丫漫步在细细软软的金色沙滩上，吹着海风，它夹着海的咸味，把头发吹得凌乱。雪白的浪花奔向岸边，化作一串银铃般的笑声回荡在天边。那海蓝中透绿，在阳光的`照耀下闪着金色的亮片。远处，波光粼粼；近处，浪花戏水。一切都那么和谐美好，可我却凝望海面，认为这只是海洋的表面啊，难道海洋的深处也与海面一样生机勃勃而美好吗，还是深沉静谧得可怕？带着疑问，我们下一站就来到了海底世界。

海底世界外表似一座水块做的城堡，进入建筑，仿佛真的进入了海底，首先我们观赏了大大小小水箱中各型各色的鱼儿，有凶神恶煞的鲨鱼，有洁白如玉的丝石_，有行动缓慢的海龟，有身似军刀的刀鱼，还有优美惹人爱的水母紧接着，我们来到了美丽的海底隧道，这透明的通道能够清楚的看到海中所有事物，我仿佛畅游在大海深处，巨大的礁石、争奇斗艳的珊瑚丛、花枝招展的海葵近在咫尺。种类繁多、色彩绚丽、形态各异的珊瑚礁鱼成群结队地从我身边游过，2米多长的大鲨鱼在角落里静静地睡觉；仿佛在养精蓄锐，准备捕食猎物；蝙蝠似的魔鬼鱼神出鬼没，时不时悄悄的游到我身旁来个惊喜；百岁老龟慢慢地在我头顶上踱着方步这些鱼儿近在眼前，让我体会到了“人鱼共舞”的浪漫。走完隧道，我们还观看了可爱的海豚表演，令人赞叹不已。走进海底世界，觉得自己真的走到了海洋的内心，能感受到海洋内心的生机与活力，海的深处原来是生机勃勃而静谧美好的啊！

观赏海底世界，如同阅读了大海的内心。我们不也要如大海一般外表热情，心有一方静谧的桃花源吗？只要拥有一颗向阳的心，哪里都会是芳馨的故乡。

参观海底世界作文6

今天大姨夫带我和哥哥参观了新澳海底世界。

新澳海底世界坐落在秦皇岛的西部，它是由中国，新加波和澳大利亚合造而成的高大建筑物，它的上面是一片“叶子”，长300米，宽约150米，挡住了太阳的光芒，遮住了雷雨的冲击。远看像雄鹰展翅，近看像一把大伞。

海底世界前面是两个海豚的塑像，两个海豚围成一个圈，中间有一个球，它们围着球，追逐嬉戏，特别引人注目，很多人都在这照相。走进海底世界，首先看到的是海豚，它们在水中自由自在的游来游去，追逐玩耍，游到水边时，轻松地转身，然后倒着游，动作很优美，吸引了很多的观众。往里走，看到的是百年龟，因为它已经长寿百岁，所以叫百年乌龟，它在水中爬着，硬壳是褐色的，看起来象一块块干裂的地，摸起来却是很光滑的，脖子还一伸一缩，很可爱。再往里走，就是大白鲨了，它体长10米，粗1米，足以达到一万斤，比两头大犀牛还重呢，没有一种动物能和它相争，它是动物中的大王。大白鲨看起来很笨重，行动起来却很灵活，能在大海里轻松地扑捉动物。大白鲨最爱吃海豚，海豚经常成为大白鲨的猎物。

参观结束了，我想：海底世界真是丰富多彩。

参观海底世界作文7

我去过许多地方：富有书香的三味书屋；清澈见底的玄武湖；高耸如云的黄山但最让我难以忘怀的是那奇妙的海底世界。

今天，我随着一家人一起走进了大门，穿过海底隧道，我们进入了拱形大厅。从中心环视，各种珊瑚礁和大鱼小鱼尽收眼底。有200多斤的大海龟，有3米多长的大鲨鱼，还有扁如大饼的鳐鱼它们的颜色五彩缤纷，外貌千奇百怪。它们一条条，一双双，一群群，凑在一起，游来游去，仿佛是在观看游人或好奇或惊叹的神情。走近细看，哟，鱼儿变人儿了呢！不信，瞧，那位身着燕尾服的“先生”与那位穿着花裙子的“**”正在约会；有的拖着长长的晚礼服，准备去赴宴；那个鼓着大肚子的“小男孩”吃饱了，正在散步

穿过拱形大厅，我们来到了鲨鱼的地盘。我扒在透明玻璃上，看着我眼前的一只小鲨鱼。它十分活跃，好似有使不完的劲儿。只见它上窜上跳，游来游去。我想如果我也是一只鲨鱼的话，那我也可以漫游海底了！

走出鲨鱼地带，我拉着他们去我最希望去的海豚表演厅。一进去便听见了悦耳的音乐。两只海豚就好似听到了神的召唤，从水中纷纷冲出来，那些海豚一起在水面上转圈，跳跃，鸣叫

这次的海洋世界参观记真令我永生难忘！

参观海底世界作文8

今天，我和妈妈等一共六人高高兴兴一同去汤显祖纪念馆，参观海底世界。参观的人川流不息，我也随着人们一道走进海洋世界。

当我走进海底世界时，啊！一眼就看见海底七星彩鱼，它身上有七个斑点，颜色是金**的，游水摇头晃脑成群结队，就像一支秧歌队伍整整齐齐美丽极了！再往前走就看见千年海龟，它有小锅那么大，背上的六边形花纹一片接一片，走起路来象蜗牛一样慢吞吞的爬着并抬着头东张西望，只要一有动静他的头立刻缩进龟甲中去。再继续往前走，又看见了和熊猫一样稀少的中华鲟，中化鲟长长的身体，尖尖的嘴，走呀看呀，不知不觉一只海豚展现在我们面前，海豚是一位游泳健将，海豚一会儿蛙泳，一会儿仰泳，只要主人给它吃鱼，它就在水中顶球、钻圈、逗人乐、还有大龙虾、巨型螃蟹看得我眼花_乱。

今天，看了海洋世界，使我了解了海洋，同时也认识很多海洋动物，使我大开眼界。

参观海底世界作文9

暑假，我去参观了海底世界，见到了许多新奇的物种，不仅开阔了眼界，还掌握了新知识。

我刚一走进海底世界的大门，就看到了像大炮一样的巨骨舌鱼。我听说巨骨舌鱼的力气非常大，可以撞一头成年牛，我可以想象到巨骨舌鱼的撞击力有多么厉害了。我们又看到了一条美丽的神仙鱼，神仙鱼在水中游来游去的，还真有几分像起舞的仙女。

再往前走，我看到了吃腐肉的红尾鲮鱼。它是生活在亚马逊河的鱼，常常被土著人看作邪灵。我又看到了被称之为“活化石”的中华鲟，它的吻很长就像一把大长剑。我还看到了川纹笛鲷，它主要分布在印度、西太平洋的热带海域。再往前走就能看到体型很大的鲨鱼，凶狠的鲨鱼出现在眼前还真有一种被震慑到的感觉。我还看到水母，水母的祖先可是出现在大概6、5亿年前的元古代，它没有头、心脏、肺、眼睛等东西，而且水母的身体98%———99%都是水。是不是很不可思议啊？

我们还在两栖动物里看到了凹甲陆龟、六角恐龙我还去看了羊驼。羊驼坐在地上看着围观的游客，好像是在说：“今天怎么这么多人来看我啊！”

参观了一天的海底世界，虽然很累，但是却很开心，希望下次还有机会来参观！

参观海底世界作文10

假期里，我来到了坐落于南京市钟山陵梅花山旁的海底世界。那里千奇百怪的鱼儿和憨态可掬的北极熊等，让我大开眼界。

刚到海底世界，我们便首先进入了海底隧道。海底隧道大约有七十多米长，到处都散布着柔和的蓝光，我们仿佛都置身于无垠的海洋里。抬起头一看，许多奇形怪状的鱼群悠悠闲闲地从游客头顶游过。有的身体平平扁扁的，还很长，摆动着尾巴从这一头灵动地游向另一头；有的头顶上像戴了一顶花帽，肥肥的，扭动着身子大摇大摆地超越前面的鱼；还有的像散步一样，游游停停，眼珠不住地向四周张望，一副虎头虎脑的模样。我看得十分入迷，竟不肯往前挪动脚步。这时，我眼前一亮，那个在鱼群后面慢慢悠悠的，用四只爪子划着水，泰然自若的，不就是大海龟吗？我把手和脸贴在玻璃上，仔仔细细地观看。大海龟不紧不慢地游着，然后慢慢地沉下水底，趴在五光十色的珊瑚丛上稍作休息。大约半分钟，它又昂起头，用有力的四肢一划，借助水的推力向远处缓缓游去······

走完了梦幻般的海底隧道，我们又进入了企鹅馆。

企鹅馆里的小“贵宾”们可是从南美洲远道而来的“洪氏环企鹅”。它们一个个身穿发亮的“燕尾服”，挺着白白的小胸脯。只见它们三五成群地走着，有时还趴下来在平平的道路上滑行。来到了水岸上，它们一个个精神抖擞地排着队伍，接二连三地跃入水中，水面上顿时漾起一朵朵浪花。小企鹅们在水里欢快地畅游着，相互嬉闹，自由自在，真是让人见了忍俊不禁。

参观了企鹅馆，好奇心极强的我便迫不及待地冲进了北极熊馆。

一进馆内，我才发现自己来得不是时候，北极熊正懒洋洋地趴在石头上睡大觉呢。不过很快，北极熊也许是“感应”到了我们在观察它，便很“恼火”地起了“床”，打着哈欠挪着步子来到池子边，憨憨地洗了洗脸，眯着眼睛望着我们，随后又拖着身子慢慢挪回去，懒洋洋地趴下，继续它的“休眠”，逗得我们哈哈大笑。

这次的参观，让我还了解到了许多珍稀鱼类，例如细细长长的斑节海龙，身肥头尖的巨骨舌鱼，斑斑点点的龙胆石斑，还有性情凶猛的角龙鱼······真是让我受益匪浅！

呼啸山庄是“厌世者的理想天堂”艾米莉笔下的呼啸山庄仿佛并不是那个时代的真实写照。呼啸山庄，荒野，森林，哥特式的城堡，壁炉，厨房，大大的靠椅，这一切的一切像**镜头似的出现在我的脑海中。呼啸山庄，画眉田庄，以及相隔几里的吉默吞，这里像是一个封闭的空间。艾米莉几乎没有写出呼啸山庄以外的世界，除了辛德雷上大学，带着妻子弗兰西斯回家，希刺克厉夫出走，伊莎贝拉逃跑。外人是不能打扰这个小小世界的小小宁静的，于是弗兰西斯一年后便在呼啸山庄死去。艾米莉创作的小小空间与她生长的环境不无关系，他们的住宅位于城镇与荒野之间，他们这个家庭一向离群索居，四个兄弟姐妹便常以读书写作诗歌来度过寂寥的时光。辛德雷的创造也和他哥哥勃兰威尔有一定关系。

环境熏陶人物性格。作者是这样描绘呼啸山庄的“‘呼啸’是一个意味深长的内地形容词，形容这地方在风暴的天气里所受的气压骚动……从房屋那头有几棵矮小的纵树过度倾斜，还有那一排瘦削的荆棘都向这一个方向伸展枝条，仿佛在太阳乞讨温暖，就可以猜到北方吹过的威力了。”呼啸山庄是在山顶上的，恩萧家的人脾气中都有着一些暴躁的成分，原始的狂野的带着大自然的气息；而画眉田庄是建在山下的，他性情温和，软弱的敦厚的带着社会的颜色。

凯瑟琳，她是恩萧家的小女儿，相对于她的哥哥，凯瑟琳更具有野性，象是个没驯服的小马驹。“她在一天内能让我们所有的人失去耐心不止五十次，从她一下楼起直到上床睡觉为止，她总是在淘气，搅得我们没有一分钟的安宁。她总是兴高采烈，舌头动个不停——唱呀，笑呀，谁不附和着她，就纠缠不休，真是个又野又坏的小姑娘。”她和希刺克厉夫在一起，大部分是因为他们同是被暴君压迫的小小可怜人儿，而且他们的年龄也相仿。同龄人总是有很多话题的，况且凯瑟琳的年龄也小，并不会因为恩萧对希刺克厉夫的宠爱去考虑什么，凯瑟琳和希刺克厉夫都是些未被驯化的被礼教所束缚的人们。在画眉田庄呆了5个星期后，凯瑟琳的性格就有点不同了。她在埃德加面前与在希刺克厉夫面前完全不同，对于埃德加，她是呼啸山庄的**，有着娇好的容貌和优雅的姿态，而同希刺克厉夫在一起时，她又是那个又野又坏的小马驹了。

希刺克厉夫对于凯瑟琳，是她童年最美好的回忆，她嫁给埃德加，是因为他有钱，他有地位，而“我对林谆的爱象是树林中的叶子……而对希刺克厉夫，则是不变的岩石。”“世上每一个林淳都可以化为乌有，我决不能答应放弃希刺克厉夫”毫无疑问，凯瑟琳嫁给埃德加并不是建立在彼此相爱的基础上的，而是完全为了希刺克厉夫，为了它能有一个很高的地位，使他的哥哥不再欺负他。可是希刺克厉夫却走了，在未听完凯瑟琳所有的倾诉便走了，15岁时的凯瑟琳答应了埃德加的求婚，希刺克厉夫16岁。他们的爱，不再是小时候单纯的友情的爱恋，而是建立在此基础上的爱情，对自己的爱以及对彼此的爱。

“但愿我是重新是个女孩子，野蛮，顽强，自由，任何伤害都会使我大笑，不会压得我发疯。”

凯瑟琳很有理由认为天堂对于她来说就是流放之地，“使我最厌烦的到底是这个破碎的地域，我不愿意被关在这儿了。我多想躲避到那个愉快的世界里，永远在那儿”凯瑟琳是善良且任性的，她在不断折磨自己，在临死前那场接近疯癫的状态下他所记得的只有那些童年时与希刺克厉夫嬉戏欢笑的场景，而埃德加，画眉田庄，这几年所发生的事情只在她的脑海中留下空白，她的一生都在负罪中度过，她拗不过自己的心，于是，死时的安静，面带的微笑，及早离开未必不是一种解脱。

与其说希刺克厉夫埃凯瑟琳，不如说他爱他自己。终其一生，他都在复仇的火焰中迷失了自己。再一次的回归，希刺克厉夫唤起了凯瑟琳已经抑制多年的童年的感情，他在报复每一个人，他在报复辛德雷，报复爱德加。

对于希刺克厉夫，丁耐莉是这样描述的“像锯齿一样地粗，像岩石一样硬。”“我非常惊奇的看见这个孩子如何冷静的挣扎起来，继续作他要做的事…然后再进屋以前先坐在一堆稻草上来压制住这重重的一拳所引起的恶心“丁耐莉以为他没有复仇心，可是她却不知道，希刺克厉夫把这些小小的仇恨技积压在心底，他在忍耐，不停的忍耐，要知道，休眠的火山也会有爆发的一天。

他在报复，在反抗。“希刺克厉夫的反抗是一种特殊的反抗，是那些在肉体和精神上被这同一社会（指维多利亚时期社会）的条件与社会系统遍地了的工人的反抗”（阿诺德•凯特尔），他被那个社会所摒弃，却有学者那个社会残暴的统治去压制别人，辛德雷对他用身样的方式，他便用什么样的方式去对待哈里顿。就像是中国古代的农民起义，打着反抗压迫的口号，斗志昂扬，于是，胜利的，登上宝座，便又拿着教条去压迫别人了。一代一代的循环往复，最后，只是感到空虚与寂寞。

凯瑟琳死后的希刺克利夫十分不讨人喜欢，他的疯狂的报复似乎是无止无休的，小林惇、小凯瑟琳、小哈里顿……这就是爱么？由爱而生的恨？他究竟更爱凯瑟琳，还是更恨这个世界？他是在为凯瑟琳而报复，还是在为自己而报复？他更爱凯瑟琳（真实的凯瑟琳），还是更爱自己（他要“凯瑟琳”永远只属于他一个人，留在他自己的世界里）？你是我，我是你的意思是“假如我是流向洼地沼泽的水，你也绝对不能向大海流去吗？”

凯瑟琳和希刺克厉夫，两个都是火一样的人，爱的炽烈，恨的疯狂。他们的爱并不像玻璃那样透明，假使他们结合，未必是一件幸事,他们不过是彼此的镜子，在对方的眼中发现自己。可以说，希刺克厉夫是另一个凯瑟琳，而凯瑟琳是另一个希刺克厉夫。相爱容易却难于相守，希刺克厉夫会忍受凯瑟琳接近峰巅的暴躁脾气吗？凯瑟琳会习惯希刺克厉夫孤僻阴鸷的性格吗？未必。

他们的童年，无忧无虑，从来没考虑过以后会怎么样。凯瑟琳的将来，会是嫁人，做个贤妻良母，相夫教子。而这个人，充满着不确定性，直到埃德加的求婚。

或许他们曾经考虑过未来，人总是要长大的，我们总是要面对那些我们不愿意面对的事情。俩人在一起就好，总感觉那一天不会这么快就到来，希刺克厉夫在呼啸山庄是没有什么作为的，因为辛德雷的压制，于是当埃德加求婚后凯瑟琳说的那段话，是一个契机，希刺克厉夫出走—复仇的契机。

凯瑟琳站在空旷的荒野里，安静的职能听见自己的呼吸，游荡，她又在开始不停的游荡了。张起双手，从指缝间望去，看不到阳光，看不到希望。漫长地等待她似乎还不习惯这里，幽冷的坟墓，孤寂的黑夜。于是她便叫阿喊啊，直到希刺克利夫出现，他的右手牵着她的左手，他们什么都不会再害怕。

那个地方只有他们两个。

此岸苦难的解脱是彼岸幸福的开场。

　《荒野的呼唤》是一部杰出的动物寓言小说，它描写了这样一个由狗变狼回归自然的故事：

　　主人公是一只名叫巴克的混血狗，它既魁梧又机灵狡猜，在一个法官家庭里备受宠爱。可不幸鼓终降临，一个家伙将它偷走并把它卖到极寒地带做雪撬狗。在这里，巴克而临着生存极限的考验，也体会到了人与狗真正的爱，最终它报复了杀害它主人的仇人后，毅然回归了森林，完成了从文明到野蛮的蜕化过程。

　　《荒野的呼唤》表而上是写一条狗在极其恶劣的极地的生存和斗争，而实际影射的是当时社会中的人在残酷竞争中求生存的艰难，也演示了人类随若文明的不断发展，远离了淳朴的自然，又有了回归的欲望。（透过现象看本质，表现作品的思想意义，）是啊，在这有如万花筒般的当代世界，首先要学会的是适应之道〔结合当代社会评价作品》，比如巴克适应那样一个充满残酷的寒地，我们应当很容易。（物质文明发达了。）其次便是怎样做才能不迷失原来的自己。《失去对自我的认知能力。）这说起来容易做起来难，巴克是走了一段弯路，可是它最终也觉悟了。可我们人类。在金钱、利益等物质世界中迷失的少吗又有哪些是自己顿然醒悟，而永不后悔的（当今社会的各种诱惑使很多人迷失了自我，并且失去了自省能力。难道连巴克都不如吗发人深省。）我担心，我们在文明发展的过程中，抛弃了在荒蛮时代属于美、属于生活之乐的东西。

　　杰克伦敦赋予了巴克以灵性，可见这不仅是一篇动物小说那么简单，作者意在以狗的经历反映出人的本性，那原始的未经渲染的东西。（再次强调作者的创作意图。）它也留给我一个沉重的问题，究竞我们是从文明到野蛮蜕化，还是从野蛮到文明进化，我无从所知。（这是否应从物质文明与精神文明的关系出发去求解。）

　　一条狗的传奇一生，一部优秀的文学作品——《荒野的呼唤》，一片荒野中，我仿佛听到了那原始的呼唤…

艾米莉·勃朗特的确拥有这样的能力，她可以轻易的把一系列概念转换为具体的形象，在她的思想中，希望是一个“羞怯的友伴”；理性是一个不断责问自己的审判者；而幻想则是一个可为自己辩护的朋友……而在她短暂的生命中唯有荒原是她最可依赖的，而这个朋友便显然幻化成她唯一一部小说《呼啸山庄》。在戴维·塞西尔关于《呼啸山庄》杰出的评论中曾提到如此观点，无论希剌克厉夫或者林顿可以看作自然界精神元素的表现：风暴以及宁静。然而这里的工作只能进一步，再把如此的观点前进，两人本身便是自然，希剌克厉夫是自然，林顿也是自然。否则我们甚至无法设想如此可怕的力量如何充斥着希剌克厉夫的心中，而林顿的平静与温和也同样不可思议，在小说中倒是有这样的话：

“无疑的，凯瑟琳在这一个进来，另一个出去的当儿，看出来她对两个朋友态度的截然不同。犹如你刚看完一个荒凉的丘陵产煤地区，又换到了一个美丽的肥沃山谷。”

这自然不是小说中有关二人最精彩的阐述，然而那些最激烈最昂扬的阐述总会适当的发生的，这里我们必须首先明确无论希剌克厉夫或者林顿便是自然，是分属不同层次的和谐，而凯瑟琳当然是游移于他们之间的精灵，肆意用她的情感打破着一切和谐。我们曾多次听到希剌克厉夫是一个外来的破坏者，若再去细想的话，除了凯瑟琳，谁又能担当一场又一场“抗争与和谐”场景的幕后导演呢？

《呼啸山庄》便是如此的一部书，它在你读第一遍的时候，你已经全然理解了她整体的印象，虽然可能于此整体无话可说，然而其深刻性已经刻在你血脉之中，然而你再接着去读第二遍、第三遍，却发现她越来越难以理解了，当你试着去用合适的语言来表达自己对于小说或者作者本人的理解的时候，其实往往已经发生了偏差。本文自然也会落入如此的怪圈。于是再换一个角度，小说本身无可置疑的、全然是一首诗，这首长诗有着精微的结构，酣畅的抒发，还潜在的暗示了作者于人类先验的意识，然而这样的意识却不是艾米莉自觉的去创造的，而是一个独特个体，一个渴望自然的人类个体投身永恒的必然历程，也是她必然承担的责任。

一、《呼啸山庄》的主题以及展开方式

洛克乌德，这个闯入呼啸山庄的陌生人，或许有些傻气，却和艾米莉·勃朗特一样是为寻求永恒之爱而来，为此洛克乌德听了一个长长的故事，而艾米莉则挣扎着在这个故事中、不断前进的自我叙述中去阐述此“永恒”的存在，它要抛开“表面变化的和琐碎的外界事物”，而在艾米莉把这样的爱都倾注到一个个具体的个体生命之中时，她为得便是去证明其存在，这便是《呼啸山庄》的主题，而其展开方式则是在“和谐”不断的建立与破坏之中（机制），自然中残酷元素与宁静元素的抗争之下（动力），永恒是如何得以存在的。

从来艾米莉不是一个关注世界变化的人，她不像夏洛蒂甚或安妮那样对于身边的一切保持敏感，她并没有足够得善良和宽容，然而她却从来渴望永恒的一切，这种对于永恒的渴望是一种人类的本性，而艾米莉发展得却是如此近乎偏执，她把大自然的一切、把最原始的本能都融入到她对于永恒的理解之中。她对于一切他人看来美好的事物都保持着足够的冷静，她眼中的美景都隐含着死亡的预言：

“在心中

我无法理解自己的双眼

为何用满布乌云

去致意那世间的欢乐”

在文中最初是由洛克乌德提出如此概念的，在她听丁耐莉的故事讲到凯瑟琳从林惇家归来的时候，洛克乌德这样说道：“我能想象在这儿，几乎存在着一种终生的爱；而我过去却死不相信会有什么爱情能维持一年。”这段话在整篇小说中有关永恒的论述中显得微不足道，然而却体现了一个局外人是如何去改变自己并且接受这样的永恒。而这样的永恒如何让人真正的接受，艾米莉选择了自然，借自然的永恒塑造人类的情感，或者不应该说是艾米莉有意去借助自然，而是她本身就从自然中发现的永恒，并且深信如此永恒存在于人类之中，同时以自然界的伦理和情感去取代人世间的伦理和情感，以自然界的和谐（破坏与重建）去取代人类的和谐，便是如此艾米莉得到了永恒在自然中向人世的映射，或者可以这么去说：为了证明人类中永恒之爱的存在，艾米莉诉诸自然的永恒，在她的人物中蕴涵着所有一切自然的元素，当自然的一切以人世间的世俗方式得以呈现之时，艾米莉便以此得到了她心中的永恒之爱，而这也是艾米莉·勃朗特自己认知永恒的过程。

如此写作历程似乎并无危险，或者说艾米莉必然会成功得到自己的论断，然而她必然会面对这样的问题，首先艾米莉如何让她的人物去取代自然中的元素（其中包含伦理以及情感），其次人世间的和谐如何与自然的和谐进行映照，而后在纵向上，在时间的纬度中如何实现和谐的破坏与重建。下面便简要叙述一遍如此主题的展开过程，也同样把小说的主体轮廓进行一遍复习。

1771年之前的呼啸山庄是一个相对和睦的家庭，恩萧家族是一个古老的以务农为生的家族，恩萧先生与妻子还有两个孩子凯瑟琳和辛德雷以及老佣人约瑟夫、女仆和女仆的女儿丁耐莉生活在一起，日子平淡而快乐。这生活具体情况如何小说并未详细说明，只是在恩萧出门询问孩子们想要什么礼物的时候还是流露了一点线索：

“辛德雷说要一把小提琴，然后就问凯蒂**（凯瑟琳的昵称）。她还不到六岁，可是她已经能骑上马厩里任何一匹马了，因而挑了一根马鞭。她也没有忘记我（耐莉），因为他有一颗仁慈的心，虽然有时候有点严厉。他答应给我带回来一口袋苹果和梨……”

小提琴自然显示了辛德雷从小接受的良好的教育，而凯瑟琳选择的马鞭则让我们想到了艾米莉·勃朗特小时候的一个故事，在艾米莉小时候（大约六岁）父亲为了锻炼孩子们的表达能力，让孩子们戴上一个假面具来如实表达心中所想，在问到艾米莉如何对付哥哥勃兰威尔的淘气的时候，小艾米莉说应该给他讲道理，如果他还是不听话，他就会用鞭子抽他。话说回来，凯瑟琳选择了马鞭自然意味着她体内的一种野性，加之良好的教育，一种矛盾的品性便是如此在她体内成长。接着一种不安的因素被引进了，这便是恩萧先生从利物浦带回的弃儿希刺克厉夫，他带来最初的破坏便是压碎了辛德雷的小提琴，还有致使恩萧先生遗失了凯瑟琳的马鞭，尽管希刺克厉夫的到来引发了一系列破坏以及人们的嫌恶，此时的呼啸山庄依然是和谐的，这种和谐必然归功于恩萧先生的慈爱、宽容以及严厉，这有些近似上帝的形象，正是在这样一种强大力量的看护之下，庄园保持着冲突之间的和谐，辛德雷“已经学会把父亲当作一个压迫者而不是当作朋友，而把希刺克厉夫当作一个篡夺父亲情感和他的特权的人。”任性而活跃的凯瑟琳则非常喜欢希刺克厉夫，“惩罚她最厉害的一着就是把他俩分开。”而希刺克厉夫也并不是一个完全值得同情的形象，他的某些行为（例如他利用恩萧先生的宠爱去抢得辛德雷的小马）并不值得赞赏，他是一个“忧郁、能忍耐的孩子，也许由于受尽虐待而变得顽强。”至此一些自然最初得形象便依稀可见了，只是仍不够清晰，艾米莉在这里希望表达的是孩童的成长是如何渐渐去契合自然的本性。

1777年老恩萧先生的去世导致第一个和谐的破坏，此时辛德雷20岁，正在大学读书，凯瑟琳15岁，希刺克厉夫也约莫这个岁数。尽管恩萧对希刺克厉夫宠爱有加，却在离世之时并未留下对他足够有利的遗嘱（这似乎并不合情理），而辛德雷很快从大学回来接管了呼啸山庄的一切，并且使得辛德雷与希刺克厉夫的矛盾当然的激化起来，希刺克厉夫被剥夺了应有的地位以及教育等等特权，而这些本应是他也拥有的。此时的和谐虽然短暂被打破，却因为凯瑟琳与希刺克厉夫之间默契的情感而得到化解：“起初这孩子还能忍受他的降级，因为凯蒂把她所学的都教给他，还陪他在地里干活或玩耍。他们都一心希望能像粗野的野人一样成长……从清晨跑到旷野，在那儿待一整天，这已成为他们主要娱乐之一，随后的惩罚反而成了付之一笑的小事罢了。”于是第一次破坏并未真正造成对于“永恒”的真正威胁，相反却在塑造着希刺克厉夫的本性，那个受尽虐待却依然顽强的生存，犹如亘古不变的岩石形象。

真正的破坏却是来自大自然另一方面力量的介入，那便是一次偶然事件中被卷入的画眉山庄的林惇家族所代表的自然之宁静与温情。显然凯瑟琳被这种自然的力量所吸引了，她不自觉的在体内容纳了自然两种冲突的力量，这则是她后来痛苦的真正根源，在最初的容纳过程之中，一切并未显得多么不和谐，一方面凯瑟琳接受了林惇一家的改革计划，成了一个“非常端庄的人”，然而另一方面她依然深爱着希刺克厉夫，她甚至渴望希刺克厉夫能够成为和她与林惇一样的人！在耐莉的叙述中，凯瑟琳甚至养成了一种“双重性格”，她此时并未懂得自然的本性是如何不容更改的，希刺克厉夫虽然也试图使自己有所改变以适应新的凯瑟琳，然而这一切必然失败，而希刺克厉夫此时也同样并未真正理解永恒的元素在体内是如何成长的。

如此朦胧的冲突在他们体内生长着，凯瑟琳无疑是其中最大的痛苦者，她本真的接纳着自然的残酷与温情，她此时仍然不懂得如何抉择，于是一种原始的和谐（凯瑟琳与希刺克厉夫之间的仿佛原始的情感）被林惇的介入而破坏了，而这才是对于永恒之爱真正的威胁，这最初的和谐破坏之下，处于残酷的一方退却了，希刺克厉夫在得知凯瑟琳接受了林惇的求婚之后黯然离开了呼啸山庄，至此一种崭新的宁静和谐在林惇与凯瑟琳之间形成了，然而在凯瑟琳体内依然蕴涵着对于自然原初力量的渴望，只不过在甜蜜而平静的生活中被暂时压抑下来了。然而软弱且宽容的林惇也在这样的和谐下却必然面对他可悲的命运，“我想，可没法挽救他了，他已经注定了，而且朝着他的命运非去了！”那也是艾米莉·勃朗特为此设定的结局。

我们当然有绝对的理由相信，凯瑟琳便是艾米莉·勃朗特自己，她在通过凯瑟琳阐述自己对于永恒的认知过程。

新和谐的建立，是基于希刺克厉夫的离家以及凯瑟琳压抑了心中荒蛮而原始的冲动的结果，而埃德加·林惇同时表现了足够的宽容与温情来维持这样的和谐，这段时间持续了三年的时间，1780～1783，在此期间，希刺克厉夫成为了一个懂得各种手段的有钱人，终于他回来了，带着自己已经完善的性格、荒原一般的气质回来破坏这一切。他利用赌博赢得了辛德雷在呼啸山庄的一切财产，并残酷的折磨他，而对于画眉山庄的林惇一家，他无情的引诱了林惇的妹妹成婚，对于希刺克厉夫，世俗的伦理从来不能约束他，对他而言，婚姻只是获取画眉山庄财产的一条捷径而已，他已经没有怜悯，只剩下最原始的大自然冷酷的力量，是“一片长着金雀花和岩石的荒野”，可以轻易吞噬所有美好的事物，而凯瑟琳在温和自然中的生活也被彻底破坏了，或者说希刺克厉夫呼唤了凯瑟琳心中荒蛮的力量，凯瑟琳真正开始反思自己真正需要的是什么：

“我想着，苦苦地想发现到底是些什么。最奇怪的是，过去我生活中地整整七年变成了一片空白！我想不起是否有过这段日子，我还是一个孩子，我父亲才下葬，由于辛德雷命令我和希刺克厉夫分开，我才开始有了悲痛……一下子就成了林惇夫人，画眉山庄的主妇，一个陌生人的妻子：从此以后从我原来的世界里放逐出来，成了流浪人。你可以想象我沉沦的深渊是什么样子！……我心里象火烧一样！但愿我在外面！但愿我重新是个女孩子，野蛮、顽强、自由，任何伤害只会使我大笑，不会压得我发疯！”

凯瑟琳的思索渐渐使她逐渐获得平静，“她是在望着四周的东西，看来总是在凝视远方，遥远的地方——你可以说是望着世外。”而同时埃德加·林惇所代表的自然温和的力量也渐渐放弃了抗争，“因为他确信自己是无能为力的了。”新的和谐逐渐要建立了，然而，这新的和谐不能就一种平静的状态中完成，那代表自然荒蛮力量的希刺克厉夫仍在不断冲击着凯瑟琳心中的和谐，凯瑟琳容纳这一切只有通过死亡，从而在尘世间泯灭了两种悬殊力量之间的争斗。她终于获得了平静，在与荒原的一次剧烈融合中，“我将无可比拟地超越你们，在你们所有的人之上。”随着凯瑟琳的离世，破裂的和谐再次建立了，而永恒也便在死亡中诞生了，从此“有一种无止境、无阴影的信心——他们所进入的永恒——在那儿，生命无限延续，爱情无限和谐，欢乐无限充溢。”

然而，自然残酷与宁静之间的斗争并未停止，希刺克厉夫与林惇两人依旧支撑着两种力量，而凯瑟琳死后新的力量结合体在后一代的身上再次体现出来，这便是小凯蒂以及小林惇还有那个在希刺克厉夫培养下的哈里顿——辛德雷的儿子。正如凯瑟琳的联结之下两种力量在第一代人之间开始对抗，小凯蒂则牵引了新的对抗。显然艾米莉·勃朗特在小凯蒂身上倾注了新的希望，她是林惇与凯瑟琳的结合体，她体内既有林惇家族的宽容与善良，同时继承了母亲的“过度敏感与活跃的心，她的愤怒从来不是狂暴的；她的爱也从来不是炽烈的，而是深沉温柔的……还有倔强的意志。”这显然是艾米莉·勃朗特的一种希望，在世间能有这样一个完美的结合体会实现她对于人性的希望；小林惇则是一个有些畸形的结合体，他完全是自然的残酷与温和强行结合而生成的奇异果实，他极度敏感、脆弱、自私和冷酷，敏感与脆弱显然来自林惇家族而自私与冷酷则是来自希刺克厉夫的血液，显然这里艾米莉·勃朗特对于两者之间的情感曾经抱有一些期望，然而小凯蒂和小林惇之间却彻底失败了，究其原因，在小林惇的体内所缺乏的是一种永恒的元素，这种永恒的元素显然不是天生而来的，正如希刺克厉夫残酷而顽强的气质来自后天的磨难，这也正如荒原经受种种自然的摧残之后所拥有亘古不变的特性一样，否则人本性中的恶则转化为小林惇那样极度的自私；这一点在哈里顿身上却得到了真正的体现，哈里顿自小变经受了希刺克厉夫锻造，“我们要看看用同样的风吹扭它，这棵树会不会象另外一棵树长得那样弯曲！”希刺克厉夫自己却没有料到：“当我在他脸上寻找他父亲时，却一天天找到了她！见鬼！哈里顿怎么这样象她，我简直不能看他。”于是在一颗畸形的果实消亡之时，另一个希望中的人物诞生了，这就是小哈里顿，这个在希刺克厉夫的残酷虐待下成长起来的孩子却同时拥有了自然顽强与温和的气质。虽然艾米莉·勃朗特在小凯蒂与哈里顿身上寄托了一种世俗与自然原始气质相结合的希望，然而只有在那两个死去的人身上才真正蕴涵着艾米莉所有对于永恒的理解，那就是凯瑟琳与希刺克厉夫的鬼魂在荒原永久的流浪，拒绝天堂与人世，真正的与自然融合。于是在文章的最后，两个结局同样完满，一种是自然与世俗的融合，另一种则是与自然永远的合一。

安妮是勃朗特家最小的女孩，她温柔娴静，安静内向，和两个姐姐相比天分稍低。她只活了29岁，而且在短暂生命的后十年，从事郁闷的家庭教师工作就占去了她很多时间，但她还是写出了两部小说《艾格妮丝·格雷》和《威尔德菲尔庄园的房客 》，在英国文学史中占有一定的地位。她笔下的小说就如同她本人，给人一种恬静的感觉，主人公都有着纯洁的品德，勇敢地追求独立和幸福，这也是安妮内心的写照。安妮的作品直率和明晰更像是18世纪的作品，而不像她所处的维多利亚时代的作家风格。

安妮的一生是不幸的一生，她曾一度钟情于他父亲的助手威利·韦特曼，但韦特曼在安妮到外地当家庭教师期间突然病逝，安妮过了好久才得到他去世的消息。她那位酗酒的哥哥，又使她们姐妹几人想在家里开办学校的愿望变成泡影。与此同时，安妮还要不断忍受疾病的折磨。但她从不抱怨，以惊人的毅力，默默地忍受着精神上和肉体上的痛苦。在她的几部著作问世不久，于1849年5月就病逝于远离故乡的海滨疗养胜地斯卡波罗。她临终时留下的最后一句话是：“勇敢一些夏洛蒂，勇敢一些！” 1820年1月17日，安妮·勃朗特出生于勃朗特家在西约克郡索恩顿（Thorton）市场街七十四号的住宅，这里对于两个大人、六个孩子、两位仆人和一位护士来说，已经是几无立锥之地了。经过勃朗特牧师四处写信求职，他被任命为七英里以外的哈沃斯（Haworth）的常驻教区牧师。比起索恩顿来，哈沃斯较为繁华，牧师居所有五个卧室，远比之前宽敞。但哈沃斯缺少排水系统，饮用水被严重污染，当地平均寿命只有25岁，牧师居所的窗子望出去就是葬了很多早夭儿童的教堂墓地。勃朗特家搬到哈沃斯时，玛丽亚已经被诊断为癌症，为了帮助忙碌于教区事务的勃朗特牧师照看玛丽亚，玛丽亚的妹妹伊丽莎白·勃兰威尔来到了哈沃斯。1821年9月15日，玛丽亚去世。不久，从悲痛中恢复过来的勃朗特牧师继续担负起教区事务来。年底他到朋友家作客，玛丽亚的朋友伊丽莎白·佛斯对他表示了同情和安慰，牧师随后向其求婚，希望给六个孩子寻找一位继母，但被拒绝。

来照顾玛丽亚的伊丽莎白姨妈一直留在住所抚养六个孩子长大。随着六个孩子的成长，已经能自理的玛丽亚和伊丽莎白会尽力帮助姨妈干些家务，而最小的安妮则成为伊丽莎白姨妈的宠儿，两人一直同住一个房间。安妮自幼体弱多病，后来她在自传体长诗《self communion》中回忆说，童年最深刻的印象就是觉得自己“无助、瘦弱、充满无来由的恐惧感；单纯、易骗，相信所有听到的话”。安妮四岁时，勃朗特牧师曾问她“作为一个孩子最想要什么？”，安妮回答说“年龄和经历”。在安妮的成长过程中，伊丽莎白姨妈虔诚的循道宗信仰有着很大的影响，而勃朗特家新来的女仆泰比·艾克罗伊德则给孩子们带来了大量的“爱尔兰神话和英国北部乡村传说”。 1825年夏天，出外上学的玛丽亚和伊丽莎白相继得病夭折，整个家庭陷入悲伤和痛苦。勃朗特牧师再不敢把孩子送出去，而在家中教育子女。他鼓励孩子们多读书，伊丽莎白姨妈则希望女孩子们多学习家政，于是孩子们每天在固定时间到四英里外的基斯利图书馆借书，背着沉重的书籍欣喜地跑回来。1826年6月，勃朗特牧师送给勃兰威尔一队玩具士兵作礼物，这激发了孩子们的想象力，他们给士兵取了名字，还安排了性格。夏洛特回忆，安妮选择的是一个“很像她自己的小士兵”，称它为“等待的男孩”。

在之后的几年中，几个孩子从这些士兵开始，创造了一个叫安格利亚的虚构非洲国家。安格利亚包括很多现实世界的特征，夏洛特和勃兰威尔以安格利亚生活的人物的口气写诗，并真伪参半地写了安格利亚的编年史，但还不到十岁的安妮在安格利亚的构建中起了多大作用很难搞清楚。随着年龄逐渐增大，安妮也跟随当地的神职人员学习了拉丁文、法语、音乐和美术等课程。家中藏书如埃德蒙·伯克的美学著作、约翰·弥尔顿的《失乐园》、罗伯特·伯顿的《忧郁的解剖》和伊丽莎白姨妈订阅的循道宗杂志都对她产生了影响。

1832年夏天，勃朗特牧师在当地成立了一所国教会主日学校，孩子们要轮流担任教师，勃兰威尔被评价为“全然没有耐心”，安妮则被认为是“看起来最和善，但教起书来是最严谨的一位”。此时去罗海德学校（Roe Head School）上了一年学的夏洛特回家度假，她回忆说自己回来后要做的事情之一就是泡茶，让教书教得很累的安妮和艾米莉高兴起来。1833年，夏洛特的朋友艾兰·努西（Ellen Nussey）访问了哈沃斯，她写道：“安妮，可爱文静的安妮……漂亮的淡棕色秀发曲卷着披在脖颈上，有一双迷人的蓝紫色眼睛，眉毛是精心绘过的，白皙的面庞像透明的玉石。”“安妮和艾米莉就像双胞胎，是无法分离的同伴，意气相投，始终如一”。

“就像双胞胎”的安妮和艾米莉经常一起写图文并茂的日记，在1834年的日记中艾米莉第一次提到了“冈达尔”的名字。冈达尔是艾米莉和安妮一起创造的属于她们俩的虚构国家，是之安格利亚的邻国。冈达尔的风景多取材于遍布西约克郡的石南荒野，它和各邻国发生的战争、结盟、借贷等事件则源于于当时的政局。艾米莉和安妮把自己假想成冈达尔中的人物，书写了很多诗歌和叙事片段。个性很强的艾米莉占据着主导地位，安妮表现出了对姐姐的顺从，但有时也会觉得无人理解自己。 1835年10月，在不适应学校生活的艾米莉返家之后，安妮接替她进入罗海德学校就读，这是十五岁的她第一次离家。夏洛特当时已经在学校任教，这个身份让她不能多关照安妮，但她的确很关心妹妹的健康。安妮在学校没什么朋友，只是安静努力地学习，她很清楚需要接受学校教育，用学到的知识谋生，最终她赢得了1836年颁发的优秀奖。1836年圣诞节前安妮和夏洛特回到了家，安妮照顾着摔伤的女仆泰比·艾克罗伊德，同时继续了写有关冈达尔的诗歌。她在此时写的《格拉尔达夫人》，渲染了阴沉的气氛，描绘出冈达尔的这位格拉尔达夫人的绝望心情，这也是安妮·勃朗特现存的第一首诗。

1837年在接触了很多的加尔文主义思想之后，安妮在是否所有的人都可以被拯救这一问题上遇到了信仰危机。夏洛特一直认为安妮是个孩子，而安妮的同学们又太小，这种无处倾诉使她写了《地牢中的声音》一诗，之后就病倒了。安妮的症状是强烈的胃疼和说话困难，后来她在诗中写到这种无人倾诉的状况：“那亲爱的名字，我徒劳无益地挣扎着想喊出的名字，消失在几乎不可分辨的舌尖低语中”。摩拉维亚教会的拉·特洛普多次看望安妮，通过他的开导，安妮的信仰危机有所缓解，但病情仍不容乐观。夏洛特为此十分着急，甚至和安妮的老师沃勒**争吵了起来。1838年1月份勃朗特牧师把安妮接回了家，她逐渐恢复了健康。考虑到安妮不稳定的健康情况，勃朗特牧师要求她留在家里不再回学校读书，安妮就在家和艾米莉继续创作关于冈达尔的诗歌和日记。 1839年春天，勃兰威尔开设艺术工作室的计划失败，只得回家。艾米莉当了一阵家庭教师后因健康问题回家休养，夏洛特一时找不到工作。勃朗特牧师发现他又遇到了用自己微薄薪俸养活好几个孩子的局面。

宁静而现实的安妮以自己的方式帮助了家庭，她获得了到布莱克庄园的英格汉姆家当家庭教师的职位。安妮拒绝了任何人的陪同，一人前往并很快就安顿下来。安妮很快发现情况远比料想的要糟，学生骄纵野蛮，她很难管住他们，更别提让他们学到什么东西，有一次气得她把学生锁在了桌腿上。安妮向孩子的父母抱怨，但没有得到他们的支持，反而被认为不适合作家庭教师。

1839年圣诞节，失去工作的安妮回到了家，三姐妹团聚了。在布莱克庄园亲身经历的种种遭遇后来被安妮写在了《艾格妮丝·格雷》中。安妮结识了他父亲的新助手威廉·维特曼（1814-1842年）。从杜伦大学毕业的维特曼是从8月底开始在教区工作的，他在牧师住宅很受欢迎。1840年情人节，维特曼给从未收到过情人节赞歌的三姐妹每人写了一首诗。安妮在这一阶段的画作中出现了面向大海的多愁善感女性的形象，而写的诗歌中也出现了如朝阳般的男子和动情女性的形象，研究者推测她对维特曼有强烈的好感。

1840年5月安妮得到了自己的第二份工作，到索普格林（Thorp Green）的罗宾森家担任四个孩子的家庭女教师。6月她跟随罗宾森一家到北约克郡的斯卡波罗去度假（Scarborough）。安妮很喜欢毗邻海边，景色优美的斯卡波罗，乐于在这里散步，发现奇妙的景观。从1840年下半年起，安妮的诗发生了分化，在她归家时会和艾米莉一起创作有关冈达尔的诗，甚至和艾米莉一起模仿冈达尔中的人物做了一次旅行，但她在索普格林时就会创作表达自己的个人情绪的诗歌。

不久，安妮发现她遇到了在布莱克庄园遇到过的同样问题：自己十分想家，孩子不服管教，罗宾森夫妇不支持自己，她甚至在日记中写道“我不喜欢这家的情况，希望能改变它。”她没能改变什么，但是的确坚韧地留了下来，并和自己的两个学生成了朋友。

1841年6月回家度假的安妮又见到了维特曼，但不多久她又去斯卡波罗和罗宾森家会合了。此时她开始写自己的独立日记，在日记中她提到了三姐妹计划开一所自己的学校。1842年，回家度假的安妮发现维特曼已因为霍乱去世，同年12月她为“一位不为人知的男子”写了一篇挽歌，表达了她的哀伤和苦痛。勃朗特姊妹此时考虑了包括牧师住宅在内的几个校址，但没有真正付诸行动，试图开设学校的努力也被写到了《艾格妮丝·格雷》之中。1842年11月初，抚养勃朗特姐妹长大的伊丽莎白姨妈去世，夏洛蒂和艾米莉当时正在布鲁塞尔上学，只有安妮赶回参加了葬礼。1843年1月安妮回到了索普格林，之后为哥哥勃兰威尔谋到了一个位置，让他担任已经长大的艾德蒙德的家庭教师。 从1844年起，安妮越发难以忍受罗宾森家的环境，而勃兰威尔在罗宾森家的影响下变得更加放浪不羁更让安妮十分痛苦，她只能靠写诗来排解。1845年6月，安妮·勃朗特突然辞去了索恩格林的家庭教师职位，回到了哈沃斯，一般认为是因为哥哥勃兰威尔和罗宾森夫人关系暧昧，而罗宾森先生暗示安妮担当了中间人所致。安妮回到家中后，一面陪伴视力减退情绪低落的父亲，一面开始写《艾格妮丝·格雷》。秋天，夏洛特偶然看到了艾米莉的诗，认为可以将其发表。个性很强的艾米莉对夏洛特的发现很不高兴，认为姐姐干涉了自己的隐私。安妮基本赞成夏洛特的计划，为了平息夏洛特和艾米莉之间的争吵，她主动贡献了自己的诗。

三姐妹连勃兰威尔和父亲都没告诉，安妮和艾米莉各挑选了1840年之后写的二十一首诗，夏洛蒂则选了自己早期的十九首诗，加上伊丽莎白姨妈提供的钱，就把这部诗集寄给了出版社。由于担心评论者会因为作者是女性而给予不公正的评价，三姐妹都使用了化名。化名的姓贝尔，来源于教堂的副牧师，三个名的头字母和三姐妹的头字母相同，安妮就成了艾克顿·贝尔（Acton Bell）。1846年5月，165页的《库勒、艾利斯和艾克顿·贝尔诗集》开始以出售，评论界给了一些好评，但销售量非常惨淡，第一年只卖出去两册。夏洛特后来认为，在三姐妹的诗集中，自己的诗歌很幼稚，艾米莉的诗“粗犷、忧郁、崇高”可以传世，安妮的“自有其真挚可爱的凄婉情趣”。 1848年8月，安妮的《窄路》和《三位导游》两首诗发表在《弗雷泽杂志》上，这也是三姐妹除了诗集之外唯一发表的诗作。9月24日，长期酗酒的勃兰威尔去世，年仅31岁，这对全家是个重大打击，而准备勃兰威尔的葬礼也让艾米莉和安妮累倒了。冬天全家都出现了咳嗽和感冒症状，艾米莉的病情尤其严重，12月19日就去世了。艾米莉的去世让一直与她较为亲密的安妮更加悲伤，安妮开始表现出明显的气短和哮喘，但仍支撑着病体给一位神学家写了回信，讨论《威尔德菲尔庄园的房客》中提及的普救论的问题，表示“我起初是战战兢兢地对它抱着希望，后来则坚定而欢欣地确信它是真实的了”。

1849年1月上旬，安妮病情加剧，医生诊断她是肺结核，并暗示病已经到了晚期，很难恢复。安妮平静和有自制地接受了这个消息。与艾米莉不同，她完全按照医嘱服药治疗。之后的几个月里，她的病情时好时坏，但人明显地消瘦和虚弱下去，她决定重返斯卡波罗这个她最喜爱的地方。5月24日，安妮和父亲与家中仆人们告别，与夏洛特、艾琳·努西一起离开了哈沃斯。他们在约克待了一天一夜，安妮坐在轮椅里和夏洛特去购物，还参观了她喜爱的约克座堂。第二天，不想让自己的病限制夏洛特的安妮自己雇了辆驴车出外，大家找到她时，发现她正教导赶车的男孩要善待驴子。5月27日，病危的安妮看到夏洛特难以抑制自己的悲伤，对她说：“鼓起勇气来，夏洛特，鼓起勇气来”。次日下午两点，安妮去世。

夏洛特写道：“她去了，没有剧烈的挣扎，深信上帝，深深确信在她面前的将会是更好的生活”。她决定“避免让爸爸再遭受一次葬礼的打击……想让安妮安息在她觉得最快乐的地方，她喜欢斯卡波罗。”于是，安妮就地葬于斯卡波罗圣玛丽教堂墓地。5月30日举行了葬礼，墓碑上写着“安妮·勃朗特在此安息，她是哈沃斯的牧师可敬的帕特里克·勃朗特的女儿。她去了，年28岁，1849年5月28日”。三年后夏洛特回到这里，发现墓碑上刻错了好几处，为此重刻了墓碑，但仍把安妮的去世年龄刻成了28岁。2013年4月，勃朗特学会重立了墓碑，才改成了29岁。

       必须得说我不是一个小说爱好者，可是却使得我对任何以小说改编的**或者电视剧我都是抱着好奇心去观赏的，过程和结局对我来说都很有吸引力。所以我说不出评论里诸多原著粉所说的少了很多专有的破阵的术语。但是我认为我希望这样的**不是一部就结束，而是有点遗憾留给第二部，我相信看过的人肯定没看够吧。看的过程中我看到了“夺宝奇兵”和“国家宝藏”的影子，果然看了幕后的故事之后才知道原来导演因为没有经验所以借鉴了好几部好莱坞**。正儿八经的盗墓题材国内这是头一部吧！我一点也不觉得这么做就丢人了就抄袭了，反而我觉得特别好，学人所长加以所用。我们总有一天会拍的比好莱坞还要更出色。导演乌尔善不愧为美术出身，整个地宫的设计和呈现出来的视觉效果特别惊人，有点“魔戒”的小意思，墓中的怪兽大都以中国的十二生肖为范本，提到的八卦破解术也极具吸引力，虽然一时不能理解但是总是有说法的。3D效果绝不是噱头，尤其是最开始的飞出的草蜢效果逼真，有小小惊到一下。每一个关卡，直到最后看到了第一次衔接上的墓口都绝非是牛头不对马嘴，反而是环环相扣使观众恍然大悟，剧中的推理也都是有根有据，在华丽的特效之下更是丝丝入扣的剧情牢牢锁住所有人的眼球！！这是我对本片最大的惊喜。剧中没有莫名其妙的桥段，每一处皆有用意！中间几场回忆过去的穿插戏份，并没有要作故弄玄虚的意味，正常却不乏味，反而让观众深入其中。我第一次看乌尔善导演的片子是《刀见笑》，说实话我根本看不懂是什么意思，但是我知道导演想表达的东西也许有很多，可惜用了观众看不懂的方式去阐述、然后到《画皮》，拍的空洞乏味，我有点失望，因为我对这个导演还是有所期待的！所以本片一经宣传我就已经是迫不及待了，但是我并没有抱很大的期望，只是演员选的太对胃口，所以亟不可待了一下。说说演员！这部戏最大的成功因素之一也是因为用了这几个走心的演员！商业**的演员是一定要有票房号召力的，我相信这几个主演都具备这个素质了。帅气的Shirley杨用了舒淇是最恰当不过了，只是舒淇的口音让我出戏，启用配音应该会更好的。演丁思甜的AB戏份不多，前面几场戏都是本色出演，最有发挥空间的一段便是陈坤在拿彼岸花时她的幻象，没有让我出戏就是她发挥好了，我相信在片场陈坤和黄渤都对她的表演起了很大的作用，甚至是教她。大金牙夏雨是个亮点，怎么说夏雨也曾经是男一号的人物啊，如今这般完完全全当起了配角也是毫不含糊，这个人物该有的贪婪怕死视财如命，还有那么一点点小仗义的人物饰演的没掉份儿，可以说都做到了，甚至超越了。刘晓庆是个败笔，我是真没想到啊，她我都认为该是亮点的演员居然将这个很有发挥空间的角色演成这样，刘奶奶你该歇一歇重新思考你的表演方向了。以吸引无数人去看的最重要的两个演员那就是：陈坤和黄渤！男一和男二，几乎戏份相当，爱情也都有，但角色是大不同，勃哥显然在这部戏里会吃闷亏了，和丁思甜挂钩的几场下乡的戏黄渤发挥的极好，可是到了现代戏，勃哥却不及陈坤的胡八一发挥稳定。也可能是我们觉得黄渤演的好是应该的，他每部戏都应该给我们更多惊喜和无限可能吧。这似乎对他是不公平的，但是也会是一个变相的激励。这部戏最重要的主角选择了陈坤，我觉得这是导演做的最正确的选择之一！！陈坤以前的戏里他的表演是有好有坏，甚至连我都怀疑他是否能拿下这个角色的时候，却不知道人家已经提前研究这个角色半年才演的，所有的努力都不会是白费的！！胡八一的隐忍仗义，做事前的稳重和他的小手段与小狡猾，还有他的重情义，还有他的纠结！我认为陈坤都做到了！这不是一个能够得奖的**，但是我却认为可以给陈坤颁发一个进步飞跃奖。动作戏干净利落，这也是提前训练的结果。