[俄国]契诃夫

契诃夫，А．П．(АнтонПавлович Чехов1860～1904) 俄国小说家、戏剧家。1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。祖父是赎身农奴。父亲曾开设杂货铺，1876年破产，全家迁居莫斯科。但契诃夫只身留在塔甘罗格，靠担任家庭教师以维持生计和继续求学。1879年进莫斯科大学医学系。1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。

在19世纪80年代的俄国，反动的书刊检查制度空前严格，庸俗无聊的幽默刊物风靡一时。契诃夫开始创作时常以安东沙·契洪特等笔名向这类杂志（如《蜻蜓》、《断片》）投稿。短篇小说《一封给有学问的友邻的信》(1880)和幽默小品《在长篇、中篇等小说中最常见的是什么？》(1880)是他初期发表的作品。80年代中叶前，他写下大量诙谐的小品和幽默的短篇小说，很多是无甚价值的笑料和趣事，但其中也有一些比较优秀的作品，继承俄罗斯文学的民主主义优良传统，针砭当时社会的丑恶现象，如写卑欺强节的小官吏（《在钉子上》、《一个官员的死》、《胜利者的胜利》，均1883），凌辱弱者的士绅和老爷（《英国女子》1883），见风使舵的奴才骨（《变色龙》，1884），专制制度的卫道士（《普里希别叶夫中士》，1885）。但他迫于生计和缺乏经验，在当时主要只求速成和多产。1886年3月，名作家格里戈罗维奇写信要他尊重自己的才华，他深受启发，开始严肃对待创作。写于1886年的《万卡》、《苦恼》和1888年的《渴睡》，表现了作家对穷苦劳动者的深切同情。1888年问世的著名中篇小说《草原》描绘和歌颂了祖国的大自然，思考农民的命运，表达人民对幸福生活的渴望。《命名日》(1888)和《公爵夫人》(1889)等暴露了伪善、爱慕虚荣和庸俗等习气。这些作品在思想内容和艺术技巧方面都有明显进展。但受小资产阶级环境影响的契诃夫在这时不问政治，只“想做一个自由的艺术家”，要有“最最绝对的自由”。他从1886年起为反动文人苏沃林发行的《新时报》撰稿，虽经批评家尼·米哈伊洛夫斯基的劝告，仍同它保持关系。1888年10月，契诃夫获“普希金奖金”半数。这时他已是5部短篇小说集的作者（《梅尔波梅尼的故事》，1884；《五颜六色的故事》，1886；《在昏暗中》，1887；《天真的话》，1887；《短篇小说集》，1888）。声誉和地位的日益增高，使他强烈地意识到自己作为作家的社会责任感，认真地思索人生的目的和创作的意义。他说：“自觉的生活，如果缺乏明确的世界观，就不是生活，而是一种负担，一种可怕的事情。”这种思想形象地表现在中篇小说《没意思的故事》(1889)里。

从这个时期起，契诃夫开始创作戏剧。独幕剧《结婚》(1890)和《论烟草的危害》(1886)、《蠢货》(1888)、《求婚》(1888～1889)、《一个不由自主的悲剧角色》(1889～1890)、《纪念日》(1891～1892)等轻松喜剧在思想内容和喜剧性上接近于他的早期幽默作品。剧本《伊凡诺夫》(1887～1889)批判缺乏坚定信念、经不起生活考验的80年代的“多余的人”。

1890年4月至12月，体弱的契诃夫不辞长途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的库页岛游历，对那里的所有居民、“将近一万个囚徒和移民”逐一进行调查。库页岛之行提高了他的思想觉悟和创作意境。1891年他在一封信里说：“……如果我是文学家，我就需要生活在人民中间……我至少需要一点点社会生活和政治生活，哪怕很少一点点也好。”他开始觉察到，为《新时报》撰稿所带给他的只是“祸害”，终于在1893年同这家刊物断绝关系。他对俄国的专制制度有了比较深刻的认识，写出了《库页岛》(1893～1894)和《在流放中》(1892)等作品，而最重要的则是震撼人心的《第六病室》(1892)。这部中篇小说控诉监狱一般的沙皇俄国的阴森可怕，也批判了他自己不久前一度醉心的“勿以暴力抗恶”的托尔斯泰主义。列宁读它后受到强烈的感染，说自己“觉得可怕极了”，以致“在房间里待不住”，“觉得自己好象也被关在‘第六病室’里了”。

在1890至1900年间，契诃夫曾去米兰、威尼斯、维也纳和巴黎等地疗养和游览。从1892年起，他定居在新购置的莫斯科省谢尔普霍夫县的梅里霍沃庄园。1898年，身患严重肺结核病的契诃夫迁居雅尔塔。1901年他同莫斯科艺术剧院的演员奥尔迦·克尼碧尔结婚。在雅尔塔他常与列·托尔斯泰、玛克西姆·玛克西姆·高尔基、布宁、库普林和列维坦等人会见。

19世纪90年代和20世纪初期是契诃夫创作的全盛时期。当时俄国的解放运动进入无产阶级革命的新阶段。在革命阶级的激昂情绪激荡下学生以及其他居民阶层中间的民主精神渐趋活跃。契诃夫也渐渐克服了不问政治的倾向，积极投入社会活动：1892年在下诺夫哥罗德省和沃罗涅什省赈济饥荒；1892至1893年间在谢尔普霍夫县参加扑灭霍乱的工作；1897年参与人口普查工作；1898年支持法国作家左拉为德雷福斯辩护的正义行动，并因此疏远同苏沃林的关系；1902年为了抗议沙皇当局取消玛克西姆·玛克西姆·高尔基的科学院名誉院士资格的决定，他和柯罗连科一起放弃在1900年获得的科学院名誉院士称号；1903年他资助为争取民主自由而受迫害的青年学生。他的民主主义立场日益坚定，对社会生活的底奥的观察更为深刻，对酝酿中的革命的预感也日益明朗，从漆黑的现实中渐渐看到隐约的“火光”。他的创作进入了一个新的阶段。他强调艺术作品应该有明确的思想（剧本《海鸥》，1896）；他在一系列作品里接触到重大的社会问题。例如《农民》(1897)以清醒的现实主义反映了农民的物质和精神生活的贫乏：赤贫、愚昧、落后和野蛮；《在峡谷里》(1900)并描绘了农村资产阶级——富农疯狂地掠夺财富和残忍本性。这些小说对美化农村公社生活的民粹派是有力的反驳。揭露资本主义的主题也见于《女人的王国》(1894)和《三年》(1895)等作品；而《出诊》(1898)则表明资本主义“魔鬼”不仅压榨工人，而且也折磨着工厂主后裔的良心，他们意识到生活没有意义和不合理，因而深深感到抑郁不安。剧本《万尼亚舅舅》(1897)描写没有真正理想和严肃目标的知识分子的可悲命运，他们的正直无私的劳动终成无谓的牺牲。《带狗的女人》(1899)以爱情为题材，暴露庸俗和虚伪，唤起读者“对浑浑噩噩的、半死不活的生活……的厌恶”。《带阁楼的房子》(1896)和《我的一生》(1896)否定80至90年代流行的、用日常工作代替社会斗争的“小事”论，批判自由主义者的渐进论思想，认为需要一种“更强大、更勇敢、更迅速的斗争方式”，要走出日常活动的狭隘圈子，去影响广大群众。他的创作中逐渐响起了“不能再这样生活下去！”的呼声。在《套中人》(1898)里揭示80年代反动力量对社会的压制及他们的保守和虚弱，并鞭挞当时存在的套中人习气。在《醋栗》(1898)和《姚内奇》(1898)里他刻画自私自利、蜷伏于个人幸福小天地的庸人的心灵空虚和堕落，并指出“人所需要的不是三俄尺土地，也不是一座庄园，而是整个地球，整个大自然，在那广大的天地中，人才能尽情发挥他的自由精神的所有品质和特点”。

随着20世纪初社会运动的进一步高涨，契诃夫意识到一场强大的、荡涤一切的“暴风雨”即将降临，社会中的懒惰、冷漠、厌恶劳动等恶习将被一扫而光。他歌颂劳动，希望每个人以自己的工作为美好的未来做准备（《三姊妹》，1900～1901）。在1905年革命的前夕写成的《新娘》(1903)表达了要“把生活翻一个身”、奔赴新生活的渴望。剧本《樱桃园》(1903～1904)展示了贵族的无可避免的没落和由新兴资产阶级所代替的历史过程，同时表现了毅然同过去告别和向往幸福未来的乐观情绪：樱桃园伐木的斧声伴随着“新生活万岁！”的欢呼声。然而由于契诃夫的思想立场从未超越民主主义的范畴，他笔下的新人都不知道创建崭新生活的必由之路，他们渴望的“新生活”始终只是一种朦胧的憧憬。

1904年6月，契诃夫因病情恶化，前往德国巴登维勒治疗，7月15日在那里逝世，遗体运回莫斯科安葬。

契诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。他认为：“天才的姊妹是简练”，“写作的本领就是把写得差的地方删去的本领”。他提倡“客观地”叙述，说“越是客观给人的印象就越深”。他信任读者的想象和理解能力，主张让读者自己从形象体系中琢磨作品的涵义。

契诃夫戏剧创作的题材、倾向和风格与他的抒情心理小说基本相似。他不追求离奇曲折的情节，他描写平凡的日常生活和人物，从中揭示社会生活的重要方面。在契诃夫的剧作中有丰富的潜台词和浓郁的抒情味；他的现实主义富有鼓舞力量和深刻的象征意义，“海鸥”和“樱桃园”就都是他独创的艺术象征。斯坦尼斯拉夫斯基、丹钦科以及莫斯科艺术剧院（1898年建立）与契诃夫进行了创造性的合作，对舞台节术作出了重大革新。

契诃夫在世界文学中占有自己的位置。他以短篇小说和莫泊桑齐名。欧美许多作家谈到契诃夫的创作对20世纪文学的影响。在中国，在契诃夫逝世后不久，《黑衣教士》和《第六病室》等小说就被译介过来。他的剧本《海欧》、《万尼亚舅舅》、《三姊妹》和《樱桃园》也早在1921年和1925年先后由郑振铎和曹靖华等译成中文。以后，鲁迅艺术学院曾在延安演出《蠢货》、《求婚》和《纪念日》。瞿秋白、鲁迅、茅盾、郭沫若、巴金等对契诃夫都有过论述。他的小说和戏剧几乎全部有中译本。契诃夫（1860—1904），19世纪俄国伟大的批判现实主义作家。他出生于小市民家庭，靠当家庭教师读完中学，1879年入莫斯科大学学医，1884年毕业后从医并开始文学创作。

他早期作品多是短篇小说，如《胖子和瘦子》（1883）、《小公务员之死》（1883）、《苦恼》（1886）、《万卡》（1886），主要再现“小人物”的不幸和软弱、劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。而在《变色龙》及《普里希别叶夫中士》（1885）中，作者揭露了忠实维护专制暴政的奴才及其专横跋扈、暴戾恣睢的丑恶嘴脸，揭示出黑暗时代的反动精神特征。1890年，他到政治犯人流放地库页岛考察后，创作出表现重大社会课题的作品，如《第六病室》（1892），猛烈抨击沙皇专制暴政；《带阁楼的房子》（1896），揭露了沙俄社会对人的青春、才能、幸福的毁灭。他的小说短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。其代表作《变色龙》《装在套子里的人》，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征。

契诃夫创作后期转向戏剧，主要作品有《伊凡诺夫》（1887）、《海鸥》（1896）、《万尼亚舅舅》（1896）、《三姊妹》（1901）、《樱桃园》（1903），这些作品反映了俄国1905年大革命前夕知识分子的苦闷和追求。其剧作含有浓郁的抒情味和丰富的潜台词，令人回味无穷

我找得累死了,选我吧

相信有很多人和我一样都看过，由孟非主持的一档相亲节目叫做《非诚勿扰》。刚开始的时候，我以为这档相亲节目里面是真正有需要去找对象的人，但是后面越来越觉得其实这只是一种节目效果。这个相亲节目里面的演员基本上都是托，很多女嘉宾其实都是从各个学校里面找来的，在这个相亲节目里面其实是有一个导演组是专门去选演员的导演组。

这些导演们就会去在各大校园里面，或者是在路上偶遇一些长得好看的小哥哥或者是**姐，邀请他们去参加相亲节目。并且剧本也会提前安排好，只需要这些小哥哥**姐们到时候能够按照剧本去演就可以了。

一般如果你是长得好看的并且身材也是比较好的，或者是说你想要上电视节目表现自己的话，只要你满足这些条件，你就可以去参加这些相亲节目。

延续9年的相亲节目，还有很多的潜在观众

由孟非主持的《非诚勿扰》，在2010年的时候开播。在刚开始播出的时候引起了很大的市场反应，很多人都非常喜欢看这档相亲节目，其中也包括我。当时我年纪还比较小，对于感情的问题并不是很理解。所以在看电视里面这些人对于另一半的选择的时候，其实是懵懵懂懂的。

随着后面年纪慢慢变大了，我也知道了，这个节目里面其实很多都是按照剧本去演的，里面的很多女嘉宾也都是托，并不是真正有相亲需求的人。这个节目之所以能够火到现在，我觉得是因为很多人都很喜欢看里面的一些狗血的剧情。

其实随着经济的越来越发展，很多人都越来越不愿意去寻找自己的另一半，没有了结婚的欲望。很多家长们看到自己的孩子有这样子的行为都会特别着急，所以说这段节目从以前火到现在其实并不是没有原因的。

之前的受众群体可能是像我这样的懵懵懂懂的小孩子，但是到了后面，其实受众群体更加偏向于一些长辈。因为长辈都是比较喜欢操心一些孩子的婚嫁之类的事情，所以对于他们来说，看这样的相亲节目其实是一种乐趣。

相亲节目出发点很不错

其实在一开始的时候，《非诚勿扰》是真正有观众去报名参加这个节目的。因为在那个时候，其实社交以及互联网还不是这么发达，所以很多人真的想要找对象，但是苦于自己的社交圈比较窄，所以没有办法去找对象。

作为电视节目来说，这是一个非常好的传媒媒介，所以很多人都会选择在这个上面去宣扬自己的特点，然后来找对象，我觉得这一段节目的出发点其实很不错，是为了帮助那些想要脱单的人，可以快速脱单。

电视的没落，相亲节目另寻出路

虽然说一开始相亲节目在电视上面的收视率还不错，但是随着互联网的发展，很多人已经不看电视了。这个时候对于《非诚勿扰》来说，其实收视率上面是有比较大的一个打击的。为了能够保持收视率，所以这个节目的导演组也想了很多办法，后面把注意力放在了剧情上面。

任何人都是特别八卦的，既然不能够有很高的收视率的话，那么就通过一些八卦的剧情或者是博人眼球的剧情来吸引观众的关注。所以很多导演就想出来要去学校招一些长得好看的女嘉宾来参加自己的节目，并且在节目里面尽可能地对男嘉宾进行一些社会性的批判，这样子的话其实非常容易挑起两性之间的冲突，而且话题也会比较有卖点。

通过《非诚勿扰》这个节目组的自救，节目的收视率确实有了比较大的改善，但是剧情以及在找女嘉宾方面也越来越狗血了。现在很多年轻人已经不看这个相亲节目了，现在更多的受众群体其实是一些比较操心自己家孩子婚姻情况的长辈们。所以说要问这个相亲节目里面的女嘉宾都是从哪里来的，基本上都是学校的女大学生或者是说其他一些长得比较好看身材又好，但是又需要一份外快的人。

谢邀！感谢关注校长！校长带你们领略最精彩的**！

说起俄罗斯的**，大家肯定会有点陌生。因为平时我们看的最多的无非就是好莱坞大片， 印度载歌载舞的歌舞**，或者韩国的根据真人真事改编的各类**等等等等。下面我！校长给大家推荐几部值得一看的爱情**。

1《西伯利亚的理发师》

豆瓣评分高达86分，好评度高于92%的爱情片。

第一次看到这个**名字的你，会不会被误导这是一个关于理发师的故事。其实不然，在**中，理发师是俄罗斯的一种巨大的伐木机，小孩子见了吓得都要闭上眼睛。此片不过是由这部机器试验发明之初而引发出来的一个故事。

**的背景是19世纪中，一位女士和一老头做了一笔交易，让一个交际花珍妮冒充自己的女儿勾引军校的将军校长，没想到将军的一个士兵安德烈对她一见钟情，并爱上了她。而年老的将军受到到珍妮的吸引向她求婚的时候，士兵冒失并大胆的向女人表示了他忠贞的爱情。一个故事从此上演。　

2《他是龙》

我看这部**，完全是好多粉丝要求找资源才观看的。

非常简单的剧情，完美的BGM，像画一样的场景，少女心完全荡漾。真的很喜欢这种讲童话的方式，神秘的故事、祭祀的吟唱、美丽的画面、华丽的服饰、颜值都很高的众人

虽然豆瓣评分不是很高，只有74分。但是还是推荐大家看看。

3《潮人》

为数不多的俄罗斯高分歌舞爱情**。

看惯了印度的歌舞，不如也来换换口味吧。

故事发生于上世纪50年代，一群另类的年轻人听另类音乐，穿另类服饰，与封建的社会形成强烈对比。

如果你不喜欢剧情，那没事，剧中的几位美女也可以让你一饱眼福

普京是最符合俄罗斯心中的总统，因为“钢铁”俄罗斯，就需要这样一个“钢铁”总统。普京上台后，改变了俄罗斯的国际状况和国内状况，体现了真正的俄罗斯精神，就像每一个俄罗斯人都喜欢伏特加一样喜欢普京。每一次普京出访时，都会被俄罗斯人们围得水泄不通，普京更是连续四次当选总统，普京能被俄罗斯人们喜欢，证明他是一个很优秀的总统。

1、“钢铁”普京成为俄罗斯人的国民英雄

有一首歌提到“做人就要做普京一样的人”，之前遇到一位“敢言敢语”的俄罗斯女性，直呼让普京“娶了自己”，普京面对这种情况也不是第一次了，以前就有很多俄罗斯女性对普京表白，不过都被普京用幽默的语言巧妙的回应了。普京从1999年上台，许多人都不看好这个总统，但是普京用自己的实力证明了俄罗斯之魂，让俄罗斯逐渐成为世界的重要角色，而不是一个配角，普京成为全民的“英雄”，成为年轻人的心中“变形金刚”。

2、普京能四次连任是有民众的意愿

从1999年10月开始，普京在俄罗斯人们的心中的地位就很高，此后他的民众支持率就不会下跌到65%，甚至在2007年，创造了各国中最高支持率，高达84%。普京之所以能成为民众之愿，最重要的一点是让俄罗斯再一次彰显大国的尊严，普京带领下的俄罗斯成为军事强国，而且在美国的重重阻挠下，俄罗斯的经济依然能够快速增长。虽然普京的支持率很高，但是反对的声音也不少，俄罗斯人们对普京存在一种盲目崇众的现象，个人崇拜主义也遭到批评。

回想到普京20年前竞选总统时，对民众的承诺“20年的的时间，我可以给你们一个强大的俄罗斯”，现在的普京的确做到了。

节目单：

01 群星 - 于五分钟的歌 Live!

02 吉尔科洛夫/巴斯科夫/拉扎耶夫 - 生活多美好 Live!

03 索索·/瓦延佳 - 我祝愿 Live!

04 科布宗/POTAP组合 - 蓝色星球 Live! 原唱（列昂尼得·乌焦索夫）

05 尼古拉·巴斯科夫/安娜斯塔西亚·沃罗奇科娃 - 我想跳舞 Live!

06 玛琳娜·杰维亚托娃 - 我好喜欢你（手风琴伴奏：彼得·得兰加）

07 彼埃尔·纳齐兹/叶莲娜·斯杰潘年科 - 酷暑老人 Live! 纳齐兹经典歌曲哦爱情

08 尼古拉·巴斯科夫/索菲娅·洛塔露 - 我会找到爱

09 安娜·谢苗诺维奇和铁木儿·罗德里格斯 - 激情探戈 Live!

10 维尔卡·谢尔丘契卡 - 发给我一个笑脸

11 尤里·斯托扬诺夫/伊利亚·奥列伊尼科夫表演唱 - 进军伦敦（下载略）

12 瓦列里·梅拉泽 - 和我在一起

13 叶甫盖尼·别特拉相/布兰诺夫斯克的婆姨们组合 - 春天里的花园花儿多美丽

14 菲利普·吉尔科洛夫/安妮·萝拉克 - 海之问

15 亚历山大·布依诺夫/尤莉娅·萨维切娃 - 和年轻人唱一支歌 Live!

16 娜杰日达·巴普金娜 - 三匹白马 Live!

17 斯塔斯·米哈依洛夫 - 我曾经等待

18 AVARIA迪厅组合 - 新年之歌

19 尤里·安东诺夫 - 白船

20 索菲娅·洛塔露 - 冬天 Live!

21 尼古拉·巴斯科夫/瓦列莉亚 - 捍卫爱情

22 娜杰日达·卡迪舍娃 - 梦想会实现 Live!

23 沃洛别依/舍林 - 认真的人 Live!

24 菲利普·吉尔科洛夫 - 我不遗憾

25 叶莲娜·瓦延佳 - 你去了哪里

26 鲍里斯·莫伊谢耶夫/赖玛·瓦伊库列 - 罗马假期

27 薇拉·勃列日涅娃 - 爱拯救世界 混声版

28 索索·帕弗里阿什维里 - 翻唱加斯曼诺夫的《水兵老婆》

29 约尔卡 - 普罗旺斯

30 列普斯 - 新年快乐

31 塔伊西娅·波娃莉 - 双翼

32 POTAP&娜斯佳·卡缅斯基赫 - 疯狂的春天

33 洛丽塔 - 时钟

34 奥列格·加斯曼诺夫 - 我的艳阳天

35 伊琳娜·阿列格洛娃 - 你不是这样的

36 尼古拉耶夫/普洛斯库莉亚科娃 - 我们为什么总是争吵 (又名不要这样) Live!

37 瓦列里·列翁杰夫 - 心碎的探戈

38 施塔尔 - 蓝冰

39 伊戈尔·克鲁托伊/拉拉·费比安 - Les feuilles mortes 落叶

40 娜塔莎·科洛廖娃 - 别松手放我走

41 亚历山大·谢洛夫 - 偶然的妻子

42 AVARIA迪厅组合 - 纳米技术

43 季玛比兰 - 梦想家

44 冉娜·弗里斯科 - 飞行员

45 谢尔盖·拉扎耶夫 - 找到我

46 列昂尼得·阿古金/安热里卡·瓦卢姆 - 叫我如何不想你

47 A-STUDIO组合 - 翻转天空摘一颗星星送给我 Live!

48 斯塔斯·比耶哈 - 我的漂亮女士

49 安妮·萝拉克 - 我是太阳

50 GRADUSY组合 - 掩饰

51 纽莎 - 更高

52 邓尼斯·麦丹诺夫 - 永恒之爱

53 圣女天团 - 没有你的一天

54 吉刚/尤莉娅·萨维切娃 - 放手

55 谢尔盖·萨文 - 圣诞老人

56 阿尔苏 - 你超出我的想像

57 阿列克赛·楚马科夫 - 不要忘记我

58 普列斯尼亚科夫/波多尔斯卡娅 - 雨

59 铁木儿·罗德里格斯 - 再好不过

60 特洛菲姆 - 我习惯朝人们微笑

61 奥丽卡·洛塔露（索菲娅·洛塔露的妹妹）- 抓住爱情

62 十一点之后组合 - 苦艾 Live!

63 阿伊达·格丽芙林娜 - 不想入睡（美声） Live!