我的世界大闹天宫丹炉结晶在哪里

结晶在丹炉，打开丹炉选择收集。

玩家们可以自由选择游戏模式 [生存、创造、冒险、极限 (仅Java版) 和旁观模式(仅Java版) ]。在各种模式中体验不一样的有趣玩法，在生存模式中享受打怪、冒险等多种乐趣。

在创造模式下享受当创世神的乐趣，该游戏以玩家在三维空间中自由地创造和破坏不同种类的方块为主题。

Alex是18正式版更新的女角色，也是PE版0110测试版的女角色。观察她的正面通过金发辫子可判断性别为女性，观察她的背面会发现手臂体形偏小。

正版用户可自行在史蒂夫与艾利克斯之中选择一个角色。18后盗版用户默认为Alex。Alex的音译各有不一，在此以亚历克斯为普遍译法，此外还有音译爱丽克丝等。

作为《怪奇物语》的忠实粉丝，其实第四季这个结局我是有想到的。像《怪奇物语》第四季这种倒数第二季是最后一季的序章的情况，其实在很多美剧中都能见到。因此，我和大家谈谈第五季我预测的剧情和结局。

首先我认为，第五季编剧不会再新增任何角色了，因为从这季就看得出来由于角色太多，虽然主角们是以小队为单位行动，但确实有些角色太边缘化了，或者说一开始就只能着重描写一队。

按个人结局来说，这部剧注重刻画亲情友情爱情，因此第五季结尾肯定生还的有迈克（友爱亲都有），达斯汀（团队大脑，高人气角色），卢卡斯（边缘角色），艾瑞卡（吐槽担当），南希（智力值武力值都点满了），乔纳森（边缘角色），乔伊斯（不可能死），霍普（再死就太扯了），穆雷（搞笑担当）。

十一是我觉得第五季死亡概率很高的，也是我觉得第五季最有可能死的。跨越四季，十一自己一直不断地被外界影响，质疑自己的存在。但是第五季结尾不管十一死没死，超能力我觉得最后肯定是消失了。至于会不会因为消灭里世界导致自己失忆，重头开始这种剧情我就猜不出来了。

威尔是我觉得也可能死的，不过这个机率低一点，因为威尔确实是太惨了。据第四季达斯汀说的，魔王和维克那都是夺心魔的手下，所以其实贯穿整部剧的boss就是夺心魔，就是那团黑雾，最后应该成为宿主。

至于史蒂夫和罗宾，这两个也是高危人物，因为这两个确实跟别的其他角色没有过多情感联系。史蒂夫跟达斯汀有一条线，不过参照一下艾迪就知道这种babysitter的线不管用，从剧里看出史蒂夫和艾迪对于达斯汀都是一样重要的。至于史蒂夫和南希，因为第五季应该是紧接着第四季的，所以即使结尾史蒂夫南希之间有点微妙，包括南希和乔纳森最后的对话也有点微妙，但应该是没有时间再给这三人分分合合了。史蒂夫和罗宾很明显是被打造成命运相仿的兄弟组的，两季一直在一起打工，而且同样有爱而不得的感情问题，两个人非常接近，所以我把这两绑定在一起，并猜测这两人结局也差不多，可能会为了团队牺牲。

去击杀一只超进化的就会掉落钥石了，如水箭龟，可以去海里找普通mega进化的水箭龟就可以获得进化钥石。

Alex是18正式版更新的女角色，也是PE版0110测试版的女角色。观察她的正面通过金发辫子可判断性别为女性，观察她的背面会发现手臂体形偏小。

正版用户可自行在史蒂夫与艾利克斯之中选择一个角色。18后盗版用户默认为Alex。Alex的音译各有不一，在此以亚历克斯为普遍译法，此外还有音译爱丽克丝等。

行为

一些方块，如泥土和砂岩是不透明方块，然而其他方块，如玻璃和冰，是透明的。爆炸可以轻松摧毁透明方块。

一些方块，如火把和荧石，能发出光亮。它们的亮度各不相同；参见该亮度值表获取更多信息。大多数不透明方块会完全挡光，但透明方块要么对光亮没有影响，要么只微弱地挡光。

几乎所有方块都会无视重力排列在网格中，除了沙子、红沙、沙砾、铁砧、龙蛋、混凝土粉末、脚手架和雪‌‌（仅基岩版）。

《我的世界》人物有

1、史蒂夫

史蒂夫（Steve）是沙盒类游戏《我的世界》中的主角，玩家的默认皮肤之一，是游戏中的角色。

2、Herobrine

Herobrine，是沙盒类游戏《我的世界》官方创作之外的虚构存在，在中文粉丝区被非正式昵称为“HIM”，海外粉丝按起源故事全称为Herobrine Persson。Herobrine是《Minecraft》相关社区网民创作恐怖神秘故事（Creepy-Pasta）的主角，外貌与玩家角色非常相似，而Herobrine从未在原版游戏里真正出现过。

3、Null

Null是游戏《我的世界》中玩家构建出的的虚拟人物，也是我的世界都市传说人物之一，Null是一个漆黑的实体，它会跟踪玩家并扰乱他们的世界。

4、掠劫者

掠劫者是我的世界中的一种敌对生物，会主动攻击玩家、村民，主要武器有剑、弩，会利用掠劫兽攻击村民极利用牢房关押村庄中的铁傀儡。被它掠夺过的村庄物资会减少，且对玩家有威胁性。

5、爱丽克丝

爱丽克丝（Alex），是《我的世界》中的女主角。也是游戏中玩家使用的官方皮肤之一，性别为女性，与男性的史蒂夫相对。

《21世纪》：有人说，邮报是一份恰巧位于首都的地方报纸，你怎么看？

科：我个人不会那样说，我认为我们是一份肩负地方、全国和国际三重使命的报纸，发行本身体现了这一特点。我们的报纸在地方、全国乃至国际都有读者，而在过去一年，我们的网站在为上述使命服务方面正变得越来越重要。当然，华盛顿作为总部所在地，我们也会致力于覆盖全部本地新闻，使本地读者能在这里读到他们在其他地方读不到的内容。

《21世纪》：在你看来，正确的报道方式是什么？比如，现时美国政府以国家安全为由，加紧对新闻发布的控制，国防部长拉姆斯菲尔德甚至说要把向记者泄露消息的人投入监狱。在国家安全、国家利益和公众知情权之间，媒体应该怎样进行决断？

科：首先，我们是一份独立的报纸，我们会就涉及国家安全的问题独立地作出自己的判断。一旦政府提出一个问题，我们会在报社内部公开进行讨论，我们的政策也称为“有所侧重地刊登”，这与宪法确定的媒体独立性一致，也是这一体系奏效的根本原因。与此同时，我们还会不断对涉及国家安全的问题的应对方案进行评估。

《21世纪》：不过，怎样才能界定什么可以见报，怎样做才是正确的呢？

科：就事论事，逐一进行个案的分析评估，举个例子：我们的一个具体原则是：不会在明知某个消息见报后可能危及美国人或其他人生命的情况下仍然坚持发表它，比如：直接泄露军事计划或国家安全行动等等；其二，我们不会在明知对方是美国政府情报部门工作人员的情况下公布他的姓名，除非我们确信公布其姓名符合公众的利益。

如果我们得到指令，我们偶尔也会考虑（根据指令）扣住涉及军事计划或国家安全行动的某些细节，假如透露这些细节并不符合公众利益，而且那样做可能给这些计划带来重大危险。当然，这样的问题并不经常出现，大概每年只有三四次。需要强调的是，虽然我们会逐一进行个案分析，我们仍会保留自行作出决断的权力，同时政府应该尊重我们的这一权力。

此外，我们强烈倾向于发布消息，因为这是作为媒体所承担的职责。

《21世纪》：如果坚持发布消息而惹恼了政府，你会怎么办？

科：这样的事情不会经常发生。因为我们不必依赖政府而生存，我们不靠政府取得纸张、印刷设备、油墨、广告收入，我们是依法独立地存在。

《21世纪》：但政府有信息。

科：不错。一旦他们生气了，要惩罚我们，他们就会对我们封锁信息，有时甚至会提供给我们的竞争对手，一心让我们难堪，等等———不过，长远而言这一策略的效果好不到哪里去。我们（作为处于首都的报纸）实在太靠近各类政府信息的源头，任何一个政府机构的惩罚措施都不可能管用超过一两个星期（笑）。因此，尽管类似的政府部门的讲话、威胁或行动确实成为华盛顿地区日常新闻报道当中一个不可回避的问题，但还算不上严重。

《21世纪》：记者与编辑是如何沟通的呢？比方说，洛杉矶记者站的一个负责商业的记者有了一个题目，他应该向谁征求意见？记者站站长还是商业版块的编辑？

科：问得好。实际上各个版块在各个记者站都有自己的记者，假如这些记者有了一个题目，他们会跟商业版块的编辑商量；反过来，假如我们有了一个题目想让记者站的记者去做，也会按版块类别进行划分，然后由负责的编辑跟相应的记者商量。当地记者直接向具体的版块编辑汇报。当然所有记者都可以为其他版块写稿，但他们都有一个基本版块需要优先照顾。

商业社会的媒体职责

《21世纪》：这个问题应该算是热点：为什么媒体未能执行监管职能，而让安然丑闻这样的事情一再发生？

科：美国媒体的实践之一就是自我报道，包括对媒体未能履行职能的现象进行批评。而在邮报，我们对此是相当认真的。我们聘请全职作者负责监控我们、批评我们，每个星期天都会发表有关的专栏文章，批评我们做错了什么事情。现在这个作者是迈克尔．盖特勒，他同时接受读者对邮报的投诉，读者可以通过电话或电邮联络他，表达对邮报的不满，或者请他调查其他一些不满的事情，然后写成文章。此外，还有另一个保证我们可信度的途径，那就是，其他很多报纸都在报道邮报的做法，他们会不断评估我们的行事方式，质问我们所做的各种决定，批评我们的某些决策———当然，这也是新闻工作的一个部分。

《21世纪》：在类似安然此类丑闻中，报纸本来应该担当监管角色，为什么这次没能及时觉察到出了问题？

科：媒体现在确实在非常深入地报道整个失察事件，尤其是未能预见安然丑闻以及企业违规的失职情况。实际上，这并非一个安然的问题，而是整个纳斯达克股市泡沫破灭的后果。

我们的现行体系确实有得有失：我们没有一个政府机构担当检察官的角色，专门监控媒体失职的情况，而从整体而言，我们认为，这样一个政府机构的监督可能会压制媒体自由，而给社会带来的好处抵不上害处。不过，同样存在的情况是：由于媒体的可信度只受到公众的阅读行为和批评的监控，这样的评估就难免有所局限。比如，曾经赞美过安然的记者现在可能会名声受损，不过损害程度一定比不上失职政府官员将要接受的惩罚。

如果要为媒体辩护，我只会说，整体而言，这样的失察或监控失败，都还不是道德问题。如果属于媒体腐败现象，比如记者收钱为别人做报道或发表评论，这样的行为就会受到非常严厉的惩罚。

而在安然事件上，我们说的不是媒体犯错，而是我们没有做好我们的工作。

《21世纪》：作为一个记者，你会不会在公众责怪媒体时感到不公平？

科：会的（笑）。不过我仍然认为这是一个好的过程，媒体需要听到批评的声音，知道下次应该更加警觉，提出更加深入的问题。现在你会经常听到大家说：我们可不能再放过下一个安然了。这就好比一支军队，你不会说要打最后一仗，而是为下一仗做好准备。

这个案子，实际上这并非安然或泡沫那么简单，而是整个国家的乐观主义高烧，对于互联网，对于技术革新，等等，这种情绪不仅感染了华尔街的商界人士，也感染了记者。已经变成一种社会现象。

《21世纪》：究竟是谁决定这份报纸是不是主流报纸？谁决定读者想读什么？

科：编辑们通过他们最好的判断力决定读者想读什么，同时听取读者们的意见。我们一直培训编辑们，促使他们参加讨论，发表自己的意见，最后综合不同的声音，达成一个决定，从而确定报纸的模样。我们还会在独立的基础上评估我们的工作，对自己提出挑战，我们没有一个既定计划，而是每天进行讨论和判断。

《21世纪》：不过，有一个投资者在背后的事实会不会促使你们努力迎合读者，希望增加销量？

科：我们当然会致力尽量扩大读者群体，同时注意利用我们的独立判断，决定什么事情比较重要，二者缺一不可。事实上，邮报之所以具有影响力，成为读者的一个主要信息源，也是因为我们认真行使独立的判断。我们相信读者希望我们行使这个判断，哪怕今天的新闻并不火爆。要知道，我们的文化里已经有很多娱乐来源，有很多五花八门的分散注意力的东西，而严肃新闻却寥寥无几，我们不想失去正在担当的这个角色。当然，我们还要注意避免刻意变得深奥或沉闷，避免闭门造车。

《21世纪》：一些小报不惜代价讨好读者，以耸人听闻的故事引起注意，对这样的做法，您又怎么看？

科：庆幸的是，邮报已经不必那样竭力走极端，我们的所有人家族让编辑们自主行事，能够做到这一点的报纸在美国也没有几家。我们不想失去读者，因为读者对报纸的前途至关重要，但我们也不想单纯为了讨好读者而改变我们的报纸。

《21世纪》：说到读者与报纸之间的相互作用，你们的专栏作者库尔茨在另一篇文章里总结了近期发表的一份调查报告，指出尽管发生了9．11事件，大部分美国人仍然觉得国际新闻不易理解，也不感兴趣。是否因为报纸留给国际新闻的空间相对有限？

科：我们一直非常强调国际新闻。反过来，你说的现象也是存在的，美国国内愿意拨出资金建立海外记者站的报纸确实屈指可数，而我们的海外记者站则超过20个之多。我们之所以这样做，主要因为我们在华盛顿的读者要求看到严肃的详尽的国际新闻。华盛顿作为美国首都，是一国中心，也是国际战略决策之地，对国际新闻的需求很大，因此我们很有必要投资国际新闻版块，而我们一贯的办报方针也决定了邮报必须具有一种真正国际化的内涵。

假如我是中国记者

《21世纪》：谈谈中国吧，您的记者们对中国的了解有多少呢？比如今天这篇发自丽江的文章，从我们的角度看，这只是一个相对较小的活动，而邮报却放在这样显著的位置。

科：我们的记者发回各种各样的报道，包括相当严肃的报道。而这个故事则属于美国海外记者的传统之一，假如他们去到某个地方发现一个有趣的事情，就会写下来，当作一种新鲜的经历介绍给我们的读者。好比你自己，若是在美国做一次背包旅行，在威斯康辛州遇到一个有趣的音乐节，你大概也会写一封美国来鸿发给你的报社，告诉你的读者和朋友们，这就是一个美国音乐节的样子，他们也很可能喜欢跟随你的笔触一起旅行。

至于我们对中国的报道，主要还看北京记者站潘文和潘公凯两位记者的报道，这篇报道只是一个商业记者的偶然之作。

《21世纪》：是这样，不过，他们似乎具有挖掘负面新闻的偏好……

科：这听上去怎么像一些政府官员的腔调呢？（笑）

《21世纪》：你觉得我们怎样才能在正面和负面新闻之间取得平衡，避免带给读者一个以偏概全的印象呢？

科：我倒不认为他们把自己看作全面报道中国情况的信使。不过，我们确实鼓励他们报道文化、经济等其他方面，而不要局限在政府事务。

当然，批评是我们的传统，我们在自己的国家也是这样做的，负面报道层出不穷。我相信，报纸若要完成自己的监控职责，就必须作出理智的选择。一个记者，无论是哪个国家的记者，要想取得成功，就必须设法发现别人发现不了的问题，提出别人提不出来的问题。

记者的这一使命———当然你未必同意———在更多的时候确实会把记者引向困难丛生的地方，而不是顺利发展的国家。

《21世纪》：不过假如只是停留在负面新闻，可能造成一种片面印象，使美国读者认为中国真是一团糟。您认为保持不偏不倚的平衡点在哪里？

科：确实可能这样。在美国，正是读者要求我们批评政府，监控政府，我们必须这样做，所以你会看到许多负面报道。至于对其他国家的报道，读者需要从中了解几件事：一是检验美国外交政策的假设前提是否成立；二是了解其他国家的实际情况及其历史渊源，这不太容易，比如中东地区，我们政府选择的盟友可能没有善待当地人民。我们的政府及其外交官们大概不愿曝光这样的情况。不过，对于媒体，我们的责任就是亲自到那些国家去，描述当地的真实情况，让读者了解究竟发生了什么事情。通过这些报道，对这里的决策者产生影响，使他们日后考虑计划时能够三思而后行。

《21世纪》：作为一个富有经验的记者，您对中国记者有什么建议？

科：说实话，我并不了解中国记者的工作环境和工作实质，实在提不出什么建议，而你们也未必需要我的建议。不过，根据我个人的经验，我曾在南亚主要是印度和巴基斯坦工作过，这两个国家值得你们研究。为什么？因为当地虽然看上去贫穷落后，政府贪污腐败，可是，即便最边远最不起眼的村落，你也能看到人们捧着报纸仔细阅读！而且，无论情况多么糟糕，一个令人惊叹的事实在于，他们居然保持了一个相对独立的媒体，他们实施监控职能，我相信这也是当地政府得以维持国家运行的一个重要原因。

比如印度，你会发现这样一个贫穷落后的国家纵然有各种各样的问题，比如殖民主义后遗症、语言差异、种族冲突、教育落后、官员腐化等，却可以维持50年屹立不倒，为什么？我认为印度的独立媒体实在功不可没，他们有卫星电视，有发达的报纸，难得的是印度宪法确立了一个相当开放的环境，允许人们发表不同意见，媒体也得以蓬勃发展。正是他们确保政府不至于在错误的道路走得太远，也是他们将发展过程当中不可避免的问题曝光，引起公众关注和公开讨论。总之，我相信他们已经成为维持当地社会稳定的重要力量。事实上，对于发展中国家，尤其是飞速发展的国家，维持一个相对独立的媒体很有价值。

适合呀，我的世界·史蒂夫冒险系列是最近非常流行的一套游戏丛书，这本书的作者是美国的作家温特摩根，作者创作本书的初衷是因为自己的儿子是一款风靡全球游戏《我的世界》的资深玩家，看到孩子如此喜欢这款游戏，能让孩子们更好的玩这款游戏是作者写故事的灵感来源。

游戏内容

介绍

玩家们可以自由选择游戏模式 [生存、创造、冒险、极限 (仅Java版) 和旁观模式(仅Java版) ]。在各种模式中体验不一样的有趣玩法,在生存模式中享受打怪、冒险等多种乐趣，在创造模式下享受当创世神的乐趣。该游戏以玩家在三维空间中自由地创造和破坏不同种类的方块为主题。

玩家在游戏中可以在单人或多人模式中通过摧毁或创造精妙绝伦的建筑物和艺术，或者收集物品探索地图以完成游戏的成就（进度）。玩家也可以尝试红石电路和指令等玩法。

游戏中的火箭烟花需要先用一种染料加一个火药合成烟火之星，放一张纸跟一个火药，将合成的各种烟火之星全部放进去合成烟花火箭。

《我的世界》着重于让玩家探索、交互并改变一个动态生成由许多方块组成的世界，除了方块以外，环境中还包括动植物与物品。

该游戏以玩家在一个充满着方块的三维空间中自由地创造和破坏不同种类的方块为主题，玩家在游戏中可以在单人或多人模式中通过摧毁或创造精妙绝伦的建筑物和艺术，或者收集物品探索地图以完成游戏的成就，玩家也可以尝试在创造模式下的红石电路和指令等玩法。

游戏角色：

史蒂夫是第一个用户操作的角色，曾经在第二个测试版本以及往后的几个版本中出现，在当时Steve被称作人类，只能以接近抽搐的方式在游戏中奔跑。默认玩家称作Steve。预设玩家的皮肤拥有棕色头发和蓝紫色眼睛，身穿蓝色衬衫，一条牛仔裤以及灰黑色的鞋。

Alex是18正式版更新的女角色，也是PE版0110测试版的女角色。观察她的正面通过金发辫子可判断性别为女性，观察她的背面会发现手臂体形偏小，正版用户可自行在史蒂夫与艾利克斯之中选择一个角色，18后非正版启动用户默认为Alex。