堂兄之死和瑞秋有关吗

瑞秋。瑞秋杀了堂哥，主人公杀了瑞秋。

堂兄之死：

从故事开头就萦绕着未解之谜，堂兄安布罗斯到底是怎么死的？瑞秋的律师开始就说安布罗斯死于脑瘤，教父也曾告诉菲利普，他们家族有遗传的脑瘤病史。可菲利普收到堂兄最后的一封信，凌乱的字迹却写着“瑞秋，我的痛苦之源”。堂兄最后的诊疗期间，也不能接触外人，一直被瑞秋操控着。

菲利普在对瑞秋提出质疑时，瑞秋的解释是安布罗斯生病后性情大变，乖张暴戾，这到底是真是假？瑞秋一直对植物非常了解，她经常劝菲利普喝她冲泡的花草茶，菲利普生病后，他的症状与安布罗斯一模一样，这一切难道真是瑞秋在下毒？

这一切到最后也未揭晓，菲利普幸而大病痊愈，安布罗斯长眠于地下，真相伴着他的逝去永远长眠了。

瑞秋之迷

正如1000个读者心中有1000个哈姆雷特，读完《浮生梦》，我们心中也有1000个瑞秋。她是被冤枉错怪的无辜受害者，还是心机深沉的杀人凶手？这个谜底一直到她死去也未揭开。

如果站在男主的视角，从瑞秋来到农场开始，一切似乎都是她的巧妙布局，她引导男主疯狂地爱上她，为了她不惜放弃巨额财产，为了她把家族的珠宝全部奉上，为了她背弃了堂兄和朋友。而瑞秋在得到一切后，转身就拒绝了男主的求婚，是因为一切已经到手，男主再无利用价值了吗？

可为什么在小说末尾，瑞秋又要悄悄把男主的珠宝还回去呢？是心中有愧，还是男主错怪了她？

如果站在女主的视角来看，她一直深爱着安布罗斯，丈夫的死对她打击巨大，她到农场后，对菲利普也是爱屋及乌。在菲利普把财产转到她名下后，她才发现自己只是把菲利普当成了丈夫的代替品。

所以，她拒绝了菲利普的求婚，想把珠宝还回去，并想着早日离开。在菲利普大病的时候，她全心照顾，在菲利普终于痊愈后，她终于了无牵挂地要离开了，却死于非命。瑞秋在生命的最后一刻面对着菲利普，喊的却是安布罗斯的名字，这是否是她无辜的一个证明呢？她一直深爱着自己的丈夫。

瑞秋到底是天使或恶魔？随着她的死亡，一切都湮灭了。她是无辜抑或罪有应得，谁又能来审判她呢？也许她的死亡就是最好的结局。

读一生书，一生读书，读书而后有感（之六）

          浮生一场梦，殊途却同归

­ ——读达芙妮杜穆里埃《浮生梦》有感

                             20170526

1951年出版的小说《浮生梦》（英文名字《My CousinRachel》），是英国著名作家达芙妮·杜穆里埃的作品。《浮生梦》是《蝴蝶梦》的姊妹篇。

达芙妮·杜穆里埃是中国读者非常熟悉的一位英国女作家，她是在全世界图书馆中作品借阅量最高的女作家。她的成名作《蝴蝶梦》作为世界名著之一，常常跟《哈姆雷特》《巴黎圣母院》《简爱》等闪闪发光的名字一起出现。

达芙妮·杜穆里埃，1907年生于伦敦一个艺术家家庭，父亲杰拉德·杜穆里埃爵士是英国著名表演艺术家和剧院经理，母亲缪丽尔是一名演员。姐姐安杰拉后来与她一样成为了作家，而她的妹妹珍妮则当了画家。达芙妮的姐姐安吉拉和妹妹珍妮均长期公开与女性保持伴侣关系，达芙妮在晚年也与数名女性保有数段浪漫关系，“蕾丝边”一词正是来源于她对自己与女性友人关系的定位。她也曾有过一段婚姻，丈夫博伊·布朗宁是英国空降兵的创始人之一，婚后育有三个子女。丈夫死后，她消沉了很长一段时间，依靠穿着老公衣服，做老公做过的事情平复心情。她厌恶城市生活和交际，长期住在英国西南部大西洋沿岸的康沃尔郡，她的不少作品即以此郡的社会习俗和风土人情为背景。

1938年出版的《蝴蝶梦》，不仅奠定了杜穆里埃世界一流作家的地位，其独特的“哥特神秘+浪漫爱情”的写作模式也大行其道，影响了20世纪50年代以来整整一个时代情感小说的走向。1940年，大导演希区柯克进军好莱坞拍的首部**，就是根据杜穆里埃小说改编的《蝴蝶梦》。希区柯克还曾先后将杜穆里埃的《牙买加客栈》和《鸟》搬上银幕，使她的小说热度不减。她于是称为了在全世界的图书馆里作品被借阅次数最多的女作家。

然而，相比《蝴蝶梦》，杜穆里埃的另一部代表作《浮生梦》由于各种原因，长期以来却不为国内读者所知，只有金庸曾说“相比《蝴蝶梦》，我更加偏爱《浮生梦》”。后来，《浮生梦》引入国内。

《浮生梦》是男性视角，讲一个涉世未深的少年如何在爱情中陷入疯狂的故事，是关于懵懂少年爱上已故堂兄遗孀、并为之疯狂的故事。《浮生梦》以英国西南部风土人情为背景，秉承《蝴蝶梦》的悬疑风格，让活着的人生活在死者的阴影之中，在被恐怖、悬念笼罩的神秘气氛中娓娓道来，刻画了一个炽热的初恋故事。

杜穆里埃曾这样表述这部作品：“这是我自己的故事。”在传记作品《达芙妮和她的姐妹》以及在很多书评人的眼中，《浮生梦》中的男主角菲利普正是达芙妮内心男性自我的投射，是她尝试着表达给所有读者的自画像。

《浮生梦》的核心人物是Rachel（表姐瑞秋），她在故事中的大部分场合都作为实实在在的活人展示自己的言行。就像大多数作家所选择的那样，作者选取了另一个人的第一视角来旁观主要角色。《浮生梦》里的Rachel（瑞秋）在第一视角Philip（菲利普）的眼中是一位身形娇小的女性，作者透过他的眼给Rachel塑造的人物特点集中在手上，时而描述她的手有多么纤细，时而又在表现她的情绪波动时，及时告知读者她又在抚弄她的戒指。在人物的刻画上，作者一直在重复使用这些表述，语汇不丰富，可以认为作者没有在突出人物特点这方面花费太多笔墨。

菲利普是个失去双亲的遗孤，却得到了安布鲁斯二十四年如一日亲人般的照顾。安布鲁斯为此二十四年未再婚，从某种意义上说，菲利普是幸福的，也是不幸的。安布鲁斯去了佛罗伦萨，遇见了自己的表妹瑞秋—一个同样有着不幸童年的寡妇。一开始他只是同情她的遭遇，后来渐渐地，他迷上了这位举止得体，温文尔雅的女人，不久他们便结了婚。和所有婚姻一样，一开始安布鲁斯对瑞秋简直是迷恋到不能自理，可不知从什么时候开始，他开始讨厌瑞秋的一些作风，说她花钱如流水，我行我素，再后来，安布鲁斯病了，高烧不退，卧床不起，可这时他却在信里说瑞秋要毒死他，和他的情妇律师一起。他立了遗嘱，死后财产一分钱也没留给瑞秋，全部给了菲利普。他恨她。从相识到离世，只有一年不到的时间。

后来，菲利普去看了他哥哥死亡地点，后来返回国内不久，表姐瑞秋就来到了菲利普的庄园，菲利普渐渐爱上了瑞秋，终于在他生日前夜，他继承了所有的财产，把最宝贵的珠宝给了瑞秋。两个人当晚在一起了。可第二天，瑞秋又不认账，事情反反复复。瑞秋不停地说要离开，却不停在建造庄园，建设花园。最终，菲利普发现了所有的疑点，但又似乎不是疑点。

当我们不了解一个人，却被她吸引时，往往会在心里把她幻想成一个完美的人，但事实上这种人并不真的存在，接触了之后会发现对方不足之处从而产生矛盾和分歧。对于安布鲁斯和菲利普这两个几乎没怎么接触过女性的单身汉（就算接触过也都是英国乡村呆板泼辣、毫无吸引力的妇女），遇到高贵优雅、懂得人情世故、懂得如何讨人欢心的意大利女人瑞秋时，就很快被她所吸引。而像瑞秋这么聪明、懂得察言观色，更懂得如何讨男人欢心的女人来说，肯定一下就能明白，况且安布鲁斯和菲利普都拥有雄厚的财产，能满足她在物质上的需求，和安布鲁斯的婚姻是必然的，菲利普的求婚也是必然的。当瑞秋成功一步一步卸下安布鲁斯和菲利普内心的防备时她得到了她要的奢华，而当安布鲁斯和菲利普发现了她这个不足之处后，他们心目中“完美女神”的形象渐渐崩塌了，从此之后内心的防备就一层一层栓回来了，就如菲利普的教父所说：一个真正优雅的伦敦女性是不会这么奢华的。谁规定优雅的女性就不能奢侈的，况且瑞秋也不是伦敦人；没钱怎么高贵，怎么奢华，怎么优雅？就在这思想的影响下，他们开始怀疑瑞秋是个坏女人，怀疑她只是为了钱而接近他们的，怀疑她和瑞纳提关系不纯，甚至两人联手骗钱，怀疑瑞秋下毒想毒害按布鲁斯和菲利普。

那除了物质之外，瑞秋到底有没爱过安布鲁斯和菲利普？先来说说菲利普，瑞秋对菲利普更多的是大人对小孩、或者说姐姐对弟弟的情感，加上菲利浦是自己丈夫安布鲁斯的表弟，瑞秋时不时会称呼菲利浦为“孩子”，对菲利浦说“乖”之类的话。假设瑞秋是对安布鲁斯有感情的，菲利普长得太像安布鲁斯，甚至连某些行为举止习惯都和安布鲁斯一模一样，那瑞秋整天面对那么神似自己丈夫的菲利普，怎么会一点感觉都没有，而且在最后瑞纳提的信中也说明，其实瑞秋是舍不得菲利普的，但是在她心中菲利普只是安布鲁斯的影子，文章中有多处都提到过。

那安布鲁斯呢？应该是有点感情，从她房间里被发现的安布鲁斯画像中除了能证明她没有毒害安布鲁斯外，也能看出她对他是有感情的，否则根本没必要留画像，也许有人会说，只是为了演给别人看，但是画像是被找出来的，如果她要演，把画像正大光明地摆在外面不就行了，干嘛要收起来呢。最后在瑞秋临死的时候，她明明知道是不可能的，但是还是把菲利普当成了安布鲁斯，那在这个时候，到底谁在瑞秋心里，一目了然。

《浮生梦》一开始就抛出了一个大谜团，安布鲁斯究竟是怎么死的？表姐瑞秋究竟是个怎么样的女人？到底爱还是不爱？瑞秋到底有没有罪？瑞秋爱过安布鲁斯吗？瑞秋爱过菲利普吗？瑞秋有没有给菲利普下毒？安布鲁斯的死和瑞秋有没有关系？直到文章的最后几页真相才渐渐浮出水面，但也没点明，给了读者很大的想象空间。真相到底是什么，真的不知道。

《浮生梦》没有解答，到最后也不知道女主角是不是毒杀过男主堂兄。因此留下了经典谜题：Did she or didn’t she（是她杀的，还是不是她杀的？），成为跟《哈姆雷特》中“To be ornot to be”一样的存在。时至今日，这一谜题甚至已进入普通英国民众的日常生活，成为一种惯用表达。

浮生一场梦，殊途却同归。

到底有多少真相，我们不知道！

你也说了是很多次了，很麻烦的，第一次是因为Ross列了一个单字，说了Rachel的所有缺点，所以分了，第2次是因为Ross跟别的女骇上床了，分了。第3次是因为Ross不承认那次跟别人上床而导致分手完全是自己的责任，又分了，后来Ross和Rachel在拉斯维加斯喝多了结婚了因为根本不是认真的所以又分了，后来Rachel生了Ross的孩子，Janies告诉她自己抚养孩子会非常的辛苦，结果正好Joey来了，Rachel误会他要求婚，答应了，结果Ross又因为这个生气了，不求婚了，所以又完了，最后Rachel要离开了，Ross又不想让她走了，就和好了，十季结束，就是这样了，具体是在哪一集都记不清了。

问的是《老友记》吗？是的话，应该不少（我大致回忆了一下有重要剧情的就有10个了），三女主里，最多的是菲比，再下来就是瑞秋了。

关于性和爱的问题，看美剧就不能过分在意这个，不一定是多数美国人真在这方面放得开。而是上个世纪越战后（要做爱不要战争），美国流行的性自由解放运动造就了“性”“爱”分离观和与之对比的“性爱一致观”。这自然也导致了美剧人物中有爱未必有性，有性未必有爱的情况（我还爱着你，可我和别人睡了，但我依然还是那个好男人或者女人），也导致了美国对于同性恋文化的包容性。

但这种性爱观很多时候会是折衷的。乔伊菲比属于典型倾向于性爱分离的人，性和爱不绑定。钱德勒罗斯和瑞秋也比较倾向于这一状态，莫妮卡则较为倾向于性爱一致观。所以体现出来的就是，莫妮卡也睡了不少男人，但多数都有一定感情基础（最典型的就是理查德）；乔伊和菲比则会因为对方单纯勾起性欲而上床，但很快也会因为没有爱而分手；而瑞秋钱德勒罗斯往往游走在两者之间。瑞秋人美好说话，追求者多，所以问题明显；钱德勒和罗斯在乔伊面前黯然失色所以早期后者的状态更多；罗斯后面被瑞秋等人开智后桃花不断，所以又出现了乔伊的状态。但后期的罗斯和乔伊不同也是很明显的：罗斯的桃花都是喜欢以结婚为最终目标、最终以结婚无望分手或者离婚为结局，但乔伊压根不把爱你和睡你当一回事（所以当得知自己可能不小心种下种子吓得惊慌失措，但得知是没有性关系的菲比或是瑞秋怀孕立马找出婚戒要求婚--我睡你，不是因为我爱你；我爱你，并不一定要睡你）。

回到瑞秋身上（这么说好像怪怪的），则明显属于性爱分离观。我爱你当然要有性，我我睡你可能只是因为性。可是否结婚或者处对象，却一定以喜欢甚至爱作为基础。所以即便在有了孩子后，瑞秋和罗斯始终无法和好的原因就是要么对方此时心里没她、要么是她心里此时没对方。可当双方都确认心里有对方的时候，却什么都好说了。

美国的影视作品也要迎合美国的价值观，性自由解放运动致使“性爱观”代替“婚爱观”成为了主流价值观，所以影视作品也不能免俗。六人的人物设置就充分体现了这种迎合性，上个世纪末同性恋（还包含一些诸如变性人和双性恋等在内）的人口比例都没超过1%，怎么可能好死不死的罗斯就碰上了三位（前妻前妻老婆钱德勒老爸）。如果《老友记》是今天拍的，一定会再加一个黑人角色变成《七人行》。只是当时黑豹党被美国政府残酷镇压下去了、黑人民权领袖马丁路德金被强杀后几十年，可笑的种族矛盾被越战巧妙的掩盖下去了罢了。

也不能说这种观点是对是错，因为世界上很多事是五十步笑百步的存在。中国这种连性教育普及都要靠邻国的国家（邻国也只是想满足沉沦欲海消费者罢了，不拍真的），也不好去评论人家美国都玩解放的东西了。

就是有一点看美剧的小指南：别把咱国家的价值观去放在美国上，也不要拿中国的事儿去讨论美国的情况，更不要把越战后的美英的性自由解放和

而且据我了解到的数据，美国普通人也并不是这么浪的。一方面美国有很大的教会势力排斥这种把性爱和婚姻彻底分开的观念；另一方面，影视剧嘛，总会夸张的。

Chandler: Okay! Okay! Okay! I'll do it

钱勒：好的，好的，好的！我来。 

I thoughtWait,I can do this

我以为等一下，我可以的, 

I thought that it mattered what I said or where I said it

我以为我在哪里开口（求婚）以及说些什么很重要 

Then I realized the only thing that matters is that you, you make me happier than I ever thought I could be

后来我才意识到，唯一重要的，是你让我得到了超乎企待的幸福。

And if you’ll let me, 

如果你允许，

I will spend the rest of my life trying to make you feel the same way

我将尽我余生之力，使你幸福如我。 

Monica, will you marry me

（拿出婚戒）莫妮卡，你愿意嫁给我吗？ 

Monica: Yes

莫妮卡：愿意。 

《老友记第六季》是大卫·克拉尼执导的情景喜剧。由珍妮佛·安妮斯顿、大卫·史温默联袂主演。

该剧讲述了莫妮卡、钱德勒、瑞秋、菲比、乔伊和罗斯这六人相处时发生的趣事的故事。

扩展资料：

《老友记》是一部美国电视情景喜剧，由大卫·克莱恩和玛塔·卡芙曼创作，珍妮佛·安妮斯顿、柯特妮·考克斯、丽莎·库卓、马特·勒布朗、马修·派瑞和大卫·史威默主演。故事以生活在纽约曼哈顿的六个老友为中心，描述他们携手走过的十年风雨历程。全剧共10季236集，于1994年9月22日至2004年5月6日在全国广播公司（NBC）播映。 

詹妮弗·安妮斯顿（Jennifer Aniston），1969年2月11日出生于美国加利福尼亚，美国影视演员，兼制片人、导演、监制。

柯特妮·考克斯 ，1964年6月15日出生于美国阿拉巴马州伯明翰市，美国女演员、模特。

丽莎·黛安·库卓（Lisa Diane Kudrow），1963年7月30日出生于加利福尼亚州洛杉矶，美国演员。

马特·勒布朗（Matt LeBlanc），1967年7月25日，出生于美国马萨诸塞州牛顿市，著名演员，曾6次拿到金球奖和艾美奖的提名。在2011年凭借《戏里戏外》（Episodes）中的演出再次拿到艾美奖最佳笑剧类男主角的提名。

马修·派瑞（Matthew Perry），1969年生于美国威廉斯敦（马萨诸塞州），美国演员。

大卫·史温默，1966年11月2日出生于美国纽约，在洛杉矶长大，编剧、导演、演员、配音演员。1988年毕业于美国西北大学。

参考资料：