加勒比海盗 那女主角喜欢谁啊

威尔·特纳，伊丽莎白·斯旺和威尔·特纳是青梅竹马，后与威尔结婚，生下儿子亨利。

1、威尔·特纳

原本是海盗之子，但他本人却并不知情。幼时被人在海中所救，长大后成为了一位铁匠学徒。他喜欢着的伊丽莎白。是一位正直、善良的年轻人；对爱情忠贞、专一。因杰克船长而被卷入一场又一场的海盗冒险历程。

2、伊丽莎白·斯旺

是加勒比沿海小镇子上地方官的漂亮动人却又野性难驯的女儿。是威尔·特纳而是玩伴，两人一起长大。最后结婚生子。

3、杰克·斯帕罗

梳着细发辫，戴着戒指和手镯；亦正亦邪，不讲究个人卫生。有人认为他是最伟大的海盗，也有人认为他是最奸恶的海盗。

扩展资料

1、奥兰多·布鲁姆饰演威尔·特纳

1977年1月13日出生于英国肯特郡坎特伯雷，英国影视演员。1999年，22岁的奥兰多·布鲁姆刚从Guildhall戏剧音乐学院毕业两天，就确定参演《魔戒三部曲》并在其中饰演“精灵王子”莱格拉斯。

2003年开始他在《加勒比海盗》系列**中饰演男二号威尔·特纳。2005年出演了**《天国王朝》，并获得欧洲**奖观众奖-最佳男演员。

2、凯拉·奈特莉饰演伊丽莎白·斯旺

1985年3月26日出生于英国密德塞克斯郡，英国女演员。1995年，出演了个人首部**《乡村情事》。1999年，出演了科幻动作片《星球大战1：魅影危机》。2003年7月9日，主演的奇幻动作冒险**《加勒比海盗：黑珍珠号的诅咒》上映。

2005年9月16日，主演的爱情**《傲慢与偏见》上映，凭借该片获得了第78届奥斯卡金像奖最佳女主角提名。2006年7月7日，主演的奇幻动作冒险**《加勒比海盗：聚魂棺》上映。

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《女巫》是由罗伯特·泽米吉斯执导，安妮·海瑟薇主演的奇幻片。该片根据1973年出版的同名小说改编，讲述一位刚刚成为孤儿的小男孩随祖母来到英格丽，当两人在旅店过夜时，偶然间撞见了一次女巫集会，听到他们要将所有小孩变为老鼠的阴谋，小男孩被发现后变成了老鼠，却依然想尽办法阻止巫婆的计划。

只是美剧惯用的一种表达方式，暧昧，没有实质性的意义。

　　故事发生在17世纪，传说中海盗最为活跃的加勒比海。风趣迷人的杰克·斯伯洛（约翰尼·德普 Johnny Depp 饰），是活跃在加勒比海上的海盗，拥有属于自己的“黑珍珠”号海盗船。对他来说，最惬意的生活就是驾驶着“黑珍珠”号在加勒比海上游荡，自由自在的打劫过往船只。但不幸的是，他的仇敌，老谋深算的巴尔巴罗萨船长(杰弗里·拉什 Geoffrey Rush 饰)偷走了他的“黑珍珠”号。巴伯萨是一个无恶不作的坏蛋，他抢劫了杰克的"黑珍珠号"后，更加猖狂，在加勒比海上横行霸道，一时成为整个加勒比海的霸主。

一次，巴伯萨一伙袭击了罗亚尔港小镇，还绑架了总督的女儿伊莉莎白·斯万(凯拉·奈特莉 Keira Knightley 饰)和伊莉莎白青梅竹马的铁匠学徒威尔·特纳（奥兰多·布鲁姆 Orlando Bloom 饰），想方设法救出了狱中的船长杰克，偷来英国皇家舰队最快的"拦截号"军舰迅速向"黑珍珠"追去。

在打斗中，威尔和杰克发现，巴尔巴罗萨和他的海盗们身背着咒语，在每一个月光之夜，他们就变成了不死骷髅，而伊莉莎白正是解开咒语的关键。

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《安倍逊大族》剧情简介|鉴赏|观后感

1942 黑白片 88分钟

美国墨丘利影片公司摄制

编导：奥逊·威尔斯(根据波斯·塔金顿的小说改编) 摄影：斯坦利·考特兹 主要演员：约瑟夫·柯顿(饰尤金·摩根) 桃乐丝·考斯特罗(饰伊莎贝尔) 安妮·贝克斯特(饰露西) 蒂姆·霍尔特(饰乔治) 阿格尼丝·摩尔海德(饰芬妮) 雷·柯林斯(饰杰克)

本片获1942年纽约影评协会最佳女演员奖

剧情简介

1885年。在美国中部地区的一个崇尚俭朴的小镇上，安倍逊家的显赫住宅和生活气派是异常引人注目的。安倍逊少校的女儿伊莎贝尔决定下嫁本镇殷实商人威尔伯·米纳弗;追求她多年的尤金·摩根因有天晚上唱小夜曲时撒了点野而不幸落选，一气之下离开了家乡。

19年后，伊莎贝尔的儿子乔治已长大成人。这个从小就娇生惯养的恶少在镇上臭名远扬。今晚在安倍逊大厦举行的盛大舞会是为了欢迎乔治进大学二年级后回家欢度圣诞。正是在这次舞会上，尤金突然出现。他带着女儿露西回镇来定居了。

尤金的出现在安倍逊家激起了感情的波澜。伊莎贝尔对尤金的奉承感到高兴，她希望尤金喜欢她的儿子乔治。威尔伯表面上不动声色，内心里对尤金的到来感到不快，他拒绝去参观尤金正在试制的汽车。伊莎贝尔的弟弟杰克深知尤金和伊莎贝尔当年的旧情，他喜欢尤金，并在他面前公开表示对乔治的狂妄无知、飞扬跋扈和伊莎贝尔对儿子的溺爱纵容十分不满。杰克的妹妹芬妮当年对尤金有过感情却未蒙尤金青睐，她至今未婚，故而在得知尤金已经丧偶时不禁遐想万千。乔治对露西一见钟情，但初次接触便给露西留下恶劣印象，这个思想开明、胸有城府的姑娘一眼看穿了乔治的浅薄，同时也敏锐地感觉到了父亲的隐情，尽管尤金并不曾向她透露过半点往事。

随着尤金父女与伊莎贝尔一家过往愈密，感情游戏在继续发展。威尔伯由于生意亏蚀严重，心情抑郁，一病不起。几个月后，乔治在东部某大学学成毕业，服丧中的母亲偕同露西去参加毕业典礼，尤金也抽空去迎送、陪伴。乔治被露西的美色所吸引，但脾性不改，动辄恶语伤人，而对尤金这位新兴工业家则怀有本能性的恶感。杰克注意到了尤金在威尔伯去世后一改不修边幅的习惯，加上乔治在一边撩拨，使芬妮不由得泄露真情。

尤金和伊莎贝尔之间的感情发展得异乎寻常地快速，以致小镇上人们议论纷纷。老安倍逊眼看着新兴的汽车工业正在日益严重地威胁到老地主的利益，不禁忧心忡忡，无暇顾及女儿的“丑闻”。杰克一如既往，坚定地站在尤金一边。乔治向露西求婚没有成功，对露西的开放的社交生活感到难以忍受，开始对尤金当面顶撞，怒骂“汽车这东西有百害而无一利”。内心失衡最严重的则是芬妮。她妒火中烧，终于按捺不住，把伊莎贝尔和尤金过去的恋情和今天的相爱一古脑儿告诉了乔治。

乔治开始采取行动：他去找对门的一位爱饶舌的老太太，威胁她不许再散布“流言蜚语”，但得到的是尖刻的讥刺和对“谣言”的无情证实。他守卫在家门口，粗暴地赶走了来赴约的尤金。他精心地为亡父的照片配上大镜框，高高地挂在书房里，作为对母亲的无声的警告。

尤金发现乔治知悉了真情，便找杰克求助。杰克来找伊莎贝尔，告诉她乔治曾多次阻止尤金上门。他俩的谈话让站在楼梯上的乔治和芬妮注意到了。芬妮凭直觉猜到了杰克的来意，拼命阻止乔治去干预。她告诉乔治说，她本来以为乔治已知悉一切，所以感到痛苦时才发泄发泄。她后悔不该插上一脚，因为她知道尤金哪怕没有碰上伊莎贝尔也不会正眼看她的，而她的干预只会毁了他们。乔治对芬妮的自责感到愤怒，一时竟不知如何是好。

夜晚，伊莎贝尔默默地读着尤金的来信。她心里很明白，她不能让儿子为她受委屈，她不可能有力量和勇气去战胜那种无私无我的母爱，抛下乔治去找自己的方式生活。她无法满足尤金的要求。乔治读了信后则火冒三丈，他禁止伊莎贝尔再和尤金见面。伊莎贝尔默默地服从了。

为了彻底斩断这段“孽缘”，乔治决定带走母亲，到“很远很远的地方去，永远不再回家”。临行前，他去向露西告别。露西的理智暂时战胜了感情，用满不在乎的冷漠态度气走了乔治，但就在乔治的身影在她眼前消失时，她晕倒了。

时间又过去了5年。新兴的汽车工业彻底改变了小镇的面貌。安倍逊家日趋衰微，而尤金则盖起了漂亮的摩根大厦。杰克顺应潮流，决定集资筹办车灯公司。他告诉尤金，伊莎贝尔的身体已大不如前，“恐怕应当坐轮椅了”，但乔治仍然“不放她”回家。

由于伊莎贝尔的健康情况日趋恶化，乔治终于“放她”回家了。在火车站上，杰克和芬妮把伊莎贝尔抱上轮椅。安倍逊少校为女儿的回来深感欣慰。就在此时，尤金登门来访。乔治让芬妮去赶走了尤金。在病榻上，伊莎贝尔知道了尤金曾被拒之门外，她充满哀怨地低声说出了她的最后遗言：“我要能见到他有多好。就……就见一面。”

就在这一年里，安倍逊家的墓地里相继增添两座坟墓：伊莎贝尔和她的父亲。

安倍逊家继续败落。杰克的车灯公司经营失败，芬妮的全部积蓄也随之化为乌有。乔治送走了去华盛顿另找生路的杰克，回到空荡荡的安倍逊大厦，在伊莎贝尔的房间里跪倒在他母亲的床边，抽泣着祈求：“妈妈，宽恕我!上帝啊，宽恕我!”

一年后，城里的居民已经没有人记得乔治·安倍逊的故事了。乔治为了供给芬妮在供膳宿舍的开销，不得不在一家化学公司里做“有危险的工作”。一天下午，在交通繁忙的街道上，乔治撞在一辆“有百害而无一利的”汽车上，折断了双腿，被送进了医院。当第二天的报纸登出这则消息时，尤金和露西不约而同地来到了乔治的床边。

当晚，尤金百感交集地在日记上写下了他给伊莎贝尔在天之灵的一封长信：“……我起先不想去医院看他，后来当然还是去了。我本来以为很难捐弃前怨，结果我发现易如反掌……他说，‘您一定认为是我母亲要您来的吧，这样就可以让我请求您……宽恕我。’……露西在床边，她对他说，‘不，请握着他的手吧，大方点。’她焕发出美的光采。……我知道我是始终不渝地忠实于我的真诚爱情的，而通过我，你又把你的孩子置于翼护之下了……”

鉴赏

奥逊·威尔斯是一位富于艺术创新精神的天才导演，以《公民凯恩》著称于世。《公民凯恩》使**第一次摆脱了传统格局的束缚，开创了现代**的先河。然而，它既是威尔斯的**创作生涯的起点，也是终点。这位奇想妙思迭出、永远走在观众前面的艺术天才几乎毕生挣扎在艺术和商业的矛盾之中。他不能见容于好莱坞，长年浪迹欧洲，由于缺乏资金，他的影片常常是在时拍时辍的恶劣条件下完成的。他毕生拍摄了大约14部影片，在西方名导演中这个数字大概是最低纪录。直到他于1985年10月逝世，他再也未能超越他的处女作。尽管如此，巴赞评价说，“奥逊·威尔斯仍然应在任何一座褒奖**历史功臣的凯旋门额上占有一个显著的位置。”

《安倍逊大族》是威尔斯的第二部影片。他在1941年完成《公民凯恩》之后，曾考虑过若干个可拍的题材。雷电华公司的经理人员不能宽恕他在《公民凯恩》中因艺术而忽略了票房，结果给公司造成巨额亏损的前愆，严令他必须在下一部影片中把商业效益放在首位。他考虑过改编狄更斯的《匹克威克外传》或佐伊·阿特金的《红河饥荒》，但都因多种原因告吹。最后，他选中了布斯·塔金顿(1869—1946)的并不十分出色的小说《安倍逊大族》。威尔斯在1939年即曾把这个得过1919年度普利策奖金的小说改编成广播剧，并由他本人担任主角。威尔斯对这部小说厚爱有加，原因在于塔金顿是威尔斯父母的老友，而小说中的汽车发明家尤金的原型便是威尔斯的父亲。故事的发生地点亦与威尔斯家的生活环境十分相近。威尔斯本来就偏爱19世纪末、20世纪初的文学作品，更何况这部小说又与他有着千丝万缕的联系，因此对他有特殊的吸引力。

威尔斯花了九天时间便写成了剧本。他删掉了原作中所有伤感主义的东西，把镜头集中在导使安倍逊家族走向衰亡的阴暗心理上。用他自己的话来说，他的影片是“对已经消亡的道德观而不是对一个时代的挽歌”。

本片被普遍认为是威尔斯的仅次于《公民凯恩》的“准”杰作。之所以称不上杰作，并不是由于导演的过错，而是由于影片拍完后遭到了雷电华公司的“野蛮砍杀”。威尔斯刚拍完此片，雷电华公司便调虎离山，打发他到巴西去拍摄一部由 资助的纪录片《真实无误》。就在他滞留南美之际，公司擅自把原长148分钟的完成片剪掉将近60分钟。伤害尤其严重的是公司找人另拍了结尾，即医院里的场面。就改编的忠实程度而言，这一改倒是有所提高，可惜原小说之所以难入佳作之林，恰恰在于作者没有把它处理成悲剧，而是用了一个团圆式的讨好人的结尾，结果不免流于浅薄。根据威尔斯的原来构思，结尾应是尤金来到芬妮栖身的供膳宿舍，请她去为他管家，照料他的生活，同时提到乔治和露西快要结婚了。芬妮拒绝了他的建议，尤金告辞后走出宿舍，新兴城市的背景衬托着他孤零零的身躯，象征着在这片混沌愚昧的社会环境中，他的崛起也只是一场孤军奋战。威尔斯曾抱怨说这个经过窜改的影片结尾“不啻是毁掉了影片的整个心脏”。

原长148分钟的版本人们已无缘得见，但这部“剪得支离破碎的杰作”(特吕弗语)仍在**史上和威尔斯的作品中均占有一席不容忽视的地位。1972年，有影响的美国**杂志《画面与音响》在评选有史以来的最佳影片时，把《安倍逊大族》列名第九，这绝不是偶然的。

本片故事发生在19世纪末、20世纪初的那些年代里，即所谓“世纪交替之时”。当时美国的资本主义虽已得到发展，但意识形态方面的封建残余还不同程度地存在，在比较落后的南部各州尤其如此。故事发生的地点是美国中部的一个小镇，这正处在南北的交界线上，所以既有南部各州落后的一面，又能吸收东部各州的先进影响。《安倍逊大族》用生动的人物表现了先进与落后两种思想势力的斗争。

和威尔斯的其他影片不同，《安倍逊大族》没有把焦点集中在一两个主要人物身上。它刻画了七个主要人物，各有各的代表意义。自私、狠毒的乔治是衰微的地主世家的最后堡垒。尤金是新兴工业家的代表，温文尔雅而且宽容大度。伊莎贝尔为地主门第的虚伪牺牲了爱情，在抑郁中虚度了一生。芬妮是安倍逊大族中潜在的反叛者，但在感情深处对地主世家有无限的留恋。露西属于有光辉前途的新一代，她感情丰富，但不会被感情冲昏头脑。安倍逊少校是家族的创业人，活着看到家族的败落，但并不怨恨，在精神上永远是个强者。杰克虽是大族的一员，却与贪婪的乔治形成对照，他喜欢尤金，是时代变迁中一个冷静的旁观者。威尔斯还给影片添加了一个画外的叙事人(由他本人充任)，让他起着向观众介绍时代背景和深入人物内心世界的双重作用。在故事片里设置画外叙事人，在1942年是个新鲜的创举。这也许是威尔斯长期从事广播剧的经验在银幕上留下的印迹。

在上述七个主要人物中，对立的两极是尤金和乔治。从这两个人身上典型地表现了新旧两种势力之间的矛盾。西方有些评论家倾向于把他们之间的冲突说成是为了争夺伊莎贝尔。特吕弗说，“这是一场纯感情的冲突”，以伊莎贝尔为争夺目标。巴赞也认为妨碍了尤金与伊莎贝尔结合的是乔治的自尊心加上某种恋母情结心理。

但事实上，乔治从见到这个生气勃勃的新兴资产阶级人物起，就本能地感到了尤金对乔治的旧世界的威胁。一直到很久以后在饭桌上发生了正面冲突，芬妮才因嫉妒说出尤金对伊莎贝尔的爱情。这更是火上加油。伊莎贝尔对乔治溺爱备至，“从他出生的那天起就简直是拜倒在他脚下，把他供若神明”，在她眼中，这个“魔鬼”却是一个“天使”。乔治从小就把握住母亲的弱点，加以利用和控制，完全能左右母亲的命运，所以他反对母亲与尤金的结合是出于对尤金的反感和极端自私的心理，而不是弗洛伊德的所谓子恋母的“俄狄浦斯情结”在作怪。

同样令人感兴趣的是中心人物乔治与其他人物的关系以及另外六个人物彼此之间的关系。这些关系错综复杂，或爱或恨，或互相利用，或彼此依存，几乎任何人物只要两两相遇便都能推动剧情的发展。这七个人物可以组合出不下十几种生动有趣的人物关系，诚如一位西方评论家所说的，这犹如七个始终互不协调的声部，它们交替出现，独立发展，没有 ，把它们交织起来，需要一个天才。

对影片的成功起着重大保证作用的是演员们的出色表演。威尔斯下了很大工夫来指导演员。他和演员们一起深入分析人物性格，在拍摄每个场面前都进行了整体排演。他常常允许演员根据自己对角色的理解改动台词。威尔斯本人没有露面(这在威尔斯导演的影片中是少见的例外)，他挑选来扮演乔治的却是和他外形十分相似的蒂姆·霍尔特。尽管美国影评界当年除了詹姆斯·阿奇都对影片满怀敌意，大肆攻讦，扮演伊莎贝尔的阿格尼丝·摩尔海德仍以其细腻的表演赢得了纽约影评人奖。

和《公民凯恩》一样，《安倍逊大族》在商业上一败涂地。《纽约时报》为威尔斯把丰盈才华浪费在“一出主题枯燥、气氛阴沉的戏”上深感婉惜。艺术与商业的矛盾有时是无法调和的，在“不可改造的浪漫主义者”威尔斯身上，它将永远存在下去。

去欧洲旅行，教堂会是你关注、参观的景点吗？对大多数人来说，这是肯定的。原因不仅在于教堂是西方独特的建筑瑰宝，壮丽、辉煌，内外散发着强烈的艺术美感，还在于每座教堂都在讲述着西方的历史和文化。

记得自己第一次欧洲之行是英国，伫立仰目威斯敏特大教堂时，感到了心灵上的震撼，坚实、恢弘的外表，内部凝重、烛光点点的神圣气氛，给了我前所未有的一种深刻体验。

之后的欧洲旅行，尽管教堂已是普遍景观，但我对参观教堂仍是情有独钟。曾记得，有的教堂因没有多少远观全貌的距离和空间，为了观赏到教堂的全貌及栩栩如生的精美雕刻，身体后仰到快摔倒在地，身体扭曲到了极致。

旅行中，当不确定城市的中心位置时，往往以一座尖顶教堂为坐标，当徒步游览城市风光感到疲劳时，往往走进一座教堂，闭目静默地坐上一会儿，小憩片刻。

西方的教堂已是自己旅行中不可放弃的一个情结。

伫立在教堂前，徜徉在教堂里，脑中会有这样的疑问，为什么要建造这些教堂呢？这些矗立几百年、上千年的教堂建造的如此精美、坚实，在当时科技并不发达的年代，工匠们是怎样做到的呢？建造中有着怎样的故事、教堂里又发生了怎样的故事呢？

令我很兴奋的是，我的这些疑问正是《圣殿春秋》的作者肯·福莱特写作这本书的初衷，这让我毫不犹豫、满怀激动、热切期望地捧起了这部书。

肯·福莱特在书的前言中写道：“我有一小时的时间等候返回伦敦的火车，想起了佩夫斯纳对中世纪建筑迷恋和钟情的描写，于是便前往观看彼得伯勒的大教堂。就是那样一种时刻，…，我为彼得伯勒大教堂心仪神迷了。”

带着对教堂建筑的着迷，肯·福莱特开始探究围绕教堂建造的诸多原因，他在前言中对这些原因进行了精辟地总结，他说：“对于中世纪的人们而言，修建大教堂何以成为顺理成章之举，解释起来并不简单，有些类似设法解释二十世纪的人们为什么花费那么多的钱财去开发太空。在这两种情况下，都有一整套势力网在起作用： 科学上的好奇，商业上的利益，政治上的敌对，以及普通百姓精神上的向往 。”

循着这套“势力网”，肯·福莱特创作出这部内容饱满、颇具历史和社会价值、有别于自己其他作品的“严肃”小说。

《圣殿春秋》描写的是在中世纪英国王桥镇的地方建造一座大教堂的故事，故事中王桥大教堂的原型是英国彼得伯勒大教堂。

“骑士”一词在西方尤其是中世纪，是勇敢、忠诚的象征，是一种精神，是英雄的化身。

《圣殿春秋》中刻画了几个栩栩如生，极具魅力的骑士人物，他们是中世纪历史中社会正义、科学进步、不甘平庸的代表。

菲利普：王桥修道院的副院长。

菲利普是上帝的忠实信徒，集正义、智慧于一身，他认为，修道院应该是为上帝增光添彩的地方，每每看到一座教堂有残败之迹、管理混乱之像、修士们散漫及懒惰状况，他都不能忍受，他会以其自带的管理天赋和上帝的责任，进行主动说教和管理。对贫民，菲利普坚信，关怀他们本身就是为上帝服务，而他的对立面，一生都在与菲利普争斗的沃尔伦主教对上帝服务的理念是，他有权随心所欲地驱使贫民为上帝服务。对上帝救世的理解不同，以及为了筹措建造大教堂的资金，菲利普一生都陷入宗教势力与政治权力的斗争中，菲利普凭借着智慧和正义，在险象丛生中为大教堂的建造创造着条件。

汤姆：生活在社会底层的一个贫民建筑匠。

贫困潦倒的建筑匠汤姆身怀精湛的建筑技术，他带着一家人辗转、奔波地寻找教堂修建工地，风餐露宿，妻子在森林里生产时大出血逝去，生下的儿子由于无力喂养而弃之在母亲的坟头，后被王桥修道院修士捡回修道院中。

当汤姆得知王桥修道院要重建时，带着一家人来到王桥修道院，他拿着自己设计好的图纸，主动去说服菲利普，让菲利普看到他有能力设计和修建一座大教堂。

他向菲利普讲解图中建筑，从大教堂的外观到内部，从全部预算到局部预算，从全部建成时间到局部建成使用时间，从雇佣多少个工匠到沙石材料的用度等等，一切都计算准确，尽在汤姆的脑中，当菲利普听完这些已是很激动了，他问到：“你想自己修这座大教堂，是吗？”，汤姆回答：“是的，神父，我想请你委派我做建筑匠师。”菲利普又问：“为什么要建这样一座大教堂？”，此刻汤姆心中有无数个理由：想让一家人有一个稳定、温饱的生活；想把自己建大教堂的工作奉献给逝去的妻子，这样她的灵魂是安全的；想要施展自己的技艺以获得满足感；还有他认为这样的工作让生活更有意义；但他回答的都不是以上理由，他说出了最想说的、发自内心的理由，他说：“因为它很美。”菲利普被触动了，说：“还有什么比能为上帝做些美的东西更好的事呢？”

杰克：汤姆的继子，汤姆的传承者、大教堂的创新者。

杰克的母亲嫁给了汤姆，杰克随汤姆走进大教堂的建筑中，他对在坚硬的石头上雕出柔软、圆滑的造型着了迷，从反复雕刻锯齿形、菱形、犬牙形、螺旋形和平面卷筒形的厌烦，到雕刻出形态生动自然的叶饰，最后雕刻出亚当、夏娃人形，杰克成为了一名杰出的雕刻家。

阿莲娜：杰克的妻子，生活的强者。

阿莲娜是一位伯爵的女儿，父亲在权势斗争中失败离世，阿莲娜与弟弟沦为贫民，阿莲娜以买卖羊毛为生，顽强、艰难地生活着，在她最艰难时，菲利普院长帮助了她，当菲利普建大教堂陷于资金困境时，阿莲娜无私地预借资金给菲利普，资助建大教堂。

杰克与阿莲娜有着一段感人至深、罗曼蒂克的爱情，当杰克的求婚遭到阿莲娜拒绝时，他伤心地远走他乡，做了一个游吟诗人。他游走到巴黎、西班牙，看到了不一样的教堂，扇形涌起的拱顶、宽大的彩色窗户，充足的阳光透过宽大的窗户让宽阔的教堂即明亮又温暖，这些都曾出现在他的想象中，这就是他梦想要的大教堂。

阿莲娜在经历了一段短暂的、名存实亡的婚姻后，带着对杰克的挚爱，怀抱他们俩的刚出生的儿子，寻找远走他乡的杰克，经历千辛万苦，在法国圣但尼教堂他们相遇了，杰克把幸福和新式教堂都带回了王桥。

合上《圣殿春秋》，脑海中出现一幅流动的画面，我伫立在彼得伯勒大教堂前，举起相机，先是聚集大教堂的全貌，欣赏它那庄重、宏大之下的绝美比例，接下来拉近镜头，欣赏它的拱门、它的塔尖，它的基石、它的廊柱，再拉近镜头，是石柱上的精美雕刻；之后，我走入殿堂，举目仰望扇形涌起的拱券，它将我的视线引向殿堂苍穹，那里或是与天空直接对接，感受上帝之眼，或是一幅美轮美奂的圣经画面，感受上帝的存在。

我仿佛看到脚手架上站立的杰克，他仰望前方石壁上的一条裂缝，苦苦思索着出现裂缝的原因，我仿佛看到神龛前菲利普神父正在布道，走出教堂，我仿佛看到王桥镇繁华的集市，看到阿莲娜正忙碌地与羊毛商人商谈。。。。

教堂美，教堂的故事更美。

《The Rivals》不是小说，是剧本。《The Rivals》（译为 《情敌》）是理查德·布林斯利·谢里丹( Richard Brinsley Sheridan)的五幕喜剧。

该剧的背景是 18 世纪的巴斯，一个在当时因炫耀性消费和时尚而闻名的小镇。富有、时尚的人去那里“取水”，人们认为这些水具有治疗功效。巴斯社会不像伦敦那样排外，因此它为角色提供了理想的环境。

情节围绕着两个年轻的恋人莉迪亚和杰克展开。阅读了大量当时流行小说的莉迪亚想要一段纯粹浪漫的恋情。为了向她求爱，杰克假装是“贝弗利少尉”，一个可怜的军官。

莉迪亚不顾她的监护人马拉普罗夫人（一位道德寡妇）的反对，对与一名可怜的士兵私奔的想法着迷。Malaprop 夫人是该剧的主要喜剧人物，这要归功于她不断滥用听起来像她打算使用的词，但含义完全不同的词（“malapropism”一词是指该角色而创造的）。

莉迪亚还有另外两个追求者：鲍勃·阿克斯（一位有点滑稽的乡下绅士）和卢修斯·奥特奇爵士，一位贫穷而好斗的爱尔兰绅士。卢修斯爵士付钱让露西在他和莉迪亚（她使用“迪莉娅”这个名字）之间携带情书，但露西在骗他：“迪莉娅”实际上是马拉普洛夫人。

戏剧开场时，安东尼爵士突然来到巴斯。他已经为杰克安排了婚姻，但杰克反对，说他已经恋爱了。他们激烈地争吵。但杰克很快通过露西和法格的八卦得知安东尼爵士安排的婚姻实际上是与莉迪亚的。他对父亲表现出极大的服从，并在马拉普罗夫人的祝福下被呈现给了莉迪亚。

杰克向莉迪亚倾诉，他只是冒充安东尼爵士的儿子。她大声宣誓对“贝弗利”的永恒忠诚，同时拒绝“绝对杰克”，这惹恼了马拉普罗夫人。

杰克的朋友福克兰爱上了朱莉娅，但他饱受嫉妒的猜疑。他总是为她的忠诚而烦恼。福克兰和朱莉娅愚蠢地争吵，对真爱发表了精心而夸张的演讲，讽刺了那个时期的浪漫剧。

Bob Acres 告诉 Lucius 爵士，另一个男人（“Beverley”）正在向 Acres 选择的女士求爱（Lydia，虽然 Lucius 爵士不知道这一点）。卢修斯爵士立即宣布阿克雷斯必须向“贝弗利”发起决斗并杀死他。

Acres 继续写了一张挑战笔记——尽管他自己比较和平主义，而且他的仆人大卫也深表疑虑。Lucius 爵士离开，Jack 到达，Acres 告诉他他的意图。Jack 同意将纸条交给“Beverley”，但拒绝成为 Acres 的第二个。

Malaprop 夫人再次将 Jack 介绍给 Lydia，但这次 Anthony 爵士在场，将 Jack 的姿势暴露为“Beverley”。莉迪亚被她的浪漫梦想破灭激怒，蔑视杰克。

卢修斯爵士也得知了杰克和莉迪亚的求婚，并决定挑战杰克。他遇到了杰克，后者因莉迪亚的拒绝而恼怒，同意在不知道原因的情况下与他战斗。他们将在 Acres 计划与“Beverley”战斗的同时见面。

决斗场上，阿克雷斯非常不情愿战斗，但卢修斯大人却不会有丝毫的懈怠。杰克和福克兰到达。Acres 得知“Beverley”实际上是他的朋友 Jack，并请求放弃他们的决斗。然而，杰克却很愿意与卢修斯爵士交手，他们交锋。

大卫将决斗的消息告诉了马拉普罗夫人、莉迪亚、朱莉娅和安东尼爵士，他们都冲过去阻止了这场决斗。

卢修斯爵士解释了他挑战的原因，但莉迪亚否认与他有任何联系，并承认她对杰克的爱。Malaprop 夫人宣布她是 Delia，但 Lucius 爵士惊恐地后退，意识到他被骗了。Anthony 爵士安慰 Malaprop 夫人，Julia 与福克兰和解，Acres 邀请所有人参加派对。

主要人物

1、 安东尼·绝对爵士：一位富有的男爵。

2、  Jack Absolute 船长：他的儿子，伪装成少尉贝弗利。

3、 福克兰：Jack Absolute 的朋友。

4、 鲍勃·阿克斯：杰克·绝对的朋友。

5、 Lucius O'Trigger 爵士：爱尔兰男爵。

6、Fag：绝对队长的仆人。

7、 大卫：鲍勃·阿克斯的仆人。

8、  托马斯：安东尼爵士的仆人。

9、 Lydia Languish：一位富有的少女继承人，爱上了“Ensign Beverley”。

10、 玛拉普洛夫人：莉迪亚的中年监护人。