组建你的专属后援会 《非人学园》神奇应援团为你打CALL

在网易年度 二次元 无厘头 MOBA 《 非人学园 》中，同学们要扮演的角色是众多脑洞英雄的经纪人。一名成功尽责的经纪人，当然要为自己签约的学园明星们招募大批迷弟迷妹啦。《非人学园》中的特色应援系统，就是为英雄们疯狂打call、辅助他们提升实力的最佳途径！

Q版立绘 团员出击萌翻天

相比一般MOBA游戏中的铭文，《非人学园》用个性十足的应援系统来给英雄打造专属的增益属性。应援团里，不管是团长还是团员，都有自己的Q版形象。二次元梗也是玩到飞起，比如老司机、非酋等应援角色，一听就是熟悉的味道。此外，连招募应援团的代币也透着浓浓的设定感，招募团长用应援徽章，副团长用团扇，团员用拍手器，果然都是迷弟迷妹的神器！应援系统可以说是专门针对学园背景而设计，让原本冰冷的数据，变成了一个个鲜活的Fans，给予了特别的温度。

科学配置 增益BUFF一条龙

在《非人学园》应援团中，共有团长、副团、团员三种成员，团员又细分为男系、妹系和汪系（汪系真的好吗？单身狗感觉受到了一万点暴击）。团员方面，以数据增益为主，比如持剑男能够增加攻击力，沙漏妹提供冷却缩减，拔子汪提供物理吸血等等。而团长和副团长类别，更是学园中特别的存在，他们能够提供物理、法术、生存和功能四大类别的被动效果。比如团长小魔女，使用被动技能“巴拉拉能量”，3秒内用普攻和技能各命中敌人1次，将触发额外伤害。成员设置的三重结构，给予了学园英雄们最全面的增益类型。

多种方案 战斗风格随心换

要招募和设置应援团，可以通过主界面的“应援”按钮进入相关功能界面。应援兑换子页面中，同学们可以用对应的代币招募团长、副团长和团员，点击立绘图标，可以查看每一位应援成员的具体功能和属性。

应援装备子页面则是用来打造你的专属应援团，每一个应援团，由1位团长，2位副团，以及男系、妹系和汪系团员各5位，来共同组成。组编完成的应援团，可以保存并给他们起名，“暴力打手”、“风骚法系”、“超肉奶妈”等最个性化的应援团你值得拥有！

俗话说得好，一个好汉三个帮，明星要有应援团。在《非人学园》的战斗日常里，有了应援团，才能上阵不慌、光芒四射，如此简单又可爱的招募操作，还不快替你的英雄圈上一大波校园粉丝？现在就来官网（http://qwq163com）进行公测预约吧，好礼多多，等待王牌经纪人的来临！

编辑 | 姜妍

过去十几年，随着明星产业的蓬勃发展，粉丝送偶像应援物品的行为早已屡见不鲜。而粉丝的应援行为（应援意指对明星的支持）也从最初较为简单朴素的送明星吃喝水果以及其他小物件，到送上动辄几千上万的名牌咖啡机、限量香水、高档剃须刀等礼物，再到发展为网络上铺天盖地的明星打榜（粉丝通过发微博、投票等方式保持偶像所在的榜单名次靠前，将话题刷上热门话题）、控评（操控明星新闻下的评论走向）。那么应援行为到底是怎样发展至今的？粉丝们“为爱发电”的背后是怎样的心理？越来越有组织、成体系的应援小组是如何操作的？这一流行文化背后又体现着怎样的网络时代特征？当今的应援文化早已与十年之前有所不同，粉丝习得并利用资本逻辑，运用自己被赋予的权利，自发主动加入到应援行动的集体狂欢之中，也逐渐形成一套属于粉丝群体内部特有的行动逻辑。

应援最早发源于日本，90年代兴起于韩国，由 体育 赛场上的啦啦队逐渐传播到 娱乐 业。1992年韩国第一个偶像团体“徐太志和孩子们”出道，在演出现场，粉丝们为了突出行动的一致性和规模，并便于与偶像互动，选择在固定的位置、身着统一的服装、手持统一的气球和荧光棒等应援物为自己喜爱的明星造势，应援文化应运而生。1996年出道的“韩流鼻祖”HOT的粉丝们初定了偶像粉丝应援的行为规范，随后出现了“应援色”（一个偶像或偶像团体的专属颜色）这一称呼，但因可选的颜色不多，而明星层出不穷，常常发生因撞色而引发双方粉丝互相争吵的事件。

《全媒派》撰文认为，应援文化在韩国兴起有其特殊的背景。一整套工业化的艺人培养体系决定了偶像出道的主要推动力是经纪公司，而艺人们的收入很低，作为练习生，他们需要经过2-5年、每日10小时的严苛训练，此过程中几乎没有任何收入。而在未来即使有幸出道，公司抽成常常占七成。韩国的东方神起组合曾在采访中透露，艺人解除合同需要赔偿公司总投资额3倍加出道后总收益额2倍的违约金，一般人根本无力承担。因此，粉丝们自然而然认为偶像没有很好地被公司对待，他们时常以“你都不知道他有多努力”的既心疼又敬佩的心情来看待偶像，也想到自发组织起来为他们买各种物品。粉丝们对偶像的保护欲和独占欲也使得应援从最初的精神鼓励上升到了物质帮助。

日韩式的应援行为随后不断拓展与传播。在中国，粉丝群体的规模化要追溯到2005年湖南卫视的《超级女声》节目，粉丝们开始用手机短信投票支持偶像，成立粉丝组织和后援会并在线下发放应援物品，这也是“粉丝”这一概念第一次出圈。而后，互联网的发展使得大规模的粉丝集体行动成为可能，微博等社交媒体的出现也让粉丝可以第一时间直接了解到偶像的动态，明星和粉丝之间形成一种“准人际关系”，彼此的时空距离被压缩。

那么何以是这三位少年让粉丝们愿意下血本进行如此大规模的应援行动呢，这或许源于时代审美的转变所推动的粉丝心态的微妙变化。十几二十年前，人们想到明星，多是刘德华、梁朝伟等具有“男性气质”的偶像。北京大学心理学博士李松蔚认为，“70后、80后成长的过程中一直受到主流文化和集体主义的压抑规训，因此渴望挑战和反叛，要为积压的情绪找一个出口，所以偶像得有很叛逆的个性，要酷，要猛。但是90后、00后不需要去挑战谁，没有很压抑的情绪要释放。他们生活在一个消解、解构、什么都无所谓的文化环境里，叛逆有什么了不起？美好、积极、纯粹的情绪反而是他们渴望的稀缺品。所以他们更愿意选择一个看起来很干净，很纯净的人作为偶像。”上海艺术研究中心研究员吴筱燕观察到当今的偶像形象往往会强调他们“多么努力”，“不划水”，“热心公益”。这种正能量、努力同时又清纯且略显瘦弱的偶像形象让人“我见犹怜”。很多粉丝都戏称自己为“妈妈粉”，有人提到，他们会将爱豆当成儿子、女儿，而送礼就像上学时要给老师送礼的家长。因此在他们看来应援其实是通过物质支持的方式来守护偶像的成长。

TFBOYS之后，伴随着粉丝群体购买力的整体提升和社交媒体的加持，中国的粉丝经济呈爆炸式增长，各路粉丝的购买力和影响力让人瞠目结舌。

圈外人常常惊异于粉丝的消费能力，但实际上应援往往并不是个人行为，而是有组织的集体行动的结果。粉丝们会在微博、百度贴吧、豆瓣小组等各大社交平台上自发组织起大大小小的应援站，这些“站子”是连接起偶像和其余众多粉丝的中介渠道。应援站的日常工作既包括接机、活动现场支持等线下应援，也会在线上第一时间发布偶像消息、控制微博转发评论、专注投票并分析数据等。换句话说，凡是与明星有关的信息流都是应援站的任务。

应援站内部有着严格且成体系的运作模式，粉丝们通过这种方式，保持明星在网络上的活跃度和曝光率，并制造出团结一致的粉丝内部形象为偶像造势。过往粉丝时常受到非议，一些人会对粉丝群体作出疯狂或“无脑”等负面评价。但从粉丝的集体行动中可以看到，他们的行为并不全然是非理性的，中国人民大学新闻学院博士研究生张世超称之为“工于计算”，认为粉丝恰恰通过有组织的经营来实现效益的最大化。

媒体人何瑫曾通过田野式观察的方式，近距离地记录下明星的“站子”，并写作《每个帝国都有它的秘密——鹿晗的粉丝帝国》一文，可以从中窥到应援站的运作日常。“站子”对各种行为有着严格的规定，群内的粉丝必须严格遵守“新饭教育”机制、“删帖相关规定”等，否则就要被移除，粉丝群通过这种方式确保站内不会出现任何关于该偶像的负面信息。为了维持有序运转，应援站存在着一套庞大细致的管理体系，不同部门之间各尽其职。其运营者是经过选拔且时常更新的，应征者还要经过为期数月的实习期。而每个吧内成员都需要承担刷数据的日常工作，这是因为很多时候节目或经纪公司会设置打榜和投票机制，得票数多的偶像可以获得更多的资源。但由于新浪微博注册新账号需要与手机号绑定，因此站子会统一大量购买账号并分发给成员，粉丝们需要不断切换账号重复发微博或对明星的微博进行转赞评 。

粉丝们在应援行动中付出 情感 劳动，他们在其中花费金钱和时间，以此来达成粉丝内部的阶层流动和在群体内形成 社会 资本。尽管需要投入足够的耐心和精力，并受到各种繁复的规则的束缚，但这实际上也是他们主动为之的结果。粉丝们在享受和消费对明星的想象的同时，也在获得独特的自我效用感。在见证偶像成长中获得陪伴感和成长感和将对理想自我的诉求延伸在这一完形身上的体验也许无法替代。而在看到明星一步步走向成功时，粉丝们也会自然理所当然地认为其中包含着自己的一份功劳。因此，这强调的仍是以自我为中心的视角和自我参与。李松蔚分析说，在加速 社会 和个人主义的 社会 中，“我们内心深处的 情感 无处寄托，只好送给素不相识的偶像。把他捧到无限高，就好像我们自己也放大了一样；帮他实现梦想，就好像我们自己的价值也实现了一样。”这正是粉丝生态得以存在的土壤。

公众号“RUC新闻坊”的《免费数据劳工从业记》一文指出粉丝的心理，“我的偶像为了持续获得粉丝的喜爱通宵练习或者长时间飞行，我为他付出一点也是应该的，不能‘白嫖’（粉圈术语，指什么事情都不为偶像做，包括买专辑等，只在网上浏览偶像图频，但标榜自己是粉丝）。”因此实际上他们的行为突出了“做”的重要性，而不是过程和结果，最终指向的是自身的体验。只是他们是通过免费数据的形式表达效忠，并将对偶像的爱实现了劳动化。

而此种互动在当下的语境中或许也弥补了高度原子化的 社会 中所稀缺的公共参与。吴筱燕认为，在自发的、高度组织化的集体行动中，参与复杂的集体讨论和共同决策，并将集体行动具身化，使其影响更多人的认知，这些都是“政治”最原始、最基础的形态。我们依旧可以从粉丝的行动中看到年轻人对参与公共生活的愿望和能量。

2014年鹿晗的一条微博以上千万条评论创下吉尼斯世界纪录，时隔一年，这一数字突破了一亿条。何瑫观察到，如此惊人的数据，是精心筹划的产物，是集体运动的结晶。他进一步指出，这是过往时代难以出现的局面，具有无边疆域的互联网空间为粉丝的扩张和聚集提供了便利的土壤，借助社交网络，散落各地的粉丝们在线上集结为一个又一个团体，这些团体进一步聚合，构成了一个过去未曾出现过的体系庞大、分工细致、行动力极强的粉丝帝国。

在前社交媒体时代，人们追星大多是买张专辑或海报、聊聊八卦或去听一场演唱会。那么粉丝行为何以演变为今天的动辄下血本支援偶像，在网络上打榜、控评、反黑，甚至出现“肖战粉丝举报事件”“豆瓣被粉圈攻占”等屡次破圈的事件呢？

或许可以从何炅收礼一事的讨论中看到端倪。何炅提到，自己所收的礼很多不是来自自己的粉丝，而是上节目的明星的粉丝送给整个节目组的。这一现象背后的原因值得推敲：他们希望节目组“照顾”自己的爱豆。粉丝们希望节目的制作团队可以多为自己的偶像拍摄一些镜头，不仅仅是由于自己想多看到爱豆的画面，更是因为这会影响到明星的曝光率，进而左右商业公司给他们资源的多少。在竞争激烈的造星市场，能达到顶流的明星往往极其有限。这就意味着，明星之间甚至存在着零和博弈，人气影响着商业公司愿意多大程度上投资他们。因而也就不难理解送礼时不同的粉丝群体之间互相攀比，使得礼物的价格和档次层层加高的现象——粉丝们不希望自家明星落后于他人。学者、《创造101》编剧吴畅畅认为，这些行动属于典型的敌我政治逻辑，并一步步渗透到文化社区的形成。

打榜、控评等粉丝常见的应援行为更能展现出这一逻辑，粉丝们通过自己的数据实践来支持偶像出道。这无疑是互联网以及社交媒体向用户赋权的结果。粉丝们比以往更大的权利，他们甚至可以决定明星的未来——比如《创造101》就是通过观众人气投票选出11位练习生。吴畅畅认为，传统媒体时代，在偶像商品经济链条上，粉丝只能通过购买文化产品等行为介入下游，而在流量时代，粉丝介入得更多，甚至能到达上游参与偶像的“制造”。

而资本正是抓住了粉丝所享受的控制感，通过制定各种规则将更多粉丝拽入这场狂欢之中，并从中赚取利益。很多时候经纪公司恰恰是应援行为的幕后推手，他们通过种种措施让粉丝们相信：自己的付出程度会直接影响偶像的命运发展。

粉丝们逐渐习得并谙熟一整套资本逻辑，知晓“照顾”背后的好处。他们尽管也会怀疑数据背后的暗箱操作，看到资本的嗜血。但也知道只有更高的曝光率和更漂亮的数据，才能让偶像引起资本的注意。不管对偶像，还是对追星的自身来说，也许别无选择。因此，粉丝赋权的过程也同时伴随着被资本利用，促成变现以及再生产。粉丝行为在文化商品实践中被建构和限制，送礼便是被规训的结果。

今年4月25日零点，肖战在微博上发行个人单曲《光点》，不到一天的时间《光点》就破纪录地创造了超6600万张的销量纪录，四天后销量破亿。一位粉丝说，“必须要支持他。得让路人知道，我们有多么强大。”很多粉丝一个人就会买下成百上千张。然而，当商业公司也知道销量数并非明星的真实粉丝数，偶像的人气也并不如数据那般光鲜亮丽，他们还会根据粉丝苦心孤诣创造出来的景观来进行决策吗？

参考资料

1、《TFBOYS之王俊凯生日狂欢战！一文解析粉丝应援的前世今生 | 全媒观》，全媒派

2、《重新思考粉丝与青年文化》，CTARC2015

3、《每个帝国都有它的秘密——鹿晗的粉丝帝国》，何瑫，GQ实验室

4、《反抗、解读与想象：女团选秀节目给我们留下了什么？ | 圆桌·粉丝》，界面文化

5、《媒评 粉丝的合法性政治：举报何以有效？》

6、从Fandom10到20：粉丝实践的文化变迁，全媒派

1、新建文档，颜色模式CMYK（应援是需要打印的），导入背景素材并调整好大小和位置。

2、输入文字，并利用选区和蒙版工具，制作出文字镂空花朵效果，作为手幅的背面

3、如何制作动态文字镂空效果，1步搞定镂空文字效果。

4、导入人物素材，调整好大小和位置。

5、新建圆角矩形，利用剪切蒙版，将人物素材镶嵌到圆角矩形里。

6、利用同样的方法，处理右边的人物素材。

7、输入文字，按ctrl/command点击文字图层，建立选区，添加描边，制作出镂空文字效果，并调整好位置 。

8、继续输入文字，调整好颜色和合适的位置。

9、利用花朵背景素材，制作出手幅的装饰性背景。

10、将手幅效果放入装饰性背景里，得到最终效果。