我爱他，因为他比我更像我自己

六七岁的希刺克利夫流浪得快要饿死时，被呼啸山庄的老主人恩萧先生带回了呼啸山庄。他的幼年充满着不幸，在来到呼啸山庄前一直在饥饿和死亡线上挣扎度日，来到呼啸山庄后又不断地被辛德雷的欺负和虐待，这一前一后的处境对于他来说同样艰难，没有什么好与坏的差别。可是，当新生活里出现了凯瑟琳，他突然发现自己的人生开始变得盈满了。

呼啸山庄向来被称为是“厌世者的理想天堂”,可是在这里的凯瑟琳却是一个非常特别的存在。在她周围接触的人之中，父亲年事已高，所以在他眼里总认为小凯瑟琳“比她的哥哥还要坏”；哥哥辛德雷在家里接受的是长子的教育，注定要承担家长们“望子成龙”的期望，他是要在社会摸爬滚打的人，所以身上时时刻刻弥漫着一种挥之不去的世俗气息；约瑟夫是一个有些神经质，满身宗教腐朽气质的老农民，而耐莉的一直都是正统的想主人之想的优秀仆人。在周遭人眼里，凯瑟琳是一个疯狂的小丫头，她的血液中有着许多不安定的因子，这在一点上，倒是和希刺克利夫莫名契合。“她在一天内能让我们所有的人失去耐心不止五十次，从她一下楼起直到上床睡觉为止，她总是在淘气，搅得我们没有一分钟的安宁。她总是兴高采烈，舌头动个不停——唱呀，笑呀，谁不附和着她，就纠缠不休，真是个又野又坏的小姑娘。”但其实，这个又野又坏的小姑娘确是善良又漂亮的，她纯真的看待世界，从来不会像她那已经长大的哥哥一样懂得嫉妒希刺克利夫受到的宠爱。被艰难生活磨砺的希刺克利夫从不娇气，更不会像辛德雷那样小肚鸡肠争宠，在人情淡漠的山庄中，唯有孤独的希刺克利夫最重视小凯瑟琳，虽然大家有着不同的身份和背景，但是对于两个孩子来说，最重要的是他们有着共同的爱好，共同的话题，甚至共同的抵抗对象。那些顽固的大人对于想玩、想疯、想闹的凯瑟琳来说代表着规章和秩序，代表着理性的顽固的，不自由的世界；在她眼里的希刺克利夫则是来自另一个世界的，那个世界里什么都可能发生，虽然说事实上也可能不会发生什么大不了的事情，但是在两个孩子的眼里，那是一个充满自由、冒险和无限的可能性的地方。两个孩子的友谊在缺少文明教育的情况下发展，他们被生活紧紧维系在一起，暴虐的辛德雷就是两个人必须一同面对的存在，在“斗争中”，两个孩子是“战友”，他们的感情也就在这种盟友的关系模式下不断发酵升温。

然而，两个人的裂缝从小凯瑟琳在画眉田庄待了五个星期后开始出现了。那时，凯瑟琳只不过是一个十二岁，三年后，凯瑟琳十五岁，答应了埃德加的求婚，又过了三年，十八岁的凯瑟琳和埃德加结婚了。

画眉山庄与呼啸山庄是两个对比鲜明的两极世界。在画眉山庄里面，人们一个个彬彬有礼，这是文明世界的缩影。而呼啸山庄中的一切则是原生态般粗劣的，这里野性蔓延，生命力强悍。在故事的开头，埃德加和伊莎贝拉曾经抢一条小狗，在争抢之后或许是由于羞愧，又都不要小狗而选择了哭。我不禁想，要是希刺克利夫遇到这种情况，对手是辛德雷的话，那他可能大多会将小狗撕碎吧，而如果要是凯瑟琳想要的话，他根本就不会产生自己想不想要的问题，一定以凯瑟琳为准，因为在他眼里，爱远远比优渥的生活和对凌辱自己的他人进行报复来的更为重要。希刺克利夫对待事物一般不会从自己的真实需要的欲望出发，他的欲望因为成长中种种不如意的影响，往往无时不刻的带有很浓的“反抗”色彩，他的需要也因为如此而不断被歪曲变形。在希刺克利夫的情感表达过程中，无论是给予凯瑟琳的爱还是报复辛德雷的恨都带着很强烈的主观性，这样的情感表达方式与他的生活背景紧密相连，但是，没有人来告诉他，对于情感表达最应该，最合适的方式应该是什么。也许是因为他从生活中得到的滋养太少，所以对外界要求的更多，又或许是他可以进行选择的余地已经太少了，所以不得不一次又一次采取决绝的方式来争取。

希刺克利夫对待世界的态度首先是取决于这世界是怎样来对待他，他对待凯瑟琳的无比真诚也是冲凯瑟琳对他的一片真心而来，他在心里无比珍视凯瑟琳，同时也因为童年生活的许多不堪而万分愤恨辛德雷。从这个意义上讲，希刺克利夫是复杂的，他的每一个举动都关系着他是否背叛了他痛苦的不平等的生活，而凯瑟琳，埃德加、伊莎贝拉相比之下就要单纯的多，凯瑟琳对于希刺克利夫的理解和珍视同希刺克利夫对凯瑟琳的理解和珍视从来都不是在同一个层面上的，希刺克利夫对凯瑟琳的情感中本身就带有单纯的“喜爱”之外的东西，他所认识的凯瑟琳不简简单单是那个可爱善良的小姑娘，而是他藉以反抗这个世界不公的工具。两个人一同到外面疯跑，对于凯瑟琳来说可能仅仅觉得如此是“怪有意思的事情”，而对于希刺克利夫来说不啻为一种反抗的形式，因为成长背景身世的不同，凯瑟琳对这世界是好奇的，反叛的，游戏的态度，她与这个世界有一个可以对话的机制存在，她玩够了腻烦了还可以回去继续当她的"娇**"，与此相反的希刺克利夫面对不公平的社会则是反抗的，背叛的，决裂的态度，他根本就没有可以和这个世界对话的平台，因此被仇恨遮蔽双眼的希刺克利夫往往看不到一些他应该正视的事实，自始至终他对这个世界的态度都是无情的，因而也更容易走极端。

在呼啸山庄与画眉山庄两种截然不同生活模式的冲击下，凯瑟琳开始“懂得无理是可羞的”，也渐渐“不愿意表现出她粗鲁的一面”，在这种改变中她保持了和埃德加的关系，也在一定程度上取得了画眉田庄的好感。”凯瑟琳渐渐不再和希刺克利夫站在同一条战线上了，她开始试图调和希刺克利夫和埃德加之间的矛盾，想在其中找一个平衡点，然而却无果。

至于现在的希刺克利夫，也在悄悄发生着变化，“那时他十六岁了，相貌不丑，智力也不差，他却偏要想法表现出里里外外都让人讨厌的印象，自然他现在的模样并没留下任何痕迹。”“他学了一套萎靡不振的走路样子和一种不体面的神气；他天生的沉默寡言的性情扩大成为一种几乎是痴呆的、过分不通人情的坏脾气。”但是尽管他如此，我相信凯瑟琳还是爱着他，“但愿我能抓住你不放，”她辛酸地接着说，“一直到我们两个都死掉！我不应该管你受什么苦。我才不管你的痛苦哩。你为什么不该受苦呢？我可在受呀！你会忘掉我吗？等我埋在土里的时候，你会快乐吗？二十年后你会不会说，‘那是凯瑟琳·恩萧的坟。很久以前我爱过她，而且为了失去她而难过；可是这都过去了。那以后我又爱过好多人：我的孩子对于我可比她要亲多了；而且，到了死的时候，我不会因为我要去她那儿就高兴：我会很难过，因为我得离开他们了！’你会不会这么说呢，希刺克厉夫？”

这场告白已完完全全能表达清楚凯瑟琳对于爱情的炽热，这一点不容怀疑，但是她的爱是自我保全的，她抒发爱的前提是自我保全，从这一点上看，凯瑟琳是个讲求务实的动物，她很能分得清利弊，更懂得趋利避害。然而希刺克利夫的爱是偏执的，他爱上了一个人就会为之牺牲一切，会为爱不择手段，甚至爱她到死，只可惜人成长的过程有快有慢。当凯瑟琳已经认识到身世不明且一无所有的希刺克利夫绝非结婚的对象，很清醒地说出“嫁给希刺克利夫就有损我的身份了”的那一刻，她已经暂时地脱离了疯野任性的童年时代，变成个理智世故的成年女人，将爱情的砝码放在世俗评价的天平上进行称量。而希刺克利夫却在不自觉中拒绝了这种成长，感情的脱节也从这个阶段真正开始了，就是在这种成长的脱节之中，两个人的分歧越来越大。如果说成长本身意味着对纯美童年的背叛，和对丑陋成人世界的妥协，那凯瑟琳是在心神不定中跨过了那道门，而希刺克利夫却始终执拗地停留在了门外。

凯瑟琳告别了童年，因为她开始理智的思考自己的命运，她知道自己不可能永远和希刺克利夫在一起，像孩童时那样，她要面对的是一个险象环生的未来，而希刺克利夫没有未来。所以，凯瑟琳在爱着希刺克利夫的同时，也在肯定着他危险的爱。她曾经这样对伊莎贝拉说起过希刺克利夫，告诉她希刺克厉夫是什么样的人：“一个没驯服的人，不懂文雅，没有教养，一片长着金雀花和岩石的荒野。要叫我把你的心交给他，我宁可在冬天把那只小金丝雀放到园子里！”无疑，凯瑟琳是爱希刺克利夫的，这些偏激话语里不能排除有嫉妒的成分，但是有没有一些是出自内心的呢？我想答案是肯定的，凯瑟琳是一个很聪明的女人，她懂得爱情脱离了物质也就只会变成一个可以挑逗人泪腺的故事而已。现实中，由于辛德雷，希刺克利夫已经没有了上进的机会，在呼啸山庄里，往日的和谐和快乐已不复存在，希刺克利夫也已然放弃了自己，但是他还有一线希望，那就是在他简单的认知观感中，凯瑟琳还没有放弃他。然而现实远非这样完美，一直以来，希刺克利夫的自暴自弃建立在他的自卑之上。在他们的爱情中，甚至是在希刺克利夫离家出走的雷雨交加的夜晚，他们都未曾真正面对过未来，既然过去的生活已经回不去了，那么，爱应该建立在什么基础之上？又或许他们看到了这份爱的不现实性，所以一直在绕过这个谈判的机会也有可能。他们的爱在外界的暴风骤雨中，松散的不堪一击。凯瑟琳开始暴露出了她的软弱性，她“爱”埃德加，可是，她又说：“你难道从来没想到，如果希刺克厉夫和我结婚了，我们就得作乞丐吗？而如果我嫁给林惇，我就能帮助希刺克厉夫高升，并且把他安置在我哥哥无权过问的地位。”凯瑟琳这样的理由来冠冕堂皇地来修饰自己的爱情，而希刺克利夫则选择了逃避，因为他无法懦弱的面对。

成长本身，常常意味着对纯美童年梦想的背叛，其中最大的区别也就是主动与被动。主动的话，恭喜你，走了一条捷径，也许会有丰厚的收获,被动则难免不为人理解。我们的心底大概都会有那么一小片纯真,然后被自己扼杀——迟早的事。这也就是我为什么把凯瑟琳的“我爱他，是因为他比我自己更像我。” 这句话刻在了脑子里的原因，希刺克厉夫是一个比凯瑟琳本身更像她自己的人，也许仔细揣摩，你会觉得我说的这句话很滑稽，但事实上确实是这样，这个”自己”是凯瑟琳心中真正想做的那个自己，可是她自己因为胆小怯懦，所以和整个成人世界达成了妥协，然后安安稳稳地回到别人为她画出的人生框架里面过起了自己相夫教子的平稳日子，希刺克厉夫是一个代她完成了生命使命的人。诚然，凯瑟琳明白文明是好的，但是那并不能带给她快乐，她在这一个世界里是“虚假的”，在荒野里长大的凯瑟琳不习惯文弱的脆弱的埃德加，在这个世界里，凯瑟琳已经在意念上背叛了自己的优渥生活，她开始不断怀念以前的日子，怀念有一个骄傲地和她站在一起的小男孩，他会把她当做自己，他们之间没有礼节和规范，也没有种种教条的苛责束缚，只有心与心的真诚相对，坦诚交流。

再次回来的希刺克利夫与凯瑟琳依然相爱，但这个时候他们的爱情似乎已经嗅到了变质的气味，两个人都被现实生活折磨得疲惫不堪，曾经固守的爱情信仰在这里很像是一场无助的逃离，想借助与爱情的温存来寻找被异化之前的本真自我。希刺克利夫从始至终都是一个反抗者，命运的不公使得他的成长倍受煎熬，也夺走了他最心爱的凯瑟琳。而对于凯瑟琳，她的反抗则更趋于隐形，反抗的方式也因此非常疲软，她更多显现的是对于生活不自由的逃离。两个惺惺相惜的人在此时都将苟延残喘的爱情当成了那株在困境中可以抓住的救命稻草，希刺克利夫再一次奋力追求，可凯瑟琳却依旧懦弱的不敢承受。气急败坏的希刺克利夫不禁追问：“你现在才使我明白你曾经多么残酷——残酷又虚伪。你过去为什么瞧不起我呢？你为什么欺骗你自己的心呢，凯蒂？”是啊，如果相爱，为什么要去一次又一次的舍弃去欺骗自己呢？作为观者的我们，面对此时站在生活的底层，因为爱而偏执与自卑的痴情男主很容易生出一种同情的异样情绪。这个在所有人眼里都坏的像魔鬼的男人，他的内心有却有一片可以肆意奔驰的土地，他像是一个无拘无束的吉普赛儿童，对于凯瑟琳生活的秩序世界的一切规则说不，而在他心目中的凯瑟琳，好像永远也没有长大，还是那个跟他一起到处去闯祸的野丫头小凯西。因此，他的逻辑也简单无比：如果天堂没有凯瑟琳，那么天堂就是地狱；如果地狱里有了凯瑟琳，地狱就是他的天堂！

故事发展到这里并没有结束，失去了爱人的希刺克利夫用尽他的余生想去毁了这个没有凯瑟琳存在的黑暗世界。他的报复残忍且没有休止，无辜的下一辈也不得不去承受因为上辈的恩恩怨怨所带来的痛苦体验，这时候的希刺克利夫只是一个失去了理智的疯子，已经无法说清楚他在此时的报复是因为得不到凯瑟琳而产生的怨恨还是对不公平世界的极端控诉。

呼啸山庄是封闭的，正是这种空间上的逼仄让个人情感被延展放大，同时也让情感的可塑度不断被提升。希刺克利夫狂热的坚信自己的爱，也坚信凯瑟琳对自己的感情。可是，这种极端的狂热并非是一种合适的爱，他和凯瑟琳的爱在本质上不是完全一致的。当希刺克利夫面对的未来是只能成为乞丐时，凯瑟琳坚决地选择了离开，并为此而在新生活中带着强烈的负罪感生活，小小的呼啸山庄内一切竟然都是这么绝对，无时不刻的被笼罩上现实主义的面纱。这不禁让我觉得，如果说《简爱》中的理想是那种经过适当的奋斗和争取就可以触摸到，一种相对层面比较现实的理想，是一种让既想奋斗又想享受奋斗成果的人来说具有无比的诱惑性的奋斗目标，每个人都可借此来看见个人力量的伟大之处的话，那么《呼啸山庄》就是把你拉回了现实，拿着板上钉钉的故事告诉你别做梦了，人在社会的洪流，时间的盘剥中到底是有多渺小！

《呼啸山庄》的叙事结构很好的应和着故事中的那幢古老建筑的风格，故事中的叙述时间本身也是被凛冽的狂风撕扯着碾碎，回忆在叙述中被不断精心拼接，又在寒冷的刺激中时时闪回。时间无条件的服从了无垠的空间，横亘在里面的理想绝望无助，甚至超越了生死疆界，如何一个爱字简单概括了得？那是令人粉身碎骨的理想，但凡对日常生活有点留恋的人，奉劝你，在这座宫殿前请留步，因为这是给有宗教狂热的家伙预备的祭坛，它是普通人的地狱，流浪者的天堂，它会教唆人们把自己献给未知的黑暗，更会无情的击碎关于理智文明和美好家园的梦幻。

伍尔夫在比较《简爱》和《呼啸山庄》时说过，《简爱》想说的只是“我爱，我恨，我痛苦”，而《呼啸山庄》则超越了自我，它想表达的是“我们，整个人类”和“你们，外部力量”。《呼啸山庄》中的爱、恨、痛苦已经达到了它们的极限，除了带来疯狂和毁灭之外，不会带来别的东西。爱情，当它还是最初的甜蜜的时候，像是阳光雨露，又像是琼浆玉液。而当它不再甜蜜，它就是一把寒光闪闪的剑，爱的越深，会把你刺得越鲜血淋漓。

作者艾米莉·勃朗特活了仅仅三十岁，我无法去深入了解她的成长经历，但我宁可希望她是被自己的激情和绝望烧死的，因为这对于过早看透人类抗争无望的她，实在不失为是一件颇感幸福的事。

《大卫·科波菲尔》是英国小说家查尔斯·狄更斯创作的长篇小说，被称为他“心中最宠爱的孩子”，于1849至1850年间，分二十个部分逐月发表。

全书采用第一人称叙事，融进了作者本人的许多生活经历。小说讲述了主人公大卫从幼年至中年的生活历程，以“我”的出生为源，将朋友的真诚与阴暗、爱情的幼稚与冲动、婚姻的甜美与琐碎、家人的矛盾与和谐汇聚成一条溪流，在命运的河床上缓缓流淌，最终融入宽容壮美的大海。

其间夹杂各色人物与机缘。语言诙谐风趣，展示了19世纪中叶英国的广阔画面，反映了狄更斯希望人间充满善良正义的理想。

1、讲述了大卫出生时带着一片头膜奇怪地出生，但是这在那个地方是个吉祥的象征。同也介绍了大卫的家庭背景和家庭成员。

2、讲述了大卫从婴儿到童年的成长，以及和佩戈蒂一块儿捉蝴蝶，听佩戈蒂讲故事，并且第一次看到了对他印象不是很好的摩德斯通。

3、大卫一家从城里搬到了靠海的乡下，认识了小艾米丽，并且和她成为了好朋友。

4、大卫在家里受尽了继父摩德斯通和姐姐摩德斯通**的侮辱。摩德斯通先生让大卫上学，可是大卫的成绩不好，所以经常被摩德斯通先生毒打。

5、讲述了大卫离开家后开始打工，这中间经过饥饿，被人像买货似的挑拣，后来遇见了一个老师，可是那个老师也是个狠角色的过程。

6、大卫·科波菲尔的打工的日子虽然很艰苦，但是他交到了很多朋友，例如：藤盖、克里克尔先生、梅尔先生等等。

7、大卫知道了克里克尔先生是个尽职尽责的好老师，以及最有用的保护他的同学——斯蒂福思，梅尔先生也给了他很大的帮助，可是大卫在学堂里总是被人叫做叫花子。

8、大卫不乐意地回到那个家中，只有母亲和佩戈蒂欢迎他。那位摩德斯通**天天数这大卫在家呆的日子，盼着他早点出去。

9、这一天，大卫和佩戈蒂一起去看了母亲的坟墓，听说了母亲是被摩德斯通先生折磨死的，同时还听佩戈蒂述说母亲的葬礼。

10、由于摩德斯通先生的冷嘲热讽，使大卫感觉自己被遗弃了一样，所以他离开了那个家。

11、大卫出了家门后，十岁时进了摩德斯通·格林拜公司，给他们当童工。在打工中，大卫知道自己的不足。但是很快的大卫在当铺里成了众人皆知的红人了。

12、大卫在当铺的工作中认识里米考伯夫妇，知道了米考伯太太也是个孤儿，但是米考伯夫妇随时要去外地。所以大卫不想留在陌生人中，决计逃走。

13、大卫被一个骑驴车的人给骗了；他在途中很饿，所以他卖了背心，换来了9个便士；所在母校的墙根下度过了一晚；大卫又卖了夹克和做了两个小时工，终于够了车费，终于到了姨奶奶家。

14、婆姨让大卫带着她的信给他继父，并且让大卫见了迪克先生，还买了件衣服还大卫。

15、大卫和迪克先生成为了好朋友，大卫重新开始上课，并且得到了宠爱。

16、他进入了笼罩着浓厚的学术之风的学院上学，这儿的每个人看起来都只是渊博，使大卫有压抑的感觉（在这所学校中，大家喊他：特罗特乌德·科波菲尔）

17、大卫回乡遇到了希普太太和米考伯先生。

18、大卫已经从童年长到了青年，在学习上他不再是最后一名。大卫也回到了原来教堂德位置上。

19、学习的日子结束了，大卫跟随着威廉到外面玩了一趟回来，所以心情很愉快

20、斯蒂福思带大卫回到了自己的家，大卫见到了斯蒂福思的家人，大卫住在斯蒂福思家。大卫和斯蒂福思聊了很多。

21、大卫·科波菲尔住在斯蒂福思家，早上起来逛街时遇到了对衣服很有品位的小艾米丽。当天晚上，大卫和小艾米丽的父亲聊的很开心。

22、故地重游，回到老地方，不禁使大卫想到了一些小时候发生的有去的事，这些事情让大卫捧腹大笑。

23、在迪克先生的推荐下，大卫·科波菲尔成了一名诉讼人（律师）

24、大卫·科波菲尔在克鲁普太太的牵引下，参加了一个宴会。在那个宴会上，大卫学会了抽烟，喝酒。还看到艾妮斯陪在其他男人身边。

25、艾妮斯将大卫·科波菲尔作为自己的吉祥天使，而警告大卫，斯蒂福思是他的凶神。同时艾妮斯和大卫谈起了他的恋爱史。

26、在摩德斯通**的“帮助”下，大卫确认他爱上了朵拉**。

27、大卫遇到了汤姆·特拉德，两人彼此很谈的来，于是成为了朋友。

28、大卫和米考伯先生比赛，谁的观点是正确的，谁能先让自己心爱的人过上好日子。

29、大卫·科波菲尔再次到了斯蒂福思的家做客。斯蒂福思太太教导他说话要像詹姆斯学习。但是大卫却因为艾妮斯的一番话，对斯蒂福思有了隔阂。

30、裴果提先生死了，艾米丽很伤心，决定离开这个充满悲伤的地方。

31、艾米丽居然喜欢上了自己的舅舅，可是舅舅并没有想到会是这样。所以艾米丽被委婉的拒绝了，艾米丽想到了自杀。

32、开始了长途跋涉，裴果拉决定去找外甥女小艾米丽。

33、在朵拉的生日野炊中，大卫和朵拉确定了对相互的爱后，他们两个私底下订婚了。

34、姨奶奶为了帮助别人倾家荡产了，这次她来到伦敦，是决定来投奔大卫·科波菲尔的。

35、大卫认为他现在要照顾自己的姨奶奶，不能像原来那样体面地去朵拉，意志有些消沉了。

36、大卫·科波菲尔为了姨奶奶地一番话，决定努力工作，把之前所学的只是充分发挥出来。

37、朵拉和大卫·科波菲尔的爱意搜没有改变，可是大卫却以为她变心了，朵拉因为大卫不相信她而哭了。

38、由于朵拉的父亲逝世了，所以他的合伙人也散伙了。同时，朵拉和他的姑姑离开了这个地方，大卫和朵拉也被分开了。

39、米考伯租用了希普的房子，大卫和米考伯再次遇见。米考伯用尽办法让大卫和艾妮斯在一起，而米考伯却对威克菲尔**有点心动。威克菲尔、希普、大卫、米考伯、一起吃饭叙旧。

40、大卫奇迹般的遇到裴果提先生，他还在疯狂地寻找他的外甥女。他的背影看上去就像个流浪者—披头散发。

41、特拉德求婚不顺利，失望地和大卫参加一个宴会。大卫遇见了自己曾经喜欢的女孩——朵拉。朵拉向大卫介绍了她的两位姑姑。

42、朵拉又一次遇见大卫，她调皮地说：我是你的未婚妻，你带我回家。大卫被吓得不知所措。后来又发生了许多奇怪的事，最后才知道原来都是朵拉搞的鬼。

43、大卫和朵拉结婚了，裴果提、特拉德、朵拉的姑姑都来为他们庆贺。大卫再一次回顾，发现自己走上了作家的行列。大卫感觉好象在做梦。

44、大卫和朵拉度过了蜜月回到家中后。由于朵拉的厨艺差使得大卫拉肚子，致使大卫雇用女佣。朵拉认为大卫不爱她并与他吵架。当他们两个和解后朵拉开始向女佣认真学习厨艺和料理家务。

45、大卫在不知不觉中已经成为了一名作家，而那位自认为疯疯颠颠脑子不灵的迪克也应验了姨奶奶所说的：他只要把脑子里的主意抓住就可以取得非凡成就而一举成名。

46、大卫因不断投稿，所以名声也越来越大。大卫见到了裴果拉先生，并告诉她艾米丽已经死亡的坏消息，但是大卫和裴果拉都相信她还活着。

47、大卫和裴果拉在河边救起了想要跳河自杀的马莎，还帮助她打消了寻死的念头。

48、大卫出书了，并且取得很大的成功，这次的成功让大卫对这个职业充满了信心。但是大卫发现家务没人做，于是请了个家童，谁知，这引狼入室，家里的东西被家童偷走卖了。这下弄得大卫天天往警察局跑，更麻烦了。

49、米考伯先生由于爱上了威克菲尔**，而完完全全的变了一个人。米考伯夫妇分别写信向大卫和特拉德求救——米考伯先生坠入了迷雾。

50、裴果拉总算从马莎的指引中找到了饱受折磨的艾米丽，裴果拉和艾米丽的愿望都实现了。

51、裴果拉诉说这艾米丽所受的苦，决定带艾米丽离开这个让艾米丽神志不清的恐怖的地方，开始一次更长的旅行。

52、科波菲尔参与了揭发希普他们做假帐和契约的爆炸性事件中，和米考伯一同将这些人让大众认的一清二楚他们的真面目。

53、朵拉不知病了多久，大卫感觉她马上就要离开大卫到另外一个世界去了，想到这，大卫不禁流泪了。

54、米考伯想帮助大卫到海外去发展事业，于是就想出了期票这种业务。很快，米考伯的这种业务被大部分人所认可。

55、大卫、裴果提和她哥哥准备移民登上船后，在海上遇到了风暴，这让他们受尽了惊吓。

56、斯蒂福思死了，他们全家人都处于死亡与寂静之中，只能听到痛苦的呻吟和哭泣。

57、移民的人认为他们放弃了下享乐的好机会，去海外工作，找寻商机，完全是为了家里的亲人。但是在船上，他们也享受了不一样的海的景色。

58、大卫在离开国家的这段时间里，想了很多。认为命运对每个人都不公平，甚至想到了死亡。但是他没又放弃自己的生命，他下定了决心要为自己的理想活一次。

59、大卫归来时，大家都没有想到。大家的变化也时翻天覆地的。其中最让大卫高兴的时特拉德和索菲终于结婚了，而且姨奶奶也重振了家业。大家围坐在一起庆祝圣诞节的来临。

60、大卫决定去看看艾妮斯，艾妮斯很开心大卫能来看她。当他们谈的甚欢的时候，大卫向艾妮斯表白了，令大卫吃惊的是艾妮斯心中爱的正是他自己。

61、原来在大卫眼中两位有趣的忏悔人就是——尤利亚·希普和准备逃往美国的毛奇尔**。

62、艾妮斯闯进了大卫·科波菲尔未来的生活，同时她也成为了大卫·科波菲尔日后生活路上的照明灯。

63、当大卫的名气打了，日子富裕了，家庭生活十全十美，婚后的幸福生活经过了10年之后，他们的三个孩子在屋里玩耍时，突然有位来客使大卫家开心起来，来客原来就是——裴果拉。

64、大卫最后一次回顾他的一生，许多与他同进退，共患难的朋友的名字一个个清晰的浮现在脑海中，跃然纸上。大卫再一次，也是最后一次感慨：艾妮斯才是最适合自己的女人。

扩展资料

人物介绍

主人公

大卫·科波菲尔是《大卫·科波菲尔》中的主人公，是个遗腹子，他的父亲闭上眼睛不再看到世界光明时六个月之后，他便带着一片头膜出生了。作者描写了他从孤儿成长为一个具有人道主义精神的资产阶级民主主义作家的过程。

他善良，诚挚，聪明，勤奋好学，有自强不息的勇气、百折不回的毅力和积极进取的精神，在逆境中满怀信心，在顺境中加倍努力，终于获得了事业上的成功和家庭的幸福。在这个人物身上寄托着狄更斯的道德理想。

大卫的形象直接、准确、生动而形象地体现了狄更斯在企图通过儿童形象的代言，展现他以“仁爱”精神反抗资产阶级的贪欲和冷醋，渴求人与人直接的和谐、友爱；并希望所有的英国儿童也能通过良好的教育，最后成为高尚而且对社会有用的人。

同时体现了作家所认为的人类的精神追求和社会生活应当是“乐观向上、欢快、温和”的人道主义思想。对大卫的刻画没有矫揉造作，而是出于内心的需求。这是狄更斯个体生命的创作本能，是他表达自我的最佳形式。

女性形象

1、摩德斯通**

大卫童年的灾星、继父的姐姐摩德斯通**的性格特点是极端冷酷和残忍。从一出场就奠定了她这种性格：面色阴郁，皮肤黝黑，声音男性化，两道浓眉连在一起，她的钢制钱包合上的时候，咔哒一声，像是狠狠地咬谁一口，在狄更斯笔下，没有生命的东西也成了活的，她打扮时用钢制手铐和铆钉，这都是这位冷血的钢铁女人的性格写照。

摩德斯通**是一个十足的男人婆，她讨厌男人，却长着男人的脸孔，没有女性的温柔，没有爱心和同情心，她和她弟弟一直折磨可怜的克拉拉，并把大卫看成眼中钉，用各种手段折磨大卫，造成大卫童年的苦难。以后，在朵拉的家中又出现了她阴郁的影子。

2、贝西姨婆

贝西姨婆在某些方面与摩德斯通**有相似之处，但她们有本质的不同：贝西姨婆脾气古怪，她对驴子非常敏感，驴子从门前草地经过是她一生最为气愤的。

她特立独行，敢说敢干，不顾世俗的眼光，略带男性气质，偏重理性，但是贝西姨婆博爱、善良、仁慈、心软、重感情，虽然她讨厌男孩，但是大卫投奔她后，她又收留了大卫，并把摩德斯通姐弟骂得痛快淋漓。

她对大卫的教导：永不卑贱，永不虚伪，永不残忍，这可以成为一个人立身行事的座右铭，在她的抚养爱护下，大卫健康成长，并成为一位著名作家。贝西姨婆可怜迪克，收留他，欣赏他，给他舒适安逸的生活。

她是珍妮的监护人，还监护其他一些人，教育他们，让他们学会保护自己。她对朵拉那么疼惜与宠爱，一点也不嫌弃她，还给她起了可爱的名字：小花。

贝西姨婆对她的丈夫仍然没有忘怀，即使他抛弃了她，另寻新欢，变成一个一无所有的浪荡人，但他只要来向贝西姨婆要钱，她就会给，虽然受他的威胁，但这也说明贝西姨婆重感情、有情义。

贝西姨婆是一个很有头脑、很能干的女人，她了解许多商业活动，她在破产时隐瞒了两千英镑的财产，她故意这样做是为了锻炼大卫，让他学会适应困境，战胜困难，能够承担生活的重任。

那段时间给了大卫很好的锻炼，靠自己的努力，证实了自己的能力，不负贝西姨婆的一番苦心。贝西姨婆虽然脾气古怪，性情奇特，但她的品德却令人尊敬，值得信赖。

3、克拉拉

克拉拉与朵拉也是极为相似的。她们都非常年轻、漂亮，天真幼稚，孩子气很浓，很善良。她们的不同在于：克拉拉的命运更为悲惨一些，结婚才一年丈夫就去世了，第二任丈夫摩德斯东又是那样一个冷酷、贪婪、残暴的商人，他与克拉拉结婚完全是为了金钱，而天真单纯的克拉拉并没有察觉到。

再加上摩德斯通**的折磨，她没有了任何自由，连疼爱自己孩子的权力都没有，最后在忧愁、孤单、担惊受怕中凄惨的死去，竟没有与相依为命的儿子见上最后一面。但是，克拉拉并非纯粹是一个玩具娃娃，她有知识有学问，可以自己教大卫，她也能够管家，家庭料理地不错，她还有一个很好的佣人兼朋友——辟果提。

4、朵拉

大卫第一眼看到她就被她深深得吸引，仿佛整个世界只有他和他可爱的“小花”。大卫那么爱她，捧在手心里，装在心坎里，又有贝西姨婆的呵护与照顾，艾妮斯的喜爱。她天真美丽而善良，虽然完全不懂家务，把事情弄得一团糟，但她是如此善良而爱着大卫。

在生命的终了时把最珍贵的遗产——她深爱的丈夫，托付给朋友艾妮斯，希望丈夫可以在自己离开后有幸福的生活，她是无私的。可爱的"娃娃妻”朵拉这时候显得如此成熟，令人难忘。

5、艾妮斯

艾妮斯无论从容貌、品德、学识、思想，她几乎都无可挑剔。她美丽端庄，大方得体，温柔善良，恬静稳重，体贴周到，有敏锐的洞察力，坚强的性格和意志，宽容博爱的心肠，她是大卫的精神依托，美丽天使，任何人都会为有这样一个知心朋友而感到无比骄傲和自豪。

艾妮斯从小就是父亲的管家和精神慰藉，由于对父亲的爱，她过早的成熟，并承担起照顾父亲的责任，为了父亲她不得不讨好希普这个卑鄙小人，但是她是决不会屈服于希普的，不会让希普的险恶目的得逞的。

艾妮斯虽然没有过多和斯蒂福接触，但却能从一件件小事中判断出他在大卫身边的危险，她的洞察力是敏锐的，与大卫对斯蒂福感性的崇拜相比，艾妮斯是理智的。艾妮斯对大卫的爱是深沉的长久的，她一直在默默地爱着大卫，只不过大卫反映迟钝，而且对爱情的追求是盲目的。

“强扭的瓜不甜。”“夫妻之间没有比志趣不合更大的分歧了。”斯特朗太太的这句话在大卫心中掀起了波澜。在朵拉死后，在经历了许多的困难之后，在海外历练数年之后，大卫终于明白了他对艾妮斯的爱，他们结婚了。无论在事业上、生活上，艾妮斯都是大卫理想的伴侣。

对于大卫应该来说，最爱的女人是朵拉，而最敬慕的是艾妮斯。

6、辟果提

在大卫的成长经历中，不能不提到的还有一个人——辟果提，大卫的老奶妈。她同样是一个了不起的女人。童年的大卫在她的照顾和陪伴中幸福快乐的成长，成年后的大卫仍得到她无微不至的关怀。

辟果提对大卫母子俩忠心耿耿，既是仆人又是亲人，在大卫被继父打得遍体鳞伤之后，锁在房里，母亲不敢去看他，只有辟果提顺着锁眼去安慰他。无论在哪里，她总是把大卫照顾地很好，她的家永远有大卫的位置。她对大卫的爱是那么真挚、淳朴，她心地善良，她所有善良淳朴的人，她也很能干，家务井井有条。

7、艾米丽

艾米丽的渔民父母在风暴中遇难，被大卫奶妈的兄弟收养，幼年时大卫去那里度假时与她一起度过了快乐的2周时光，产生爱情萌芽她生活在穷人家，周围有视她为掌上明珠的养父和深爱她的忠厚善良的工人吉姆，在那个小渔村里，嫁给吉姆似乎是她唯一正确的选择，但不幸的是，艾米丽天生美丽而又才华横溢。

那个落后的小小的空间不能满足她的欲望，而贫穷生活和保守的民风又把她牢牢束缚，无奈之下，她接受了吉姆的求爱与他订了婚，但就在订婚的当天，大卫和他的朋友斯蒂夫来拜访，斯蒂夫相貌英俊口齿伶俐，但为人自私不负责任，他疯狂的爱上了艾米丽。

艾米丽也觉得找到了知己，最终，他们私奔了，但在斯蒂夫母亲的威胁和自己的感情动摇下，很快抛弃了她，她的养父千方百计找到了她，把她带到一个陌生的地方，艾米丽最终选择了没有爱情的生活，孤独的陪伴着她的养父。艾米丽是个当时保守社会的牺牲品。

-大卫·科波菲尔

《我的叔叔于勒》写于一八八三年，是莫泊桑前期的作品。当时的法国、资产阶级不仅和工人阶级的矛盾日益尖锐激烈，而且也和小资产阶级的矛盾日益尖锐激烈起来。小资产阶级贫困破产已成为普遍的社会问题。一部分不甘心破产的小资产阶级成员，纷纷踏上了漂洋过海的险途，企望在美洲、亚洲甚至非洲闯出一条大发横财的生路，梦想着有朝一日腰缠万贯荣归故里。本篇小说就是以这样的社会背景写出来的。