雪夜访戴属于魏晋小说吗

属于。

雪夜访戴的故事出自魏晋名士，选自《世说新语》，作者为南朝宋的刘义庆。故事介绍了王子猷雪夜访戴安道，未至而返，显示了他作为名士的潇洒自适。

雪夜访戴：一般指王子猷雪夜访戴。《王子猷雪夜访戴》是南朝文学家刘义庆的作品，出自《世说新语任诞》。这是一篇记述日常生活小事的小品文，通过写王子猷雪夜访戴逵兴尽而返的故事，体现了王子猷潇洒率真的个性，也反映了东晋士族知识分子任性放达。

《李愬雪夜入蔡州》是 历史 老故事，普及率很高，被收录在初中教科书中，人人学习。随着岁月的流逝，当初似懂非懂地读了，并不能深刻体会其中的大格局，痛快的只看冰天雪地里偷鸡摸狗般地完成了奇袭，李愬活捉了吴元济而后用囚车押回京城，战斗就这么简单的结束了。其实这场战斗能够光荣载入史册，成为经典奇袭战例，受到人们极力推崇和热捧，不仅是经典奇袭范例，同时决定了唐王朝的存亡，还包含人文关怀等诸多方面的内容。

唐朝是一个有意思的王朝，是 历史 上政变最多的王朝，而且有一个奇特现象，宫廷内部的政变，老李家血流得越多越惨烈，大唐反而越来越强。但遇到宫廷外部，尤其是异姓造反，大唐就失去“优胜劣汰”式强势自信。到了后期，藩镇割据，唐朝中央集权不行了，一代不如一代，直至灭亡。唐宪宗朝处于唐朝中晚期，宪宗励精图治，重用贤良，在消灭藩镇割据上取得了巨大成果，重振了中央政府的权威，史称“元和中兴”，排在“贞观之治”和“开元盛世”之后，唐王朝最为自信和繁荣的第三个大好时期。

“安史之乱”爆发后，藩镇割据问题成了后来所有唐朝皇帝挥之不去的梦魇。唐宪宗在削藩方面取得的成绩是最为突出的，一举扭转了唐王朝被架空的态势，决定性的三场大战略分别为：一是讨伐西川节度使刘辟叛乱；二是征讨淮西叛乱；三是招降河北三镇，即“河朔三镇”。其中征讨淮西叛乱大战略中被人赞誉的一场战斗，就是李愬雪夜入蔡州，不足万人的队伍，以深入虎穴取得了偷鸡摸狗式奇袭胜利，一招夺得征讨淮西叛乱战略的主动权和胜利果实。

在征讨淮西叛乱战争中，唐朝共征调8个州近9万大军对阵淮西4万人马，而淮西地盘只有申、光、蔡三个州，就这样打了4年，唐军始终在外围打转，始终没有攻进淮西的地盘。后勤保障方面，双方都很吃力。唐宪宗是勒紧裤腰带供应钱粮，前方官军是龟缩不见效果。淮西吴元济日子也不好过，穷兵黩武多年，就那么点资源，百姓遭受的苦难更深。这才有淮西百姓争着背来柴草帮助官军情景出现，人们痛恨内战。在这种背景下，李愬出场了。

李愬的成功有四个方面因素：一是李愬自身素质过硬。处于焦头烂额之中的唐宪宗想到了名将李晟，又想到了他的儿子李愬，据说善于骑射，熟读兵法，可能是一把好手。于是，李愬被重用派往前线，宪宗这次还真的用对人了。李愬为宪宗争了光，也为朝廷平叛胜利取得了决定性作用。

二是李愬不仅有军事谋略过人，而且善于带兵。如亲自去看望将士，慰问抚恤受伤和生病的人，不摆威严的架子。对待自己如此，对待俘虏也是如此，而且还重用俘虏，从而起到了分化吴元济阵营，在心理战术方面也很取得了成功。如丁士良被俘后，思想工作跟得上，为李愬所用。丁士良一举活捉了陈光洽，为俘虏吴秀琳打下了基础，形成了瓦解吴元济阵营的良性循环。

三是李愬雪夜奇袭，占尽了天时。首先是李愬计谋得到了总指挥裴度的支持和配合，吴元济主力均被吸引到了外围前线，形成后方真空的薄弱劣势；其次是李愬成功化解了官军畏惧淮西军心理，毕竟打了4年也没有打过淮西军，更何况是深入30多年官军从未踏过的地盘，而且是不足万人的孤军入穴。胆略决定胜败，李愬做到了极致。

李愬雪夜入蔡州，在军事上是 历史 上最成功的奇袭战案例，与邓艾偷渡阴平相比美；政治上是一举重振大唐盛威，从而结束了藩镇割据；文化上是诠释了“擒贼先擒王”、“孤军深入”、“避实就虚”等人文内涵；个人方面是一战成名，流芳百世。其中，还出现了一场围绕《平淮西碑》碑文的大辩论。为此，辛苦了翰林学士韩愈，这位大文豪两次为李愬写碑文，第一被砸了，唐宪宗又令韩愈重新撰写的故事。

走在2012年的最后一个冬夜里，结束了一天的工作，同时也结束了一年的工作，心情似乎找到一种释然的感觉。此时的夜没有风，没有月亮，也没有星星，天空硬的像一块黑色的玻璃。夜幕下，街灯洒下柔弱的光，显得异常温暖。抬起头，看雪花在灯光笼罩的半空中，轻盈，安静的飘着，像是一个醉心于舞台的舞者，在追随它的光柱里忘情的起舞，舞出一种优雅的风韵，也舞出一种骄傲的孤独，毫不在乎灯光下有一双欣赏的眼眸。灯光为新落下的雪罩了一层美丽的昏黄的色彩，但仍看得出白雪反射出冷色的银光，这种冷暖相融的色调很是旖旎。

很想贪婪的独自享用这样的一个夜晚，让一个渺小的生命与一个广博的大自然一同安谧的呼吸，让夜安静的像一面沉睡的湖，让雪晶莹的像一块无瑕的玉，让我置身于软玉沉湖的境界里轻步慢行，在夜空旷的怀里，飞雪萦寒袖，落雪吻螓首，听落雪的声音娓娓诉说着冬的情愫，有些自醉。

微醉但知归路，拥一怀惬意取暖，走出一份情致的妙处。这时，灯光下突然映照出一幅雪地画，它静静地躺在人行道上，在周围完好无损的雪地里独树一帜，无声无息却唤醒了我适才的醉意。这幅画是画在正方形的树坑旁边，是和我逆向的，我特意转过来，俯下身子，看清了它的内容：是一支丘比特的爱情神箭穿过两颗心形的图案。画的不很精致，画意也没有创新，但是它却一下子把这个夜晚渲染的更加温馨，因为爱情！

“爱情”好美丽的字眼，它犹如此刻飘飞的雪花一样落进了心里，心房里顿时氤氲起一股暖意。我循着这个方向，追寻着爱情的踪迹。同样的位置，不变的主题，又一幅：“百年好合！下面是用两个字母巧妙的围拢在周围，像是点缀了一个花边”，我想也许是两个人的名字缩写吧；移步换景，又一幅：“画着两只相牵的手，下面写着四个字：永远在一起！”；画随步移，再一幅：“我想说：ILOVEYOU！下面画着一颗心形图案。”

看着，看着，我不禁笑了，感觉自己的笑容里敛藏着岁月的痕迹。想象着雪夜中这一对小情侣的甜蜜，他们的青涩之恋，就像旁边那棵姿态优美但却根基尚浅，不够粗壮的树，又仿若脚下的雪地上一幅幅轻浅的，随风而被卷逝的画，不过那一腔浪漫的情怀却不朽，春秋的关关雎鸠依然回响在今人的耳畔，远古蒹葭苍苍，摇曳着在水一方的思念，依然在今天白露为霜的日子里把天空渲染，哲人达物，古今一理，千年如斯。

爱情永不褪色，但是爱情随着岁月的磨砺会赋予它不一样的内涵。爱情美丽如画吗？我觉得它更像一张张定格的照片。

女孩站在爱情的夏季里，夕阳的余晖衬着她迷人的微笑，浑身散发着像玫瑰花一样的娇媚；女孩站在爱情的骄傲里，撅起生气的嘴夺门而去，甩下一个气急败坏的后背；女人随意的绾起发髻，穿着随意的家居服忙碌在厨房里，任一绺头发从前额垂下，晃来晃去；女人摆放好就绪的午餐，托着腮，出神的望着窗外，伸着白皙颀长的脖子等出门的孩子从雨中回来；老人步履蹒跚，一块块褐色的老年斑把写在皱纹里的故事装订，陈列在脸颊，手背这一个个瞬间的背后，有一双欣赏的眼睛追随，忠贞不渝，他按下时光的快门，把她记录成：我一生的最美。

这应该才是爱情美到极致吧。岁月把我们的青春带走，却带不走爱情永恒的魅力，就犹如年已不惑的我竟然还洒下一路浮想翩翩的遐思。

穿过雪地中的爱情，我馈赠一个暖暖的回眸。灯光下，雪花仍在飞舞，一层一层静落在雪地上，一笔笔，一画画，渐乎变得模糊，最后一定会隐匿了。我想它会慢慢融化，化成甘露滋润身旁的那棵树，让它冬日凌寒而立，待到春天泛起新绿。日复一日，风风雨雨，走出一圈圈的年轮，根才会扎得更深，心却变得安详平静。雪依旧，情如酒，曾经相约的地点，变成一条熟悉的老巷，难掩老酒的飘香，历久弥深，历久弥香。

转身，报以微笑，献给雪地中的那份爱情，内心升起一份美好的祝愿：执子之手，与子偕老。穿过短暂的爱情花季，浪漫如画；度过冗长的爱情淡季，平静如水；相依在爱情的暮年里，蠕动着零落的牙齿喃喃而语，淡淡的酿制成了醇厚的爱情滋味，一起翻看那本记录岁月的相册，一起去品味人生中风雨与彩虹的美丽。

不要打扰爱情吧，让爱情在梦里变得更加温馨甜蜜！我怀着对爱情的一种敬意走向远方，走向辞别旧岁，迎接新年的时光里。

在一篇回忆何其芳的文章里，作者曾谈到这位诗人为自己不会做小说而苦恼的事。在诗人本人，或可视为真心的自我认识，而在读者或外人看来，这且不可当真的。因为，他毕竟还是有小说的，譬如他的那篇历史小说《王子猷》。

内容取自《世说新语》里的故事，一段短文，说王子猷居山阴，夜里下了大雪，想起朋友戴安道，就动了访他的兴致。结果是坐了一夜的船，平明赶到戴的门前时，却不造而返。时人不解，问他原因，他就说了那两句有名的话：我本乘兴而行，兴尽而归，何必一定要见戴呢？

这故事典型地反映了魏晋时人任诞放达的性格和作派，为后世人所仰慕，特别是雪夜访戴，意境高邈。河南的画家李健强兄曾以他一手漂亮的小字手书过这段文章，当年看后，不但欣赏，而且还请他把这段文字的意境用画表现了出来，在后来的那幅小画里，健强把画面处理得非常简单，一线淡水，一叶小舟，寥寥两笔的人物和山的轮廓，剩下的就是雪夜的茫茫留白了。这小画画成送我后，健强意犹未尽，又把这一题材作成大画，在新的画作里，小船、人物一仍其旧，中景的轮廓是简淡的山势，而在画面的最上方，多了一个迷蒙的月亮。因为是大画，有充分的空间，因此月亮和画面下方的山势、小船、人物，隔了超长远的距离，企图以此来烘托出更为超邈的意境。这画作后来入选了河南省的一次美展，得以使更多人领略到了魏晋人的风度和画家的修养。

何其芳是在做小说，因此上他更遵循生活的真实，在他的这篇历史小说里，他没有植入月亮这一中国画里常有的物象，而是像生活的常识那样，雪夜阴天，不见星月，但小说的意境并不黑暗，整个宇宙是明晰可见的，这乃是因为雪的反光，不但使午夜醒来的王子猷心明眼亮，而且也使人物所处的天地一片澄澈明光。这是诗意的表达，是诗人做小说时也无法抛开的诗的语言和意象。何其芳作为现代文学史上一位现代派诗人的语言本色，便在这篇短篇历史小说里也有淋漓的发挥。

而小说也并不出世，里面的王子猷不是画家笔下镜台无尘的高士，他有对现实的不满和愤懑，这正是缘了这篇小说的作者，青年诗人立足现实不满社会的心镜的照射。

小说的情节并不多，而洋洋洒洒的篇幅全靠那虚实相交的意象化了的语言来铺排。因此，与其说读这篇作品是三分读小说，不如说是七分读诗。

当然，诗人对自己的小说看来是并不太自信的，他在小说的末尾符了一小段文字，说明自己不得不写出这篇东西的缘由，因为那王子猷雪夜访戴的故事的意蕴长久地盘踞在这位诗人的心头，虽然他对于写故事没有信心，几欲放弃，但终于还是放不下，索性很失败地写出来，把它赶出自己的内心算了。但是，故事一旦讲出来，又岂是一定会失败呢？它就终于成为了中国现代作家历史小说中的一篇，在被世人欣赏的同时，也被中国的现代文学史存档了。