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　　《旧欢如梦短篇集》 《《三小无猜》短篇集》 《等待》 《《年轻的心》短篇集》

　　《流光短篇集》 《只有眼睛最真》

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　　《假戏真情》 《他比烟花寂寞》

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　　《姑姑的男朋友》 《故事》

　　《蝉》 《爱情之死》

　　《寂寞**》 《连环》

　　《一把青云》 《洋女婿》

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　　《预感》 《胡兰成的下作》

　　《两全》 《寻找失猫》

　　《电梯》 《续弦记》

　　《怀念》 《心》

　　《黑色笑话》 《没有月亮的晚上》

　　《归宿写照》 《伤心人》

　　《我答应你》 《晚晴》

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　　《忽尔今夏》 《骗子》

　　《黄石谷》 《锦袍》

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　　《人淡如菊》

　　已出版的图书（红磨坊版）

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　　6、 不羁的风

　　7、 小紫荆

　　8、 她的二三事

　　9、 天上所有的星

　　10、 悄悄的一线光

　　11、 如果墙会说话

　　12、 一点新一点旧

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　　15、 喜宝

　　16、 剪刀替针做媒人

　　17、 嘘——

　　18、 邻居太太的情人

　　19、 玫瑰的故事

　　20、 特首**你早

　　21、 电光幻影

　　22、 我的前半生

　　23、 开到荼蘼

　　24、 香雪海

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　　张小娴：面包树系列

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　　《面包树出走了》

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　　都会爱情系列

　　《三个A CUP的女人》

　　《是谁拿走了那一双雪靴》

　　《再见野鼬鼠》

　　《荷包里的单人床》

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　　《流波上的舞》

　　《卖海豚的女孩》

　　《离别曲》

　　《情人无泪》

　　《我在云上爱你》二零零五年七月初版

　　《收到你的信已经太迟》二零零六年三月初版

　　《红颜露水》二零零六年七月初版

　　《长夜里拥抱》二零零六年十二月初版

　　Channel A 系列

　　《Channel A I—那年的梦想》

　　《Channel A Ⅱ—蝴蝶过期居留》

　　《Channel A Ⅲ—魔法蛋糕店》

　　《Channel A IV—我们都是丑小鸭》

　　《Channel A V—刻骨的爱人》

　　于2006年重新编辑，结集成：

　　《Channel A I—如果月亮有眼睛》

　　《Channel A Ⅱ—刻骨的爱人》

　　《Channel A Ⅲ—我们都是丑小鸭》

　　魔幻爱情系列

　　《吸血盟 1：蓝蝴蝶之吻》二零零四年七月初版

　　《月夜宝石》二零零五年四月初版

　　浪漫迷情系列

　　《我终究是爱你的》二零零七年五月初版

　　《你总有爱我的一天》二零零七年七月初版

　　《交换星夜的女孩 I》二零零八年七月初

举例李白写过最经典的诗：

最脍炙人口的思乡诗：《静夜思》床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。想象力最夸张浪漫的诗：

《望庐山瀑布》日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

最孤独的诗：《月下独酌四首·其一》花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。

张仲素

丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。

秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜。

闺中思妇是唐诗中常见的主人公，但前后期之思妇却风韵各异。这也是唐代社会审美主体之美学观念逐步趋于深入的表现。张仲素这首《秋夜曲》，就鲜明地体现了唐代美学思潮的这一变化。

这首诗写闺中思妇寂寞孤独的心理状态，似与唐前期诗人之思妇诗如出一辙。但若细加品味，就会发现二者已有相当差异。前期如王昌龄的《闺怨》：“闺中 不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”虽有一腔幽怨，但这位 在春日登楼望见“杨柳色”之前，居然不知道“教夫婿觅封侯”之“愁”与“悔”，其心境之安适平静可想而知。而《秋夜曲》则不然，通篇都浸透着凄清孤寂的情调。诗中的思妇因良人远征，彻夜难眠。铜壶滴漏的声音本来微乎其微，普通人一般是不会注意到的;然而在这位终夜辗转反侧睡意全无的思妇耳中，计时的漏壶在静夜里响起的“丁丁”的漏水声却是那么的清晰。一滴滴敲在思妇的心坎上，一声声更使她感到寂寞难耐。单调乏味的滴水声，非但没有将她送入梦乡，反而益发使她感到漫长的黑夜不知何时了。不知心上人是否也如她这般寂寞和思念情人尽管首句对她的何所思未置一词，但读者不难想象到思妇此时是多么想念她的丈夫，多么希望丈夫出现在她的身旁啊!次句紧承首句，冷清清的静夜是这般地百无聊赖，思妇睁大眼睛呆呆地望着天空，秋夜的天幕上，轻云飘浮，移动得好慢好慢，月亮时而躲进云里，时而又露了出来。秋寒已悄悄袭来，更何况是在这长夜;秋天夜空的冷寂，更增加了大地的寒气。秋虫亦被冻得不停地悲鸣。这声音更触动了屋内的思妇那颗孤凄的心。她不禁想到，该是给丈夫准备寒衣的时候了。“通夕响”明写秋虫鸣叫时间之长，实际暗示思妇通宵达旦也未能成眠。前三句的客观之景，皆是为了引出第四句的主观之情。作者这种笔法，有画龙点睛之妙。末句希冀寒霜不要早早降落，可以窥见思妇对良人的一片深情。“飞霜”本是客观的自然规律，无法由人的主观意志决定;但思妇却希望它改变固有的规律，等她寒衣寄出后再“飞霜”。就这点而言，可说是这类诗前后期的异中之同。

王昌龄的《闺怨》是一首好诗，张仲素的《秋夜曲》，也有其独到之处。王诗抓住闺中 心理发生微妙变化的刹那进行集中描写，固然耐人寻味;张诗将思妇一夜间的情思以多个层次展开，更加凄切动人。从时代的角度来看，唐代前期国力强盛，立功边塞，成为当时人们“觅封侯”的一条重要途径。在这种时代风尚的影响下，一个 对丈夫从军远征而“不知愁”是完全可能的。而唐代后期，国力日衰，人们已无前期那种乐观的气氛，对边塞已不再抱有浪漫的幻想，思妇对良人的征戍生活，更多了一些担心。此乃前后期思妇心境不同的根本原因。