历史上花木兰结局到底如何？

据碑文和唐朝以来的有关文献分析，历史上的花木兰结局主要有以下两种说法：

一是以死拒妃

源于碑刻记载，在河南虞城县营廓镇内，现存有记录木兰生平故事的古碑刻两块。其中一块为元代《孝烈将军祠像辩证记》碑，碑文详细记载了木兰的身世和历代修祠情况，此碑立于元宁宗时期（约公元1332年前后），经鉴定确属元代石刻真品。

碑文大意是：花木兰代父从军，征战疆场十二年，屡立战功。自边防归来时，北周已亡，只好拜见了隋朝文帝。文帝封她为尚书，她坚辞不授。归家后，脱去戎装，换上旧时衣裳，又现女儿真面目。

文帝闻讯立召木兰回朝，欲纳木兰为妃。木兰以死相拒，撞死在金殿上。唐代时追赠木兰为“孝烈将军”。

后人为了祭祀她，就在其故里营廓镇建造了木兰祠。

侯有造《孝烈将军祠像辨正记》说：“将军魏氏，本处子，名木兰。……历年以纪，交锋十有八战，策勋十二转。朝觐，天子喜其功勇，授以尚书。隆宠不赴，恳奏省视。拥兵还谯，造父室，释戎服，复闺装，举皆惊骇。咸谓自有生民以来，盖未见也。卫兵振旅还，以异事闻于朝。召复赴阙，欲纳宫中，将军曰：臣无媲君礼制。以死誓拒之。势力加迫，遂自尽。所以追赠有孝烈之谥也……”

二是：高寿而终

据《黄陂县志》记载：“唐贞观年间，山北双龙镇千户长朱异得一女，十八岁女扮男装，代父从军，英勇征战十二载……封为将军，她不受朝禄，回归故里，终年九十，葬于木兰山北。”

明代焦绂在《焦氏笔乘》中也说：“木兰，朱氏女子，代父从征。今黄州黄陂县北七十里，即隋木兰县。有木兰山、将军冢、忠烈庙，足以补《乐府题解》之缺。”

不管哪种说法，通过祠堂、庙宇、碑文等实物佐证，说明历史上花木兰确有其人，而且自唐代以来花木兰一直受到百姓的敬仰和赞颂，其以女儿身代父从军的故事，激励了一代又一代的华夏儿女，在抵御外辱的斗争中涌现了一大批巾帼英雄。

按历史上的说法是没结婚，而且自尽了！

可是这不符合现在人们大团圆结局式的思维，所以有不同版本传说！

像赵文卓和袁咏仪派的那部电视剧，花木兰就嫁给了李亮。

迪士尼动画片《花木兰》里面叫做李翔。是她的教练。

**《木兰休夫》张范呈那版里面叫做李龙。是元帅之子。

**《中华奇女子之花木兰》王宇那版里面叫做赵有（俊）生。是跟她从小有婚约的。

龙江剧《花木兰传奇》里面叫做金勇。是她的副将。

急剧《花木兰》里面叫做陈晟。是她父亲的徒弟。

还有许多版本，她的丈夫都不是一个人。

，希望我的回答可以帮到你。

在电视《木兰从夫》中讲述了木兰做新妇后，因封建世俗男女尊卑的偏见而引发的一桩桩家庭矛盾纠葛，最终木兰和李亮依靠对彼此坚定的爱情信念，迎来更美好的明天。

花木兰是中国历史中“女强人”的典型，可是在“夫为妻纲”的社会里，木兰出嫁后的婚姻生活又会怎么样？“木兰从夫”里大胆地运用想象，将木兰置于婆媳关系、夫妻关系、同事关系、母子关系等多重关系的交汇点上，让战场上的女英雄投入到比战场更“凶险”的家庭伦理关系中去。

你可以看看这个电视里的花木兰婚后的故事～

花木兰2》不幸被“期望越大，失望越大”的俗谚所应中，使得笔者期盼续集再造辉煌的美好愿望嘎然终结。

谈到《花木兰2》，难免会拿《花木兰》作比较。想当年，《花木兰》气势如虹地突破亿元票房大关，一洗迪斯尼接二连三的动画低迷阴霾。《花木兰》步入经典殿堂得益于它以动漫的轻松诙谐手法揭开了东方古国的神秘面纱，成功再现了“木兰替父从军、征战沙场、荣归故里”的旷世画卷，向世人传扬了“女儿当自强、巾帼不让须眉”的人生信则和价值观。片中空灵隽秀、宁静致远的泼墨山水画面，准确地勾勒出了中国古代田园的如诗意境，而对花木兰、李翔将军的刻画更是入木三分，神采飞扬；木须龙、蟋蟀的点缀则延续了迪斯尼配角插科打浑的传统；贴熨人物性情本身的吟唱舞姿及充满武侠味道的史诗乐章也为影片增色不少。《花木兰2》虽然试图在以上亮点上继续大作文章，力求“青出于蓝”，但无奈珠玉在前，同时编导也缺乏点石成金的创造性能力，所以导致《花木兰2》肤浅地成为了前作草草的延续（可能是《木兰辞》没有续篇为依托的缘故吧），难怪怎么看它都没有前作那么大气和精致！

《花木兰2》讲的是花木兰即将与李翔将军结婚，但两人突然被传进皇宫接受派遣，本想着可以同夫君一道为国杀敌、再立新功的木兰，却发现他们的任务是护送公主远嫁和番以避免外族的入侵，换回本国的太平。崇尚自由个性追求的她违心地受命前行，内心的诘责及挣扎与封建传统体制频频抗争，矛盾冲突由此扩散而开。平心而论，剧情还是蛮有看点的，可偏偏被编导的“主题偏离”意识和力不从心的手法所葬送。编导没有把既定的重心放在木兰的心理刻画和思想斗争上，而是本末倒置地把公主、三个护卫、木须龙等一干配角放大处理，这样一来不仅犯了喧宾夺主之大忌，而且也使得剧情重心移位，主题殆失。表面上看，编导也安排了木兰处处和威严与守旧化身的李翔争执、抗衡的戏，想借之彰显女权主义与封建体制的对抗，以延续前作的风格和深度。但两人的摩擦实在是像小两口之间的怄气斗嘴，匮乏智慧语言的碰撞使得渴求挖出新亮点和深度成了一种惘然，这点大大削弱了升华主题的初衷。该出彩的没出彩，不该偏重的却大放光芒。于是，我们啼笑皆非地看到了配角当道、主角失色的《花木兰2》肉身。公主们违命抗旨，主动挑战传统禁锢，更令人惊愕的是她们竟然一改矜持与娇贵，呈现出一派思春少女相，一边高唱“我要做回自由的自己”，一边不顾尊宠之身，一路上与三个护卫暗送秋波，眉目传情。而这三个护卫姚、林、陈，个个面貌丑陋，体态怪异，正气不足，且无大德大能，真是有损古代军将凛然自威、血染征袍之形象。木须龙虽然沿袭了快嘴、好事的性格，但其却以“第三者”的身份出现，护送途中不是争风吃醋、搬弄是非，就是制造事端，挑拨木兰与李翔的关系，这与它在前作中“忠心耿耿护木兰”的举动相去甚远。总之，《花木兰2》没有曲折回转的剧情，气势恢宏的大场景，荡气回肠的绕梁配乐，即便如木兰与李翔胸前的阴阳符末了未重合的败笔细节也不胜枚举。

《花木兰2》难以承担重振前作雄风之重任，为“狗尾续貂”的阵营又添一卒，同时也为影迷的记忆增添了一抹暗色。