古典吉他相应的级别练习曲？

古典吉他考级曲目编制及考则说明因地而异，很多地方都不一样的，这只是一个版本： 一级 A组：练习曲 练习曲 (卡尔卡西) 作品59 第1首 练习曲 (阿瓜多) 第14首 练习曲 (卡路里) 第15首 B组：作品 小蜜蜂 (歌谣) 哈巴奈拉舞曲 (阿尔巴) 练习曲 (卡路里) 二级 A组：练习曲 练习曲 (卡诺) 第12首 练习曲 (朱利亚尼) 作品1B 第3首 练习曲 (卡路里) 作品241 第2首 B组：作品 小步舞曲 (帕格尼尼) 夜曲(汉兹) 作品92 船歌(柯斯特) 三级 A组：练习曲 练习曲 (卡尔卡西) 作品60 第3首 练习曲 (柯斯特) 第19首 练习曲 (卡路里) 第27首 爱的罗曼斯 (西班牙民歌) 月光(索尔) 绿袖子 (英国民歌) 四级 A组：练习曲 练习曲 (卡尔卡西) 作品60 第11首 练习曲 (索尔) 作品6 第1首 练习曲 (卡尔卡西) 作品60 第1首 B组：作品 小罗曼斯 (瓦尔科) 中板(帕格尼尼) 雨滴(林赛) 五级 A组：练习曲 练习曲 (索尔) 作品35 第17首 练习曲 (卡尔卡西) 作品60 第19首 12首前奏曲之第二首 (庞赛) B组：文艺复兴至巴洛克时期作品 小步舞曲 阿列曼德舞曲 (魏思) 鲁特琴小品 C组：古典及浪漫主义作品 嘉洛舞曲 (索尔) 泪(泰雷加) 阿美利亚的遗言 (刘贝特) 六级 A组：练习曲 练习曲 (索尔) 作品31 第16首 练习曲 (泰雷加) 第20首 练习曲 (巴韦) 第1首+第6首 B组：文艺复兴至巴洛克时期作品 鲁特组曲第一号 布雷舞曲 (巴赫) 帕凡舞曲 (桑兹) 沙拉班德舞曲 (亨德尔) C组：古典及浪漫主义作品 玫瑰(泰雷加) 小奏鸣曲 (帕格尼尼) 拉利亚的祭典 (莫扎尼) 七级 A组：练习曲 练习曲 (卡尔卡西) 作品60 第25首 练习曲 (索尔) 作品3l 第20首 练习曲 (维拉．罗伯士) 第1号 B组：文艺复兴至巴洛克时期作品 鲁特前奏曲 (巴赫) 作品999 卡达露那舞曲 看守牛变奏曲 (纳瓦斯) C组：古典及浪漫主义作品 序曲(卡路里) 阿尔罕布拉的回忆 (泰雷加) 第一号前奏曲 (维拉．罗伯士) 八级 A组：练习曲 华丽的练习曲 (泰雷加) 练习曲 (索尔) 作品6 第6首 练习曲第二号 (维拉．罗伯士) 作品996，997，995，1006 奏鸣曲 史格拉第) 作品483 蛙之加亚尔德舞曲 (道兰) C组：古典及浪漫主义作品 悲歌幻想曲 (索尔) 作品59 C大调奏鸣曲 第一乐章 (朱利亚尼) 作品15 戈雅的美女 (格拉兰多斯) D组：当代作品 泰雷加赞歌 (图里娜) 夜曲(托罗巴) 圆舞曲 (庞赛) 九级 A组：练习曲 练习曲第七号 (维拉罗伯士) 蜜蜂(巴利奥斯) 练习曲 (索尔) 作品29 第5首 B组：文艺复兴至巴洛克时期作品 赋格曲 (巴赫) 作品997，998，1000 抒情调与变奏 (弗雷斯可巴第) 幻想曲 (魏斯) C组：古典及浪漫主义作品 魔笛主题变奏曲 (索尔) 作品9 亨德尔主题变奏曲 (朱利亚尼) 作品107 阿斯图利亚斯传奇 (阿尔班尼兹) D组：当代作品 圆舞曲 (巴利奥斯) 舞蹈礼赞 在小麦田 (罗德里戈) 十级 一、独奏曲 道兰 伊丽莎白女王的加亚尔德舞曲 史格拉第 巨大调奏鸣曲 巴赫 鲁特组曲第一号 巴赫 鲁特组曲第二号 巴赫 鲁特组曲第三号 巴赫 鲁特组曲第四号 索尔 大奏鸣曲 索尔 第二大奏鸣曲 朱利亚尼 大序曲 朱利亚尼 英雄奏鸣曲 朱利亚尼 罗西尼亚那第一号 朱利亚尼 罗西尼亚那第二号 阿尔班尼兹 西班牙组曲集 格拉兰多斯 12首西班牙舞曲 格拉兰多斯 诗的圆舞曲集 维拉．罗伯士 练习曲第2，3，7，10，ll，12号 维拉．罗伯士 肖罗曲集 巴利奥斯 演奏会用练习曲第1，2号 巴利奥斯 森林里的梦 巴利奥斯 大圣堂 庞赛 南方小奏鸣曲 法雅 赞歌——德彪西之墓 法雅 磨坊主之舞 图里那 方当顾罗舞曲 劳罗 委内瑞拉圆舞曲集 罗德里戈 西班牙奏鸣曲 罗德里戈 祈祷与舞蹈

离骚》是浪漫主义诗词的杰作。(1)在继承《诗经》传统的基础上,积极吸收民间诗歌的有效成分,创造了一种新诗体,这种诗体打破了《诗经》四字句为主的格局,每句五、六、七、八、九字不等,句式参差错落,灵活多变(2)发展了《诗经》的表现手法,大胆运用夸张和想象的手法,给草木、虫鱼、鸟兽以及风雨雷电等都赋予了生命,让它们具有人的意志和活动能力,借以寄托诗人的思想感情同时诗中多用比喻和对偶语句,如“既替余以蕙纕兮,又申之以揽茞”、“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”等,运用对偶和比喻,描述自己在先天具有优良品质的同时,不仅能博采众善充实自己,还时常担心迟暮之年来临,朝夕不倦,积极进取,抓紧时间修能养性,完善自己的品格像这样,诗中用“蕙纕”、“蕙茞”“芰荷”、“芙蓉”以及“蛾眉”、“鸷鸟”、“兰皋”、“椒丘”等香花、美草、美媚、美禽、美地、美服创设意境,比喻自己的喜好和追求,比喻群贤聚集,气象不凡这些手法充满了浪漫主义气息(3)课文节选的部分主要是回忆反思,其后的部分,尤其是后半部分,运用幻想的方式,驾驭神话和传说,把现实人物、历史人物、神话人物交织在一起,上天入地,神游四方,构成了瑰丽神奇、绚烂多姿的幻想世界,产生了强烈的艺术魅力(4)诗中几乎每两句诗都要用一个“兮”字,“兮”用在两句诗中的前一句末尾,作助词,表示句中停顿,如“长太息以掩涕兮,哀民生之多艰”等这是楚地方方言的特有现象,增加了诗歌的特殊意味

晨歌alborada

起源于西班牙西北部的加利西亚的田园风味乐曲

田园曲pastorable

原为欧洲16-17世纪一种乡村题材的戏剧表演，歌剧的前身之一。近代音乐中是模仿牧人所吹肖姆管曲调和圣诞吹奏乐的器乐曲或声乐曲，源于意大利。

船歌barcarolle

威尼斯船工所唱的歌曲以及模仿这种歌曲的声乐曲和器乐曲

悲歌elegy

表现哀伤情绪的声乐曲或器乐曲

摇篮曲berceuse

抒情声乐曲或器乐曲。描写摇篮摆动的节奏，近似船歌。

嬉游曲divertimento

18世纪欢娱宾客的一种器乐重奏组曲

即兴曲impromptu

偶发创作的抒情特性曲，19世纪成为器乐短曲曲名，形式类似歌曲

无穷动perpeTuum mobile

从头至尾贯穿着急速节奏的乐曲

小品bagatelle

轻快，幽默的特性曲，常为钢琴小曲

幽默曲humoreske

富于幽默风趣或表现恬淡朴素、明朗愉快情致的器乐曲

新事曲novellette

始创于r舒曼的一种钢琴特性曲

演绎曲paraphrase

14--16世纪教会音乐中的演绎曲是自由加工的素歌旋律。f李斯特借用此名称称其为著名声乐曲和器乐曲，特别是为歌剧选曲所作的钢琴改编曲为演绎曲

舞曲dance music

根据舞蹈节奏写成的器乐曲或声乐曲

小步舞曲menuet

起源于法国民间的三拍子舞曲，因舞步极小而得名

加沃特gavotte

起源于法国民间的中速、四拍子舞曲

塔兰泰拉tarantella

起源于意大利的速度迅急、情绪热烈的舞曲

波尔卡polka

起源于捷克的速度较快的二拍子舞曲

华尔兹waltz

圆舞曲。一种起源于奥地利民间的三拍子舞曲。

马祖卡mazurka

起源于波兰民间的情绪活泼热烈的三拍子双人舞曲

波罗乃兹polonaise

波兰舞曲。起源于波兰民间的庄重，缓慢的三拍子舞曲

哈巴涅拉habanera

阿伐奈拉。由非洲黑人传入古巴的中速二拍子舞曲

探戈tango

起源非洲后传入阿根廷的中速、二拍子或四拍子的舞曲

独唱solo

由一人演唱，常用乐器或乐队伴奏的演唱形式，有时也用人声伴唱

齐唱unison

两人以上的歌唱者，按同度或八度音程关系同时演唱同一旋律的演唱形式

重唱ensemble

每个声部均由一人演唱的多声部声乐曲及演唱形式。按声部或人数分二重唱、三重唱、四重唱

领唱lead a chorus

由一人唱众人和的演唱形式

合唱chorus

两组以上的演唱者，各按本组所担任的声部演唱同一乐曲的演唱形式

无伴奏合唱a cappella

纯粹由人声演唱不用乐器伴奏的合唱形式

合奏ensemble

由多种乐器组成，常按乐器种类的不同而分为若干组，各组分别担任某些声部，演奏同一乐曲的演奏形式

伴奏accompaniment

由一件或多件乐器奏出，用以衬托主要的歌唱或器乐演奏部分。用以烘托舞蹈的器乐配乐也常称为伴奏

独奏solo

由一人演奏某一乐器，常用其他乐器或乐队伴奏

齐奏unison

两个以上的演奏者，按同度或八度音程关系同时演奏同一曲调

室内乐chamber music

通常指由少数人演奏，演唱的重奏曲、重唱曲。

二重奏duet

由两件乐器分奏两个声部的室内乐

三重奏trio

由三件乐器分奏三个声部的室内乐

弦乐三重奏string trio

由小提琴、中提琴、大提琴分奏三个声部的室内乐

钢琴三重奏piano trio

由钢琴与另两件乐器（弦乐器或管乐器）演奏的室内乐

四重奏quartet

由四件乐器分奏四个声部的室内乐

弦乐四重奏string quartet

由两个小提琴，一个中提琴、一个大提琴演奏的室内乐

钢琴四重奏piano quartet

由小提琴、中提琴、大提琴、钢琴演奏的室内乐